借東西的小人阿莉埃蒂和安靜的美少年阿翔雖然不能在一起，但是這份愛，擁有過(guò)就已足夠。
   他們分別的那一刻，她抱著他的手指，額頭抵著他的指尖，然后把發(fā)夾放在他的手心，飛快地離開，恍惚間一滴淚滴落?？吹竭@一幕，我感覺的是釋然。她走的瀟灑，坦然。他亦不做挽留?！澳闶俏倚呐K的一部分?！边@句話足矣。這份純真有度的感情足以溫暖少年少女剩下的征程。有的愛，擁有過(guò)就很美好。
    這份簡(jiǎn)單的愛情就是我最喜歡的部分。不糾纏，不癡妄，彼此給予珍惜、尊重。你誠(chéng)心守護(hù)，我真心相待。仿佛花兒緩緩開著，一片片展開她美麗的花瓣，不疾不徐，芬芳將至。少年和少女的記憶，僅用一顆小小的方糖，就足以承載所有的甜蜜。
    少女的冒險(xiǎn)也是吸引我的一部分。出發(fā)前自信滿滿，充滿好奇，穿上最好看的衣服，帶上發(fā)夾，煥然一新，踏入新的征程。一步一步都走的小心翼翼。年輕的時(shí)候，誰(shuí)還沒有一個(gè)期待一展身手的心。對(duì)少女來(lái)說(shuō)，為了生存去借物，不是一項(xiàng)危險(xiǎn)的任務(wù)，而是一場(chǎng)迫不及待的試煉。
    這場(chǎng)試煉雖因被人類發(fā)現(xiàn)而中止，但是卻意外展開了一段美好又危險(xiǎn)的回憶。一塊沒能借成的方糖，也開啟了這個(gè)故事最精彩的部分。
 
    
    

