借東西的小人阿莉埃蒂和安靜的美少年阿翔雖然不能在一起，但是這份愛，擁有過就已足夠。
   他們分別的那一刻，她抱著他的手指，額頭抵著他的指尖，然后把發(fā)夾放在他的手心，飛快地離開，恍惚間一滴淚滴落?？吹竭@一幕，我感覺的是釋然。她走的瀟灑，坦然。他亦不做挽留。“你是我心臟的一部分?！边@句話足矣。這份純真有度的感情足以溫暖少年少女剩下的征程。有的愛，擁有過就很美好。
    這份簡(jiǎn)單的愛情就是我最喜歡的部分。不糾纏，不癡妄，彼此給予珍惜、尊重。你誠(chéng)心守護(hù)，我真心相待。仿佛花兒緩緩開著，一片片展開她美麗的花瓣，不疾不徐，芬芳將至。少年和少女的記憶，僅用一顆小小的方糖，就足以承載所有的甜蜜。
    少女的冒險(xiǎn)也是吸引我的一部分。出發(fā)前自信滿滿，充滿好奇，穿上最好看的衣服，帶上發(fā)夾，煥然一新，踏入新的征程。一步一步都走的小心翼翼。年輕的時(shí)候，誰還沒有一個(gè)期待一展身手的心。對(duì)少女來說，為了生存去借物，不是一項(xiàng)危險(xiǎn)的任務(wù)，而是一場(chǎng)迫不及待的試煉。
    這場(chǎng)試煉雖因被人類發(fā)現(xiàn)而中止，但是卻意外展開了一段美好又危險(xiǎn)的回憶。一塊沒能借成的方糖，也開啟了這個(gè)故事最精彩的部分。
 
    
    

