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1 ) 暗喻諷刺片。這個(gè)醫(yī)院到底是為精神病人治療，還是男權(quán)社會(huì)里懲治女子的牢籠？一本書(shū)啟迪了女子的心智，她們?cè)僖膊皇撬廾目嘀?，她們的思想無(wú)比自由，就算身在牢籠
暗喻諷刺片。這個(gè)醫(yī)院到底是為精神病人治療，還是男權(quán)社會(huì)里懲治女子的牢籠？一本書(shū)啟迪了女子的心智，她們?cè)僖膊皇撬廾目嘀鳎齻兊乃枷霟o(wú)比自由，就算身在牢籠，也可以和自己所愛(ài)得人牽手徜徉在最美的沙灘……
女主是個(gè)具有和鬼魂說(shuō)話能力的人，她渴望自由，不想被父親的威嚴(yán)所控制，經(jīng)常在弟弟的掩護(hù)下外出放任自己。一次她在酒吧喝酒時(shí)邂逅了一個(gè)男子，男子將自己讀的書(shū)借給女主閱讀。女主很快被書(shū)吸引，不停地閱讀。因?yàn)榕魃裆襁哆兜?，?jīng)常出言不遜，所以父親將她送去一家治療精神病的醫(yī)院。女主在那里認(rèn)識(shí)了很多同宿舍的女孩，建立了深厚的友誼。但是醫(yī)院對(duì)她們的治療，只在于醫(yī)生的主觀臆斷，醫(yī)生隨意的判斷和好惡，可能就是十分嚴(yán)苛的治療，與其說(shuō)是治療，還不如說(shuō)是折磨和酷刑。女主一次次地被人強(qiáng)行進(jìn)行治療。但是她還是頑強(qiáng)地抗?fàn)幹?，還經(jīng)常出頭，仗義執(zhí)言。這樣的性格讓他收獲了友情，就是那個(gè)醫(yī)院的護(hù)士長(zhǎng)，因?yàn)榕鳎o(hù)士長(zhǎng)與死去的妹妹建立起了聯(lián)系，讓護(hù)士長(zhǎng)救了父親，還得到了很多寬慰的信息，讓護(hù)士長(zhǎng)非常的滿足和快樂(lè)。于是護(hù)士長(zhǎng)一路都在保護(hù)她。當(dāng)然得到友善的同時(shí)她也因?yàn)榫S護(hù)自己好友的病情得罪了醫(yī)院的醫(yī)生，醫(yī)生將她關(guān)進(jìn)牢房，并安排將自己母親送進(jìn)這個(gè)醫(yī)院的狠心護(hù)士“關(guān)照”她。這讓女主暗無(wú)天日，吃著難吃至極的食物，過(guò)著非人的生活。同時(shí)護(hù)士長(zhǎng)也在不遺余力地幫助女主，她一方面是不是到牢房看望，為女主開(kāi)窗曬太陽(yáng)，一方面積極和醫(yī)生爭(zhēng)取，讓女主早日從牢房出來(lái)。在護(hù)士長(zhǎng)的努力下，女主終于逃了出來(lái)。在一次舞會(huì)上，護(hù)士長(zhǎng)帶著女主的弟弟一起救出了女主，自己卻被抓關(guān)進(jìn)了醫(yī)院……
我覺(jué)得女主利用讓護(hù)士長(zhǎng)與妹妹建立關(guān)系，讓護(hù)士長(zhǎng)重新找回了人性，不再冷血無(wú)情，嚴(yán)厲苛刻，并用妹妹的鼓勵(lì)讓她成為了反抗醫(yī)院醫(yī)生權(quán)威的武器，用心去服務(wù)和愛(ài)所有的病人，這讓護(hù)士長(zhǎng)更有了目標(biāo)。女主的弟弟是個(gè)軟弱的人，不敢反抗父權(quán)，在父親面前不敢說(shuō)話，表達(dá)意愿，只是暗中關(guān)心和解救姐姐，勇氣不嘉，不過(guò)還算有人性，有愛(ài)意，就是不夠勇敢，可悲的當(dāng)時(shí)社會(huì)，黑暗，壓抑，暗無(wú)天日。
2 ) 別人的舞會(huì)
如果要我選今年看過(guò)的幾部好片，裡面肯定有Oxygène和Le Ball des Folles。碰巧的是，第一部的主演和第二部的導(dǎo)演/編劇/女配都是同一個(gè)人，Mélanie Laurent。
André Brouillet的A Clinical Lesson at the Salpêtrière，真實(shí)的展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)倍受讚譽(yù)的神經(jīng)學(xué)家，Jean-Martin Chabot，的工作方法和場(chǎng)景。此人最喜歡對(duì)大眾（包括業(yè)內(nèi)和業(yè)外人士）開(kāi)放治療過(guò)程的參觀；其中最高潮處，是邀請(qǐng)上流社會(huì)來(lái)和女病人一起舉辦一個(gè)化妝舞會(huì)。電影基本上還原了這些場(chǎng)景。