宮崎駿也許特別喜愛晨曦，《側(cè)耳傾聽》的結(jié)尾，月島就像小說(shuō)里的女孩一樣，跳上了圣司的自行車車座，陪著圣司一起到山頂去看早間的晨曦，或許這也是宮崎駿先生心中所認(rèn)定的浪漫吧。所以，也不知道第一次執(zhí)筆的米林宏昌是否刻意向?qū)m崎駿致敬，片中的末尾，當(dāng)男孩與阿莉埃蒂分別時(shí)，朝陽(yáng)漸漸升起，希望與愛的晨曦再次蒞臨大地。值得更正的是，影片與豆瓣的內(nèi)容簡(jiǎn)介有那么一些出入。男孩與阿莉埃蒂并非陷入戀情。
　　
該多感謝這樣一個(gè)時(shí)代，依舊存在著像吉卜力這樣有人文情懷的工作室，讓我們能夠看到不僅只靠炫目的3D技巧作為噱頭的動(dòng)畫?！督钖|西的小人》全片充滿了吉卜力前期影片的各種身影：這里的男孩長(zhǎng)得很像《側(cè)耳傾聽》里的圣司；這里也一樣有幾乎每部吉卜力影片都會(huì)出現(xiàn)的貓咪；這里還有幾乎每部吉卜力影片都有的絕贊自然景致......每一個(gè)這些小細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著宮崎駿先生的人文情懷，也體現(xiàn)著他對(duì)于自然的敬畏之心。
　　
宮崎駿1963年大學(xué)畢業(yè)，他畢業(yè)后希望制作出展現(xiàn)人類心靈力量、描述人們喜悅悲傷的高質(zhì)量電影，這恰恰是當(dāng)時(shí)電視動(dòng)畫無(wú)法達(dá)到的。據(jù)說(shuō)宮崎駿的電影無(wú)法在大陸上映是因?yàn)閷m崎駿本人拒絕的原因，無(wú)論傳言是否屬實(shí)，但是國(guó)人對(duì)于自然不夠敬仰這件事是顯而易見的。人若不敬畏自然，無(wú)異于對(duì)生養(yǎng)自己的母親不孝；若是世人均眼中只有名利，忘掉本我之心，那么這些世界將會(huì)變得多么可怖？
　　
宮崎駿的電影創(chuàng)作跨越了觀眾的文化層次和年齡，用“善”喚起人民心中的感知，可謂是“心藥”。1988年，最為人所知的《龍貓》誕生，全片充滿了濃厚的風(fēng)土氣息，開創(chuàng)了治愈系動(dòng)畫先河。除了《聽見濤聲》和《回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》，基本上宮崎駿的動(dòng)畫劇情都融入了一些神話或童話故事，也許是個(gè)人所好，我總覺得這種天馬行空的想象力為宮崎駿的電影創(chuàng)造了無(wú)限可能。
　　
人應(yīng)該要相信神跡或奇跡的存在，只有這樣才能打開自己的想象力。盲目又麻木不仁生存在世上的話，一定會(huì)缺少樂(lè)趣和許多人文情懷。這一點(diǎn)上，我真的很推崇大家去看《一千零一夜》，這本書幾乎是阿拉伯文學(xué)的殿堂之作，不僅可以了解人間百態(tài)，一樣也可以為自己的想象力插上一雙翅膀。相信美好，美好才會(huì)到臨；相信上天，上天才會(huì)恩賜；相信愛與希望，生活才會(huì)充滿如金子般的晨曦。
　　
宮崎駿認(rèn)為一個(gè)人邊走邊思考是非常重要的，他覺得日本雖然還是有很多人不停在做動(dòng)畫，但是有趣的卻越來(lái)越少了。他心中的動(dòng)畫是那種最基本、最單純的動(dòng)畫，如果年輕人不愿意做這樣的動(dòng)畫，他就跟老伙伴做，能撐多久就多久。所以啊，《借東西的小人》從劇情上來(lái)看并沒有什么過(guò)多的跌宕起伏和煽情，影片如人的生活一樣行云流水般一步一步走到了最后，這也算是日本映畫的一大體現(xiàn)，《橫山家之味》就是這樣的電影。
　　
日本映畫和中國(guó)電影還是有那么一些區(qū)別，然而人都是有共通性的。當(dāng)許鞍華的《天水圍的日與夜》在金像獎(jiǎng)大熱時(shí)，我們多少可以欣慰地看到一些港人情懷。世界越來(lái)越快，人們也越來(lái)越急性子，越來(lái)越少人愿意停下腳步看看眼前的景色和自我思考了。這樣時(shí)代下新生的孩子們?cè)絹?lái)越令人難過(guò)，他們眼前的景色只剩下千篇一律的水泥鋼筋而已。慶幸的是，米林宏昌接過(guò)了宮崎駿的畫筆，用動(dòng)畫繼續(xù)讓人們感知真善美。

宮崎駿的動(dòng)畫電影幾乎是要掃蕩完了，在我心中屬宮崎駿第一的始終還是《千與千尋》，第二則是今天看的這部《借東西的小人阿麗埃蒂》。這樣的動(dòng)畫，不由地讓我去猜測(cè)到底是什么力量在支撐著宮崎駿這個(gè)年過(guò)七旬的老頭保持著這樣一種少年心境和不朽情懷。

宮崎駿，其實(shí)不喜歡說(shuō)愛。
我們記得，龍貓里，男孩等在崗?fù)ぃ瑸榕蝹?，羞澀而緘默。
我們記得，千與千尋里，當(dāng)小白回憶起了自己的名字，說(shuō)出“你曾落在我的懷抱里，我的名字是，琥珀川”，那根本是無(wú)法想象的纏綿。
我們記得，哈爾與移動(dòng)城堡里，男配角在女主的深情一吻下也從稻草人遁回人形。
我們記得，在那些無(wú)數(shù)沒有一句我愛你卻滿是一句我愛你的場(chǎng)景里，是怎樣溫柔的情意在沖擊自己的心靈。

《千》和《小人》的結(jié)局是十分類似的——美好的告別。
其實(shí)我也希望小人一家可以住進(jìn)人類為他們打造的那么豪華的玩偶屋。我甚至希望小櫻出現(xiàn)一下，用“大”牌把小人都變大，哪怕是用“小”牌把翔變小跟著小人一家短暫地體驗(yàn)生活也好。我很希望，翔和阿麗埃蒂可以吻一次，以同樣的身體大小，相視繾綣。