宮崎駿也許特別喜愛晨曦，《側(cè)耳傾聽》的結(jié)尾，月島就像小說里的女孩一樣，跳上了圣司的自行車車座，陪著圣司一起到山頂去看早間的晨曦，或許這也是宮崎駿先生心中所認(rèn)定的浪漫吧。所以，也不知道第一次執(zhí)筆的米林宏昌是否刻意向?qū)m崎駿致敬，片中的末尾，當(dāng)男孩與阿莉埃蒂分別時(shí)，朝陽(yáng)漸漸升起，希望與愛的晨曦再次蒞臨大地。值得更正的是，影片與豆瓣的內(nèi)容簡(jiǎn)介有那么一些出入。男孩與阿莉埃蒂并非陷入戀情。
　　
該多感謝這樣一個(gè)時(shí)代，依舊存在著像吉卜力這樣有人文情懷的工作室，讓我們能夠看到不僅只靠炫目的3D技巧作為噱頭的動(dòng)畫。《借東西的小人》全片充滿了吉卜力前期影片的各種身影：這里的男孩長(zhǎng)得很像《側(cè)耳傾聽》里的圣司；這里也一樣有幾乎每部吉卜力影片都會(huì)出現(xiàn)的貓咪；這里還有幾乎每部吉卜力影片都有的絕贊自然景致......每一個(gè)這些小細(xì)節(jié)都體現(xiàn)著宮崎駿先生的人文情懷，也體現(xiàn)著他對(duì)于自然的敬畏之心。
　　
宮崎駿1963年大學(xué)畢業(yè)，他畢業(yè)后希望制作出展現(xiàn)人類心靈力量、描述人們喜悅悲傷的高質(zhì)量電影，這恰恰是當(dāng)時(shí)電視動(dòng)畫無法達(dá)到的。據(jù)說宮崎駿的電影無法在大陸上映是因?yàn)閷m崎駿本人拒絕的原因，無論傳言是否屬實(shí)，但是國(guó)人對(duì)于自然不夠敬仰這件事是顯而易見的。人若不敬畏自然，無異于對(duì)生養(yǎng)自己的母親不孝；若是世人均眼中只有名利，忘掉本我之心，那么這些世界將會(huì)變得多么可怖？
　　
宮崎駿的電影創(chuàng)作跨越了觀眾的文化層次和年齡，用“善”喚起人民心中的感知，可謂是“心藥”。1988年，最為人所知的《龍貓》誕生，全片充滿了濃厚的風(fēng)土氣息，開創(chuàng)了治愈系動(dòng)畫先河。除了《聽見濤聲》和《回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》，基本上宮崎駿的動(dòng)畫劇情都融入了一些神話或童話故事，也許是個(gè)人所好，我總覺得這種天馬行空的想象力為宮崎駿的電影創(chuàng)造了無限可能。
　　
人應(yīng)該要相信神跡或奇跡的存在，只有這樣才能打開自己的想象力。盲目又麻木不仁生存在世上的話，一定會(huì)缺少樂趣和許多人文情懷。這一點(diǎn)上，我真的很推崇大家去看《一千零一夜》，這本書幾乎是阿拉伯文學(xué)的殿堂之作，不僅可以了解人間百態(tài)，一樣也可以為自己的想象力插上一雙翅膀。相信美好，美好才會(huì)到臨；相信上天，上天才會(huì)恩賜；相信愛與希望，生活才會(huì)充滿如金子般的晨曦。
　　
宮崎駿認(rèn)為一個(gè)人邊走邊思考是非常重要的，他覺得日本雖然還是有很多人不停在做動(dòng)畫，但是有趣的卻越來越少了。他心中的動(dòng)畫是那種最基本、最單純的動(dòng)畫，如果年輕人不愿意做這樣的動(dòng)畫，他就跟老伙伴做，能撐多久就多久。所以啊，《借東西的小人》從劇情上來看并沒有什么過多的跌宕起伏和煽情，影片如人的生活一樣行云流水般一步一步走到了最后，這也算是日本映畫的一大體現(xiàn)，《橫山家之味》就是這樣的電影。
　　
日本映畫和中國(guó)電影還是有那么一些區(qū)別，然而人都是有共通性的。當(dāng)許鞍華的《天水圍的日與夜》在金像獎(jiǎng)大熱時(shí)，我們多少可以欣慰地看到一些港人情懷。世界越來越快，人們也越來越急性子，越來越少人愿意停下腳步看看眼前的景色和自我思考了。這樣時(shí)代下新生的孩子們?cè)絹碓搅钊穗y過，他們眼前的景色只剩下千篇一律的水泥鋼筋而已。慶幸的是，米林宏昌接過了宮崎駿的畫筆，用動(dòng)畫繼續(xù)讓人們感知真善美。

宮崎駿的動(dòng)畫電影幾乎是要掃蕩完了，在我心中屬宮崎駿第一的始終還是《千與千尋》，第二則是今天看的這部《借東西的小人阿麗埃蒂》。這樣的動(dòng)畫，不由地讓我去猜測(cè)到底是什么力量在支撐著宮崎駿這個(gè)年過七旬的老頭保持著這樣一種少年心境和不朽情懷。

宮崎駿，其實(shí)不喜歡說愛。
我們記得，龍貓里，男孩等在崗?fù)?，為女孩撐傘，羞澀而緘默。
我們記得，千與千尋里，當(dāng)小白回憶起了自己的名字，說出“你曾落在我的懷抱里，我的名字是，琥珀川”，那根本是無法想象的纏綿。
我們記得，哈爾與移動(dòng)城堡里，男配角在女主的深情一吻下也從稻草人遁回人形。
我們記得，在那些無數(shù)沒有一句我愛你卻滿是一句我愛你的場(chǎng)景里，是怎樣溫柔的情意在沖擊自己的心靈。

《千》和《小人》的結(jié)局是十分類似的——美好的告別。
其實(shí)我也希望小人一家可以住進(jìn)人類為他們打造的那么豪華的玩偶屋。我甚至希望小櫻出現(xiàn)一下，用“大”牌把小人都變大，哪怕是用“小”牌把翔變小跟著小人一家短暫地體驗(yàn)生活也好。我很希望，翔和阿麗埃蒂可以吻一次，以同樣的身體大小，相視繾綣。