1885年的巴黎，一位上流社會(huì)的年輕女子，Eugénie，因?yàn)榕涯妫ê途哂泻退勒哽`魂溝通的能力），被父親送進(jìn)了到Chabot門下接受“先進(jìn)”的治療。包括但不限於，放血、灌藥、冰水浴、當(dāng)眾催眠、關(guān)禁閉和性侵。
甫一入院，被怪笑與嚎叫包圍，Eugénie不由自主的感到恐懼和絕望；但是稍微安定下來(lái)，她卻發(fā)現(xiàn)，“病友”們其實(shí)大多數(shù)是普通人。她們有的是忍受不了丈夫的家暴進(jìn)行了反抗，有的被自己的親人性侵和遷怒，有的和男性顧（嫖）客對(duì)毆，有的僅僅是因?yàn)楸患胰讼訔墶?/p>
當(dāng)然，這其中也有因?yàn)橹T如情緒暴躁或者癲癇之類的問(wèn)題而入院的，被送來(lái)當(dāng)做精神病治療。非常自洽的是，無(wú)論是否真有精神疾病，一旦進(jìn)行了“治療”，頭上的精神病帽子就算戴穩(wěn)了。
Eugénie開(kāi)始不由自主的喜歡和同情她的病友們。當(dāng)一個(gè)病友在教堂里歌唱自己想像中的母親（不是聖母），她感到了難得的平靜和歡愉；她同時(shí)也想保護(hù)她們。當(dāng)她的好友，Louise，被再次捆綁住，以便通過(guò)催眠進(jìn)行癲癇激發(fā)的時(shí)候，Louise恐懼而又迷惑的望著她：我怎麼了（Qu'est-ce qu'il m'arrive）？ 這時(shí)Eugénie的憤怒回答就呼之欲出了，她對(duì)著男醫(yī)師們吼道：發(fā)生在她身上的是你們，是你們！--- 當(dāng)然，這樣的爆發(fā)不是沒(méi)有代價(jià)的。她被關(guān)了一個(gè)月的禁閉。
這是Laurent導(dǎo)演的第五部長(zhǎng)片。BTW，她自己在其中也扮演了護(hù)士長(zhǎng)Geneviève。這個(gè)角色，粗看以為是Nurse Ratched（對(duì)標(biāo)One Flew over the Cuckoo's Nest），其實(shí)卻更像一個(gè)缺席的母親（形象）。
總體來(lái)說(shuō)，Laurent保持了一貫的克制手法。如果查一查Chabot的黑歷史，可以發(fā)現(xiàn)她在本片中的描述基本上沒(méi)有什麼偏移。除了一點(diǎn)。
片子的最後，Eugénie在Geneviève的幫助下逃出了醫(yī)院。這點(diǎn)在真實(shí)的歷史上估計(jì)從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)。這其實(shí)是創(chuàng)作者在借用創(chuàng)作的自由來(lái)一澆胸中塊壘。真實(shí)的歷史應(yīng)該毫無(wú)疑問(wèn)更接近One Flew over the Cuckoo's Nest。那就是沒(méi)有誰(shuí)可以真正逃脫。娜拉出走之後還是無(wú)路可逃。
不過(guò)從某種意義上，片中展現(xiàn)的也的確如此：象徵自由精神的Eugénie逃了出去，而象徵沉重現(xiàn)實(shí)的護(hù)士長(zhǎng)Geneviève還是被當(dāng)做精神病入院治療。
片子有一些很有意思的Motif。比如，當(dāng)Eugénie被關(guān)進(jìn)地庫(kù)的時(shí)候，鏡頭在她瘋狂的試圖解開(kāi)束身衣（Corset）和同時(shí)在家中的Geneviève用工具有條不紊的解開(kāi)束身衣的場(chǎng)景之間轉(zhuǎn)換，暗示她們倆，儘管一個(gè)是“瘋癲”的病人，另一個(gè)是理性的醫(yī)師，其實(shí)在共同的壓力下，沒(méi)有什麼區(qū)別。（這裡不禁想起來(lái)貴國(guó)……
另一個(gè)比較點(diǎn)是她們的父親。Eugénie的父親端嚴(yán)保守，對(duì)女兒祇有可見(jiàn)的壓迫；而Geneviève平時(shí)和同為醫(yī)生的父親關(guān)係良好，兩人會(huì)親密共餐和交換觀點(diǎn)?？瓷先ニ坪跻慌珊椭C平等。但是當(dāng)Geneviève偏離父親首肯的路線，試圖用自己的理解去勸說(shuō)父親時(shí)，他卻叫她閉嘴，自己又“失去了個(gè)女兒”。而從後來(lái)Geneviève能夠“順利”入院來(lái)看，他的確衹是另一個(gè)企圖控制女兒的父親而已。