春姨或者阿麗埃蒂的父母的猜忌對(duì)我是不重要的，因?yàn)槲颐靼走@些只是宮崎駿創(chuàng)作中的墊腳石，阿麗埃蒂和翔的無(wú)法在一起和這些無(wú)關(guān)。或許又是命吧。每個(gè)人都有屬于自己的世界，你有你的人間，我有我的小人國(guó)。而一個(gè)屬于人間的孩子對(duì)一個(gè)小人產(chǎn)生了情意，是因?yàn)樗钤谝粋€(gè)非典型的人間，他孤獨(dú)，父母離婚不關(guān)心自己，先天身體差沒活動(dòng)沒朋友。

也很難說(shuō)，在后天的手術(shù)之后會(huì)發(fā)生什么。如果說(shuō)手術(shù)成功，當(dāng)他回歸到一個(gè)正常的人間，過(guò)著和大家相似的生活，當(dāng)然那不是什么悲慘的同化，他會(huì)有更多的熱情和笑容，追他的女生會(huì)排成長(zhǎng)龍。那么他對(duì)阿麗埃蒂的記憶還會(huì)留下多少。他會(huì)不會(huì)天天拿出阿麗埃蒂送給他的夾子凝視很久，撫摩很久，拭去上面所有的灰塵，抑或當(dāng)成一個(gè)偉大的紀(jì)念品一輩子就不去動(dòng)了呢。我們作為人類，都知道，絕大多數(shù)的禮物到了自己手里都只會(huì)變成紀(jì)念品，停留在自己被饋贈(zèng)的那美好一刻。

但，應(yīng)該有些東西和感情，我是說(shuō)應(yīng)該，可以陪伴一個(gè)人一生的成長(zhǎng)而光彩熠熠，值得你去天天溫習(xí)。

手術(shù)不成功的話，對(duì)不起，本人不能允許這樣的可能存在。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，我要瘋掉了！神木隆之介的配音真的好好啊，把病弱的溫柔的少年的形象通過(guò)聲音表現(xiàn)得淋漓盡致，跟《夏日大作戰(zhàn)》中再次為主角小磯健二的感覺完全不一樣啊，配音真的加了不少分呢。這是一個(gè)很奇妙的故事，小人兒少女與人類少年一見鐘情，性格開朗、漂亮能干的阿莉埃蒂與身體虛弱、少言孤僻的翔，形成鮮明對(duì)比。小人兒依附與人類生活，莫名和諧，可惜了，不管斯皮勒出不出現(xiàn)，他倆也是不能再一起，結(jié)局挺好。其實(shí)要是有藥水讓她變正常人類就好了，我會(huì)更滿意的。

有人說(shuō)，《賽車總動(dòng)員2》遭遇低評(píng)價(jià)，宣告了皮克斯神話的破滅。東方這邊，隨著宮崎駿年事已高，吉卜力始終伴隨有一種不安，不安背后是后繼無(wú)人，宮崎駿無(wú)法放手。他動(dòng)畫片里的人物能施展魔法，但在現(xiàn)實(shí)中卻不能阻止時(shí)間的流逝。有了《地海戰(zhàn)記》的前車之鑒，可以看出，《借東西的小人阿莉埃蒂》每一步都走得小心翼翼。

影片始終伴隨有一股淡淡的傷感，那是阿莉埃蒂被人類發(fā)現(xiàn)，失去了心愛的家。同時(shí)，翔的心臟也不堪重負(fù)，需要一場(chǎng)手術(shù)的挽救。一般說(shuō)來(lái)，這會(huì)讓人聯(lián)想及宮崎駿的創(chuàng)作焦慮，但他卻沒有放任這種糟糕的情緒?？梢钥闯?，如果是遭遇現(xiàn)實(shí)打擊，《借東西的小人阿莉埃蒂》的結(jié)尾就不會(huì)是清晨日出，打完氣還略帶希望，那應(yīng)該是一場(chǎng)黃昏的告別。

