艾米麗曾是一個孤單而寂寞的女孩，她的生活并沒有太多的傳奇，小時候的她有著許多可笑但可愛的舉動。把臉貼在玻璃上，把鮮紅水嫩的草莓插在手指上一個一個吃掉，手拿可達相機尋找天空云彩變幻多姿的美麗圖案，戲弄曾欺騙她的鄰居（在其看球賽的關(guān)鍵時刻一次次拔下天線插頭）。一切的舉動都使我們捧腹而笑。

她的世界很小很小，但她天馬行空的思維造就了一場奇跡。戴安娜王妃的香消玉隕給了她死的震撼，使她明白該做什么的時候到了。

她有著雷鋒般樂于助人的精神，當然她的方式比起雷鋒可要浪漫的多了，因為她懂得耍手段和一點點小伎倆。

她是很害羞的，甚至不愿意直面受她幫助的人，在還“寶物盒”時只需一個電話亭，那鈴聲便成了指引另一個人重新生活的啟示，使那個“寶物盒”的主人重溫自己的孩童時代，不論那個時代發(fā)生的是開心抑或是尷尬悲痛的事，那些回憶畢竟對于一個年過半百的人意味著太多的逝去光陰，讓人無法自拔。

之后，艾米麗就一發(fā)不可收拾，抓住接上的盲人老頭一路語不間斷講述街上所能看到點點滴滴，樓房雕塑馬缺掉的耳朵，水果攤的水果，肉店排列的標牌價錢......。在送到地鐵口時便迅速離去，讓這個盲人老頭誤以為天使真的降臨。緊接著又在咖啡廳拉皮條，成就了一對孤男寡女。在一個個成功之后也在別人的幫助下完成了自己的愛情。

以前的我們總覺得我們的世界太小，恨不得飛出去，找一個海闊天空的地方大有作為。

其實，并不是我們的世界太小，而是我們的心太小，裝不下那么多奇思妙想，裝不下內(nèi)心本可以有的海闊天空。不是因為我們沒有天賦，而是我們還沒有發(fā)覺。

艾米麗給了我們一個可以完成夢想的范本，我們不一定非要和她一樣生活，只是在我們認為自己窮途末路之時，在我們認為自己寂寞潦倒之刻，不如撇開自己，因為你不是最最悲慘的一個，或許在救贖其他人的時候自己也可以得到救贖。

誰說沒有金錢就不能施恩？只要心中還存有一點點美好的情感，那么就讓這一點點美好充斥自己空虛的心靈，感染周圍可以感染的地方，這也算是有所作為吧^_^

艾米麗不需要一片天空，依然可以使自己的生命絢麗多姿，依然可以創(chuàng)造奇跡。

   干冷的天空盡是陰霾，自己躲在暖和的小屋看著電影，本已愜意的氛圍在觀賞完此片后更是無比舒適。

    主人公艾米利有著漾著溫暖的眸子，美麗而狡黠的笑容，而除此之外，這個和名字一樣普通的女孩喜歡將手指深深地插入米袋里，用湯匙敲碎結(jié)成固體狀的油層，在運河里打水漂——和所有劃分在“蕓蕓眾生”這一龐大而模糊的群體中的其他人一樣，她簡單地生活，感受小小的悲傷和淡淡的快樂。然而當艾米利習慣性地在河邊將石頭丟出，打出一圈圈漣漪時，卻讓我感到這個從小生活在想象中的孩子并沒有因為平庸瑣碎的日子而迷失了幸福。