春姨或者阿麗埃蒂的父母的猜忌對(duì)我是不重要的，因?yàn)槲颐靼走@些只是宮崎駿創(chuàng)作中的墊腳石，阿麗埃蒂和翔的無法在一起和這些無關(guān)?；蛟S又是命吧。每個(gè)人都有屬于自己的世界，你有你的人間，我有我的小人國(guó)。而一個(gè)屬于人間的孩子對(duì)一個(gè)小人產(chǎn)生了情意，是因?yàn)樗钤谝粋€(gè)非典型的人間，他孤獨(dú)，父母離婚不關(guān)心自己，先天身體差沒活動(dòng)沒朋友。

也很難說，在后天的手術(shù)之后會(huì)發(fā)生什么。如果說手術(shù)成功，當(dāng)他回歸到一個(gè)正常的人間，過著和大家相似的生活，當(dāng)然那不是什么悲慘的同化，他會(huì)有更多的熱情和笑容，追他的女生會(huì)排成長(zhǎng)龍。那么他對(duì)阿麗埃蒂的記憶還會(huì)留下多少。他會(huì)不會(huì)天天拿出阿麗埃蒂送給他的夾子凝視很久，撫摩很久，拭去上面所有的灰塵，抑或當(dāng)成一個(gè)偉大的紀(jì)念品一輩子就不去動(dòng)了呢。我們作為人類，都知道，絕大多數(shù)的禮物到了自己手里都只會(huì)變成紀(jì)念品，停留在自己被饋贈(zèng)的那美好一刻。

但，應(yīng)該有些東西和感情，我是說應(yīng)該，可以陪伴一個(gè)人一生的成長(zhǎng)而光彩熠熠，值得你去天天溫習(xí)。

手術(shù)不成功的話，對(duì)不起，本人不能允許這樣的可能存在。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，我要瘋掉了！神木隆之介的配音真的好好啊，把病弱的溫柔的少年的形象通過聲音表現(xiàn)得淋漓盡致，跟《夏日大作戰(zhàn)》中再次為主角小磯健二的感覺完全不一樣啊，配音真的加了不少分呢。這是一個(gè)很奇妙的故事，小人兒少女與人類少年一見鐘情，性格開朗、漂亮能干的阿莉埃蒂與身體虛弱、少言孤僻的翔，形成鮮明對(duì)比。小人兒依附與人類生活，莫名和諧，可惜了，不管斯皮勒出不出現(xiàn)，他倆也是不能再一起，結(jié)局挺好。其實(shí)要是有藥水讓她變正常人類就好了，我會(huì)更滿意的。

有人說，《賽車總動(dòng)員2》遭遇低評(píng)價(jià)，宣告了皮克斯神話的破滅。東方這邊，隨著宮崎駿年事已高，吉卜力始終伴隨有一種不安，不安背后是后繼無人，宮崎駿無法放手。他動(dòng)畫片里的人物能施展魔法，但在現(xiàn)實(shí)中卻不能阻止時(shí)間的流逝。有了《地海戰(zhàn)記》的前車之鑒，可以看出，《借東西的小人阿莉埃蒂》每一步都走得小心翼翼。

影片始終伴隨有一股淡淡的傷感，那是阿莉埃蒂被人類發(fā)現(xiàn)，失去了心愛的家。同時(shí)，翔的心臟也不堪重負(fù)，需要一場(chǎng)手術(shù)的挽救。一般說來，這會(huì)讓人聯(lián)想及宮崎駿的創(chuàng)作焦慮，但他卻沒有放任這種糟糕的情緒。可以看出，如果是遭遇現(xiàn)實(shí)打擊，《借東西的小人阿莉埃蒂》的結(jié)尾就不會(huì)是清晨日出，打完氣還略帶希望，那應(yīng)該是一場(chǎng)黃昏的告別。

