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長篇影評
1 ) 《海街日記》作品中呈現(xiàn)了豐富的生活美學(xué)元素
總能讀到細(xì)膩、優(yōu)雅、溫暖、乾淨(jìng)、美景、美食、日常、和諧......
這些都是我極喜愛生活美學(xué)元素
《海街日記》采取了相類似的“日記”手法記錄香田家三姐妹在父親葬禮后接納同父異母的妹妹淺野鈴，四姐妹一同生活的家庭瑣事。四姐妹的演繹真的非常出色，如同現(xiàn)實生活中真的姐妹般存在那樣自然，可謂超越表演的表演
臨海的古都鐮倉 四季移動變化的光影 火車經(jīng)過小鎮(zhèn) 梅雨落在石階上
櫻花盛雪、仲夏煙火、細(xì)海沙灘、微風(fēng)陽光
咖喱、梅子酒、沙丁魚、炸魚定食、小魚面包.....
家里的柱子上還留著刻畫你成長的身高標(biāo)記
在煙火紅光映照著青春明媚的臉龐
乘著單車飛快行經(jīng)櫻花隧道時你的笑顏
在那個小鎮(zhèn)日積月累的“生活點滴”串起來的故事
家人的和諧相處、理解關(guān)懷、陪伴與支持 給人安定與希望
流光如詩 歲月如歌 溫柔雋永 平淡靜好
生活原來可以如此簡單 細(xì)緻 明媚 生動 美麗 飽滿
細(xì)膩美好的家庭劇，很溫暖，很治愈，年度推薦！
2 ) 時間是最好的良藥
父親的去世，變成故事的拐角?？吹酵府惸傅拿妹?，姐姐們并沒有想象中的排斥反感，而是從心底喜歡接納這個與她們流著同樣血液的妹妹。
應(yīng)該說是時間的力量吧。讓人慢慢接受現(xiàn)實，淡忘怨恨，更冷靜下來更客觀地思考事情原委，在漫長歲月中，理解、接受慢慢產(chǎn)生。
因此才會有了后面的親情故事，有了更多的歡樂與互相支撐。
時間是偉大的。但也是殘酷的。終歸，人是在變老。（這種想法好悲觀）
3 ) 美的表層
《小森林》分“冬春”和“夏秋”篇，講來自日本東北部鄉(xiāng)村“小森”的女孩市子在城市生活受挫后回到家鄉(xiāng)，在母親留下的木屋里一人獨自生活，經(jīng)歷夏秋冬春四季的生活細(xì)節(jié)?！缎∩帧凡o情節(jié)，以上前因后果也只不過作為布景板存在。鏡頭所捕捉的是市子生活中的柴米油鹽和季節(jié)變遷，揀取其中最美好清新的片段進行組合，作為明信片日記一般呈現(xiàn)在嘈雜都市生活的觀眾眼前?！缎∩帧肥羌兇獾囊曈X展覽，幾乎沒有電影手法的運用，更缺乏藝術(shù)作品的目的性。這四集“故事”更像一套四季食譜，經(jīng)過明顯的加工篩選，為呈現(xiàn)自然之美與其背后返璞歸真的情懷，距真實的鄉(xiāng)村生活甚遠(yuǎn)。
《海街日記》也采取了相類似的“日記”手法來記錄濱海小鎮(zhèn)鐮倉的香田家三姐妹在父親葬禮后接納同父異母的妹妹淺野鈴，四姐妹一同生活的家庭瑣事。與《小森林》系列相比，是枝裕和的鏡頭語言更為豐富，關(guān)注的焦點更是人物之間的關(guān)系與互動，而非明信片一般的靜態(tài)風(fēng)貌。這四姐妹因為一場葬禮走到一起，各有美麗之處。其中有兩個片段更是達(dá)到了日式審美的巔峰：
一是夏季花火大會結(jié)束，細(xì)妹小鈴穿著大姐香田幸送給她的外婆的和服，回到家發(fā)現(xiàn)三姐妹全都穿上了傳統(tǒng)的夏日和服等著她在后院梅子樹下放煙火。小小的花火照亮了四個人的臉，鏡頭從房內(nèi)越過榻榻米，穿透拉窗與走廊，照進如同被框進畫里的傍晚庭院，鮮活生動。