女性在歷史上受過(guò)的苦難，讓她們變成了一種奇特的生物。片子的護(hù)士Jeanne，在找到了自己的悲劇根源之後，仍然不遺餘力（而又高效）的迫害其他女性，就是一個(gè)例子。
這部片子的一個(gè)成功之處就是，它沒(méi)有宣傳口號(hào)式的輸出價(jià)值觀；它還避免了通過(guò)塑造面目不清的聲勢(shì)浩大群像來(lái)完成宣傳的目的。它像記錄歷史上真實(shí)女性一樣描繪她們的個(gè)體。她們?cè)诖嗳踔邪挡貓?jiān)韌，她們被縛而又嚮往自由，她們短暫的存在同時(shí)孕育了永恆。
我喜歡這樣有血肉溫度的女性主義。
3 ) 女性的解放就是通靈
喜歡這部片用通靈這個(gè)點(diǎn)子，就是對(duì)真正意義上女性的自由的隱喻。一方面，通靈太離經(jīng)叛道，與科學(xué)的主流之路完全相背，所以主角們根本不能靠父權(quán)主流的話語(yǔ)來(lái)解釋自己，以獲得同情，然后在同情的基礎(chǔ)上獲得一定的自由和權(quán)利，就像現(xiàn)如今每一次女性曝光受害都在拼命澄清自己這樣。就算我是通靈，我做的是全社會(huì)不認(rèn)可的事情，但我也是人。另一方面，在父權(quán)社會(huì)里，根本無(wú)法想象一種真正意義上的女性的解放，或者二元性別結(jié)構(gòu)的解除，所以一定程度來(lái)說(shuō)，性別解放，就是一場(chǎng)通靈，通靈是一個(gè)隱喻。
4 ) 你會(huì)相信通靈嗎？
電影里，相信通靈，如對(duì)一個(gè)人的信任。有些玄乎，但所謂通靈并非主題。它是基于這樣一個(gè)奇幻的事情延伸談及現(xiàn)實(shí)。
很像看一個(gè)冷門文學(xué)的電影故事，特別是講故事的感覺(jué)。
以一名有學(xué)識(shí)、富有個(gè)性，但不受待見(jiàn)、時(shí)而“會(huì)發(fā)瘋”的女子為主視覺(jué)講述被家人騙入瘋?cè)嗽罕粡?qiáng)迫“治療”，最終參加到瘋?cè)嗽耗菆?chǎng)盛大舞會(huì)的經(jīng)歷。
如真如假，如幻如夢(mèng)。
畫面的尤美和其帶來(lái)的視覺(jué)感受的直接而引人注目。
關(guān)于美，服裝也是精心設(shè)計(jì)的。
對(duì)譏諷男權(quán)主義的鏡頭，對(duì)表達(dá)女性渴求的鏡頭，兩者對(duì)比會(huì)是電影想要表達(dá)的觀點(diǎn)。
社會(huì)中，男性主導(dǎo)一切，女性地位卑微；男人代表知性，對(duì)一切有探究的權(quán)利。女人代表愚昧，是瘋子。
渴望理解、渴望信任、渴望自由！
瘋?cè)嗽何钑?huì)，“瘋?cè)恕北硌荩餍蕾p。我會(huì)說(shuō)這是一場(chǎng)不平等，充滿侮辱，且僅供富人娛樂(lè)的活動(dòng)。
女瘋?cè)嗽?富人妓院 挖諷意味不言而喻。
故事發(fā)生的時(shí)代背景和人物心理的切入點(diǎn)還挺有趣。比較可惜的是故事并沒(méi)有太深刻，走了心，但沒(méi)抓到?？傮w來(lái)說(shuō)，氣氛大于邏輯，感性蓋過(guò)理性。不過(guò)，看過(guò)前一小時(shí)，后面都屬于精彩的了。
如果對(duì)比開(kāi)片鏡頭與結(jié)束鏡頭，女主角的心境都不同了。歡笑聲、海浪聲蓋過(guò)了一切情感。
5 ) 瘋狂？正常？
今晚很難分得清誰(shuí)才是瘋子，珍妮。
當(dāng)時(shí)看到這部電影即將上映的時(shí)候就十分激動(dòng)，一直在等資源出來(lái)。幸好最近還是等到了。阿妮自導(dǎo)自演的電影，不論好壞都要去追一下。而且另一個(gè)女主還是璐·德·拉格，最開(kāi)始是在13版的《安娜·卡列尼娜》里面知道的她，后來(lái)又看了她的《無(wú)辜者》。相信她一定前途無(wú)量。
又是一部探討男權(quán)與父權(quán)的電影，出乎意料的是它并沒(méi)有使我感到厭煩。這一部電影對(duì)于主旨的表達(dá)的確有著不同尋常之處。
一、場(chǎng)景
