2015-05-19刊于深焦DeepFocus公眾號(hào)

文/ kyd、張宇旋、PeterCat、柳鶯（發(fā)自戛納）

是枝裕和無(wú)疑是當(dāng)下在中國(guó)知名度最高的日本導(dǎo)演之一。這種口碑，很大程度上源于他的電影是一種對(duì)溫情的東亞家庭倫理秩序的回歸。對(duì)家庭生活的關(guān)切讓他的作品勾起了觀眾對(duì)小津安二郎式的日本家庭映像的記憶。

在入圍今年戛納主競(jìng)賽單元的新片《海街日記》里，講述了父親去世之后，四個(gè)姐妹一同生活的故事。這仍然是他最擅長(zhǎng)的風(fēng)格，淡然雋永，滿足了我們對(duì)日本的所有想象。

B=外灘畫報(bào)

H=是枝裕和（Hirokazu Koreeda）

▲是枝裕和在戛納，攝影：kyd

B：《海街日記》的故事來自于漫畫家吉田秋生（Yoshida Akimi）的同名女性漫畫，據(jù)我所知，她的作品已經(jīng)不止一次被改編成影視作品，其中包括《世界奇妙物語(yǔ)》等。你看過這些作品嗎？你覺得吉田秋生的漫畫有怎樣的特質(zhì)，吸引了那么多日本導(dǎo)演爭(zhēng)相改編和拍攝？

H：吉田秋生是我個(gè)人最喜歡的漫畫家，過去二十年我一直是她的忠實(shí)讀者。當(dāng)我第一次讀到《海街日記》的時(shí)候，腦海里立刻就產(chǎn)生了“要把這個(gè)故事拍成電影”的想法，我不想讓別人搶在我前面拍，我堅(jiān)信改編它的人一定會(huì)是我。

B:《海街日記》算是少女漫畫吧，在日本你這個(gè)年紀(jì)的男性看少女漫畫很普遍嗎？會(huì)不會(huì)有些奇怪？

H：會(huì)看的喲。確實(shí)，她是主攻女性向的漫畫家，但除了一部分典型BL題材的作品是針對(duì)少女群體的之外，事實(shí)上她也有很多受到不同性別以及各個(gè)年齡層讀者喜愛的漫畫，三四十歲的男性同樣也會(huì)是她的忠實(shí)讀者。我已經(jīng)五十幾歲了，但我依舊很喜歡她的作品。

▲有評(píng)論認(rèn)為《海街日記》過于甜膩

B：這部電影拍的仍是你擅長(zhǎng)的家庭題材，風(fēng)格也一樣淡然而雋永，但也有不少人評(píng)論故事太過甜膩，你想要觀眾從這部電影里獲得什么樣的體驗(yàn)？

H：當(dāng)然，我會(huì)希望觀眾發(fā)現(xiàn)并欣賞幾位女主演細(xì)致的表演，她們?cè)谠忈尳巧臅r(shí)候非常用心?！逗＝秩沼洝凡⒉粌H僅是一個(gè)關(guān)于主角的故事，更是一部講述時(shí)間的電影。我希望觀眾在看的時(shí)候可以理解這個(gè)層面的用意。

“綾瀨遙的優(yōu)雅在日本已經(jīng)不多見了”

B:在四個(gè)女主角中，你更著重描繪了三姐妹中的大姐幸，以及同父異母的小妹鈴，為什么會(huì)有這樣的側(cè)重？

H:首先這是和原著保持一致的，其次，大姐幸相對(duì)其他姐妹來說，更能理解父親一些。她在開頭說，“即便他曾經(jīng)很親切、很和藹，說到底也不過是個(gè)惡劣的父親罷了?！倍髞硭齽t逐漸改口，“他雖然不是個(gè)好父親，但也許是個(gè)好人也說不定呢?！笨梢钥闯鏊趯W(xué)著改變，逐漸以積極的態(tài)度來看待父親。

同樣，改變也發(fā)生在小妹鈴身上，她最初總是背負(fù)著罪惡感——“我為什么會(huì)被生下來？”、“為什么我要來到這個(gè)世界上？”——她感到自己的存在給其他家庭帶來了不快樂。逐漸地，她才開始正視自己，開始接受和理解自己的存在。正是這樣的共同點(diǎn)讓我把更多的側(cè)重放在了她們倆身上。

▲綾瀨遙飾演大姐幸

B:這次你選了四個(gè)“氧氣美女”作女主角，其中綾瀨遙和長(zhǎng)澤雅美已經(jīng)是家喻戶曉的明星了。綾瀨遙之前演過許多電視喜劇，給人感覺很可愛調(diào)皮，長(zhǎng)澤雅美則走甜美知性路線比較多。這和《海街日記》中的角色安排似乎正好倒過來了。

H:確實(shí)，綾瀨遙演了很多喜劇風(fēng)格的影視作品，但在現(xiàn)實(shí)中，當(dāng)我見到她的時(shí)候，我就知道她是大姐幸的最佳人選。她非常美麗，端莊，舉止極為優(yōu)雅——在當(dāng)代日本社會(huì)，這樣的優(yōu)雅已經(jīng)不多見了。而這種端莊的美，和大姐幸的形象十分吻合。

▲電影里的食物都和回憶緊密相關(guān)