二是小鈴坐在青梅竹馬的小男友自行車后座穿越空蕩的“櫻花隧道”，兩人笑得毫無顧忌，路兩側(cè)盛開的櫻花燦爛如雪，樂聲輕撫，小鈴年輕的臉明亮如星，春風(fēng)拂面陽光如蜜。
花火與櫻花都是短暫易逝的物事，短暫處格外燦爛，屬日式“物哀”悲情審美的典型。《海街日記》中也的確出現(xiàn)了兩次葬禮，然而這些審美符號的出現(xiàn)并沒有讓電影帶上絲毫的黑暗底色，四姐妹從初見到最后的海灘剪影，彼此之間簡直毫無矛盾嫌隙，包括父親這個最難啟齒的話題，都在日常生活的甜美和諧中被一一化解。無論青梅釀酒，還是海貓小飯館的關(guān)張，生活的種種煩惱不如意都無法影響香田家姐妹的日常，一切來得毫不費力，美得透明不似人間。
電影里唯一的“不和諧”聲音來自老太太樹木希林飾演的姨媽，她提醒大姐要謹(jǐn)慎考慮收養(yǎng)小鈴的決定，也在四姐妹那不靠譜的媽媽回家來時給爭吵的雙方當(dāng)和事佬。說實話，我覺得這老太太是整部電影里最有人味的角色，她算計、她有陰暗面，她也和藹可親，她真實。
缺乏陰暗底色這點是我覺得《海街日記》最大的失算，這種劇情單一化，只選取四姐妹生活中的美好事物進行展示的手法與《小森林》系列中以自然純樸情懷為唯一出發(fā)點，刻意回避鄉(xiāng)村生活的艱苦一面是一樣的?？赐攴尘埃欢叨际锹嫺木幍淖髌?，從人物塑造到大結(jié)構(gòu)都二維化得厲害，簡直耽美。
想到這一層，便為是枝裕和這部日記深深遺憾——要知道，他大概是日本當(dāng)代最接近小津的導(dǎo)演了，2008年的《步履不停》不僅拍出了小津的畫面氛圍，更拍出了小津式的日本家庭生活的精髓——細(xì)節(jié)邊角并非完美，生活中的種種不如意也深深阻擋了人與人的交流理解，但真正的美則超越那些磕磕絆絆的細(xì)小障礙，那是時間流淌中慢慢析出的人間至愛，不是毫無理由的暖男和圣母。小津?qū)?xì)節(jié)的信任，對鏡頭的冷靜處理，都是因為他相信字里行間見真情，無需粉飾，更無需為觀眾進行二維化的篩選。
是枝裕和在《海街日記》里所表達(dá)的美在觀看時固然動人，但這是空洞的美，脫離了泥土的滋育和泥濘大地的沉重，在本質(zhì)上與《小森林》系列的鄉(xiāng)村明信片如出一轍。這完全不是小津風(fēng)味，更距日本經(jīng)典文學(xué)作品《細(xì)雪》中所描述的四姐妹生活十萬八千。這是真正的日記流水帳，只記錄了美的表皮，降格到“養(yǎng)眼”的層次。
我對表層化的是枝裕和，甚為失望。
4 ) 是枝裕和專訪：我也會看少女漫畫呦
2015-05-19刊于深焦DeepFocus公眾號
文/ kyd、張宇旋、PeterCat、柳鶯（發(fā)自戛納）
是枝裕和無疑是當(dāng)下在中國知名度最高的日本導(dǎo)演之一。這種口碑，很大程度上源于他的電影是一種對溫情的東亞家庭倫理秩序的回歸。對家庭生活的關(guān)切讓他的作品勾起了觀眾對小津安二郎式的日本家庭映像的記憶。
在入圍今年戛納主競賽單元的新片《海街日記》里，講述了父親去世之后，四個姐妹一同生活的故事。這仍然是他最擅長的風(fēng)格，淡然雋永，滿足了我們對日本的所有想象。
B=外灘畫報
H=是枝裕和（Hirokazu Koreeda）