宮崎駿延續(xù)了他對(duì)人文主義和自然主義的關(guān)注，崇尚并且敬畏自然。開場(chǎng)鏡頭從天上落到地下，進(jìn)入森林中。翔仰起頭，看到了透光的樹。后來，翔躺在在草地上療養(yǎng)，阿莉埃蒂爬上屋頂，看到了壯闊美麗的一面，這些都是親近自然，展示自然的魅力與魔力。在我看來，片中最有意思的一處細(xì)節(jié)是這樣，鏡頭從阿莉埃蒂的家往后拉出，出了氣窗，一個(gè)別墅全景。從小到大，形象比較，但與此同時(shí)，由于畫框的存在，影片里的人類，好像被更大的一些東西（觀眾）所注視和觀察著。這個(gè)話題同樣可以引申為，人類是否也是借東西一族，并且被他們所不知道的東西照顧著，比如大自然，或者更高級(jí)、神秘的一類生物。談及為何搬家，翔和阿莉埃蒂有一段對(duì)話，他感慨說，作為物種的小人族快要滅亡了，而人類有67億。但一會(huì)兒，他又捂著胸口說，跟自己沒關(guān)系。這像極了宮崎駿的說教，人類數(shù)量再龐大又有何用，他們甚至不知道敬畏自然，只會(huì)索?。ā讹L(fēng)之谷》到《幽靈公主》）。

可能宮崎駿的影響真的無處不在，許多人也覺得，這部影片沒什么米林宏昌的個(gè)人風(fēng)格——至少還沒有明顯形成。然而，《借東西的小人阿莉埃蒂》畢竟是小格局作品，處處以小見大。地板下的迷你小屋子，借東西路上的別有洞天，一直到外面的花草樹木，多數(shù)場(chǎng)景都沒有遠(yuǎn)離那所別墅。在日常生活的奇觀冒險(xiǎn)以外，它繼續(xù)重復(fù)著宮崎駿作品主題，要讓頭和手緊密聯(lián)系，讓人類和其他神靈鬼怪和平共處，那只能依靠心（所以，翔的心臟手術(shù)應(yīng)該不是一個(gè)意外）。

電影保留了老爺子偏愛的歐洲風(fēng)味，吉卜力繼續(xù)用知名影星當(dāng)聲優(yōu)。一如既往，片中幾乎沒有惡人和壞人的設(shè)定，管家的春姨面目可怖，但抓到阿莉埃蒂媽媽后居然是手舞足蹈，好一個(gè)愚蠢和無禮的人類。站在成人角度去分析，《借東西的小人阿莉埃蒂》多出了理不清的復(fù)雜。對(duì)孩童來說，也許能看到視角的新奇，戰(zhàn)勝成長(zhǎng)中的孤獨(dú)感，堅(jiān)持不懈努力下去，那么吉卜力的目的也就達(dá)到了?！灸戏蕉际袌?bào) 木衛(wèi)映畫 http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/0af/f01a4e.html】

通過生活在封閉世界小人的驚訝、恐懼以及心靈交流的描寫，來拷問“何為信任”這個(gè)問題。 ——福本次郎（影評(píng)人）

借小人少女阿莉埃蒂的視角來講述常人世界的故事，在這里，日常生活的一切切都變成了大冒險(xiǎn)。 ——渡真知子（影評(píng)人）

影片品質(zhì)較高，但流暢性稍顯不足。 ——前田有一（影評(píng)人）

首先說句抱歉，因?yàn)椴惶珪?huì)打簡(jiǎn)體字，如果有豆友幫忙翻譯成簡(jiǎn)體小弟感到萬分感激~

作為一個(gè)吉卜力飯，首先要說：無論怎樣，這也比地海好(噗)

作為米林宏昌第一次監(jiān)督電影作品，這不是一齣很典型的吉卜力電影，卻處處流露著宮老爹的影子，無論有心無心，還是宮老爹他本人忍不住插手指導(dǎo)(笑)

雖然沒有典型資訊充斥的畫面，背景還是一樣的精緻和充滿細(xì)節(jié)(有賴男鹿和雄的背景團(tuán)隊(duì):) )，場(chǎng)面沒有一貫的精彩絕倫，故事還是引人入勝


