他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地搬來椅子坐在鋼琴前，不安地抬眼看他，但又很快移開視線，那人的的煙灰軍裝，以及別在腰間的槍灼傷他的眼睛。他把指尖放在黑白琴鍵上，骨節(jié)僵硬，顫抖著不知所措。但只要跳躍那雙沾滿污垢的手，他就是音樂世界的神。

他從未聽過這樣悲愴動人的《升ｃ小調(diào)夜曲》，使他忘記琴架上的納粹軍帽，忘記德國軍裝肩上顯赫的軍銜，只在這首融入奏者全部苦難與哀傷的樂曲中蹙緊了眉頭，若有所思。從聽到第一個音符開始，他就感知到超越國界，超越種族的嚶嚶共鳴。

這是1944年華沙猶太廢墟。

1939年9月1日，德國進攻波蘭。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后的第一個戰(zhàn)役，僅用了一個月的時間就結(jié)束了，而波蘭猶太人，乃至全世界猶太人的苦難，才剛剛開始。

他們被迫戴上藍(lán)色大衛(wèi)之星袖章，禁止進入公園和餐館，甚至不準(zhǔn)走人行道。拉德加斯特火車站更是所有猶太人的恐怖夢魘。大批的猶太人就是在這里，坐著裝牲口的火車，被送往奧斯威辛死亡集中營。

瓦拉迪斯羅·斯皮曼(Wladyslaw Szpilman)的親人也在其中。作為波蘭天才鋼琴家的他，被一位聽過他演奏的警察所救，才幸免于難，開始了四處躲藏，顛沛流離的流亡生涯。

有一次他進入一所廢棄的住宅尋找食物，不幸與一位德國軍官狹路相逢，就在他靜等死亡來臨的時候，那位軍官得知他的身份以后，卻叫他演奏一曲。于是出現(xiàn)了本文開頭的一幕。

當(dāng)時斯皮曼絕不會想到，自幼熱愛的音樂，早已使這名軍官的內(nèi)心充滿對苦難人民的慈悲與憐憫。這位將來會有數(shù)十名猶太人請求赦免無罪的德國納粹，名叫威爾姆·霍森菲德（Wilm Hosenfeld），出生于1895年，他像任何一個滿腔熱血的愛國青年一樣，參加了納粹沖鋒隊，兩年后又加入了納粹黨。他為能夠參與祖國的復(fù)興而陷入狂熱的心醉，完全沒有預(yù)想到“卐”字標(biāo)志即將給全世界帶來的滅頂之災(zāi)。

二戰(zhàn)爆發(fā)，霍森菲德再次應(yīng)召入伍，１０月，他被派往波蘭帕比亞尼采，管理戰(zhàn)俘營。

就在這期間，霍森菲德對他所擁護的希特勒“平等”主義產(chǎn)生了困惑。他深深同情掙扎在納粹鐵蹄下的波蘭人民，并為他所效力的組織的罪行痛苦萬分。１９４０年冬的一天，霍森菲德看到一群德國兵毫無道理地毒打一個波蘭孩子，隨后他在給妻子的信中寫道：

“我所有的熱情都熄滅了?？吹轿覀兊娜嗽诓ㄌm的所作所為，作為一個德國軍人，我感到羞恥。”

１９４２年，霍森菲德晉升上尉。他在駐地開了波蘭語課，請來授課的是他一位波蘭朋友的哥哥。當(dāng)?shù)聡斯?jié)節(jié)敗退的時候，這位教師對他說：“你們打敗了，扔掉你的軍裝吧！我們會把你藏起來?！被羯频戮芙^了，他說：“我知道上帝在詛咒德國人，但我不能拋棄我的同胞?！?/p>

霍森菲德對猶太人的善行，仍不能改變法西斯的窮途末路。1944年12月12日，蘇軍抵達(dá)，德軍撤退前夕，他最后一次來到鋼斯皮曼的藏匿地點，像往常的許多次一樣，他帶來了食物，甚至還留下了他的軍大衣。他問了斯皮曼的名字，希望可以再次聽到他的演奏。

１９４５年１月１７日，霍森菲德被蘇聯(lián)紅軍俘虜。１９４７年７月，他在戰(zhàn)犯營中風(fēng)，兩年后拖著病體接受審判；１９５０年被判處死刑，后減判為２５年苦役，他被指控犯有侵害波蘭平民罪。

直到這時，斯皮曼才知道霍森菲德的悲慘遭遇，他立即上書給政府請求幫助，得到的答復(fù)是：“如果他在波蘭，我們可能給他自由。但是我們的蘇聯(lián)盟友不愿釋放他?！?/p>