B：《海街日記》的故事來自于漫畫家吉田秋生（Yoshida Akimi）的同名女性漫畫，據(jù)我所知，她的作品已經(jīng)不止一次被改編成影視作品，其中包括《世界奇妙物語》等。你看過這些作品嗎？你覺得吉田秋生的漫畫有怎樣的特質(zhì)，吸引了那么多日本導(dǎo)演爭相改編和拍攝？
H：吉田秋生是我個人最喜歡的漫畫家，過去二十年我一直是她的忠實讀者。當(dāng)我第一次讀到《海街日記》的時候，腦海里立刻就產(chǎn)生了“要把這個故事拍成電影”的想法，我不想讓別人搶在我前面拍，我堅信改編它的人一定會是我。
B:《海街日記》算是少女漫畫吧，在日本你這個年紀(jì)的男性看少女漫畫很普遍嗎？會不會有些奇怪？
H：會看的喲。確實，她是主攻女性向的漫畫家，但除了一部分典型BL題材的作品是針對少女群體的之外，事實上她也有很多受到不同性別以及各個年齡層讀者喜愛的漫畫，三四十歲的男性同樣也會是她的忠實讀者。我已經(jīng)五十幾歲了，但我依舊很喜歡她的作品。
B：這部電影拍的仍是你擅長的家庭題材，風(fēng)格也一樣淡然而雋永，但也有不少人評論故事太過甜膩，你想要觀眾從這部電影里獲得什么樣的體驗？
H：當(dāng)然，我會希望觀眾發(fā)現(xiàn)并欣賞幾位女主演細(xì)致的表演，她們在詮釋角色的時候非常用心?！逗＝秩沼洝凡⒉粌H僅是一個關(guān)于主角的故事，更是一部講述時間的電影。我希望觀眾在看的時候可以理解這個層面的用意。
“綾瀨遙的優(yōu)雅在日本已經(jīng)不多見了”
B:在四個女主角中，你更著重描繪了三姐妹中的大姐幸，以及同父異母的小妹鈴，為什么會有這樣的側(cè)重？
H:首先這是和原著保持一致的，其次，大姐幸相對其他姐妹來說，更能理解父親一些。她在開頭說，“即便他曾經(jīng)很親切、很和藹，說到底也不過是個惡劣的父親罷了。”而后來她則逐漸改口，“他雖然不是個好父親，但也許是個好人也說不定呢?！笨梢钥闯鏊趯W(xué)著改變，逐漸以積極的態(tài)度來看待父親。
同樣，改變也發(fā)生在小妹鈴身上，她最初總是背負(fù)著罪惡感——“我為什么會被生下來？”、“為什么我要來到這個世界上？”——她感到自己的存在給其他家庭帶來了不快樂。逐漸地，她才開始正視自己，開始接受和理解自己的存在。正是這樣的共同點讓我把更多的側(cè)重放在了她們倆身上。
B:這次你選了四個“氧氣美女”作女主角，其中綾瀨遙和長澤雅美已經(jīng)是家喻戶曉的明星了。綾瀨遙之前演過許多電視喜劇，給人感覺很可愛調(diào)皮，長澤雅美則走甜美知性路線比較多。這和《海街日記》中的角色安排似乎正好倒過來了。
H:確實，綾瀨遙演了很多喜劇風(fēng)格的影視作品，但在現(xiàn)實中，當(dāng)我見到她的時候，我就知道她是大姐幸的最佳人選。她非常美麗，端莊，舉止極為優(yōu)雅——在當(dāng)代日本社會，這樣的優(yōu)雅已經(jīng)不多見了。而這種端莊的美，和大姐幸的形象十分吻合。
B:這部電影在給我?guī)頊厍榈耐瑫r，也讓我看得很餓，能說說那些和食物有關(guān)的場景在電影里起到什么作用嗎？
H:一方面，因為整個劇情都是圍繞著父親離世展開的，如果全片都著眼于此的話，就會變成一個太過悲傷的故事，那并不是我想要的好故事，因此我想盡可能加入一些和食物有關(guān)的場景來沖淡它。
另一方面，電影里的食物都和四姐妹的回憶有關(guān)，梅酒、鐮倉特產(chǎn)的小銀魚，以及海邊小鎮(zhèn)特有的食物，都和回憶緊密相關(guān)。像這樣一部描繪家庭的電影，故事的核心就是隨著時間流逝，一些事情發(fā)生和過去，有些東西卻會留存在人們的心里，并一代代傳承下去——這其中一個重要的載體就是食物，這也是為什么這類場景在電影里特別重要。