本片的主旨毫無(wú)疑問(wèn)是女權(quán)與男權(quán)的斗爭(zhēng)，但對(duì)于這一主題的表達(dá)方式在這個(gè)女權(quán)題材的影視劇有些泛濫的時(shí)期就顯得十分重要，甚至可以說(shuō)這種題材的電影成色究竟如何就取決于此。
這部電影中，導(dǎo)演大量使用場(chǎng)景去表達(dá)主題就是它最別出心裁的地方。一直以來(lái)場(chǎng)景都是被放在次要地位的，導(dǎo)演們更加注重的是言語(yǔ)，動(dòng)作，神態(tài)等等，而它往往只能作為一個(gè)載體，一個(gè)附屬品，但這一次，阿妮卻把它用活了。
坐在主位上的父親盡顯威嚴(yán)，昏暗的燈光，半開(kāi)的窗簾，以及過(guò)于寬敞的桌子，都體現(xiàn)出在父權(quán)的壓迫下，家中的三位“女性”（弟弟在這一部電影中的形象也是近乎女性的）無(wú)時(shí)無(wú)刻不在面臨著窒息般的壓迫感。
車廂的環(huán)境相比于家中餐廳的環(huán)境更為狹小。這是女主最后一次身處為父親所支配的環(huán)境，同樣也是這種窒息感的高點(diǎn)。女性化的弟弟使尤金妮在父親的形象面前顯得更為渺小。女主一直看著窗外，車廂中的陰暗與窗外的光明形成鮮明的對(duì)比。隨著馬車停在瘋?cè)嗽海鲝氐讐櫲牒诎?。這部電影中對(duì)于光明這個(gè)意象使用得還是很恰到好處的，后面女主在禁閉室中遭受折磨也使用了這一意象。
女主初到瘋?cè)嗽簳r(shí)，鏡頭中終于出現(xiàn)了較為敞亮的場(chǎng)景。寬敞明亮的環(huán)境與之前狹小陰暗的環(huán)境形成對(duì)比，明亮的色調(diào)暗示女主進(jìn)入了一個(gè)全新的環(huán)境，在這里她將獲得新生。所謂的瘋?cè)嗽褐械呐?，她們的情感才是最真摯的，明亮的光線同樣也象征著她們純潔而又不受束縛的心靈。
全劇最具壓迫感的場(chǎng)景。路易絲的形象塑造得非常好，她就是瘋?cè)嗽褐猩屏寂c美好的化身，是與男性所代表的權(quán)威與冷酷相對(duì)立的形象。而她被虐待直至發(fā)病，遭到所有男性圍觀，無(wú)疑是更加令人窒息的。本身教授用來(lái)演示的屋子并不小，但當(dāng)演示到達(dá)高潮，所有人起立圍觀路易絲發(fā)病的狀態(tài)時(shí)，鏡頭內(nèi)的空間突然被壓縮，身著黑衣的男性如同一堵堵墻，從四面八方相路易絲擠去。場(chǎng)景的突然變化產(chǎn)生的情感沖擊是巨大的。
使用病人進(jìn)行醫(yī)學(xué)演示在我看來(lái)是違反人道主義的，一直認(rèn)為這些病人與實(shí)驗(yàn)小白鼠沒(méi)有太多區(qū)別。而當(dāng)珍妮薇芙多次提出要上前救助時(shí)均被攔下，最后路易絲發(fā)病后也同樣沒(méi)有人救助，觀眾只是默默地看著，然后默默地離開(kāi)。這種冷酷，與他們口口聲聲反對(duì)的中世紀(jì)神職人員不無(wú)二致。其實(shí)神學(xué)與科學(xué)，以我們現(xiàn)在的能力還并不能說(shuō)明究竟誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。它們只是兩個(gè)選項(xiàng)罷了，只是兩條不同的路，本身并不會(huì)造成什么傷害。真正邪惡的依然是人心，是那些把宗教與科學(xué)作為武器，來(lái)獲取滿足自身權(quán)力欲望的人。正所謂只要人心險(xiǎn)惡，處處皆可作惡。
二、服飾
這一點(diǎn)真的不可不說(shuō)，服飾對(duì)于人物心理的刻畫以及主旨的體現(xiàn)等方面的作用總所周知。尤其是作為一部女性電影，這一點(diǎn)更是不可或缺的。
束腰以及其含義已經(jīng)在許多優(yōu)秀的作品中做過(guò)詮釋，印象比較深刻的是小仙女阿萊克西斯在《真愛(ài)無(wú)盡》中的一個(gè)橋段。她飾演的富家女孩在出逃后找到了不老不死的塔克一家，塔克家的媽媽做的第一件事就是解下她的束腰，并說(shuō)了一句：“你們都不感覺(jué)難受嗎？”，這也是她走向自由的新世界的開(kāi)端。