畢竟這不是宮崎駿親自監(jiān)督的作品，而是米林宏昌的處女作，前輩的階梯是很難跨越的，而且還立到那麼高，能攀上去算很好了。
作為米林宏昌首次試練，看在他有自己風(fēng)格的份上，扣掉宮老爹指導(dǎo)的成份和男鹿和雄的背景加持，我給75分吧。


其實(shí)在戲院看借物的時(shí)候，確實(shí)有點(diǎn)驚喜，因?yàn)樵缭趲讉€(gè)月前我已經(jīng)看了分鏡本好幾次，自己只有「故事單薄」的評(píng)語(yǔ)，故事也太悶了吧，當(dāng)時(shí)是這樣想的，真不想又看到另一次地海傳說的慘劇啊~。 結(jié)果是：居然還不錯(cuò)看啊，而且有不少小高潮，充滿著吉卜力的感覺........。後來有晚心血來潮多看一次分鏡表算是回味一下，發(fā)現(xiàn)仍然是那樣的單薄??！對(duì)照一下，發(fā)現(xiàn)好些精彩的場(chǎng)面宮老爹應(yīng)該有不少「指導(dǎo)」，例如亞莉亞蒂?gòu)募已e爬上睡房那幕本來沒有什麼細(xì)節(jié)十幾格分鏡就完成了，烏鴉衝進(jìn)睡房那一幕本來就平平無奇(亞莉亞蒂竟然就那樣是站在一旁用樹葉自衛(wèi)兼看戲)，阿嬤也沒有那麼多小動(dòng)作，翔就更加沒有爬出窗的一整幕了..........臺(tái)詞更是一整個(gè)我沒看懂都沒所謂的程度(上映時(shí)已經(jīng)加了好多小對(duì)白......)。
經(jīng)過這次處女作，都算是合格以上吧，沒有很大的驚喜，但有一點(diǎn)點(diǎn)淡淡的個(gè)人風(fēng)格(但他的個(gè)人風(fēng)格就是整體太淡了)，距離接班人或者吉卜力另一支臺(tái)柱還有很長(zhǎng)的路，在宮老爹的指導(dǎo)下也能看看就是了:)


有人說這次作品有點(diǎn)平淡，有點(diǎn)失望，對(duì)宮老爹就不太公平了，這次他只是編劇，還是改編的，發(fā)行商只是領(lǐng)著他的旗號(hào)吸引觀眾，米林宏昌才是監(jiān)督，所以真的不能用那一套標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)，雖然即使用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)來評(píng)這次還算合格啦。
實(shí)際上，宮老爹他本人年紀(jì)大了，在很久很久以前早就應(yīng)該退下來。
只是一直找不到接班人所以他一次又一次親自上馬為我們帶來一次又一次的驚喜。沒錯(cuò)他的水準(zhǔn)一直都保持到，但有看過波妞製作紀(jì)錄片的都知道，他老人家已經(jīng)接近撐不下去，手臂開始退化，無力的手要用5B鉛筆才能畫稿，而總不能畫到死都是由他一人獨(dú)撐大旗
要讓工作室裡面有才能的幾個(gè)試試，早年的不提了，走的都走。雖然外面的今敏啊什麼的都打著宮崎駿接班人的旗號(hào)，那只是僅僅技術(shù)上的，雖然他們都有自己的理念，但抱著宮老爹心中的「夢(mèng)想」想畫下去的還是後繼無人.......。
近年是有點(diǎn)起色，森田宏幸的貓之恩返不錯(cuò)，只是始終他是商業(yè)動(dòng)畫劇集出身，沒有他想要的東西；地海傳說就不說了(實(shí)際上我覺得地海的失敗其中原因是他們父子關(guān)係的情結(jié)~哪有師父想看著自己徒弟失敗的，又不好意思用老爸的身份去關(guān)心吾朗)；要回復(fù)到宮崎駿+高畑勳年代的高峰實(shí)在很難很難，這次給執(zhí)導(dǎo)過幾條吉卜力短片的米林宏昌一試，應(yīng)該能暫時(shí)鬆一口氣吧，算不上十分精彩，也有標(biāo)準(zhǔn)的質(zhì)素了。