B:電影里出現(xiàn)的那家鐮倉的海邊餐館，現(xiàn)實中也有這家店嗎？能不能說說你對鐮倉這個地方的印象？你最喜歡這個海邊小鎮(zhèn)的哪一點？
H:很可惜，現(xiàn)實中并沒有這家店。其實鐮倉算是個挺有名的旅游勝地，那里有很多寺院，比如以繡球花聞名的明月院。我在電影里盡量避免展現(xiàn)鐮倉的這一面，因為那樣的話就會接近一個游客的視角，而不是《海街日記》想呈現(xiàn)的日常生活狀態(tài)。
電影里從四姐妹的家到車站，一路上開滿了繡球花，非常漂亮，我就是想要在這樣普通的生活場景中呈現(xiàn)鐮倉的美。
“我從來不要求演員去看小津安二郎的電影”
B:小津安二郎的墓就在北鐮倉，你有去拜訪過嗎？
H:我們拍攝的地方其實離那里很近，但我這次并沒有去，倒是我還在上大學(xué)的時候去過好幾次。
B:你一直被看作繼承小津衣缽的日本導(dǎo)演，談?wù)撈鹉愕碾娪?，總會有人與小津的電影作比較，對此你是怎么看的？
H:不止是這部電影，每次我來到西方國家，尤其是歐洲，總有人提到小津安二郎的作品。我想那些這么說的人應(yīng)該是在贊美我，但說實話，我有點無所適從，甚至感到隨之而來的壓力。
這次的《海街日記》，我承認(rèn)確實和他的作品有相似之處——這是一部關(guān)于人，關(guān)于跳出時間的框架來審視人生發(fā)展軌跡的電影。當(dāng)然，在拍攝的時候，我從來不要求演員去看小津安二郎的電影，或是從中汲取靈感，而我個人確實在開拍前有對他的作品進行過思考。
B:在你以前的作品（比如《如父如子》）里，父親做了輕率的決定，事后悔不當(dāng)初，而在這部《海街日記》里，姐妹們卻為一些決定而猶豫不決，在你看來這是兩部作品主角的區(qū)別所在嗎？
H:男女之間的這種不同，關(guān)于做決定的輕率和遲疑，我倒是沒有怎么考慮過。故事里，大姐幸把一件舊浴衣給了小妹鈴，讓她穿去煙火大會。幸很堅定地想要挑起照顧妹妹們的重?fù)?dān)，包括這個新出現(xiàn)的同父異母的小妹，幸甚至不準(zhǔn)備和人結(jié)婚，而是要一直留在這個家。不能說這是個美滿的結(jié)局，但她非常堅定，所以我也很尊重她的態(tài)度。
B:沒有人知道電影中“父親”這個角色的過去是什么樣的，你有計劃再拍一部這樣的故事嗎？
H:我在過去十幾年里失去了我的父親和母親，自己也成為了孩子的爸爸。我想也許是因為經(jīng)歷了這樣的角色轉(zhuǎn)換，因此我反而更關(guān)注其他家庭成員的故事。
原文首發(fā)于《外灘畫報》
5 ) 海街日記
這部影片從電影名字到演員，從場景到劇情都是我很喜歡的 ，是部有溫度的影片。梅子酒，沙丁魚吐司，櫻花隧道，鐮倉的海，煙火，幾乎組成了所有的生活片段。整片臺詞不多，處處滿溢著簡單的溫暖。當(dāng)蟬鳴暫歇，謝謝你感動又讓人充滿希望。 影片風(fēng)格淡雅清新，充滿了治愈系的味道，用細(xì)膩的情感描寫展現(xiàn)家人之間的羈絆。這是一部正如想象的那樣細(xì)膩溫暖的感動電影。
6 ) 最重要的是一家人整整齊齊，吃一餐飯。
<圖片1>
四姐妹的戲難拍，吃飯的戲難拍，要拍多人吃飯的戲，那就更見功力。從事過影視製作的人都知道，監(jiān)視器可是個毫不客氣的傢伙。演員的表情在框框里被放大了，那些好的表演自然是不用說，但若是有一絲瑕疵，在監(jiān)視器中看起來，就像是放大了好幾倍那樣難堪。
