看完之后點了5星，當然帶有純粹個人觀影的結(jié)果，而非完全冷靜綜合評價。

不過的確被Damon在這片里的表演折到了。當我被感動到，覺得總會有某種流露時，Bill卻戴著墨鏡，全臉紋絲不動，然后點個頭而已；當其他角色激動雀躍，Bill的法令紋都沒有多顯示兩秒；面對柔情蜜意的話語試探，他繃不住卻說了句"oh for fook's sake"。我感到他的情感之泉已近枯竭，他的內(nèi)心深處被淤積已久的各種垃圾幾乎堵死：曾經(jīng)的不顧家導致與女兒疏離，妻子的去世，酗酒，染毒，欠債，再接到女兒入獄的消息。

整部影片中的Bill沉默、隱忍、堅定，但我看得十分難過，他仿佛一個巨大厚實的舊輪胎一般，你可以信任它，踩上去不會崩塌，但除此之外它什么也做不了；生活是殘忍的，如影片中重復出現(xiàn)的這句話一般，各種打擊如刀棍般落在舊輪胎上，雖然它巍然不動，但近看早已傷痕累累；即使生活中出現(xiàn)一些好運，也只不過像往這只舊輪胎上涂抹蜂蜜一般，只不過有短暫的色澤光亮，卻什么也修補不了；它看著讓人可憐忍不住接近，但擁抱久了，只讓人覺得費勁而沒有絲毫升華，最終只能離棄它。

和很多影片中常見的red neck那種明確的自信和強勢不同，Bill外表永遠平靜，但可以看到他保持平靜的外在之下的那一層頹廢與“But I gotta do something”長久互搏留下的坑坑洼洼；Red neck大都保有一種簡單直接的信仰，比如American burger is the best food in the universe之類的，而Bill沒有，他也簡單直接，但他其實在很多方面剝離了一般red neck的信仰，比如他沒有投票給普仔，比如他沒有張口閉口America如何如何，唯一的堅持不過是餐前禱告，求主保佑他獄中的女兒，而他知道也完全不在意Maya只是敷衍配合眼睛都不閉上。

所以我說被他的表演折（shé）到了 ， but in a good way.

主觀評分：9/10

客觀評分：8/10

優(yōu)點：

-優(yōu)美的攝影，極佳的光影和色彩

-對馬賽細致的刻畫，樸素的氛圍營造以及合適的場景選擇

-特征鮮明但又不符號化的人物刻畫

-主角與一個跟他格格不入的社會之間的關系刻畫

-主旨明確，沒有在與主題無關的事物上花費太多篇幅

-較好的節(jié)奏把控和充實的故事內(nèi)容

缺點：

-影片后半段人物行為有些失真

跟我第一部影評的電影《弱點》一樣，《靜水城》也是我曾經(jīng)在刷百度的時候偶然看到一篇文章才得知的，這部電影跟人一種很整潔的感受，從簡介，海報和那篇文章開始它的組成就很明確：馬特.達蒙，紅脖子，法國城郊，刑事案件，很難說到底是什么元素讓我后面一直記著它，也許它們都對引起我的注意有幫助，但是大概率還是那篇文章里提到的影片主旨——身份認同。故事主要講述的是藍領工人比爾漂洋過海去幫他的女兒洗脫罪名的故事。

主觀評價：

最終，影片深深戳中我的有兩點：對現(xiàn)代法國市井的環(huán)境描寫以及身在他鄉(xiāng)的疏離感。先說前者，我對法國的興趣可能超過大多數(shù)歐美國家，這里是電影的起源地，法國大革命和拿破侖都是傳唱度很高的歷史事件和形象（記得最先是小時候看《天才眼鏡狗》才得知的，算是最早接觸的歐洲歷史事件），到后來我最喜歡的長篇小說是《悲慘世界》，最早通關的開放世界游戲是《刺客信條：大革命》，算是通過娛樂作品對其有了印象。再然后，結(jié)合上面的因素可能還伴隨著其他輔助原因我還在我現(xiàn)在的學校里選修了法語，借此也展開了更多的認知。