    這部展現(xiàn)艾米利人生的影片并沒有著重演繹某一個故事，一幅幅簡簡單單、鮮明清澈的畫面訴說著一連串可愛單純的故事，它們不分輕重而又聯(lián)系著彼此，艾米利將美麗的心靈從奉獻給他人到關(guān)懷與自己。她把深藏著少年時期珍貴回憶的寶盒悄悄地還給風華消逝的主人；她在攙扶著失明老人走過短暫路程時，活潑熱情地向他描繪黑暗之外的絢爛；她為了受盡欺辱的傻孩子打抱不平，把他那威風得意的老板整治到了“精神崩潰”；她幫助一對男女走出情感世界的陰雨連綿，為他們創(chuàng)造了令人羨慕的一見鐘情；她不忍看到鄰居對丈夫日夜的思念、對愛情的恐慌，用自己的方法寫下一個美麗的謊言；面對日漸老去卻孤守家中的父親，她在真實的世界為所愛的人訴說了一段令人驚奇快樂的童話。微風淺唱抑或細雨低吟，這個女孩總會帶著笑容漫步在巴黎街頭，步履輕巧。終于，她勇敢卻仍舊羞澀地抱起那本相冊去追尋屬于自己的美麗。“敲開你的幸福之門,如果你錯過機會，隨著時間飛逝，你的心也會枯竭干涸，最終如玻璃般易碎?！彼欢ㄣ懹浿先诉@句話。

    影片中沒有群星璀璨殘陽瀝血的壯麗，也沒有天雷勾出地火的震撼，全片兩個小時下來，我的情緒沒有一點較大的波動，如此平穩(wěn)本該讓自己感到無聊，但我卻絲毫不覺得冗長繁瑣，我的心得到了久違的歡愉，平淡中的幸福。

    我們多數(shù)人的生活都只是寧靜，也許會遇見些漂亮卻并不怎么宏偉的風景，也許一生都是平淡如水。但是我們就要配合得那般好么？渾身熱血卻只有一顆涼徹骨的心？熙熙攘攘的街頭，變化的都是相似的冷漠，距離成為我們生存的訣竅，心滿意足活在一個人的世界。

    我們總說鋼筋水泥構(gòu)筑了一個冰冷的世界，而我們自己是否更該責咎呢？至少它們還能緊緊相擁！圓滑一世，冷漠一生，將回憶溶解，它會沉淀出什么？

    少了關(guān)懷，終究是一無所有。

    人生到底有多長？人生只在呼吸間。一花一草，也許就是福祉所在。

岔開五指，插入裝滿谷物的米袋中，知道那是一種什么樣感覺嗎？你喜歡那種感覺嗎？Amelie知道，Amelie喜歡。
《天使愛美麗》的開頭總是看不夠，只為那一個個細節(jié)。有細節(jié)的人生總也品不夠，有細節(jié)的人生是美妙的。
“1973年9月3日下午6點28分32秒，一只藍麗蠅每分鐘翅膀拍動14670次，停落在巴黎蒙馬特的圣文森路，
同時，加列特磨坊鄰近一家餐廳的露天座，風像變魔術(shù)似的鉆進桌布底下，沒人發(fā)現(xiàn)舞動的玻璃杯，
同一時刻在第九區(qū)圖但大道28號5樓，摯友愛米的葬禮剛一結(jié)束，尤金便刪除了聯(lián)絡(luò)簿里愛米的名字，
與此同時，帶有X染色體的某精子從布朗先生眾精子中脫穎而出，奮力奔向布朗太太的卵子，九個月后……艾蜜莉·布朗呱呱墜地。
艾蜜莉的父親從前當過軍醫(yī)，哈發(fā)爾·布朗不喜歡：小便時身旁有人，著襪穿涼鞋招來意外的嘲弄眼神，游泳后泳褲黏答答粘在身上。哈發(fā)爾·布朗喜歡：大片大片地刮除壁紙，將鞋一字排開，上蠟擦亮，清空工具箱，整理干凈后，再將工具一件件擺回去。
艾蜜莉的母親名叫艾曼婷，她不喜歡：泡完澡后手指皮膚皺巴巴，被不喜歡的人觸碰雙手，清早醒來臉頰全是枕頭印……
店長蘇珊喜歡沮喪落淚的運動員，她不喜歡：看見店里的男客人當著自己孩子的面慘遭羞辱……
艾蜜莉的同事—吉娜，喜歡把骨關(guān)節(jié)拗得嘎嘎作響……
被吉娜甩掉的嫉妒男友，他只喜歡：用力擠破塑膠泡膜……
斐蘿蔓喜歡：貓咪喝水時水盆摩擦地磚的聲音……
艾蜜莉努力培養(yǎng)其他小樂趣，將手插進米袋的最深處，用湯匙尖敲破烤布丁上的焦糖，在圣馬丁運河上打水漂……艾蜜莉喜歡提出一些笨問題，例如：此時此刻有幾對情侶達到了性高潮？……”
這便是Amelie和她身邊人的生活，每個人只點了幾句，可每個人又是那么的生動。生活是有質(zhì)感的，生活是可以觸摸的。
喜歡看王安憶的小說，有了細節(jié)，就有了人物，就有了故事。
喜歡讀詞的上闕，細節(jié)鋪陳足了，下闕便不再是空話。
如果沒有了細節(jié)，當老去的那一天，我們又能拿什么來回憶呢？