判刑一年后，霍森菲德再次中風(fēng)，癱瘓在床；１９５２年死于獄中。

恢復(fù)和平以后，斯皮曼將這段經(jīng)歷寫成回憶錄《死亡的城市》，于1946年出版。但由于書中描寫了波蘭猶太人對當(dāng)時蘇聯(lián)的不信任，遭到蘇聯(lián)查禁。直到90年代，這本書才改名為《鋼琴家》在美國重新發(fā)行。2002年被波蘭導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基搬上銀幕，一舉奪得第55屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎。

可惜，斯皮曼沒有看到他的朋友霍森菲德感動全世界的場面，他于2000年7月6日逝世，享年89歲。

不過已經(jīng)不重要了，這對老友，56年后在另一個世界相聚，只是這一次，沒有恐懼戰(zhàn)栗，沒有負(fù)罪歉疚。

“肖邦？”

“肖邦?！?/p>

【真實背景】

威爾姆·歐森菲德（Wilm Hosenfeld，1895年5月2日－1952年8月13日），生于德國羅恩多夫的許恩菲德，原是一位老師，后為德國國防軍上尉軍官，納粹黨員。他在華沙廢墟中救了瀕臨死亡的波蘭猶太裔鋼琴家及作曲家瓦拉迪斯勞·什皮爾曼。歐森菲德與幾位同儕軍官對德國占領(lǐng)下的波蘭人民包括猶太人的處境深表同情，并不齒他的國人在當(dāng)?shù)氐乃魉鶠椋虼怂麄儽M可能地對其隨時隨地提供救助。 1945年1月17日，歐森菲德被蘇聯(lián)紅軍俘虜。但僅因為他加入部隊而被認(rèn)定為戰(zhàn)犯，并被判入勞改營服刑25年。 1950年代初期，什皮爾曼第一次知道恩人的真實姓名，并嘗試向波蘭共產(chǎn)黨當(dāng)局提出營救，但波共當(dāng)局回復(fù)說：“如果他在波蘭，我們可能給他自由。但是我們的蘇聯(lián)同志不愿釋放他。” 盡管許多人證實歐森菲德的戰(zhàn)時行為，蘇聯(lián)人仍拒絕相信他未涉及戰(zhàn)爭罪行。歐森菲德最終于1952年因惡劣的戰(zhàn)俘待遇而死于蘇聯(lián)斯大林格勒（今伏爾加格勒）的勞改營。 據(jù)他的信件及日記記載，在二戰(zhàn)期間，經(jīng)歐森菲德救助的人數(shù)達(dá)50人。 一部根據(jù)什皮爾曼的回憶錄所拍攝的電影《鋼琴家》(Pianist，2002)描述了這段故事，片中歐森菲德一角由湯馬士·克雷舒曼主演。 什皮爾曼的兒子安德烈茲·什皮爾曼長期以來一直請求以色列官方大屠殺紀(jì)念館雅德瓦什姆給予歐森菲德國際義人（Righteous Among the Nations，冒著生命危險救助猶太人的非猶太籍人士）的榮譽。紀(jì)念館于2009年2月16日追封歐森菲德為國際義人。

