他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地搬來(lái)椅子坐在鋼琴前，不安地抬眼看他，但又很快移開(kāi)視線，那人的的煙灰軍裝，以及別在腰間的槍灼傷他的眼睛。他把指尖放在黑白琴鍵上，骨節(jié)僵硬，顫抖著不知所措。但只要跳躍那雙沾滿污垢的手，他就是音樂(lè)世界的神。

他從未聽(tīng)過(guò)這樣悲愴動(dòng)人的《升ｃ小調(diào)夜曲》，使他忘記琴架上的納粹軍帽，忘記德國(guó)軍裝肩上顯赫的軍銜，只在這首融入奏者全部苦難與哀傷的樂(lè)曲中蹙緊了眉頭，若有所思。從聽(tīng)到第一個(gè)音符開(kāi)始，他就感知到超越國(guó)界，超越種族的嚶嚶共鳴。

這是1944年華沙猶太廢墟。

1939年9月1日，德國(guó)進(jìn)攻波蘭。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后的第一個(gè)戰(zhàn)役，僅用了一個(gè)月的時(shí)間就結(jié)束了，而波蘭猶太人，乃至全世界猶太人的苦難，才剛剛開(kāi)始。

他們被迫戴上藍(lán)色大衛(wèi)之星袖章，禁止進(jìn)入公園和餐館，甚至不準(zhǔn)走人行道。拉德加斯特火車站更是所有猶太人的恐怖夢(mèng)魘。大批的猶太人就是在這里，坐著裝牲口的火車，被送往奧斯威辛死亡集中營(yíng)。

瓦拉迪斯羅·斯皮曼(Wladyslaw Szpilman)的親人也在其中。作為波蘭天才鋼琴家的他，被一位聽(tīng)過(guò)他演奏的警察所救，才幸免于難，開(kāi)始了四處躲藏，顛沛流離的流亡生涯。

有一次他進(jìn)入一所廢棄的住宅尋找食物，不幸與一位德國(guó)軍官狹路相逢，就在他靜等死亡來(lái)臨的時(shí)候，那位軍官得知他的身份以后，卻叫他演奏一曲。于是出現(xiàn)了本文開(kāi)頭的一幕。

當(dāng)時(shí)斯皮曼絕不會(huì)想到，自幼熱愛(ài)的音樂(lè)，早已使這名軍官的內(nèi)心充滿對(duì)苦難人民的慈悲與憐憫。這位將來(lái)會(huì)有數(shù)十名猶太人請(qǐng)求赦免無(wú)罪的德國(guó)納粹，名叫威爾姆·霍森菲德（Wilm Hosenfeld），出生于1895年，他像任何一個(gè)滿腔熱血的愛(ài)國(guó)青年一樣，參加了納粹沖鋒隊(duì)，兩年后又加入了納粹黨。他為能夠參與祖國(guó)的復(fù)興而陷入狂熱的心醉，完全沒(méi)有預(yù)想到“卐”字標(biāo)志即將給全世界帶來(lái)的滅頂之災(zāi)。

二戰(zhàn)爆發(fā)，霍森菲德再次應(yīng)召入伍，１０月，他被派往波蘭帕比亞尼采，管理戰(zhàn)俘營(yíng)。

就在這期間，霍森菲德對(duì)他所擁護(hù)的希特勒“平等”主義產(chǎn)生了困惑。他深深同情掙扎在納粹鐵蹄下的波蘭人民，并為他所效力的組織的罪行痛苦萬(wàn)分。１９４０年冬的一天，霍森菲德看到一群德國(guó)兵毫無(wú)道理地毒打一個(gè)波蘭孩子，隨后他在給妻子的信中寫道：

“我所有的熱情都熄滅了?？吹轿覀兊娜嗽诓ㄌm的所作所為，作為一個(gè)德國(guó)軍人，我感到羞恥?！?/p>

１９４２年，霍森菲德晉升上尉。他在駐地開(kāi)了波蘭語(yǔ)課，請(qǐng)來(lái)授課的是他一位波蘭朋友的哥哥。當(dāng)?shù)聡?guó)人節(jié)節(jié)敗退的時(shí)候，這位教師對(duì)他說(shuō)：“你們打敗了，扔掉你的軍裝吧！我們會(huì)把你藏起來(lái)?！被羯频戮芙^了，他說(shuō)：“我知道上帝在詛咒德國(guó)人，但我不能拋棄我的同胞?！?/p>