宮崎駿延續(xù)了他對(duì)人文主義和自然主義的關(guān)注，崇尚并且敬畏自然。開場(chǎng)鏡頭從天上落到地下，進(jìn)入森林中。翔仰起頭，看到了透光的樹。后來(lái)，翔躺在在草地上療養(yǎng)，阿莉埃蒂爬上屋頂，看到了壯闊美麗的一面，這些都是親近自然，展示自然的魅力與魔力。在我看來(lái)，片中最有意思的一處細(xì)節(jié)是這樣，鏡頭從阿莉埃蒂的家往后拉出，出了氣窗，一個(gè)別墅全景。從小到大，形象比較，但與此同時(shí)，由于畫框的存在，影片里的人類，好像被更大的一些東西（觀眾）所注視和觀察著。這個(gè)話題同樣可以引申為，人類是否也是借東西一族，并且被他們所不知道的東西照顧著，比如大自然，或者更高級(jí)、神秘的一類生物。談及為何搬家，翔和阿莉埃蒂有一段對(duì)話，他感慨說(shuō)，作為物種的小人族快要滅亡了，而人類有67億。但一會(huì)兒，他又捂著胸口說(shuō)，跟自己沒關(guān)系。這像極了宮崎駿的說(shuō)教，人類數(shù)量再龐大又有何用，他們甚至不知道敬畏自然，只會(huì)索取（《風(fēng)之谷》到《幽靈公主》）。

可能宮崎駿的影響真的無(wú)處不在，許多人也覺得，這部影片沒什么米林宏昌的個(gè)人風(fēng)格——至少還沒有明顯形成。然而，《借東西的小人阿莉埃蒂》畢竟是小格局作品，處處以小見大。地板下的迷你小屋子，借東西路上的別有洞天，一直到外面的花草樹木，多數(shù)場(chǎng)景都沒有遠(yuǎn)離那所別墅。在日常生活的奇觀冒險(xiǎn)以外，它繼續(xù)重復(fù)著宮崎駿作品主題，要讓頭和手緊密聯(lián)系，讓人類和其他神靈鬼怪和平共處，那只能依靠心（所以，翔的心臟手術(shù)應(yīng)該不是一個(gè)意外）。

電影保留了老爺子偏愛的歐洲風(fēng)味，吉卜力繼續(xù)用知名影星當(dāng)聲優(yōu)。一如既往，片中幾乎沒有惡人和壞人的設(shè)定，管家的春姨面目可怖，但抓到阿莉埃蒂媽媽后居然是手舞足蹈，好一個(gè)愚蠢和無(wú)禮的人類。站在成人角度去分析，《借東西的小人阿莉埃蒂》多出了理不清的復(fù)雜。對(duì)孩童來(lái)說(shuō)，也許能看到視角的新奇，戰(zhàn)勝成長(zhǎng)中的孤獨(dú)感，堅(jiān)持不懈努力下去，那么吉卜力的目的也就達(dá)到了?！灸戏蕉际袌?bào) 木衛(wèi)映畫 http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/0af/f01a4e.html】

通過(guò)生活在封閉世界小人的驚訝、恐懼以及心靈交流的描寫，來(lái)拷問(wèn)“何為信任”這個(gè)問(wèn)題。 ——福本次郎（影評(píng)人）

借小人少女阿莉埃蒂的視角來(lái)講述常人世界的故事，在這里，日常生活的一切切都變成了大冒險(xiǎn)。 ——渡真知子（影評(píng)人）

影片品質(zhì)較高，但流暢性稍顯不足。 ——前田有一（影評(píng)人）

首先說(shuō)句抱歉，因?yàn)椴惶珪?huì)打簡(jiǎn)體字，如果有豆友幫忙翻譯成簡(jiǎn)體小弟感到萬(wàn)分感激~

作為一個(gè)吉卜力飯，首先要說(shuō)：無(wú)論怎樣，這也比地海好(噗)

作為米林宏昌第一次監(jiān)督電影作品，這不是一齣很典型的吉卜力電影，卻處處流露著宮老爹的影子，無(wú)論有心無(wú)心，還是宮老爹他本人忍不住插手指導(dǎo)(笑)

雖然沒有典型資訊充斥的畫面，背景還是一樣的精緻和充滿細(xì)節(jié)(有賴男鹿和雄的背景團(tuán)隊(duì):) )，場(chǎng)面沒有一貫的精彩絕倫，故事還是引人入勝