【鋼琴家原著】

以下節(jié)選自原著 ..我是那么聚精會神地翻東西，什么聲音都聽不見了，這時我身后突然響起一個人說話的聲音：“你到底在這兒干什么？” 一個個子高高，風(fēng)度儒雅的德國軍官正倚著碗櫥站著，雙臂抱在胸前。 .................. 過了一會兒，我結(jié)結(jié)巴巴地說：“要怎么處治，你隨便吧。我不打算離開這兒。” “我不想處治你!”軍官聳了聳肩?！澳憧渴裁淳S持生活？” “我是鋼琴師?！? 他更仔細(xì)地觀察我，顯然不太相信我的話。然后他扭頭看了看從廚房通往其它房間的那個門，好像突然想起了一個主意。 “跟我來，好嗎？” 我們走進隔壁的房間，那里顯然是餐廳，然后再往里進了一個房間，里面有一架鋼琴，放在墻邊。軍官指了指鋼琴。 ”彈一段!“ 難道他不知道鋼琴一響會把附近的黨衛(wèi)軍都引來嗎？我用疑慮的目光看著他，站在原地沒有動。他顯然感覺到我很害怕，因為他很有把握地說：”沒關(guān)系，你彈吧。如果有人來，你就藏進食柜，我就說剛才是我在試彈鋼琴。“ 我的手指頭接觸到琴鍵的時候微微抖動。這么說，這一回我得換個方法，用彈鋼琴來換活命。我已有兩年半沒彈鋼琴了，我的手指頭發(fā)僵，上面還有一厚層臟泥，手指甲從上次大樓著火時起就沒有剪過。還有，由于這個房間已沒有了窗玻璃，鋼琴的活動部件受潮膨脹，按鍵時很費力。 我彈奏了肖邦的升C小調(diào)夢幻曲。未經(jīng)調(diào)試的琴弦發(fā)出平緩的丁丁東東的聲音，琴聲流過空蕩蕩的套房和樓梯，飄到大街對面的別墅廢墟，又反射回來，變成了柔和而憂郁的回音。我彈完曲子之后，屋里的靜寂變得更加抑郁，更加恐怖。一只貓在外面街上喵喵地叫。我聽見樓外下面有叫聲，那是德國人粗魯?shù)暮奥暋? 那個德國軍官默默地看著我。過了一會兒，他嘆了一口氣說：”你無論如何不能待在這里。我?guī)愠龀?，去一個村莊。你在那里會更安全?！? 我搖了搖頭?！蔽也荒茈x開這兒?！拔铱隙ǖ卣f。 現(xiàn)在他好像才明白我什么藏在這里。他緊張地抖了一下。 ”你是猶太人？“他問 ”是“ 他剛才一直站著，兩手交叉抱在胸前；現(xiàn)在他把兩只手放下來，坐到鋼琴旁邊的單人沙發(fā)上，好像這一發(fā)現(xiàn)讓他思緒萬千。 ”是，唔，“他說，”那樣的話，我看你確實不能離開這里?！? 他好像又在沉思，過了一會兒，他轉(zhuǎn)向我，又問了一個問題。 ’你藏在哪兒？” “閣樓?！? “帶我去看看里面是什么樣子?！? ................... 他問我有沒有吃的東西。 “沒有，”我說。要知道，剛才我在廚房找東西吃，沒想到讓你給打攪了。 “沒關(guān)系，”他趕緊說，好像想起了剛才的突然襲擊，覺得很不好意思?！拔視o你帶點吃的來?！? 這時我才大著膽子問了他一個問題。我已經(jīng)憋不住了?！澳闶堑聡藛幔俊? 他的臉紅了，很激動，幾乎是喊著回答了我，好像我的問題對他是個侮辱?！皩Γ沂?我為這個感到恥辱，看看過幾年所發(fā)生的一切?！? 突然間，他握了握我的手，然后就走了。 .................. 十二月十二日，那個德國軍官最后一次來看我。他給我?guī)硪淮蟀姘?，比上次拿來的還要多，還帶來一條鴨絨被。他告訴我，他 要跟著隊伍離開華沙了，囑咐我一定不能失去信心，因為蘇聯(lián)紅軍隨時都會發(fā)起進攻。 “攻打華沙？” “對?！? “可是，打起巷站來我怎么逃命呢？‘我焦急地問。 ”如果說，你和我五年多來在這個地獄里都活過來了，“他說，”這顯然是上帝的意志，他讓我們活著。唔，我們無論如何得相信這一點?！? 我們兩人說了再見，他就要走了，在這最后一刻，我突然產(chǎn)生了一個想法。我一直在絞盡腦汁想辦法表示我的感激之情，而他卻絕對不肯收下我的寶貝手表。 ”聽著!“我拉著他的手，急切地對他說：”我從來沒有告訴你我的名字-你從來沒有問過，可是我想讓你記住它。誰知道將來會發(fā)生什么事情。你什么時候能回家現(xiàn)在還很難說。如果我能幸存，我肯定還會為波蘭廣播電臺工作。我戰(zhàn)前就在那里工作。如果你發(fā)生了什么事，如果我能用任何方式幫助你，請記住我的名字：什皮爾曼，波蘭廣播電臺的。“ 他像平時那樣笑了，即表現(xiàn)出不以為然，又表現(xiàn)出靦腆和尷尬，可是我覺得自已讓他感到了快慰，因為我雖身處逆境，還是盡可能表達(dá)了想幫助他的天真愿望。

《鋼琴師》是一部好電影，雖然輸給了《芝加哥》沒有拿到那一屆奧斯卡的最佳影片，可我還決心寫一寫它。水了這么長時間，好不容易沉下心來發(fā)個有意義的帖子，望大家賞臉。