而電影里所展現(xiàn)的法國是一個讓我感到熟悉而又陌生的地方，它是一個屬于普通人的世界，油光發(fā)亮的小轎車和面包車停泊在有著保守估計幾十歲的房屋和狹窄的街道之間，堆滿雜物的客廳中坐著用著蘋果電腦的人們，在鬧市，你還可以在街邊發(fā)出各種五顏六色的光和聲響的玩具商那里買到跟國內(nèi)一樣的低質(zhì)量塑料玩具（雖然我以前買的少，但看著比爾給小女孩的那個玩具壞掉的時候還是感同身受）。古老的環(huán)境里迸發(fā)出不和諧的新事物，整座城市仿佛在走向現(xiàn)代化和保留自己的歷史底蘊之間左右為難。雖然我生活在深圳，這個城市并不老，我依然能夠感受到如此矛盾感的存在，而我有時在旅途中能夠見到一些老縣城，我的老家也是其中之一，它們能帶來更加直觀的感受。我感到陌生是因為片中的馬賽與我以往認知中的法國有些不同，而我感到熟悉也正是因為這不同，反而與我自己的家鄉(xiāng)有些共同點了。影片對于攝影，色調(diào)的把控使得市井氛圍能夠成為一個看點。

而身處于一個陌生環(huán)境，與周遭的一切都有著一層看不見的隔閡，則是氛圍刻畫的進一步衍生。我在對《弱點》的影評里就提到過我自己小時候去美國的一次經(jīng)歷：

“在我三歲的時候，我的父母帶我去過一次美國，都說七歲以前人沒啥記憶，但我卻依然記得有幾次去過當?shù)赜變簣@的感受，那只是一些殘缺的片段，現(xiàn)在想起來卻依然不寒而栗。耳邊一片嘈雜，一名老師在用我所不能理解的語言呼喚我，而我則縮在洗手間的墻角幾乎埋著頭，與這片嘈雜的環(huán)境奇怪的融在了一起。”

我覺得這段話值得為《靜水城》再回收利用一遍?！鹅o水城》里所展現(xiàn)的隔閡是語言，以及文化。周圍的人全都說著與比爾不同的語言，而當我們聽著我們不熟悉的語言時到底是什么流入我們的耳朵里？我們不知道這些句子的含義，因此我們不會展開聯(lián)想，我們只會聽到這些語言的聲音本身，換句話說，陌生的語言屏蔽了我們，在耳朵里它們只是一團亂碼。對比爾來說自然是如此，在最開始，法語便是一堵高墻，堵住了比爾尋求幫助的渠道，即便在女主的幫助下其限制依然存在。而比爾直來直去的性格還與這層隔閡展開了進一步的碰撞，簡單來說，他見任何人都說英語，知道對方會英語就大段大段的說，對待法國小女孩也是直接用英語交流，有時候說了一大堆發(fā)現(xiàn)對方不會說就拎包走人，留下對面的一臉懵。而當他情緒激動起來的時候，比如去急診看望自殺未遂的女兒時面對不會說英語的醫(yī)生依然堅持用英語表達他要留下來。

這樣一層限制，搭配他作為一個藍領工人的身份，將他在這個陌生社會的渺小體現(xiàn)的相當鮮明。在我寫這篇影評的時候，還有不到一個月我就要去美國留學了，之后我意識到，從《弱點》到《靜水城》，我都一直在著重關注這些與其身處環(huán)境格格不入的人，我實際上將我自己代入了進去，我注意到并觀看這些電影是我對未來的期待與不安的體現(xiàn)。

客觀評價：

即使是從客觀角度來講，本片也依然像一部高分作文一樣對其主題，也就是“身份”，擁有相當明確的強調(diào)，換句話說，編劇很清楚他要寫一個怎樣的故事，而一個明確的寫作目標基本為講好一個故事打下了基礎。在影片的前半部分，比爾的女兒讓他送一封信，但她仗著他不會讀法文，在里面寫上了不信任他等內(nèi)容（后來請人翻譯才能知道），包含這段劇情在內(nèi)，整部影片都在塑造這樣的對立感?，F(xiàn)在我就不說更多，上一部分已經(jīng)講的很明確。