畢竟這不是宮崎駿親自監(jiān)督的作品，而是米林宏昌的處女作，前輩的階梯是很難跨越的，而且還立到那麼高，能攀上去算很好了。
作為米林宏昌首次試練，看在他有自己風(fēng)格的份上，扣掉宮老爹指導(dǎo)的成份和男鹿和雄的背景加持，我給75分吧。


其實(shí)在戲院看借物的時(shí)候，確實(shí)有點(diǎn)驚喜，因?yàn)樵缭趲讉€(gè)月前我已經(jīng)看了分鏡本好幾次，自己只有「故事單薄」的評(píng)語(yǔ)，故事也太悶了吧，當(dāng)時(shí)是這樣想的，真不想又看到另一次地海傳說(shuō)的慘劇啊~。 結(jié)果是：居然還不錯(cuò)看啊，而且有不少小高潮，充滿著吉卜力的感覺........。後來(lái)有晚心血來(lái)潮多看一次分鏡表算是回味一下，發(fā)現(xiàn)仍然是那樣的單薄啊！對(duì)照一下，發(fā)現(xiàn)好些精彩的場(chǎng)面宮老爹應(yīng)該有不少「指導(dǎo)」，例如亞莉亞蒂?gòu)募已e爬上睡房那幕本來(lái)沒有什麼細(xì)節(jié)十幾格分鏡就完成了，烏鴉衝進(jìn)睡房那一幕本來(lái)就平平無(wú)奇(亞莉亞蒂竟然就那樣是站在一旁用樹葉自衛(wèi)兼看戲)，阿嬤也沒有那麼多小動(dòng)作，翔就更加沒有爬出窗的一整幕了..........臺(tái)詞更是一整個(gè)我沒看懂都沒所謂的程度(上映時(shí)已經(jīng)加了好多小對(duì)白......)。
經(jīng)過(guò)這次處女作，都算是合格以上吧，沒有很大的驚喜，但有一點(diǎn)點(diǎn)淡淡的個(gè)人風(fēng)格(但他的個(gè)人風(fēng)格就是整體太淡了)，距離接班人或者吉卜力另一支臺(tái)柱還有很長(zhǎng)的路，在宮老爹的指導(dǎo)下也能看看就是了:)


有人說(shuō)這次作品有點(diǎn)平淡，有點(diǎn)失望，對(duì)宮老爹就不太公平了，這次他只是編劇，還是改編的，發(fā)行商只是領(lǐng)著他的旗號(hào)吸引觀眾，米林宏昌才是監(jiān)督，所以真的不能用那一套標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)價(jià)，雖然即使用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)這次還算合格啦。
實(shí)際上，宮老爹他本人年紀(jì)大了，在很久很久以前早就應(yīng)該退下來(lái)。
只是一直找不到接班人所以他一次又一次親自上馬為我們帶來(lái)一次又一次的驚喜。沒錯(cuò)他的水準(zhǔn)一直都保持到，但有看過(guò)波妞製作紀(jì)錄片的都知道，他老人家已經(jīng)接近撐不下去，手臂開始退化，無(wú)力的手要用5B鉛筆才能畫稿，而總不能畫到死都是由他一人獨(dú)撐大旗
要讓工作室裡面有才能的幾個(gè)試試，早年的不提了，走的都走。雖然外面的今敏啊什麼的都打著宮崎駿接班人的旗號(hào)，那只是僅僅技術(shù)上的，雖然他們都有自己的理念，但抱著宮老爹心中的「夢(mèng)想」想畫下去的還是後繼無(wú)人.......。
近年是有點(diǎn)起色，森田宏幸的貓之恩返不錯(cuò)，只是始終他是商業(yè)動(dòng)畫劇集出身，沒有他想要的東西；地海傳說(shuō)就不說(shuō)了(實(shí)際上我覺得地海的失敗其中原因是他們父子關(guān)係的情結(jié)~哪有師父想看著自己徒弟失敗的，又不好意思用老爸的身份去關(guān)心吾朗)；要回復(fù)到宮崎駿+高畑勳年代的高峰實(shí)在很難很難，這次給執(zhí)導(dǎo)過(guò)幾條吉卜力短片的米林宏昌一試，應(yīng)該能暫時(shí)鬆一口氣吧，算不上十分精彩，也有標(biāo)準(zhǔn)的質(zhì)素了。