看過那么多部令人控制不住淚腺的電影，這一部用了最奇怪的方式煽情。

《阿甘》用平鋪直敘的方式講述一個傳奇?！哆@個殺手不太冷》顯得冷酷而溫情?！肚闀番嵥榉e累然后振聾發(fā)聵?！逗Ｉ箱撉賻煛防寺h逸?！都舻妒謵鄣氯A》像一個有點黑色幽默的童話。而《天使愛美麗》的氣質(zhì)，應該叫做神經(jīng)質(zhì)。

故事開頭就充滿了神經(jīng)兮兮，各種瑣碎的細節(jié)，在同一個時間發(fā)生的各種毫無關(guān)聯(lián)的事情，然后介紹主人公的父母，他們分別有著看似神經(jīng)質(zhì)其實稀疏平常的怪癖，這些恰好是一般電影不去關(guān)注的東西。充分說明了這部片的神經(jīng)質(zhì)。

整部電影中的人物，都有一種神經(jīng)質(zhì)牽動著他們的面部表情。終日守在雙風車的嫉妒心極強的固執(zhí)的男人，終日懷疑自己有各種病狀的女人，病狀奇怪重復畫作的玻璃老人，喋喋不休的女房東，善良可愛的水果攤上的低能兒，一雙又一雙深陷又顏色透澈的眼睛，眼神都是固執(zhí)的，因而那么親近。

人生就是草稿，永遠排演，卻永遠不會上演。導演早就告訴我們生活永遠是神經(jīng)質(zhì)的，誰能像拍戲一樣永遠保持完美表情。完美的劇情和結(jié)局，騙取人們的眼淚，卻無法得到觀眾的親近——誰也不愿成為劇中人，命運多舛、飽經(jīng)磨難、身世沉浮……只出現(xiàn)在電影中，大多數(shù)人的生活，都注定普通而平凡。

可是愛米麗不。看這部片，我們愿意成為愛米麗，輕易地愛上愛美麗，因為我們本來就是愛美麗。

因為生活就是愛美麗。

被無辜砸死的愛米麗媽媽，由于激動心跳便從此扣上心臟病帽子的小愛米麗，學了罵老板的話便手舞足蹈的小傻瓜，解開了謎團原來迷霧重重的那個人只是照相亭的修理員，廣場的雕像神秘地眨眼睛，各種角度的即時顯像照片里圣誕人偶一式一樣地瞇著眼樂著，男豬腳樂的嘴巴咧到耳根而被人家狠狠鄙視……這些細碎的情節(jié)，無一不充斥著神經(jīng)質(zhì)的幽默感。而在這種不同于正常影片正兒八經(jīng)四平八穩(wěn)的敘述，我們反而更容易感動。

因為生活中的我們不崇高，我們不偉大，我們都是膽小鬼，我們都會遇到喜歡的人欲言又止、佯裝鎮(zhèn)定，我們都樂意用小小的伎倆讓自己關(guān)心的人快樂，讓自己憎恨的人郁悶，我們都會突發(fā)奇想，我們都有一些個不為人知的小怪癖，不能與人分享，不是四處炫耀的獎狀，但是我們有自得其樂的片刻，因為我們卑微，但是善良。我們的神經(jīng)質(zhì)，讓我們在自己的世界發(fā)光。