霍森菲德對(duì)猶太人的善行，仍不能改變法西斯的窮途末路。1944年12月12日，蘇軍抵達(dá)，德軍撤退前夕，他最后一次來(lái)到鋼斯皮曼的藏匿地點(diǎn)，像往常的許多次一樣，他帶來(lái)了食物，甚至還留下了他的軍大衣。他問(wèn)了斯皮曼的名字，希望可以再次聽(tīng)到他的演奏。

１９４５年１月１７日，霍森菲德被蘇聯(lián)紅軍俘虜。１９４７年７月，他在戰(zhàn)犯營(yíng)中風(fēng)，兩年后拖著病體接受審判；１９５０年被判處死刑，后減判為２５年苦役，他被指控犯有侵害波蘭平民罪。

直到這時(shí)，斯皮曼才知道霍森菲德的悲慘遭遇，他立即上書(shū)給政府請(qǐng)求幫助，得到的答復(fù)是：“如果他在波蘭，我們可能給他自由。但是我們的蘇聯(lián)盟友不愿釋放他?！?/p>

判刑一年后，霍森菲德再次中風(fēng)，癱瘓?jiān)诖玻唬保梗担材晁烙讵z中。

恢復(fù)和平以后，斯皮曼將這段經(jīng)歷寫成回憶錄《死亡的城市》，于1946年出版。但由于書(shū)中描寫了波蘭猶太人對(duì)當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的不信任，遭到蘇聯(lián)查禁。直到90年代，這本書(shū)才改名為《鋼琴家》在美國(guó)重新發(fā)行。2002年被波蘭導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基搬上銀幕，一舉奪得第55屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)。

可惜，斯皮曼沒(méi)有看到他的朋友霍森菲德感動(dòng)全世界的場(chǎng)面，他于2000年7月6日逝世，享年89歲。

不過(guò)已經(jīng)不重要了，這對(duì)老友，56年后在另一個(gè)世界相聚，只是這一次，沒(méi)有恐懼戰(zhàn)栗，沒(méi)有負(fù)罪歉疚。

“肖邦？”

“肖邦?！?/p>

【真實(shí)背景】

威爾姆·歐森菲德（Wilm Hosenfeld，1895年5月2日－1952年8月13日），生于德國(guó)羅恩多夫的許恩菲德，原是一位老師，后為德國(guó)國(guó)防軍上尉軍官，納粹黨員。他在華沙廢墟中救了瀕臨死亡的波蘭猶太裔鋼琴家及作曲家瓦拉迪斯勞·什皮爾曼。歐森菲德與幾位同儕軍官對(duì)德國(guó)占領(lǐng)下的波蘭人民包括猶太人的處境深表同情，并不齒他的國(guó)人在當(dāng)?shù)氐乃魉鶠?，因此他們盡可能地對(duì)其隨時(shí)隨地提供救助。 1945年1月17日，歐森菲德被蘇聯(lián)紅軍俘虜。但僅因?yàn)樗尤氩筷?duì)而被認(rèn)定為戰(zhàn)犯，并被判入勞改營(yíng)服刑25年。 1950年代初期，什皮爾曼第一次知道恩人的真實(shí)姓名，并嘗試向波蘭共產(chǎn)黨當(dāng)局提出營(yíng)救，但波共當(dāng)局回復(fù)說(shuō)：“如果他在波蘭，我們可能給他自由。但是我們的蘇聯(lián)同志不愿釋放他。” 盡管許多人證實(shí)歐森菲德的戰(zhàn)時(shí)行為，蘇聯(lián)人仍拒絕相信他未涉及戰(zhàn)爭(zhēng)罪行。歐森菲德最終于1952年因惡劣的戰(zhàn)俘待遇而死于蘇聯(lián)斯大林格勒（今伏爾加格勒）的勞改營(yíng)。 據(jù)他的信件及日記記載，在二戰(zhàn)期間，經(jīng)歐森菲德救助的人數(shù)達(dá)50人。 一部根據(jù)什皮爾曼的回憶錄所拍攝的電影《鋼琴家》(Pianist，2002)描述了這段故事，片中歐森菲德一角由湯馬士·克雷舒曼主演。 什皮爾曼的兒子安德烈茲·什皮爾曼長(zhǎng)期以來(lái)一直請(qǐng)求以色列官方大屠殺紀(jì)念館雅德瓦什姆給予歐森菲德國(guó)際義人（Righteous Among the Nations，冒著生命危險(xiǎn)救助猶太人的非猶太籍人士）的榮譽(yù)。紀(jì)念館于2009年2月16日追封歐森菲德為國(guó)際義人。