跟宮老爹他本人作品最不同的是米林似乎是個(gè)純浪漫主義者，特別是為了中和亞莉亞蒂在吉卜力常見的女性角色穩(wěn)重感，而特別為翔加了好幾場(chǎng)詩(shī)意滿點(diǎn)的
例如在種滿花的小丘，陽(yáng)光灑在他身邊好像閃閃發(fā)亮，為了愛人(!?)而不顧自己心臟病奔跑送行之類，這點(diǎn)很有米林的個(gè)人風(fēng)格，而十分不像宮崎駿一味力捧女性堅(jiān)強(qiáng)的編排。

說(shuō)到宮崎駿一向的女主角形象，借物裡還是有的，而且不少，這倒是十分「後期典型」：一開始什麼都不懂對(duì)世界充滿好奇，然後自以為獨(dú)立的去挑戰(zhàn)什麼跟什麼，之後摔了一跤發(fā)現(xiàn)自己什麼都不懂，這個(gè)時(shí)候遇到並堅(jiān)作戰(zhàn)的同伴，互相發(fā)掘自己的潛能和理念，最後抱著這個(gè)理念附以一個(gè)經(jīng)典宮崎駿女主角的堅(jiān)毅的眼神，以勇氣去面對(duì)所有挑戰(zhàn) ：這樣的走向應(yīng)該在宮老爹他本人編劇時(shí)已經(jīng)定好，米林在監(jiān)督時(shí)就更加得心應(yīng)手了(起碼不會(huì)像地海那樣滑鐵盧)。

我所說(shuō)的後期典型，是以千尋為始，之後的作品大概為了配合社會(huì)大氣，不再像以前的作品那樣：主角一開始已經(jīng)有自己既定的理念，會(huì)不顧一切的完成它，即使劇情編排會(huì)出現(xiàn)一些挫折，最後也能以自己小小的力量去改變所有人的看法；這樣的公式根據(jù)社會(huì)實(shí)際情況，一如大部份現(xiàn)代的年青人一樣，變成一開始什麼都不懂，還自以為有能力，遇到大挫折才知道自己的不滯(也許吾朗也是吉卜力故事的主角之一....)，最後遇到同伴互相發(fā)掘自我，最後攜著發(fā)現(xiàn)到的理念以勇氣和愛發(fā)現(xiàn)不同的人生。自千與千尋之神隱開始，貓之恩返，哈爾移動(dòng)城堡等等(波妞就不提了，人家只是個(gè)幼稚園生)都呈現(xiàn)著這樣的編排，對(duì)我們這些年青人來(lái)說(shuō)也許看得更順心.........

這樣的模式套用到這故事裡，亞莉亞蒂本身只不過(guò)是個(gè)好奇又大膽的女生，像其他吉卜力作品一樣，在故事裡經(jīng)歷力冒險(xiǎn)﹑成長(zhǎng)和獨(dú)立，最後算不上是獨(dú)當(dāng)一面但也明白了很多事情，也從父母的世界中蛻變出來(lái)建立了自己的一套世界觀，沒有什麼改變大世界的理念，但有自己生存的理念(這一點(diǎn)跟千尋十分相似)，不像商業(yè)作品那樣完全套用一式一樣的冒險(xiǎn)模式，像真正的人生一樣每個(gè)人也有自己的經(jīng)歷和道路，這就是吉卜力作品真實(shí)和精彩之處。

翔 只能說(shuō)是一個(gè)典型體弱多病的悲觀男生，抑鬱倒也說(shuō)不上，只是他每每好像看透世事卻又一副順然接受的消極狀態(tài)，當(dāng)然也跟他家庭背景和自身的病患有關(guān)係，最後受到亞莉亞蒂鼓勵(lì)而激發(fā)起生存的意志，看到她即使連自己種族都即將滅絕都不肯放棄，努力地為自己生存下去的小人，那自己區(qū)區(qū)一個(gè)有機(jī)會(huì)治好的病為什麼不好好生存下去呢？