<圖片2>
是枝挑戰(zhàn)「拍吃的」，在片中，用15場飲食的戲，串聯(lián)起了四姐妹的感情脈絡(luò)。
No.1 香田家 大姐 二姐 三姐 早餐
由二姐夜不歸宿為全片開場，一上來就將長澤所飾演的二姐大咧咧的真性情展露無遺（嗯，身材也是展露無遺）?；氐郊抑?，第一場的早餐戲，三姐妹的性格從各自的吃相、口白及姿態(tài)中展現(xiàn)。承擔(dān)了家裡實際上是「母親」角色的大姐，自然是一本正經(jīng)的端著飯碗，一板一眼的認(rèn)真進食。三姐是左撇子重口味（選男友口味也是蠻重的），吃飯喜歡扒飯。二姐則是在姐姐面前稍微收斂了一點，但又有著姐妹的微妙緊張感。
<圖片3>
No.2 去山形參加父親葬禮的火車上 二姐和三姐 隨車便當(dāng)
交代了父母離異，父親有不倫戀情的劇情背景。
No.3 香田家 四姐妹 蕎麥麵
小妹すず搬來和三位同父異母的姐姐，新生活就要開始了。大姐堅持要現(xiàn)煮蕎麥面，在日本，吃蕎麥面往往有著祝福的含義，像是新年、喬遷等等，大姐用行動默默表示著自己對妹妹的歡迎。（三姐的怪咖男友在這場戲中也有出現(xiàn)）而初來乍到的小妹すず，則略顯得拘束。
<圖片5>
No.4 香田家 大姐和姨婆（樹木希林）牡丹餅
姨婆為了家中的新成員前來到訪，卻選擇了單獨和大姐交談。大姐在姨婆面前，才表現(xiàn)的像個晚輩那樣，賭氣的一口吃掉大半個牡丹餅。
<圖片6>
No.5 海貓食堂 小妹すず和二姐（還有一群足球隊的小夥伴） 定食
海貓食堂見證了街道的人事變化，經(jīng)歷了香田家的變故，如今也接納了小妹すず。而すず也在慢慢融入新的環(huán)境，結(jié)交新的朋友，第一次擁有了除爸爸之外真正的家人。
<圖片7>
No.6 海邊餐廳 二姐和渣男友 米飯可樂殼
渣男心機婊，二姐傻白甜咯
<圖片8>
No.7 香田家 四姐妹 早餐
二姐睡過頭，急急忙忙加入了早餐，這樣的一天再平常不過了。すず漸漸在香田家真正「住」了下來，舉手投足都有「在家」的姿態(tài)。大姐還是一如既往的家教嚴(yán)苛。二姐出門前忘帶錢包折返後，又發(fā)現(xiàn)錢包已經(jīng)在包中的小細(xì)節(jié)，真實感（可愛感）爆棚。
<圖片9>
No. 8 椎名住所 大姐和戀人椎名 土豆色拉
大姐愛上了同在一間醫(yī)院工作的醫(yī)師椎名，對方不僅是個有婦之夫，還是個像淺野先生那樣沒用的ダメ男。處理兩性關(guān)係不夠決絕，但卻為人溫厚老實。大姐在為這頓晚餐買食材的時候，若有所思的神情，想必也是在為這段「不倫」關(guān)係困擾吧。
<圖片10>
No. 9 香田家 四姐妹 早餐
又到了香田家的早餐時間了。
隨著時間的推移，四姐妹也吃了好多頓飯了，感情自然加深了不少。小妹すず已經(jīng)開始幫忙佈置飯桌，和三位姐姐的相處也更加自然，小表情的流露也豐富了。
這場戲中，すず的撒謊，其實也是交代了她心中一直存在著的「爸爸的事情不太能和姐姐們說吧」困擾。
<圖片11>
No. 10 海貓食堂 二姐和課長（亮哥） 午餐定食
鋪墊了之後海貓食堂決定結(jié)束營業(yè)的故事背景，加上二宮阿姨的病已經(jīng)初露端倪。二宮阿姨和弟弟之間的經(jīng)濟糾紛，卻也反映出課長為人耿直的性格特點。二姐這次終於遇到了靠譜男！