雖然對(duì)于束腰的描寫本身并不新穎，但是阿妮在這部電影中的創(chuàng)新還是讓我感到眼前一亮的。這部電影不像大多數(shù)雙女主的電影，兩位女主有許多時(shí)間在一起。而這一部由于兩人身份的差異，在許多鏡頭中兩人是分開(kāi)的。電影中的幾次雙鏡頭拼湊就很巧妙地利用上了這一點(diǎn)，而兩人同時(shí)解束腰的那一段就顯得尤為精彩。小黑屋的經(jīng)歷對(duì)于尤金妮而言更像是一種涅槃，正是這段她最為痛苦的經(jīng)歷使她的反抗意識(shí)達(dá)到了高潮。而發(fā)瘋似的解開(kāi)束腰就是最好的體現(xiàn)。這一段她的情緒是熱烈的，是在長(zhǎng)久的壓抑后的瞬間爆發(fā)。而珍妮薇芙的表現(xiàn)就相對(duì)而言平和許多，對(duì)于她的描寫更加注重解下束腰的困難，以至于在解下后都要先休息一陣。
這一段兩人的同步，本質(zhì)上都是對(duì)于自由的追逐以及對(duì)于徹底擺脫束縛的渴望。珍妮薇芙的動(dòng)作是平和而又緩慢的，而尤金妮的動(dòng)作則是急促而又略顯癲狂的。解下束腰的過(guò)程是痛苦的，不論是珍妮薇芙用工具慢慢解開(kāi)，還是尤金妮的暴力拆解。只是對(duì)于不同女性而言，有些人要經(jīng)歷的是緩慢而又持久的痛苦，而另一些人則更愿意快速而又強(qiáng)烈的痛苦。但對(duì)于每一個(gè)渴望獨(dú)立于自由的女性而言，這種痛苦是不可避免的，亦是值得的。
男性與女性的服飾：（圖片有點(diǎn)多，大家自己去看叭）
本片中的男性服裝是極具象征意義的，清一色的黑，樣式整潔規(guī)范而又一絲不茍。它所呈現(xiàn)出的壓迫感是巨大的。
相比之下，女性服飾就更加復(fù)雜。女性可以根據(jù)服飾分為三個(gè)陣營(yíng)：護(hù)士的黑，病人的白，還有就是介于兩者之間的深藍(lán)。大部分的護(hù)士是依附于男性的，因此她們的服飾與男性同色。而病人的白也不必多言，并且她們的服飾是寬大而又隨意的，與男性形成的對(duì)比不言而喻。
這里面最具特點(diǎn)的就是珍妮薇芙的服飾。她的深藍(lán)色護(hù)士長(zhǎng)制服在醫(yī)院中顯得格外與眾不同，既不屬于黑色，也不屬于白色，但本質(zhì)上還是更加偏向黑色一些，這與她在醫(yī)院中所處的位置以及自己遇見(jiàn)尤金妮之前的想法是相吻合的。但是隨著時(shí)間的推移，她逐漸向白色的方向邁進(jìn)。而最后她由醫(yī)生變?yōu)榱瞬∪?，獲得了精神上的自由后，她的服飾也變?yōu)榱藦貜氐椎椎陌住?/p>
三、一些有感觸的小場(chǎng)景
1. 尤金妮與珍妮薇芙有一個(gè)相同的經(jīng)歷，就是吃飯遲到。在我看來(lái)，家庭聚餐本應(yīng)是一個(gè)輕松休閑的時(shí)刻，在她們兩家都成了一種不能有些許差錯(cuò)的儀式。這種強(qiáng)加的規(guī)則可能更多還是父權(quán)顯示自己威嚴(yán)的途徑。即使表面上十分和諧的珍妮薇芙家，從這一點(diǎn)中就可以看出她的父親與尤金妮的父親以及主治醫(yī)師，并沒(méi)有太大區(qū)別?！艾F(xiàn)在我連你也失去了，我親愛(ài)的女兒?！北揪筒皇且宦啡耍步K將分道揚(yáng)鑣。
2. 裝啞的女孩在圣誕節(jié)站在教堂的椅子上唱歌那段是又一處亮點(diǎn)。再最開(kāi)始路易絲對(duì)尤金妮說(shuō)這個(gè)姑娘是在裝啞的時(shí)候，我就感覺(jué)這里一定會(huì)有故事，只是沒(méi)有想到居然會(huì)這么精彩。她演唱的環(huán)境著實(shí)很巧妙：唱圣誕頌歌的環(huán)境中是清一色的女性，而她也是在這個(gè)環(huán)境中才首次開(kāi)口。她歌唱的內(nèi)容也十分有趣，在這個(gè)本應(yīng)歌頌上帝與圣母的時(shí)刻，她卻選擇了歌頌自己的母親，一個(gè)普通而又平凡的女性。注意，是女性！母親帶給孩子的感覺(jué)是最為親切的，亦是最難以忘懷的。她給予一個(gè)孩子的安慰是男性所無(wú)法給予的，而這恰恰就是女性的力量，她們的愛(ài)是深沉而又偉大的。
3. 再寫一下珍妮這個(gè)極富探討價(jià)值的人物。作為一名女性，一位護(hù)士，她對(duì)待病人的態(tài)度與絕大多數(shù)的護(hù)士都不同的。別人像是在完成任務(wù)，而在她的眼神里，以及她的一舉一動(dòng)中，透露出的是令人不寒而栗的恨意。她在這里好像不是救助病人，亦不是為了生計(jì)，她仿佛是在復(fù)仇。她在虐待同是女性的尤金妮時(shí)沒(méi)有一絲一毫的情緒波動(dòng)，甚至是洋洋得意的。她的遭遇固然悲慘，但是真正驅(qū)使她如此的我認(rèn)為還是她與生俱來(lái)的殘忍，殘忍到可以把自己的母親一點(diǎn)點(diǎn)地折磨致死。這樣的女性在對(duì)付同為女性的反抗者時(shí)，毫無(wú)疑問(wèn)是更加危險(xiǎn)的。