【鋼琴家原著】

以下節(jié)選自原著 ..我是那么聚精會(huì)神地翻東西，什么聲音都聽(tīng)不見(jiàn)了，這時(shí)我身后突然響起一個(gè)人說(shuō)話的聲音：“你到底在這兒干什么？” 一個(gè)個(gè)子高高，風(fēng)度儒雅的德國(guó)軍官正倚著碗櫥站著，雙臂抱在胸前。 .................. 過(guò)了一會(huì)兒，我結(jié)結(jié)巴巴地說(shuō)：“要怎么處治，你隨便吧。我不打算離開(kāi)這兒?！? “我不想處治你!”軍官聳了聳肩?！澳憧渴裁淳S持生活？” “我是鋼琴師?！? 他更仔細(xì)地觀察我，顯然不太相信我的話。然后他扭頭看了看從廚房通往其它房間的那個(gè)門，好像突然想起了一個(gè)主意。 “跟我來(lái)，好嗎？” 我們走進(jìn)隔壁的房間，那里顯然是餐廳，然后再往里進(jìn)了一個(gè)房間，里面有一架鋼琴，放在墻邊。軍官指了指鋼琴。 ”彈一段!“ 難道他不知道鋼琴一響會(huì)把附近的黨衛(wèi)軍都引來(lái)嗎？我用疑慮的目光看著他，站在原地沒(méi)有動(dòng)。他顯然感覺(jué)到我很害怕，因?yàn)樗苡邪盐盏卣f(shuō)：”沒(méi)關(guān)系，你彈吧。如果有人來(lái)，你就藏進(jìn)食柜，我就說(shuō)剛才是我在試彈鋼琴?！? 我的手指頭接觸到琴鍵的時(shí)候微微抖動(dòng)。這么說(shuō)，這一回我得換個(gè)方法，用彈鋼琴來(lái)?yè)Q活命。我已有兩年半沒(méi)彈鋼琴了，我的手指頭發(fā)僵，上面還有一厚層臟泥，手指甲從上次大樓著火時(shí)起就沒(méi)有剪過(guò)。還有，由于這個(gè)房間已沒(méi)有了窗玻璃，鋼琴的活動(dòng)部件受潮膨脹，按鍵時(shí)很費(fèi)力。 我彈奏了肖邦的升C小調(diào)夢(mèng)幻曲。未經(jīng)調(diào)試的琴弦發(fā)出平緩的丁丁東東的聲音，琴聲流過(guò)空蕩蕩的套房和樓梯，飄到大街對(duì)面的別墅廢墟，又反射回來(lái)，變成了柔和而憂郁的回音。我彈完曲子之后，屋里的靜寂變得更加抑郁，更加恐怖。一只貓?jiān)谕饷娼稚线鬟鞯亟小Ｎ衣?tīng)見(jiàn)樓外下面有叫聲，那是德國(guó)人粗魯?shù)暮奥暋? 那個(gè)德國(guó)軍官默默地看著我。過(guò)了一會(huì)兒，他嘆了一口氣說(shuō)：”你無(wú)論如何不能待在這里。我?guī)愠龀?，去一個(gè)村莊。你在那里會(huì)更安全?！? 我搖了搖頭?！蔽也荒茈x開(kāi)這兒。“我肯定地說(shuō)。 現(xiàn)在他好像才明白我什么藏在這里。他緊張地抖了一下。 ”你是猶太人？“他問(wèn) ”是“ 他剛才一直站著，兩手交叉抱在胸前；現(xiàn)在他把兩只手放下來(lái)，坐到鋼琴旁邊的單人沙發(fā)上，好像這一發(fā)現(xiàn)讓他思緒萬(wàn)千。 ”是，唔，“他說(shuō)，”那樣的話，我看你確實(shí)不能離開(kāi)這里。“ 他好像又在沉思，過(guò)了一會(huì)兒，他轉(zhuǎn)向我，又問(wèn)了一個(gè)問(wèn)題。 ’你藏在哪兒？” “閣樓?！? “帶我去看看里面是什么樣子?！? ................... 他問(wèn)我有沒(méi)有吃的東西。 “沒(méi)有，”我說(shuō)。要知道，剛才我在廚房找東西吃，沒(méi)想到讓你給打攪了。 “沒(méi)關(guān)系，”他趕緊說(shuō)，好像想起了剛才的突然襲擊，覺(jué)得很不好意思?！拔視?huì)給你帶點(diǎn)吃的來(lái)?！? 這時(shí)我才大著膽子問(wèn)了他一個(gè)問(wèn)題。我已經(jīng)憋不住了?！澳闶堑聡?guó)人嗎？” 他的臉紅了，很激動(dòng)，幾乎是喊著回答了我，好像我的問(wèn)題對(duì)他是個(gè)侮辱?！皩?duì)，我是!我為這個(gè)感到恥辱，看看過(guò)幾年所發(fā)生的一切?！? 突然間，他握了握我的手，然后就走了。 .................. 十二月十二日，那個(gè)德國(guó)軍官最后一次來(lái)看我。他給我?guī)?lái)一大包面包，比上次拿來(lái)的還要多，還帶來(lái)一條鴨絨被。他告訴我，他 要跟著隊(duì)伍離開(kāi)華沙了，囑咐我一定不能失去信心，因?yàn)樘K聯(lián)紅軍隨時(shí)都會(huì)發(fā)起進(jìn)攻。 “攻打華沙？” “對(duì)。” “可是，打起巷站來(lái)我怎么逃命呢？‘我焦急地問(wèn)。 ”如果說(shuō)，你和我五年多來(lái)在這個(gè)地獄里都活過(guò)來(lái)了，“他說(shuō)，”這顯然是上帝的意志，他讓我們活著。唔，我們無(wú)論如何得相信這一點(diǎn)?！? 我們兩人說(shuō)了再見(jiàn)，他就要走了，在這最后一刻，我突然產(chǎn)生了一個(gè)想法。我一直在絞盡腦汁想辦法表示我的感激之情，而他卻絕對(duì)不肯收下我的寶貝手表。 ”聽(tīng)著!“我拉著他的手，急切地對(duì)他說(shuō)：”我從來(lái)沒(méi)有告訴你我的名字-你從來(lái)沒(méi)有問(wèn)過(guò)，可是我想讓你記住它。誰(shuí)知道將來(lái)會(huì)發(fā)生什么事情。你什么時(shí)候能回家現(xiàn)在還很難說(shuō)。如果我能幸存，我肯定還會(huì)為波蘭廣播電臺(tái)工作。我戰(zhàn)前就在那里工作。如果你發(fā)生了什么事，如果我能用任何方式幫助你，請(qǐng)記住我的名字：什皮爾曼，波蘭廣播電臺(tái)的?！? 他像平時(shí)那樣笑了，即表現(xiàn)出不以為然，又表現(xiàn)出靦腆和尷尬，可是我覺(jué)得自已讓他感到了快慰，因?yàn)槲译m身處逆境，還是盡可能表達(dá)了想幫助他的天真愿望。

