他是只蒼蠅，是壓榨腐爛物的吸血鬼，身處底層卻要以同類人的悲慘為食，雖然雜食，什么都吃，但存在的重量輕的可憐，隨時(shí)會(huì)置身于死亡的威脅中。

可見光譜中綠色處于中間位置，是一種明度不高，穩(wěn)定、中性的溫和色彩。綠色寸頭是他最鮮明的標(biāo)志，令觀者膽怯，而綠色也暗示著主人公內(nèi)在的秉性，溫柔，重情，善良。

綠頭蒼蠅嗡嗡作響，肆意地飛走，猖狂地喧鬧，卻不知自己空心的暴戾終將窒息。

令人印象深刻的是片中多次出現(xiàn)的手持鏡頭，劇烈搖晃制造眩暈觀感。

奇特的是導(dǎo)演用它來(lái)展現(xiàn)兩種截然不同的情境，一是殘忍的暴力場(chǎng)面或者無(wú)來(lái)由的憤怒舉動(dòng)，以極端的手法來(lái)展現(xiàn)極端的暴躁，配以嘈雜不安的聲畫場(chǎng)面和跟隨人物面部的大特寫，加強(qiáng)渲染，突出人物的表面特征；另一種卻是美好感情的進(jìn)行，愛在悄然滋生，但得到即失去，對(duì)于身處危險(xiǎn)的人來(lái)說(shuō)，美好的獲得也是一種危險(xiǎn)，甜蜜是一種脆弱的不真實(shí)，莫名的憤怒于人于己都是一種危險(xiǎn)。

晃動(dòng)伴隨而來(lái)的虛幻感意味著注定要失去。

配樂(lè)很少，更多是現(xiàn)場(chǎng)同期聲的運(yùn)用，真實(shí)感更強(qiáng)，僅有的配樂(lè)也讓人感受到了金基德電影的柔美和凄涼。

可恨之人也有可憐之處，他不同于一般的亡命徒，在他身上也有嫩綠的單純，黃綠的溫柔，灰綠的痛楚和亮綠的希望。他也曾是株小草，只是不幸生長(zhǎng)于家庭暴力催生的罪惡土壤中，錯(cuò)誤引發(fā)悲劇，無(wú)望的現(xiàn)實(shí)導(dǎo)致個(gè)體的墮落，使得他淪落為厭惡所屬，從而圍困于爬滿雜蔓的生活柵欄里。

好在盡管他再兇惡，心中卻常存良知，盡管他再不善表達(dá)，總有人能從他過(guò)激的言辭中感受到溫暖和愛意。友情上有共患難的幫扶，親情上有理不斷的羈絆。生活也予以驚喜，他不孤獨(dú)了，兩個(gè)可憐的靈魂相遇相慰，在午夜街頭的大排檔交換著臨時(shí)捏造的假名，始于欺騙，忠于坦誠(chéng)，浪子回頭，可帶路人違背了傳授給受教者的準(zhǔn)則，施害者成了受害者，最后流露的禮貌與和善也化為白發(fā)人眼中的余暉無(wú)法捕捉。

結(jié)尾部分有個(gè)很精妙的欲抑先揚(yáng)手法，先使得觀眾置身于全知視角上，又以當(dāng)事人的無(wú)知和措不及防的回切展現(xiàn)悲劇發(fā)生后的第一反應(yīng)，悲痛的巨大洶涌而出，也規(guī)勸活著的人，要好好的活下去。最后以排擋事件收尾，既化解了早早埋下的悲劇底色，又加重了底層相互吞噬的宿命色彩，很好的將主題上升到社會(huì)現(xiàn)實(shí)層面。

影片來(lái)自于導(dǎo)演的切身體驗(yàn)和真實(shí)經(jīng)歷，自編自導(dǎo)自演賦予影片更強(qiáng)的傳記色彩，難得的是導(dǎo)演的的自我審視之透徹，暴戾表象下的溫柔一隅難以自我闡釋，與之和解并洞悉其悲劇般的宿命實(shí)在需要非凡的勇氣和自我抗解的智慧。

每一個(gè)經(jīng)歷家庭暴力的小孩都是有深深的心理陰霾。對(duì)個(gè)人性格與習(xí)慣都有深遠(yuǎn)持久的影響

不過(guò)韓國(guó)女性的地位真的不如中國(guó)女性在中國(guó)

柏青哥躺下的畫面，蒙太奇的手法讓我看的心里發(fā)毛

無(wú)止境的因果循環(huán)，戾氣是會(huì)傳染與惡化的。

有個(gè)小細(xì)節(jié)很值得注意，在最后一家催收的店里，老板的兒子也叫相勛，全部的前因后果可能都因?yàn)檫@個(gè)名字而發(fā)生轉(zhuǎn)折，所有矛盾的爆發(fā)點(diǎn)，都在韓英載舉起榔頭的那一瞬，爆裂，撕扯，悲嚎

結(jié)尾的悲喜對(duì)應(yīng)，更是突出了導(dǎo)演能準(zhǔn)確抓住觀眾的代入心理與通情心，即使是一個(gè)暴力、滿嘴臟話、不孝順的流氓，兄妹間的對(duì)視又重新使用了蒙太奇，似乎也為這種無(wú)能為力的狀況與社會(huì)現(xiàn)實(shí)畫上了無(wú)奈的省略號(hào)

制服暴力的，永遠(yuǎn)不是暴力本身，以暴制暴只會(huì)產(chǎn)生更多的負(fù)面因素。

相勛心理狀態(tài)與心情的轉(zhuǎn)變，小孩是關(guān)鍵，人心都是肉做的，韓國(guó)的社會(huì)片太厲害了

而且還是處女作，爆炸滿分

兩個(gè)毫不了解對(duì)方的人，卻都懂對(duì)方的人相互依偎，依靠?？此票皇澜鐠仐壍哪兄髯罱K因?yàn)樽约簝?nèi)心的善良掙扎而瀕死前的名字，意味著他并不孤獨(dú)，有更多像他一樣家庭邊緣的人在包容他，陪伴他，為他落淚。

這種探究人心模糊人心概念與界限的電影本身就十分合我胃口。男主的形象也很喜歡，他不在乎做人最表面的東西，他因?yàn)樽约旱脑庥鲋皇Ｏ沦嶅X來(lái)給自己最親的人。罵著最臟的話，干著最暖的事。在他身上我只看到了人的本能的掙扎。一出充滿希望的悲劇，一朵粘這鮮血的玫瑰?！耙粋€(gè)人真正的不自由就是無(wú)法擺脫自由”男主就如此，表面看起來(lái)自由瀟灑，但其實(shí)被內(nèi)心所束縛的遍體鱗傷。

結(jié)局角色的悲喜交加的剪輯方式雖然有點(diǎn)突兀，但無(wú)所謂了。最后一幕其實(shí)不是女主看到了男主，而是為了體現(xiàn)兩人形象的反差，男主一開始的暴力到最后的溫柔，變成了女主弟弟一開始的溫柔到最后的暴力。

總的來(lái)說(shuō)，非常喜歡。