女權(quán)究竟是什么，是否正確，是否矯枉過(guò)正？人們給出的答案太多，我實(shí)在難以分辨。而我對(duì)女權(quán)的認(rèn)識(shí)與理解是很簡(jiǎn)單的：它因?yàn)樯鐣?huì)的需要而誕生并進(jìn)一步發(fā)展，究其根源，它只是為這個(gè)社會(huì)多提供了一個(gè)選項(xiàng)罷了。當(dāng)這個(gè)社會(huì)只需要一種性別去運(yùn)行時(shí)，很可惜，歷史選擇了男性。但隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的運(yùn)行變得更加復(fù)雜時(shí)，女性的力量就被發(fā)掘了。個(gè)人認(rèn)為這并不是男性主導(dǎo)的，因?yàn)闆](méi)有人愿意將權(quán)力拱手相讓。這本身還是時(shí)代與社會(huì)的選擇，旁人干涉不得。
《西部世界》第二季結(jié)局中伯納德背叛德洛麗絲的原因我一直記憶猶新：作為園區(qū)中的“神”，德洛麗絲對(duì)革命者的選擇是無(wú)差別的。她并沒(méi)有考慮接待員們究竟是否想革命，即她并沒(méi)有給予他們選擇的權(quán)利。我無(wú)法說(shuō)清女權(quán)以及女性運(yùn)動(dòng)究竟是好是壞，可能也沒(méi)有人可以說(shuō)清，或許它根本就沒(méi)有一個(gè)正確答案。我只能相信我可以認(rèn)識(shí)到的：女權(quán)只是為這個(gè)社會(huì)增加了一個(gè)選擇，而這個(gè)選擇的產(chǎn)生與成長(zhǎng)并不是我們所能左右的。
其實(shí)還有一些疑問(wèn)：尤金妮到底能不能看到鬼魂？這里的鬼魂是不是只是一種象征？如果是象征，那么它象征著什么？最開(kāi)始時(shí)認(rèn)為是自由，新知以及被周圍人理解，但細(xì)細(xì)想來(lái)又有些不確定了。
6 ) 結(jié)合了很多我喜歡的主題，女性力量、社會(huì)偏見(jiàn)、精神疾病等等，從我的角度進(jìn)行理解
最初知道這部電影，是因?yàn)槊防崃_蘭導(dǎo)演的。關(guān)于怎么喜歡上梅拉尼羅蘭這位女演員，真的是一件很神奇的事情。2013年看《驚天魔盜團(tuán)》，那時(shí)候才12歲，羅蘭在里面演一位國(guó)際警察，第一眼看到就覺(jué)得驚為天人，顏值、氣質(zhì)都超級(jí)超級(jí)吸引我，第一眼就愛(ài)上的感覺(jué)！后來(lái)因?yàn)閷?shí)在是太喜歡她的顏值和氣質(zhì)，也看了她的一些電影，演技、感覺(jué)什么的都很喜歡，這種“一見(jiàn)鐘情”的經(jīng)歷也是很神奇。后來(lái)她開(kāi)始做導(dǎo)演，看了她導(dǎo)演的《呼吸》，講述了女孩之間非常細(xì)膩和真實(shí)的情感，覺(jué)得能和她找到共鳴。（關(guān)于這一點(diǎn)我也感到很神奇，有幾位我第一眼就愛(ài)上的人，后來(lái)隨著深入了解，發(fā)現(xiàn)她們的價(jià)值觀和言語(yǔ)行為都能讓我找到共鳴，可能這就是人和人之間的磁場(chǎng)？） 這次看到她導(dǎo)演的新作品《瘋女人的舞會(huì)》，同時(shí)她還是編劇，先敬佩一把！看了簡(jiǎn)介是一部以女性為主導(dǎo)的電影，立刻就被吸引?？赐曛螅窍矚g，而且找到共鳴。 第一， 這部電影是一部很用心的電影，演員演技在線，尤其是羅蘭，雖然比最初看見(jiàn)的時(shí)候老了一些，能看到歲月的痕跡，但還是很好看、很有氣質(zhì)！布景、氛圍都很好，讓人有深處那個(gè)時(shí)代、那個(gè)地方的感覺(jué)，無(wú)論是舊時(shí)代的壓抑，還是精神病院的禁錮。 第二， 涉及了我最感興趣的心理，當(dāng)時(shí)應(yīng)該還處在弗洛伊德剛剛興起的時(shí)代吧，歇斯底里癥被視為是女性疾病，使用的治療方法也并沒(méi)有實(shí)效，而是給病人帶來(lái)了很多痛苦，感性上很想要譴責(zé)給她們帶來(lái)痛苦的醫(yī)生，理性上卻又覺(jué)得這或許是科學(xué)發(fā)展的必經(jīng)道路，而且她們也確實(shí)有某種程度上的精神疾病，不過(guò)她們的生存環(huán)境以及被對(duì)待的方式還是太殘酷了。 