B:這部電影在給我?guī)頊厍榈耐瑫r(shí)，也讓我看得很餓，能說說那些和食物有關(guān)的場(chǎng)景在電影里起到什么作用嗎？

H:一方面，因?yàn)檎麄€(gè)劇情都是圍繞著父親離世展開的，如果全片都著眼于此的話，就會(huì)變成一個(gè)太過悲傷的故事，那并不是我想要的好故事，因此我想盡可能加入一些和食物有關(guān)的場(chǎng)景來沖淡它。

另一方面，電影里的食物都和四姐妹的回憶有關(guān)，梅酒、鐮倉(cāng)特產(chǎn)的小銀魚，以及海邊小鎮(zhèn)特有的食物，都和回憶緊密相關(guān)。像這樣一部描繪家庭的電影，故事的核心就是隨著時(shí)間流逝，一些事情發(fā)生和過去，有些東西卻會(huì)留存在人們的心里，并一代代傳承下去——這其中一個(gè)重要的載體就是食物，這也是為什么這類場(chǎng)景在電影里特別重要。

▲從四姐妹的家到車站，一路上開滿了繡球花

B:電影里出現(xiàn)的那家鐮倉(cāng)的海邊餐館，現(xiàn)實(shí)中也有這家店嗎？能不能說說你對(duì)鐮倉(cāng)這個(gè)地方的印象？你最喜歡這個(gè)海邊小鎮(zhèn)的哪一點(diǎn)？

H:很可惜，現(xiàn)實(shí)中并沒有這家店。其實(shí)鐮倉(cāng)算是個(gè)挺有名的旅游勝地，那里有很多寺院，比如以繡球花聞名的明月院。我在電影里盡量避免展現(xiàn)鐮倉(cāng)的這一面，因?yàn)槟菢拥脑捑蜁?huì)接近一個(gè)游客的視角，而不是《海街日記》想呈現(xiàn)的日常生活狀態(tài)。

電影里從四姐妹的家到車站，一路上開滿了繡球花，非常漂亮，我就是想要在這樣普通的生活場(chǎng)景中呈現(xiàn)鐮倉(cāng)的美。

“我從來不要求演員去看小津安二郎的電影”

B:小津安二郎的墓就在北鐮倉(cāng)，你有去拜訪過嗎？

H:我們拍攝的地方其實(shí)離那里很近，但我這次并沒有去，倒是我還在上大學(xué)的時(shí)候去過好幾次。

B:你一直被看作繼承小津衣缽的日本導(dǎo)演，談?wù)撈鹉愕碾娪?，總?huì)有人與小津的電影作比較，對(duì)此你是怎么看的？

H:不止是這部電影，每次我來到西方國(guó)家，尤其是歐洲，總有人提到小津安二郎的作品。我想那些這么說的人應(yīng)該是在贊美我，但說實(shí)話，我有點(diǎn)無(wú)所適從，甚至感到隨之而來的壓力。

這次的《海街日記》，我承認(rèn)確實(shí)和他的作品有相似之處——這是一部關(guān)于人，關(guān)于跳出時(shí)間的框架來審視人生發(fā)展軌跡的電影。當(dāng)然，在拍攝的時(shí)候，我從來不要求演員去看小津安二郎的電影，或是從中汲取靈感，而我個(gè)人確實(shí)在開拍前有對(duì)他的作品進(jìn)行過思考。

B:在你以前的作品（比如《如父如子》）里，父親做了輕率的決定，事后悔不當(dāng)初，而在這部《海街日記》里，姐妹們卻為一些決定而猶豫不決，在你看來這是兩部作品主角的區(qū)別所在嗎？

H:男女之間的這種不同，關(guān)于做決定的輕率和遲疑，我倒是沒有怎么考慮過。故事里，大姐幸把一件舊浴衣給了小妹鈴，讓她穿去煙火大會(huì)。幸很堅(jiān)定地想要挑起照顧妹妹們的重?fù)?dān)，包括這個(gè)新出現(xiàn)的同父異母的小妹，幸甚至不準(zhǔn)備和人結(jié)婚，而是要一直留在這個(gè)家。不能說這是個(gè)美滿的結(jié)局，但她非常堅(jiān)定，所以我也很尊重她的態(tài)度。

B:沒有人知道電影中“父親”這個(gè)角色的過去是什么樣的，你有計(jì)劃再拍一部這樣的故事嗎？

H:我在過去十幾年里失去了我的父親和母親，自己也成為了孩子的爸爸。我想也許是因?yàn)榻?jīng)歷了這樣的角色轉(zhuǎn)換，因此我反而更關(guān)注其他家庭成員的故事。

原文首發(fā)于《外灘畫報(bào)》

這部影片從電影名字到演員，從場(chǎng)景到劇情都是我很喜歡的 ，是部有溫度的影片。梅子酒，沙丁魚吐司，櫻花隧道，鐮倉(cāng)的海，煙火，幾乎組成了所有的生活片段。整片臺(tái)詞不多，處處滿溢著簡(jiǎn)單的溫暖。當(dāng)蟬鳴暫歇，謝謝你感動(dòng)又讓人充滿希望。 影片風(fēng)格淡雅清新，充滿了治愈系的味道，用細(xì)膩的情感描寫展現(xiàn)家人之間的羈絆。這是一部正如想象的那樣細(xì)膩溫暖的感動(dòng)電影。