《鋼琴師》是一部好電影，雖然輸給了《芝加哥》沒(méi)有拿到那一屆奧斯卡的最佳影片，可我還決心寫一寫它。水了這么長(zhǎng)時(shí)間，好不容易沉下心來(lái)發(fā)個(gè)有意義的帖子，望大家賞臉。

題外話：阿德里安·布勞迪也憑借此片斬獲了第75屆奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)，成為奧斯卡歷史上最年輕影帝；導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基也收獲了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。但那一屆最佳影片輸給了《芝加哥》我覺(jué)得是個(gè)意外，畢竟最佳導(dǎo)演都收入囊中了，作為歌舞片的《芝加哥》畢竟也不是奧斯卡最喜歡的feel，又是歷史片、又是劇情片、又是戰(zhàn)爭(zhēng)片、又是文藝片，歷史上獲獎(jiǎng)的影片多達(dá)27部，1961年——1970年占主導(dǎo)地位的歌舞片這次打敗《鋼琴家》，難免會(huì)有影迷不服。

影片是以肖邦的《升c小調(diào)夜曲》開(kāi)頭，因?yàn)槟兄鞑⒉粫?huì)彈鋼琴，所以我剛開(kāi)始看到他沉醉于鋼琴的那一段表情竟覺(jué)得有些滑稽，因?yàn)殓R頭沒(méi)有讓他的手和臉一同出現(xiàn)在一個(gè)屏幕里，我始終抱著一種懷疑的態(tài)度。廣播站被轟炸，斯皮爾曼依舊如此淡定，仿佛從來(lái)不為他的生命擔(dān)憂。在家里時(shí)，爸媽告訴他們要離開(kāi)華沙，瓦列很不相信，可是他的聲音很小，我必須豎著耳朵才能聽(tīng)到，便可笑地認(rèn)為他沒(méi)有什么演技可言（影片過(guò)后我才真正明白，并不是歇斯底里在屏幕上大叫才叫演得好，有些人，比如阿德里安，他不必說(shuō)很多話，憑他的表情，憑他的肢體語(yǔ)言，就可以完成所有語(yǔ)言可以做到的事）。瓦列在被送往猶太區(qū)之前這一段演員塑造的已經(jīng)很成功了，就是一個(gè)真正的瓦列，沒(méi)有被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的瓦列——紳士、彬彬有禮、純粹的藝術(shù)家。 斯皮爾曼一家要賣掉鋼琴換取食物的那一段，瓦列只有一個(gè)鏡頭，就是他盤著腿坐在椅子上，向爭(zhēng)吵的眾人揮了揮手，輕輕地說(shuō)了一句“take it”。鏡頭離得太遠(yuǎn)，我沒(méi)看清他的表情，但沒(méi)有溫度的一句話，瓦列的不舍但又無(wú)奈就躍然而上。瓦列救那個(gè)被卡在墻下的男孩，拒絕伊薩克讓他做猶太警察的幫助……只是影片的一小部分，暫且略過(guò)不談。前50分鐘，波蘭斯基更多的是想表現(xiàn)當(dāng)時(shí)殘酷無(wú)情的形勢(shì)，德國(guó)軍官的殘忍與冷酷，對(duì)生命的漠視；猶太人的任人宰割，聽(tīng)天由命，以及被德國(guó)人認(rèn)為最下賤的生命。對(duì)于這個(gè)“鋼琴家”的描寫，也許直到50分鐘以后才正式開(kāi)始。 但其實(shí)剩下的故事也很簡(jiǎn)單，無(wú)非一句話可以概括：一個(gè)猶太鋼琴家在別人的幫助下一步步逃離魔窟，最后以自己的一段鋼琴曲感動(dòng)了一個(gè)德國(guó)軍官，最終成功地生還了。雖然瓦列的求生欲望很強(qiáng)烈，他總是在不停地奔波，從一個(gè)地方逃到另一個(gè)地方，忍受饑餓和寒冷之苦，還要一次次化險(xiǎn)為夷，但不得不說(shuō)，瓦列的逃亡之路是很被動(dòng)的。他的職業(yè)是一名鋼琴家，也許他的確天才，可他在逃生這方面的智商幾乎為零。如果一路一路沒(méi)有貴人（梅耶克、多蘿塔夫婦、吉勃克辛斯基等人）相助，憑借他的微薄之力是不足以捱到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的。舉個(gè)例子，在馬里克給瓦列提供的房子里，瓦列為了夠一個(gè)東西打碎了許多盤子引起了鄰居的注意，他不得不按照馬里克說(shuō)的去找多蘿塔夫婦。我覺(jué)得真正有意義的一段是德國(guó)軍隊(duì)開(kāi)始對(duì)波蘭人發(fā)起攻擊毀掉了他在戰(zhàn)爭(zhēng)中最后住的那一套房子，瓦列才開(kāi)始完全憑借自己的力量開(kāi)始了逃亡。影片中通過(guò)瓦列頭發(fā)和胡子的生長(zhǎng)來(lái)襯托時(shí)間的流逝，瓦列在最后遇到了德國(guó)軍官，他告訴了軍官他的職業(yè)，軍官便讓他彈一首曲子。阿德里安演繹的瓦列從剛見(jiàn)到軍官的恐懼，到坐上琴凳剛開(kāi)始彈琴的虛弱與陌生，到逐漸地沉浸于琴聲中，越來(lái)越激情澎湃，也許他的琴聲里融入了國(guó)破家亡的悲痛、自己這幾年逃亡的悲慘經(jīng)歷，所以才會(huì)如此有震撼力，以至于竟然感動(dòng)了一個(gè)德國(guó)軍官。阿德里安在這一段的表現(xiàn)非常好，把一個(gè)一直在聽(tīng)天由命逃亡的軟弱的猶太人被戰(zhàn)爭(zhēng)所改變成現(xiàn)在的樣子精辟地表演了出來(lái)。但起推動(dòng)作用的，還是瓦列演奏的那一曲肖邦的《第一敘事曲》，完全的催淚彈。