結(jié)尾那么明亮。好像我們每個人都有了最好的歸宿，連話也不用講，打開門，心上人就站在門外，而且，他的心意與自己一模一樣。

這種神經(jīng)質(zhì)，真的太美麗。不要刻板的、嚴謹?shù)娜松?，旋轉(zhuǎn)木馬在和煦的暖黃光線里懶洋洋地轉(zhuǎn)動，Audrey Tautou驚艷的面孔，甜美的笑容，每個鏡頭都有那樣鮮艷的色澤，像被一層清漆覆蓋之后，熠熠地發(fā)亮。

音樂也是那么那么地動人。手風琴波瀾不驚地給我不動聲色的悲傷或者感動。提琴太纏綿悱惻，鋼琴太傷感脆弱，手風琴的聲音就是那種神經(jīng)質(zhì)，和生活一式一樣的荒誕不經(jīng)，不煽情，但又透出一絲一絲的甜沁。他戴著骷髏面具在我耳邊喁喁細語，他在成人錄像帶店工作，真夠神經(jīng)質(zhì)！而他寫下“我會再來”，親愛的人，見到他便訥訥不能成言的我愛的人，他輕輕地親吻我的嘴角、臉頰和眼睛。

呵呵，神經(jīng)質(zhì)，最美麗。

我喜歡電影的開場白：
1973年9月3日，下午6時28分32秒。
一只每分鐘振翅可達14670次的蒼蠅降落在巴黎蒙馬特的圣文森路；
同時，附近的露天餐廳，兩只酒杯在臺布上隨風起舞；
同時，巴黎祖丹路9號5樓，高拉參加完葬禮，把亡友名字從地址簿上擦除；
同時，一條屬于Raphaeuml Poulain有X染色體的精子從眾多精子中脫穎而出，向妻子Amandine Poulain的卵子進發(fā)，9個月后，Amélie便出生了。