第三， 精神疾病去污名化確實(shí)是很應(yīng)該實(shí)現(xiàn)的了，其實(shí)她們很好，只是所謂的正常人在孤立排擠她們。就像最初，女主尤金妮被帶進(jìn)去的時(shí)候，也不敢接近她們，但是隨著跟她們相處，她能夠感受到她們也是真實(shí)的人，也很可愛(ài)，給她帶來(lái)溫暖，幫助她，她也開(kāi)始接受她們，與她們?nèi)跒橐惑w。到最后，尤金妮逃出精神病院、尤金妮臨床的女生被強(qiáng)迫，都是別的女性去出手相救，女性也是有力量的，女性是可以互相幫助的。 第四， 很真實(shí)地反映了在舊時(shí)代、舊社會(huì)男女的不平等，電影的開(kāi)頭爸爸對(duì)于尤金妮和弟弟的區(qū)別對(duì)待，到后來(lái)的精神病院、學(xué)術(shù)界都是男性掌握著權(quán)力，所有的教授、醫(yī)生都是男性，而女性只能甘居其后，像珍妮薇芙這樣的女性，其實(shí)可以看出她是很有能力的，她很了解各種精神疾病，對(duì)病人也是有溫度的，但因?yàn)榕缘纳矸菥椭荒茏鲎o(hù)士長(zhǎng)，沒(méi)有決斷權(quán)。 第五， 我并不是一個(gè)堅(jiān)定的唯物主義者，我相信人有靈魂。而對(duì)于尤金妮這樣聲稱自己能看到鬼魂的人，很多人會(huì)覺(jué)得她瘋了，我想在這里可能有隱喻，就像尤金妮說(shuō)的，為什么看到圣母瑪利亞不是瘋，而看到鬼魂就是瘋呢？鬼魂為什么不能是一種信仰？是不是在諷刺，人們永遠(yuǎn)在排斥違反社會(huì)規(guī)范、與社會(huì)主流背道而馳的人？尤金妮無(wú)疑是這樣一個(gè)離經(jīng)叛道的女性，她說(shuō)著爸爸看起來(lái)不成體統(tǒng)的話，私自出行去“體察民情”，買路邊小車上的面包，坐在咖啡館邊抽煙邊看書(shū)，一切都并不符合她的身份。社會(huì)總是在排斥不符合他們的認(rèn)知的人，他們覺(jué)得這是有病的。希望有一天對(duì)于少數(shù)人的偏見(jiàn)能夠慢慢消失吧。 對(duì)于結(jié)尾，我很感動(dòng)。我想，珍妮薇芙之所以選擇幫助尤金妮，第一，是她選擇相信尤金妮，她接受突破自己和社會(huì)認(rèn)知的存在，而尤金妮也讓她能夠和妹妹布蘭卡對(duì)話，消解了她的心結(jié)；第二，珍妮薇芙知道有很多像自己一樣有心結(jié)的人，她想要讓尤金妮去幫助更多人；第三，她為什么不和尤金妮一起逃走，我想她放下了布蘭卡，就是心靈上獲得了自由，而這種自由不在于肉體繼續(xù)身處何方，所以她選擇留下，而通過(guò)和尤金妮通信，也能夠知道她對(duì)別人的幫助、她自由的生活，這也讓她感受到心靈的自由。珍妮薇芙用自己的自由換取了尤金妮的自由，尤金妮得以離開(kāi)，而珍妮薇芙則永遠(yuǎn)地留在了精神病院。但她們之間建立起了永遠(yuǎn)的情感，這種情感是很深的，就像是為對(duì)方而存在，帶著對(duì)方的靈魂生活。
2022.2.22 昨天讀弗洛伊德的個(gè)人經(jīng)歷，他在1889年曾到法國(guó)的salpêtrière醫(yī)院師從沙可醫(yī)生學(xué)習(xí)，反應(yīng)過(guò)來(lái)，這不就是電影中提到的醫(yī)院?jiǎn)?？?shū)里寫道，沙可醫(yī)生是一位非常有成就的醫(yī)生，提出了男性也會(huì)得癔癥，打破了當(dāng)時(shí)認(rèn)為癔癥是女性病的言論。他每周都會(huì)開(kāi)會(huì)診，現(xiàn)場(chǎng)展示各種病例，這也是電影中的情節(jié)。怎么說(shuō)，我們不能否認(rèn)沙可在發(fā)現(xiàn)疾病、治療疾病的道路上做出的貢獻(xiàn)，書(shū)里側(cè)重講弗洛伊德的個(gè)人經(jīng)歷，必然不會(huì)和電影一樣的角度去展現(xiàn)女性的悲哀。但從另一個(gè)角度看，電影中所展示的情節(jié)更是真實(shí)的，畢竟在男權(quán)社會(huì)下，似乎一切都合理化了。
關(guān)于女性覺(jué)醒，古典氛圍營(yíng)造得不錯(cuò)。