<圖片12>
No. 11 山貓亭咖啡 すず和足球隊小夥伴（還有小男友） 沙丁魚幼子吐司
山貓亭咖啡是爸爸常去的店，沙丁魚幼子吐司也是すず和爸爸共同生活里非常重要的一塊記憶拼圖。這裡看出すず對爸爸的感情，平時在姐姐們面前其實是壓抑著的不敢表露。
No. 12 香田家（不算吃飯的）四姐妹 收梅子
香田家的家傳梅酒，串起了香田家的母系羈絆。
每年採摘梅子釀梅酒的活動，すず成為了今年的主力。無酒精的梅子飲料，是すず作為家裡一份子的表徵。
<圖片14>
No. 13 香田家（不算吃飯的）四姐妹 姨婆 離家出走多年的母親 冷飲時間
當(dāng)年出走多年的母親重回家中，大姐自然是針鋒相對。吃個冷飲消消火吧。
<圖片15>
No. 14 香田家 すず和三姐 魚糕（魚竹輪）咖喱飯
ダメ媽媽為了省時間，開發(fā)出了海鮮咖喱飯（因為海鮮比較容易熟）。而外婆的版本，則是非常old school的魚竹輪海鮮飯。這裡すず向三姐坦言自己之前的謊言，第一次在香田三姐妹面前直抒胸臆。三姐作為三姐妹中，對ダメ爸爸印象最淺的女兒，也許也是讓すず略增安全感的傾訴對象吧。
<圖片16>
No. 15 香田家 （不算吃飯的）大姐和すず 梅酒時間
大姐多年來一直在家承擔(dān)「母親」的角色，照顧妹妹的飲食起居，負(fù)責(zé)承擔(dān)妹妹們教養(yǎng)的義務(wù)，大姐的童年，其實也是被「奪走了」。すず這邊，在父親臨終前盡心照顧，面對繼母的冷漠「被長大」，讓人心疼的兩姐妹，在香田家的緣廊下，逗趣打笑，徬彿找回了生命中缺失了的童真。
<圖片17>
劇中還有許多小細(xì)節(jié)，像是二宮阿姨特地準(zhǔn)備了的「竹夾魚南蠻燒」（南蠻燒是一種類似糖醋的調(diào)料手法）。各種配合季節(jié)更迭出現(xiàn)的「旬物」：紫陽花（花語是背叛喔）、櫻花、浴衣和花火等等?；仡^看片名，海街Diary（海街日記），想起幼時稚拙的暑假日記里，記錄的無非也是這些細(xì)碎的吃喝小事吧。
<圖片18>
家人，就是一起吃很多頓飯的人啊。
是枝裕和依舊干凈細(xì)膩的日?；L(fēng)格。仲夏，煙火，梅子酒，沙丁魚，貼窗花的推拉門，四人的暖爐桌，櫻花匯成的隧道，火車經(jīng)過的小鎮(zhèn)，梅雨時節(jié)走過的階梯，沙灘上的腳印，最后所有溫柔雋永的情感都堆積成隨著海風(fēng)輕輕拍打過來的海浪。真想也這樣過好自己的生活。
“有些電影驚心動魄是在提醒你它是部電影，而有些電影平平淡淡是在告訴你這是生活?！?/p>
多么溫柔的海浪，都舍不得打濕衣襟。
不能以過去的眼光去看是枝裕和了，發(fā)行從藝術(shù)院線到東寶，五十多歲的是枝裕和才第一次拍攝人氣女優(yōu)主演映畫，一來還是四個，“壓力”確實不小。電影雖然劇本和剪輯上都有些問題，但“女優(yōu)美，長腿美，鐮倉美，日料美，生活美”可以掩蓋了這些問題。四姐妹幾乎都完成了自己最好的表演，年度推薦！
是枝裕和真是快夠到了小津的境界了啊…各種一招一式都是滿滿的小津味道（所以這次干脆在鐮倉了么）…這個故事明明是個甜美版/長大版的[無人知曉]，就是沒黑化，大叔拍治愈系糖水片都這么與眾不同。
美好生活的范本，即便父母離異工作受挫感情不順，回到小小的家依然灑掃庭除洗衣做飯，把日子過得云淡風(fēng)輕波瀾不驚。該爬山爬山，該騎車騎車，該賞花賞花，看春櫻夏帆秋楓冬雪，保持房間窗明幾凈內(nèi)心清潔澄澈。舍不得結(jié)束的一部電影，想看著四姐妹一起繼續(xù)生活下去。