跟宮老爹他本人作品最不同的是米林似乎是個(gè)純浪漫主義者，特別是為了中和亞莉亞蒂在吉卜力常見的女性角色穩(wěn)重感，而特別為翔加了好幾場(chǎng)詩(shī)意滿點(diǎn)的
例如在種滿花的小丘，陽(yáng)光灑在他身邊好像閃閃發(fā)亮，為了愛人(!?)而不顧自己心臟病奔跑送行之類，這點(diǎn)很有米林的個(gè)人風(fēng)格，而十分不像宮崎駿一味力捧女性堅(jiān)強(qiáng)的編排。

說到宮崎駿一向的女主角形象，借物裡還是有的，而且不少，這倒是十分「後期典型」：一開始什麼都不懂對(duì)世界充滿好奇，然後自以為獨(dú)立的去挑戰(zhàn)什麼跟什麼，之後摔了一跤發(fā)現(xiàn)自己什麼都不懂，這個(gè)時(shí)候遇到並堅(jiān)作戰(zhàn)的同伴，互相發(fā)掘自己的潛能和理念，最後抱著這個(gè)理念附以一個(gè)經(jīng)典宮崎駿女主角的堅(jiān)毅的眼神，以勇氣去面對(duì)所有挑戰(zhàn) ：這樣的走向應(yīng)該在宮老爹他本人編劇時(shí)已經(jīng)定好，米林在監(jiān)督時(shí)就更加得心應(yīng)手了(起碼不會(huì)像地海那樣滑鐵盧)。

我所說的後期典型，是以千尋為始，之後的作品大概為了配合社會(huì)大氣，不再像以前的作品那樣：主角一開始已經(jīng)有自己既定的理念，會(huì)不顧一切的完成它，即使劇情編排會(huì)出現(xiàn)一些挫折，最後也能以自己小小的力量去改變所有人的看法；這樣的公式根據(jù)社會(huì)實(shí)際情況，一如大部份現(xiàn)代的年青人一樣，變成一開始什麼都不懂，還自以為有能力，遇到大挫折才知道自己的不滯(也許吾朗也是吉卜力故事的主角之一....)，最後遇到同伴互相發(fā)掘自我，最後攜著發(fā)現(xiàn)到的理念以勇氣和愛發(fā)現(xiàn)不同的人生。自千與千尋之神隱開始，貓之恩返，哈爾移動(dòng)城堡等等(波妞就不提了，人家只是個(gè)幼稚園生)都呈現(xiàn)著這樣的編排，對(duì)我們這些年青人來說也許看得更順心.........

這樣的模式套用到這故事裡，亞莉亞蒂本身只不過是個(gè)好奇又大膽的女生，像其他吉卜力作品一樣，在故事裡經(jīng)歷力冒險(xiǎn)﹑成長(zhǎng)和獨(dú)立，最後算不上是獨(dú)當(dāng)一面但也明白了很多事情，也從父母的世界中蛻變出來建立了自己的一套世界觀，沒有什麼改變大世界的理念，但有自己生存的理念(這一點(diǎn)跟千尋十分相似)，不像商業(yè)作品那樣完全套用一式一樣的冒險(xiǎn)模式，像真正的人生一樣每個(gè)人也有自己的經(jīng)歷和道路，這就是吉卜力作品真實(shí)和精彩之處。

翔 只能說是一個(gè)典型體弱多病的悲觀男生，抑鬱倒也說不上，只是他每每好像看透世事卻又一副順然接受的消極狀態(tài)，當(dāng)然也跟他家庭背景和自身的病患有關(guān)係，最後受到亞莉亞蒂鼓勵(lì)而激發(fā)起生存的意志，看到她即使連自己種族都即將滅絕都不肯放棄，努力地為自己生存下去的小人，那自己區(qū)區(qū)一個(gè)有機(jī)會(huì)治好的病為什麼不好好生存下去呢？