題外話：阿德里安·布勞迪也憑借此片斬獲了第75屆奧斯卡最佳男主角獎，成為奧斯卡歷史上最年輕影帝；導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基也收獲了最佳導(dǎo)演獎。但那一屆最佳影片輸給了《芝加哥》我覺得是個意外，畢竟最佳導(dǎo)演都收入囊中了，作為歌舞片的《芝加哥》畢竟也不是奧斯卡最喜歡的feel，又是歷史片、又是劇情片、又是戰(zhàn)爭片、又是文藝片，歷史上獲獎的影片多達(dá)27部，1961年——1970年占主導(dǎo)地位的歌舞片這次打敗《鋼琴家》，難免會有影迷不服。

影片是以肖邦的《升c小調(diào)夜曲》開頭，因為男主并不會彈鋼琴，所以我剛開始看到他沉醉于鋼琴的那一段表情竟覺得有些滑稽，因為鏡頭沒有讓他的手和臉一同出現(xiàn)在一個屏幕里，我始終抱著一種懷疑的態(tài)度。廣播站被轟炸，斯皮爾曼依舊如此淡定，仿佛從來不為他的生命擔(dān)憂。在家里時，爸媽告訴他們要離開華沙，瓦列很不相信，可是他的聲音很小，我必須豎著耳朵才能聽到，便可笑地認(rèn)為他沒有什么演技可言（影片過后我才真正明白，并不是歇斯底里在屏幕上大叫才叫演得好，有些人，比如阿德里安，他不必說很多話，憑他的表情，憑他的肢體語言，就可以完成所有語言可以做到的事）。瓦列在被送往猶太區(qū)之前這一段演員塑造的已經(jīng)很成功了，就是一個真正的瓦列，沒有被戰(zhàn)爭摧殘的瓦列——紳士、彬彬有禮、純粹的藝術(shù)家。 斯皮爾曼一家要賣掉鋼琴換取食物的那一段，瓦列只有一個鏡頭，就是他盤著腿坐在椅子上，向爭吵的眾人揮了揮手，輕輕地說了一句“take it”。鏡頭離得太遠(yuǎn)，我沒看清他的表情，但沒有溫度的一句話，瓦列的不舍但又無奈就躍然而上。瓦列救那個被卡在墻下的男孩，拒絕伊薩克讓他做猶太警察的幫助……只是影片的一小部分，暫且略過不談。前50分鐘，波蘭斯基更多的是想表現(xiàn)當(dāng)時殘酷無情的形勢，德國軍官的殘忍與冷酷，對生命的漠視；猶太人的任人宰割，聽天由命，以及被德國人認(rèn)為最下賤的生命。對于這個“鋼琴家”的描寫，也許直到50分鐘以后才正式開始。 但其實剩下的故事也很簡單，無非一句話可以概括：一個猶太鋼琴家在別人的幫助下一步步逃離魔窟，最后以自己的一段鋼琴曲感動了一個德國軍官，最終成功地生還了。雖然瓦列的求生欲望很強烈，他總是在不停地奔波，從一個地方逃到另一個地方，忍受饑餓和寒冷之苦，還要一次次化險為夷，但不得不說，瓦列的逃亡之路是很被動的。他的職業(yè)是一名鋼琴家，也許他的確天才，可他在逃生這方面的智商幾乎為零。如果一路一路沒有貴人（梅耶克、多蘿塔夫婦、吉勃克辛斯基等人）相助，憑借他的微薄之力是不足以捱到戰(zhàn)爭結(jié)束的。舉個例子，在馬里克給瓦列提供的房子里，瓦列為了夠一個東西打碎了許多盤子引起了鄰居的注意，他不得不按照馬里克說的去找多蘿塔夫婦。我覺得真正有意義的一段是德國軍隊開始對波蘭人發(fā)起攻擊毀掉了他在戰(zhàn)爭中最后住的那一套房子，瓦列才開始完全憑借自己的力量開始了逃亡。影片中通過瓦列頭發(fā)和胡子的生長來襯托時間的流逝，瓦列在最后遇到了德國軍官，他告訴了軍官他的職業(yè)，軍官便讓他彈一首曲子。阿德里安演繹的瓦列從剛見到軍官的恐懼，到坐上琴凳剛開始彈琴的虛弱與陌生，到逐漸地沉浸于琴聲中，越來越激情澎湃，也許他的琴聲里融入了國破家亡的悲痛、自己這幾年逃亡的悲慘經(jīng)歷，所以才會如此有震撼力，以至于竟然感動了一個德國軍官。阿德里安在這一段的表現(xiàn)非常好，把一個一直在聽天由命逃亡的軟弱的猶太人被戰(zhàn)爭所改變成現(xiàn)在的樣子精辟地表演了出來。但起推動作用的，還是瓦列演奏的那一曲肖邦的《第一敘事曲》，完全的催淚彈。