總覺得一種日式情趣壓倒了電影本身
人世間沒有比女孩子更美好的了 以前想來世要當(dāng)個男孩 可以沒有拘束 現(xiàn)在想來 無論來幾世 永遠(yuǎn)想做女孩子 一切的溫柔美好都為女孩子留下
實在太喜歡這類一條直線的日本電影了，沒有棱角，連偶爾的小矛盾看起來都很溫情，但卻足以讓人回味。平淡的講述生活，又美好的不像現(xiàn)實生活。ps.日本姑娘吃東西的鏡頭可以治療心情抑郁～
我簡直沒有辦法不給五顆星
是枝裕和永遠(yuǎn)我的菜啊，暖暖慢慢的，有點悲傷有點小高潮卻不會改變太多，攝影臺詞配樂節(jié)奏都扎實的要命，沒見過寫異母姐妹寫的這么棒的，夏帆的咖喱，MA醬的長腿啤酒，奶遙的情婦輪回與母性逆轉(zhuǎn)，當(dāng)然還有小妹，那個最像成人的人，看得人數(shù)次落淚。#戛納電影節(jié)#
在這部電影里你能找到所有你喜歡日本原因：美食、美景、美人、溫情人際等。但正因此，電影里所搭建那個終將逝去世界是與真正現(xiàn)實缺乏關(guān)聯(lián)的。以那個社會觀察家的高度來要求是枝裕和，這部作品無疑是甜膩而又平庸，堆砌日本情調(diào)式商業(yè)元素。但好在是枝細(xì)膩筆法都在，所以一定舒心好看。
簡單、干凈、溫暖、治愈，海邊的風(fēng)與陽光，又一部是枝裕和親情劇。難得的大牌云集，雖然在導(dǎo)演最近幾部作品里，算平庸的，卻也足夠感人與回味，何況，還有一群養(yǎng)眼的妹子
舒服貼心，又一次洗心洗肺的日式熏陶，看是枝裕和的電影總是舍得不結(jié)束，希望溫煦克制的家長里短連續(xù)劇一樣演下去，像鐮倉的風(fēng)物，憑海臨風(fēng)百年不變。四姐妹，四千金，大姐沉穩(wěn)傳統(tǒng)，二姐活潑開放，三姐怪咖自在，小妹靈動早慧，融洽呼吸，各得其美。起始于葬禮，有點回到《步履不?！窔庀⒘?。
波瀾不驚的生活表面，每個人的內(nèi)心都是洶涌的。即使在生命即將走到盡頭的時候，依然能感到美麗的東西是美的。大和民族深入骨髓的物哀情結(jié)，在大熒幕上絮絮叨叨上演了這么多年，還是能一次又一次讓人莫名其妙地落淚。
把綾瀨遙、長澤雅美、夏帆拍得美，是一件太簡單的事——譬如開頭。但在多數(shù)時候，是枝裕和故意讓她們顯得沒有那么美，與那座老房子和日常事物緊密粘合。一花一世界，一木一浮生。反正打開二十秒，后面就停不下來，不想快進不想暫停更不會想關(guān)掉。說很平淡很無聊的，開什么國際玩笑啊。
平庸？！遠(yuǎn)了的先不說，就是和被捧上天的上一部《如父如子》比，這部也明明更有味道，根本舍不得它結(jié)束。年度十佳
一開始以為是個《飲食男女》式的故事，尤其是兩部電影的三姐妹還真有點性格的對應(yīng)性。但看到后來，我認(rèn)為這部電影的主題其實根本不是講家庭，而是講時間的綿延。外婆釀下的梅子酒、外公種下的梅子樹、外婆的咖喱魚餅、浴衣上外婆的味道、海貓食堂的竹莢魚菜譜、爸爸的沙丁魚蓋飯，人對于綿延的感知，往往就是依靠于這些穿透了時間的味道、氣味。人都會長大、都會老去、都會死亡，再漂亮的美女也會成為五十歲的老太婆，再溫馨的房子也有人去樓空的一天。但因為我們還能感知到這種時間的綿延，所以人生才沒那么孤獨和冰冷。
“活著的東西都是很費工夫的” 淡淡的日本家庭片。只需微笑和淡然，便可解開心結(jié)。
太棒啦，看得心都徹底軟掉了。放入復(fù)刷名單。