這是一個平靜奇妙的世界：同一個時間，不同的生命，不同的事物，會在不同的地方發(fā)生微小平凡的變化，他們在空間的維度彼此獨立，在時間的維度不經(jīng)意交匯，然后一起構(gòu)成整個世界，而生活就在這如水的光陰里，一分一秒，向前，流逝。
“20-80”真是一個神奇的法則。在這個世界上，20%的人掌握著80%的財富，與此同時，20%的人扮演著這個星球上的主角，另外的80%重復人類一代一代平淡的生活，他們存在于社會中，卻仿佛與社會的中心相距甚遠；他們間斷地從大眾傳媒上獲悉世界的變化，卻沒有權(quán)利讓這個社會傾聽自己的需要?！麄兠煨?、感性、狐疑、孤獨——他們居住在城市中，也確確實實的成為一個名詞的代表——邊緣化。
記得勒龐講過，學生時代的二分之一甚至三分之二的人是為考試而活的人，這些人學不到社會要求的東西，他們是社會的“失敗者”，另外二分之一甚至三分之二的人是為各種名目的文憑、證書而活的人，他們是社會的“超負荷工作者”，當他們進入社會工作后，他們?nèi)匀慌Ψe極的做好每一件事，但是當公司不斷進來新人，他們感到了壓力，時代變得太快，自己所學的東西太陳舊，于是不斷的充電、工作，工作、充電，直至自己筋疲力盡，終于落入生活的俗套：成家立業(yè)、安分守己，每天對著同樣的辦公桌重復同樣的事情，失去激情，將自己的一生封閉在了狹隘的生活中。
我毫不懷疑，我們中的大多數(shù)，都在經(jīng)歷這樣的生活，生活一如既往的平靜，只是不知從什么時候開始，自己被磨平了棱角，漸漸融入整個光怪陸離的社會，成為其中小小的一員，繼續(xù)著被忽視的生活。
或許正是因為受到主流人群的排斥，這些平凡的個體總是用悲憫的心、多愁傷感的眼睛看待周圍的世界。比如Amélie喜歡在黑暗中偷偷轉(zhuǎn)過頭去看人們的臉;喜歡發(fā)現(xiàn)別人注意不到的細節(jié)，傻傻的Lucien會充滿孩子氣的給玻璃老人變出他喜歡的東西，Nino為一個自己的幻想執(zhí)著的趴在快照亭整理被撕碎的照片，苦瓜臉的約瑟最喜歡事情是捏塑料袋上的小泡。所有這些在日常生活中為我們所忽視的細節(jié)，陳列在影片中，正如Amélie居所的窗外，鏡頭切換的四季，瞬間更迭的畫面，卻讓我陷入深深的感動。
影片貫穿了這些被邊緣化的平凡人：他們失落、寂寞、無奈、傷感，殘疾的Lucien覺得自己不聰明，所以他對老板的辱罵從不反擊；怨婦Madeleine覺得自己沒有魅力，所以無法面對失去愛情的痛苦；玻璃老人覺得自己太脆弱，所以拒絕和大多數(shù)人正常的交流；神經(jīng)質(zhì)的賣煙女Georgette覺得自己不被認同，所以不停的發(fā)牢騷……每個人都感覺自己不重要，不被需要。Amélie也是如此，她對鄰居Madeleine就說過：“我是沒有人愛的小鬼?！痹贏mélie的內(nèi)心，缺乏對愛的勇氣，因此當她遇到和自己境遇相同的人時，她的失落感就爆發(fā)了，她不自覺的靠近這些人，幫助這些人：她捉弄蔬菜店的老板，以情人的口吻給Madeleine寫信，和玻璃老人一起作畫，將Georgette和Joseph撮合成一對，到最后，連古怪的父親也為環(huán)游世界的小矮人打動，終于提著手提箱，開始了旅游的計劃?！狝mélie用小小的“詭計”幫助了別人，其實也是幫助了自己：看著他們綻放的笑容，她的內(nèi)心有一種釋然、一種放松、一種真正的喜悅。
我開始想到自己的生活：雖然周圍沒有那么多奇奇怪怪的人與事，但缺少技術(shù)處理的記憶也絕不會像影片的畫面一樣溫馨悲憫。20年的光陰，忽然回頭看看，我發(fā)現(xiàn)我用太多的時間抓住了太少的東西。本該得到更多的知識、熏陶、視野，本該有更深的想法、規(guī)劃、歷練，但顯然現(xiàn)在的自己只是一個剛剛從一副枷鎖中逃脫出來，對向往太久的自由有點茫然失措的孩子。
看完電影以后，我問自己是不是也是一個邊緣化的人，傻傻的笑笑，或許曾經(jīng)的自己有過很多雄心壯志，或許現(xiàn)在的自己仍然對以后有一點模糊的抱負，但我真的不能確定這個狀態(tài)下的我，會不會在若干年后，成為一個過于感性，安于命運的邊緣化人。想想自己心如止水的成長經(jīng)歷，愛一個人捧著書本度過一個下午，對所有的小動物都心生愛憐，喜歡安靜的觀察周圍，更愿意從一個敏感的角度對待事情，尊重所有的生命，慈悲的熱愛這個世界?？磥砦业墓亲永镞吘壔膬A向還是挺重的。但我不明白的是，有時候自己卻又完全拋棄了安靜的一面：會在凌晨跑去看球，為奇妙的進攻興奮不已；會在人來人往的校園小道，和親愛的朋友放肆大笑；會在某個瞬間，向別人眼中遙不可及的人報以熱情的笑容，然后與之展開一場神奇的友誼。這是否就是心理學者們所說的兩面性，人不可能忠于一個層面的自己，內(nèi)心的波濤洶涌只有自已在某個時刻某個地點才能體會。
有時候覺得追求想要的生活真是一件辛苦的事，按部就班的繼續(xù)不變的生活也不見得會有多么糟糕，但一旦理想戰(zhàn)勝了惰性，我就會告訴自己：如果不為自己想要的生活去嘗試一下，天曉得幾十年后的自已會有多么后悔！因此我希望疏遠被邊緣化的可能，我要做的只是保持一顆初心，就像被欺負的男孩Lucien，當他和玻璃老人一起作畫時，臉上也會蕩漾天真無邪的笑容。

Amélie，一部溫暖的電影，永遠值得人們擁有、感動。