他是只蒼蠅，是壓榨腐爛物的吸血鬼，身處底層卻要以同類人的悲慘為食，雖然雜食，什么都吃，但存在的重量輕的可憐，隨時會置身于死亡的威脅中。

可見光譜中綠色處于中間位置，是一種明度不高，穩(wěn)定、中性的溫和色彩。綠色寸頭是他最鮮明的標志，令觀者膽怯，而綠色也暗示著主人公內(nèi)在的秉性，溫柔，重情，善良。

綠頭蒼蠅嗡嗡作響，肆意地飛走，猖狂地喧鬧，卻不知自己空心的暴戾終將窒息。

令人印象深刻的是片中多次出現(xiàn)的手持鏡頭，劇烈搖晃制造眩暈觀感。

奇特的是導演用它來展現(xiàn)兩種截然不同的情境，一是殘忍的暴力場面或者無來由的憤怒舉動，以極端的手法來展現(xiàn)極端的暴躁，配以嘈雜不安的聲畫場面和跟隨人物面部的大特寫，加強渲染，突出人物的表面特征；另一種卻是美好感情的進行，愛在悄然滋生，但得到即失去，對于身處危險的人來說，美好的獲得也是一種危險，甜蜜是一種脆弱的不真實，莫名的憤怒于人于己都是一種危險。

晃動伴隨而來的虛幻感意味著注定要失去。

配樂很少，更多是現(xiàn)場同期聲的運用，真實感更強，僅有的配樂也讓人感受到了金基德電影的柔美和凄涼。

可恨之人也有可憐之處，他不同于一般的亡命徒，在他身上也有嫩綠的單純，黃綠的溫柔，灰綠的痛楚和亮綠的希望。他也曾是株小草，只是不幸生長于家庭暴力催生的罪惡土壤中，錯誤引發(fā)悲劇，無望的現(xiàn)實導致個體的墮落，使得他淪落為厭惡所屬，從而圍困于爬滿雜蔓的生活柵欄里。

好在盡管他再兇惡，心中卻常存良知，盡管他再不善表達，總有人能從他過激的言辭中感受到溫暖和愛意。友情上有共患難的幫扶，親情上有理不斷的羈絆。生活也予以驚喜，他不孤獨了，兩個可憐的靈魂相遇相慰，在午夜街頭的大排檔交換著臨時捏造的假名，始于欺騙，忠于坦誠，浪子回頭，可帶路人違背了傳授給受教者的準則，施害者成了受害者，最后流露的禮貌與和善也化為白發(fā)人眼中的余暉無法捕捉。

結(jié)尾部分有個很精妙的欲抑先揚手法，先使得觀眾置身于全知視角上，又以當事人的無知和措不及防的回切展現(xiàn)悲劇發(fā)生后的第一反應，悲痛的巨大洶涌而出，也規(guī)勸活著的人，要好好的活下去。最后以排擋事件收尾，既化解了早早埋下的悲劇底色，又加重了底層相互吞噬的宿命色彩，很好的將主題上升到社會現(xiàn)實層面。

影片來自于導演的切身體驗和真實經(jīng)歷，自編自導自演賦予影片更強的傳記色彩，難得的是導演的的自我審視之透徹，暴戾表象下的溫柔一隅難以自我闡釋，與之和解并洞悉其悲劇般的宿命實在需要非凡的勇氣和自我抗解的智慧。

每一個經(jīng)歷家庭暴力的小孩都是有深深的心理陰霾。對個人性格與習慣都有深遠持久的影響

不過韓國女性的地位真的不如中國女性在中國

柏青哥躺下的畫面，蒙太奇的手法讓我看的心里發(fā)毛

無止境的因果循環(huán)，戾氣是會傳染與惡化的。

有個小細節(jié)很值得注意，在最后一家催收的店里，老板的兒子也叫相勛，全部的前因后果可能都因為這個名字而發(fā)生轉(zhuǎn)折，所有矛盾的爆發(fā)點，都在韓英載舉起榔頭的那一瞬，爆裂，撕扯，悲嚎

結(jié)尾的悲喜對應，更是突出了導演能準確抓住觀眾的代入心理與通情心，即使是一個暴力、滿嘴臟話、不孝順的流氓，兄妹間的對視又重新使用了蒙太奇，似乎也為這種無能為力的狀況與社會現(xiàn)實畫上了無奈的省略號

制服暴力的，永遠不是暴力本身，以暴制暴只會產(chǎn)生更多的負面因素。

相勛心理狀態(tài)與心情的轉(zhuǎn)變，小孩是關(guān)鍵，人心都是肉做的，韓國的社會片太厲害了

而且還是處女作，爆炸滿分

兩個毫不了解對方的人，卻都懂對方的人相互依偎，依靠?？此票皇澜鐠仐壍哪兄髯罱K因為自己內(nèi)心的善良掙扎而瀕死前的名字，意味著他并不孤獨，有更多像他一樣家庭邊緣的人在包容他，陪伴他，為他落淚。

這種探究人心模糊人心概念與界限的電影本身就十分合我胃口。男主的形象也很喜歡，他不在乎做人最表面的東西，他因為自己的遭遇只剩下賺錢來給自己最親的人。罵著最臟的話，干著最暖的事。在他身上我只看到了人的本能的掙扎。一出充滿希望的悲劇，一朵粘這鮮血的玫瑰?！耙粋€人真正的不自由就是無法擺脫自由”男主就如此，表面看起來自由瀟灑，但其實被內(nèi)心所束縛的遍體鱗傷。

結(jié)局角色的悲喜交加的剪輯方式雖然有點突兀，但無所謂了。最后一幕其實不是女主看到了男主，而是為了體現(xiàn)兩人形象的反差，男主一開始的暴力到最后的溫柔，變成了女主弟弟一開始的溫柔到最后的暴力。

總的來說，非常喜歡。