當(dāng)你的女性意識(shí)覺(jué)醒之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你很多時(shí)候成了別人眼中的異類，但是哪怕忍受孤獨(dú)，你也不會(huì)愿意再回到單純無(wú)知的年代，自由的靈魂無(wú)比可貴。
好處是對(duì)于Charcot內(nèi)部和當(dāng)時(shí)精神病治療手段的呈現(xiàn)，非常鮮明和仔細(xì)地拍出了當(dāng)時(shí)種種精神治療史上的荒唐和黑暗，男性凝視下的“瘋女人”自古有之且綿延至今，這是壓迫和馴化的極端表現(xiàn)之一。但同樣的，本片元素也未免塞得太多太雜了，靈異削弱了現(xiàn)實(shí)，對(duì)男權(quán)進(jìn)行背景化處理的結(jié)果就是過(guò)于臉譜，雖充滿力度，但控訴內(nèi)容的表現(xiàn)則有些淺白，劇本再打磨一下會(huì)更好吧。
和金獅獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《瑪?shù)律弶櫬渖倥废嗨频念}材，中規(guī)中矩吧，沒(méi)太多驚喜，膽顫心驚肯定是有的，畢竟這樣的事情現(xiàn)在還在發(fā)生。
實(shí)在的控訴，攝影不錯(cuò)，劇本后半部分猶如懸崖一跳而下的結(jié)束了，這…………兩個(gè)女主都還不錯(cuò)。laage成熟了很多。
意識(shí)覺(jué)醒。畫面唯美。
故事看得令人心疼，流淚。父權(quán)/男權(quán)社會(huì)離我并不遙遠(yuǎn)，像導(dǎo)演開(kāi)篇說(shuō)的，讓我們一起記住如今的自由從何而來(lái)。
情感，事件比較寡淡。唯有主題算是亮點(diǎn)，但是表現(xiàn)精神障礙的古典電影也不是沒(méi)有?？偟膩?lái)說(shuō)發(fā)揮的不夠好。
It's the world that is crazy, but it's us who are taken into asylum,
很容易明白這個(gè)古典故事在當(dāng)代的意義和指涉，但超現(xiàn)實(shí)元素的重要性又在一直消解這種感覺(jué)。
女權(quán)主義挖歷史的墻角
〈三星半〉法國(guó)女人拍這樣的戲太得心應(yīng)手了。不用賣姬，不用在看見(jiàn)鬼神的特效上作文章，本身就夠味。
這種類型搭配法語(yǔ)就是氛圍掛的
現(xiàn)在不也是常罵女人瘋女人嗎？前幾天還聽(tīng)鄰居男大罵老婆瘋了，攤手。
看到圣母就是神跡，看到鬼魂就是瘋子？還是控訴男性權(quán)威，探討瘋的界限，還有老調(diào)重彈自由的價(jià)值，舞會(huì)整場(chǎng)戲在高調(diào)的音樂(lè)下非常出彩，但是結(jié)尾我沒(méi)看懂，一換一的意義在于什么？其他悲慘女性就不管不顧了？女主要如何面對(duì)出去后的世界？沒(méi)做成雙女主的情感基礎(chǔ)，也差了一口氣
（最可怕的是這種事現(xiàn)在依然在發(fā)生...
3.5 整部電影看得很壓抑，但完成度還不錯(cuò)，盡管前面節(jié)奏過(guò)慢導(dǎo)致最后的高潮一閃即過(guò)。Mélanie Laurent作為導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，算是一份不錯(cuò)的作業(yè)。
4-，看清別人，也就看清自己。影片中看不見(jiàn)的靈魂，便起到這個(gè)作用吧，由此帶入溝通與情感，對(duì)主題和沖突來(lái)說(shuō)，是因也是果。但最后以自由做結(jié)，還是簡(jiǎn)單了點(diǎn)。雙女主氣質(zhì)迷人。
掀開(kāi)黑暗章節(jié)的沉重一頁(yè)，被壓迫、傷害、監(jiān)視與利用；“瘋女人”不是結(jié)束，是“塞勒姆”之后的上演，更或許為“得州心跳”的前續(xù)，所以這是個(gè)跨越數(shù)個(gè)世代并始終回蕩著聲量的故事。Mélanie Laurent在改編時(shí)做到了這一點(diǎn)，也始終去聚焦作品的特殊性。印象深刻的還包括病院以及監(jiān)禁的生活片段中，絲毫不諱于對(duì)“抓狂”的尺度呈現(xiàn)，以及觀感上的挑戰(zhàn)；但這之外，它同樣去關(guān)注難得的女性情誼與絕境下的相守。力量與溫柔并存，有著難得的氣質(zhì)。
閣樓上的瘋女人從來(lái)都沒(méi)少過(guò)。