而拋開“身份”這一主題，《靜水城》也有使它能夠講出好故事的基石，對人物動機的強調(diào)。我個人感覺縱觀所有的故事，“親情”，比如本片的父女情，一直都是很狡猾的萬能大前提，只要環(huán)境夠極端，只要主角是一名家長，或者是一個孩子，并為了自己的家人而行動，你作為編劇就可以讓他/她有各種表現(xiàn)而不顯得突兀（當然是相對的，得看整體的劇中環(huán)境甚至是選材）。如果“身份”是影片主旨和戲劇沖突點，比爾對女兒的愛便是支持劇情推進，支持他作出堅定選擇的理由?！鹅o水城》的導演很聰明的抓住了這一點，并將其融合進自己的場景調(diào)度中。

在得知比爾要尋找的潛在嫌疑犯可能藏在一棟像九龍城寨般的廉租公寓中后，這座建筑群便成為了影片前中部分的一個象征，它當時被給了一個鏡頭，鏡頭里這座陳舊的建筑宏大，肅穆，并伴隨著畫外音里女主警告比爾不應該去“那種地方”，我就知道，比爾一定會去。在此后，每回他開車/坐車（記不得了）都會看一眼那里，當他盯著的時候，我們能感受到，他在盯著保釋女兒的機會。而到了片子的中途，被人物動機的驅(qū)使下他終于來到建筑腳下詢問是否有人見到那個男孩，那個嫌犯的時候影片也沒有辜負觀眾的期待，讓我們見了他一面。

只是即使有如此強大的動機，影片后半段比爾依然做出了一個相對失真的重要選擇。

（重要劇透，沒看過的可以撤了，總體我是滿分推薦你去看這部電影的，真的很值得看！）

他在幾經(jīng)周轉(zhuǎn)后一個人逮到了那個男孩，但他選擇把這個人像很多犯罪片，恐怖片一樣囚禁到了地下室里，大致是要確認他無罪才讓走。盡管主觀來看事情發(fā)生的太快，他一時也沒有別的選擇，但在這個幾乎無依無靠的社會，他也應該明白一但這件事曝光就又是另一場跨國案件，和整個偏寫實的故事相比，這一舉動依然相對夸張。好在最后由于大家社會地位都不高，在警察的暗示下女主放走嫌犯后，整件事情被大事化小，小事化了了。結(jié)尾的這件事似乎像是編劇需要將對案件的追查和與女主以及她女兒的生活兩條故事線進行收束而寫的?？偟膩碇v，相對合理，但還是有點突然。

最后，這不影響《靜水城》的獨特和優(yōu)秀。它的故事講得很好，甚至沒有，個人認為，明顯的邏輯問題，而它極為突出的優(yōu)點，對主題的刻畫等，使我相當推薦它。

很不錯的海報，把主要元素凸顯的很明確。

這是一個典型的根據(jù)真人真事改編的電影不需要征求本人同意的例子。不知道這個電影故事背景的人可能會覺得它只是一部懸疑片，講述了一個父親如何在法國馬賽幫助他女兒洗脫罪名，吃了多少苦。但其實這個故事是根據(jù)美國驚天跨國大案Amanda Knox 的案件改編的。這個案子在美國和歐洲都很有名，紀錄片有拍過很多，隨便搜一下都能看到。因為是一個很曲折的案子，歷時很久。

Amanda Knox 本身是從美國去意大利念書，室友突然被殺，她和她男友最初被認為是第一嫌疑，也曾被判入獄，但后來幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，她終于被放出。因為在意大利審判，開庭，取證，而主人公卻是美國人，可以想象她本人的家庭多么焦急，但作為普通人，真的是很難使上力氣?！鹅o水城》這部電影其實對此描述得很好，即使片中的父親經(jīng)歷的挫折并不一樣，是杜撰的，但那種曲折和無力感絕對是相似的。他每隔一段時間就要去歐洲看女兒，想一切辦法證明她的清白，但這位父親只是藍領階層，并不富裕。而且片中也提到了父親本身也是有很多問題，最終給人的印象是有父必有其女，又是一個遺傳的結(jié)果。