再回想轉(zhuǎn)頭，千尋和白龍的角色，原來也是類似的配搭：一個(gè)接受現(xiàn)實(shí)而略帶悲觀的美男子，遇上一個(gè)沒有理念沒有生存意識(shí)的女孩，互相扶持著，這種互相激發(fā)出的愛和勇氣令他們改變了原有的故事，最後拯救了自己也拯救了對(duì)方，帶著愛和勇氣面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界努力地生存下去，即使大家各走不同的路。寫到這裡，發(fā)現(xiàn)宮老爹早已放棄了完美主角的形態(tài)，以更好的方式訴說他的人生理念，以貼近觀眾的角色，每個(gè)角色都呈現(xiàn)一方面的缺憾，互相補(bǔ)足來完整整個(gè)故事。自以為是的和消極悲觀的，正是現(xiàn)代年青人的寫照，原來需要只是大家互相扶持，總會(huì)找到人生的道路。

翔和亞莉亞蒂，對(duì)彼此來說都應(yīng)該是特殊的存在，就像千尋和白龍，哈爾和蘇菲，在對(duì)方身為發(fā)掘到自己所缺的。因?yàn)橐粋€(gè)面對(duì)自己的種族將要消逝一個(gè)面對(duì)自己的生命將要消逝，在意義上是一樣的，而亞莉亞蒂為翔帶來了生存下去的動(dòng)力，翔則為亞莉亞蒂帶來了「原來我們?cè)谌祟惖氖澜缦律鎭K不完全是敵對(duì)的」的希望；只是跟前幾作不同的是這次宮老爹沒有編排太多角色，不像哈爾和千尋那樣一堆配角襯托，感覺就好像單薄了－－實(shí)際上他只是為了首次監(jiān)督的米林，讓他在完全理解故事情況下表現(xiàn)出最好的畫面，總比一堆不知所云的訊息好(糟糕我好像一直在干吾朗...)
至於說到借紙巾時(shí)亞莉亞蒂面紅，一直都沒看過同族男性的女生當(dāng)看到跟自己外型和年齡都相似的男性(而且體積還比自己大幾十倍！)怎會(huì)不面紅啊啊啊啊啊啊

音樂也是有點(diǎn)驚喜的，很少吉卜力作品會(huì)用這種感覺作為背景音樂，應(yīng)該是米林宏昌的個(gè)人喜好吧，聽下來也挺配合整體的，一開始是有點(diǎn)不習(xí)慣但看著看著也覺得OK，跟劇情配搭就是了。

不過關(guān)於整體故事方面，前面也有豆友說過，連小孩子也看得出「借物」只是美其名而去偷取生活所需，即使這是迫不得已而又無傷大雅(反正遲鈍的人類也不會(huì)發(fā)現(xiàn)哪裡少了粒方糖)，但對(duì)於吉卜力作品來說有點(diǎn)失手：你要怎樣對(duì)旁邊的小孩解釋「有時(shí)候人是為了生存而做壞事」？
平成貍合戰(zhàn)的貍貓們，他們?nèi)谌肴祟惖氖澜缍嵢〗疱X再買生活所需(起碼偷竊的都被打造成壞榜樣的形象)；
千與千尋的神衹也只在現(xiàn)實(shí)世界默默忍受直至有人類闖入才作出復(fù)仇性懲罰；小人們就打從一開始已經(jīng)要與人類生活息息相關(guān)，以寄居的形式存在著？如果以「大自然與人類」的潛角色來解讀的話，又好像太超過了，也許這就是改編作品的缺憾吧。

不過這大概只是宮老爹在編劇時(shí)沒想到這樣的問題吧~也許。

又或者宮老爹經(jīng)過這麼多年之後，讓大自然在他的故事裡能淡淡的隱出人類世界，總不能夠次次都像幽靈公主的山獸神那樣大反撲，他老人家漸漸也沒那種衝勁和熱血

只希望僅餘的和熱愛大自然的能像波妞那樣用大愛逐漸影響世界，而不用反抗，不用戰(zhàn)爭(zhēng)。