再回想轉(zhuǎn)頭，千尋和白龍的角色，原來(lái)也是類似的配搭：一個(gè)接受現(xiàn)實(shí)而略帶悲觀的美男子，遇上一個(gè)沒有理念沒有生存意識(shí)的女孩，互相扶持著，這種互相激發(fā)出的愛和勇氣令他們改變了原有的故事，最後拯救了自己也拯救了對(duì)方，帶著愛和勇氣面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界努力地生存下去，即使大家各走不同的路。寫到這裡，發(fā)現(xiàn)宮老爹早已放棄了完美主角的形態(tài)，以更好的方式訴說(shuō)他的人生理念，以貼近觀眾的角色，每個(gè)角色都呈現(xiàn)一方面的缺憾，互相補(bǔ)足來(lái)完整整個(gè)故事。自以為是的和消極悲觀的，正是現(xiàn)代年青人的寫照，原來(lái)需要只是大家互相扶持，總會(huì)找到人生的道路。

翔和亞莉亞蒂，對(duì)彼此來(lái)說(shuō)都應(yīng)該是特殊的存在，就像千尋和白龍，哈爾和蘇菲，在對(duì)方身為發(fā)掘到自己所缺的。因?yàn)橐粋€(gè)面對(duì)自己的種族將要消逝一個(gè)面對(duì)自己的生命將要消逝，在意義上是一樣的，而亞莉亞蒂為翔帶來(lái)了生存下去的動(dòng)力，翔則為亞莉亞蒂帶來(lái)了「原來(lái)我們?cè)谌祟惖氖澜缦律鎭K不完全是敵對(duì)的」的希望；只是跟前幾作不同的是這次宮老爹沒有編排太多角色，不像哈爾和千尋那樣一堆配角襯托，感覺就好像單薄了－－實(shí)際上他只是為了首次監(jiān)督的米林，讓他在完全理解故事情況下表現(xiàn)出最好的畫面，總比一堆不知所云的訊息好(糟糕我好像一直在干吾朗...)
至於說(shuō)到借紙巾時(shí)亞莉亞蒂面紅，一直都沒看過(guò)同族男性的女生當(dāng)看到跟自己外型和年齡都相似的男性(而且體積還比自己大幾十倍！)怎會(huì)不面紅啊啊啊啊啊啊

音樂(lè)也是有點(diǎn)驚喜的，很少吉卜力作品會(huì)用這種感覺作為背景音樂(lè)，應(yīng)該是米林宏昌的個(gè)人喜好吧，聽下來(lái)也挺配合整體的，一開始是有點(diǎn)不習(xí)慣但看著看著也覺得OK，跟劇情配搭就是了。

不過(guò)關(guān)於整體故事方面，前面也有豆友說(shuō)過(guò)，連小孩子也看得出「借物」只是美其名而去偷取生活所需，即使這是迫不得已而又無(wú)傷大雅(反正遲鈍的人類也不會(huì)發(fā)現(xiàn)哪裡少了粒方糖)，但對(duì)於吉卜力作品來(lái)說(shuō)有點(diǎn)失手：你要怎樣對(duì)旁邊的小孩解釋「有時(shí)候人是為了生存而做壞事」？
平成貍合戰(zhàn)的貍貓們，他們?nèi)谌肴祟惖氖澜缍嵢〗疱X再買生活所需(起碼偷竊的都被打造成壞榜樣的形象)；
千與千尋的神衹也只在現(xiàn)實(shí)世界默默忍受直至有人類闖入才作出復(fù)仇性懲罰；小人們就打從一開始已經(jīng)要與人類生活息息相關(guān)，以寄居的形式存在著？如果以「大自然與人類」的潛角色來(lái)解讀的話，又好像太超過(guò)了，也許這就是改編作品的缺憾吧。

不過(guò)這大概只是宮老爹在編劇時(shí)沒想到這樣的問(wèn)題吧~也許。

又或者宮老爹經(jīng)過(guò)這麼多年之後，讓大自然在他的故事裡能淡淡的隱出人類世界，總不能夠次次都像幽靈公主的山獸神那樣大反撲，他老人家漸漸也沒那種衝勁和熱血

只希望僅餘的和熱愛大自然的能像波妞那樣用大愛逐漸影響世界，而不用反抗，不用戰(zhàn)爭(zhēng)。