現(xiàn)實中本片的曲折原因之一是，Amanda Knox 本身確實是生活中有很多個人問題，給別人留下的印象不是很乖，并且她的男友做的一些證詞對她不利，而且后來第三個嫌犯的DNA又跟現(xiàn)場的不匹配。

影片最終的結(jié)論也與真實情況不同。片中阿比蓋爾·布雷斯林 （Abigail Breslin）出演的Allison最終被證實確實是指示別人殺了自己的室友，但現(xiàn)實中Amanda Knox 從未承認過，也沒有確鑿證據(jù)證明Amanda Knox 與室友被殺有關。她始終堅持自己是清白的。

Amanda Knox在《靜水城》發(fā)行后，也接受了很多媒體采訪，表示《靜水城》的電影創(chuàng)作者、導演、卡司和片方都沒有跟她聯(lián)絡過，也就是說這個故事雖然根據(jù)她的故事改編，但加入了很多其他杜撰的內(nèi)容，并沒有征求她的同意。可是從法律上講，本片確實是一個虛構(gòu)的故事，也沒有任何名字與Amanda Knox案件里相同，甚至案發(fā)地都是從意大利改成了法國?？墒?，只要知道Amanda Knox案的人一看就知道是她的案子，因為這個案子太大又太獨特了。影片的結(jié)論的確會再次讓人懷疑Amanda Knox的清白。

不過，正如之前說的，不管Amanda Knox及家人如何提意見，她能做的只能是接受采訪表示她不知情本片，也沒有人找她征求意見，更不同意本片的結(jié)論?？墒撬龥]辦法告片方，影片不僅上映，還有參與戛納影展。馬特達蒙的表演也受到好評。

微博上前幾天說的操場案也是一樣，如片方像這樣去改編，即使下了與現(xiàn)實不同的結(jié)論，也是完全可行，不需要跟當事人打招呼的。

這個片目前已經(jīng)可以在線點播

馬特·達蒙Matt Damon的新片《靜水城》講的是一位美國的中年落魄父親去法國馬賽營救涉嫌殺人而入獄坐牢的女兒的故事。

影片全程法國馬賽拍攝，把馬賽的天主教氛圍、現(xiàn)代里夾雜的諸多破敗、只說法語、阿拉伯裔問題等串聯(lián)的渾然天成又帶著無可奈何。

這個故事有點玄幻，落魄的父親因為酗酒打人在美國坐牢，出獄后干苦力掙盤纏，在女兒坐牢五年后才去馬賽。

幼年喪母的女兒由外婆養(yǎng)大，為了逃避家庭遠去法國馬賽留學，涉嫌殺的人是她同性戀的阿拉伯籍法國女友。

中年落魄的父親去馬賽發(fā)現(xiàn)女兒的命案里有蹊蹺，口袋空空又語言不通的他，選擇住下來，隱忍而百擇不饒的邊打零工邊去調(diào)查。

影片的拍攝張弛有度，父親在馬賽贏得一位失婚年輕女子的幫助，入其家而住，情節(jié)高潮時還XXOO，卻在收尾時戛然而止（不劇透了）。

那個23年前出演《拯救大兵瑞恩》里青澀瑞恩的馬特·達蒙已經(jīng)是中年肥胖，但滿臉的滄桑抵不住他的隱忍，比同樣中年肥胖的萊昂納多顯得更有力量一些。

按概率，世上一半的人會碰上中年的各種危機，用持久的承受和默默的隱忍走出來，比70幾歲的清華教授擼袖子唱“少年”更有天道的意義。

人生無常平常過永遠比花枝招展來的更捕手，這一點年輕時就編劇過《心靈捕手》的馬特·達蒙做到了，特別是在劇終時的案中案飄過他的眼睛時。

1、從女兒的不認可到最后結(jié)局對父親的認可，這是一種關系的升華。父親的努力得到了回報

2、要學會運用規(guī)則——生活是殘酷的，不必抱有愧疚

3、個人認為女兒并沒有做錯，制造矛盾的沖突，只是想讓心靜下來更加明白自己想要努力達到的結(jié)果，多么重要

4、電影讓我明白不是純正的法國人，真的不要體驗法式穿搭了，真的很沒有那種特有風情。劇中卡米爾的穿搭太迷人了

5、一個成熟的人，更應該從經(jīng)歷中獲得發(fā)自內(nèi)心的感悟。與年齡大小無關；任何人際關系里，想與不想之間，交織著是否愿意深刻的去理解對方

6、對于結(jié)局，父親說的話——是對曾經(jīng)與母女倆那段歲月，投以最真摯的懷念

綜上，結(jié)局我還是很滿意的

平時很喜歡看罪案相關的內(nèi)容，所以片子看到一半就意識到了主故事線索是改編自“天使殺手”Amanda Knox一案。只不過涉案女兒的家庭環(huán)境從小康中產(chǎn)變成了南方底層紅脖，發(fā)生地從意大利轉(zhuǎn)到了法國馬賽，現(xiàn)實中遇害的英國妹子和牽扯進案子的美國姑娘也不過是室友關系，并非情侶。

講點電影里覺得有趣的部分，把家庭環(huán)境和男主性格刻意設定為來自南方、直率魯莽、不善社交的底層紅脖民工形象，應該是為了更好地體現(xiàn)那種身處一個文化上相對排外的異國環(huán)境的無助和迷茫感。意大利和法國的共同點在于都很堅持自己的語言環(huán)境，但意大利人還是相對熱情，不會法語在法國真的寸步難行。向來覺得受到歡迎處于世界中心的美國人突然成為“外地人”，失去了優(yōu)越性，這種身份處境上的置換與結(jié)尾領導熱情發(fā)言，人民歡迎回家形成鮮明對比。看來天下烏鴉一般黑，在外只能靠你自己沒人管你死活，一旦救回來了都是集體功勞。

片中也涉及到了歐洲人對美國政治的普遍的片面化了解（比如投不投川普、是否控槍），諷刺美國向來橫沖直撞沒法真正放下身段和驕傲融入別國文化，也諷刺了歐洲公檢法系統(tǒng)的疲軟和治安問題。今日辱美辱法2/2。

父親的角色和他的贖罪是本片一條重要的線索。想到馬達現(xiàn)在已經(jīng)開始演爹了頓時感覺自己也老了?? 和大部分重組家庭愛另一半然后愛屋及烏地愛對方孩子的過程不太一樣，我傾向于Bill是因為愛Maya才愛她的媽媽。而他對Maya的愛來自于對自己女兒多年疏于照顧和交流的愧疚：他照顧Maya，接送她上下學，帶小零食，給買球衣，配看動畫片，甚至帶去看球賽……這些他可能從來沒有為Alison做過的事，他從來沒有扮演好的父親角色，這些間接導致女兒遠走他鄉(xiāng)又“蒙冤”入獄的罪，都在Maya身上得到了救贖。一個比較感人的點是在被迫離開前，Bill特意和Maya說了I love you，這是一個父親對兩個女兒最深沉的歉意和愛。贊一波小姑娘的演技，把早熟又早慧又渴望父愛的小女兒形象很好地展現(xiàn)出來了，表演又自然，她哭的時候我都要哭了??她面對警察堅持不翻供，也是因為她真誠地愛著Bill，像任何一個樸素地愛著父親的小女兒。當然，影片的最后我覺得還是蠻殘忍的，親女兒是得償所愿了，可憐Maya得到了父愛又失去，到頭來不過是鏡花水月夢一場。

親女兒Alison的演員也是童星出身，演過《陽光小美女》和《姐姐的守護者》，也算是女兒專業(yè)戶了。現(xiàn)實中的Amanda到底有沒有罪到今天還是一個謎，但她好歹也得償所愿回國了，還出了傳記。真實事件里最可憐的還是無辜的英國留學生，年紀輕輕就命喪他鄉(xiāng)。Life is brutal，珍惜生命，珍惜身邊人。