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1 ) 古典主義的行為藝術(shù)——《七宗罪》淺評(píng)
靈感來源于現(xiàn)代社會(huì)
所謂七宗罪，在這里已經(jīng)被貼上了現(xiàn)代的標(biāo)簽，剝落所有罪惡本身，后面是赤裸裸的現(xiàn)代化后遺癥，正如影片中所說的“人們把冷漠當(dāng)做是美德”，這就是典型的現(xiàn)代化后遺癥，所有人都行走在自己的道路上經(jīng)營自己的生活，忙碌讓他們失去了對(duì)社會(huì)和周圍的感知，所以才會(huì)出現(xiàn)影片中輕描淡寫的幾個(gè)案例：搶劫犯為了搶一些零錢和一塊表而刺瞎一個(gè)人的眼睛；當(dāng)一個(gè)女人遭到侵犯時(shí)喊救命沒用，只能喊救火。這無疑是最殘忍的暴力，正是這種暴力，讓人們拋棄了愛情，而去選擇短暫的淫欲；拋棄了道德去選擇骯臟的貪婪；拋棄友善而選擇冷漠的驕傲；拋棄健康而去選擇一時(shí)之快的暴食和懶惰；拋棄理解和贊賞而去選擇憤怒和嫉妒。自此，七宗罪被穿上了現(xiàn)代的外衣，兇手也找到了高高在上的理由。
正如兇手所說，“這是一件用于警世的作品”，就好像兇手選擇的作案手段一樣，每一件都是安排妥當(dāng)，充滿了隱喻，這樣正適合了和這個(gè)現(xiàn)代化世界背道而馳的古典主義的情懷，他用食物將暴食的胖子撐死，用床榻將懶惰的癮君子困死，用公平將貪婪的律師懲治死。他擁有現(xiàn)代化得工具——槍，本可以將他們一槍斃命，但是他卻沒讓現(xiàn)代化的短暫代替他的古典主義，用所有人已基本遺失的古典，為兇惡的現(xiàn)代上了一課，我們不得不說他的靈感來源于現(xiàn)代，好像片中說的：“我們面對(duì)的是日常生活”。
用黑暗完成于黑暗之中
從薩摩賽不愿接手本案開始，整個(gè)案件就透露出它的黑暗來，它的恐懼不來自它的殘忍，而來自對(duì)內(nèi)心的拷問，所以在案件的偵破過程中，薩摩賽是處在自省的位置上的，他更加痛恨這個(gè)社會(huì)，和這座城市；而米爾則不同，他是初出茅廬的探員，他的欲望是能破大案，所以這種現(xiàn)代化得欲望讓他成為了獵物，這也成為案件黑暗的一部分。
另一個(gè)對(duì)城市黑暗的極端刻畫我想可能是天氣，我不知道他們的天氣是什么樣，但是，影片中的陰雨連連總是透露著不安和恐懼，在陰雨和夜幕下的人們也是匆匆忙忙的行進(jìn)的，所有的一切像是本就存在但卻與世隔絕的；還有就是兇手住宅，其黑暗的色調(diào)更甚于陰雨，壓抑感和空間的局限感更加的強(qiáng)烈，所以對(duì)于人物心里的塑造也再此處有些微的體現(xiàn)，他的整個(gè)“作品”完成的過程都在這個(gè)暗室里被記錄，都在這個(gè)灰暗的城市里被實(shí)現(xiàn)，所以我們?cè)僖淮蔚牟坏貌徽f，其實(shí)他也是受害者，就像他最終對(duì)于自己的審判，他也是現(xiàn)代化得犧牲者，感染者。
瑕絲隱藏于愛情之中
也許看過影片的人都認(rèn)為兇手進(jìn)行了一場超完美的謀殺，認(rèn)為這是完美的醒世的行為藝術(shù)，但是這其中的瑕絲足以毀壞一切，其實(shí)好像上面說到的，作為身處現(xiàn)代生活的兇手本身也是受害者，所以無法更精確的描摹“作品”，本是用古典對(duì)現(xiàn)代的重傷，卻也迫害了古典本身，那便是米爾和妻子的愛情。
不同于肉欲和虛假的婚姻，米爾和妻子的愛情是本片中明媚的古典的符號(hào)，正如妻子和薩摩賽打趣說到的那樣；“我見到他時(shí)就知道要嫁給這個(gè)人?！边@是摒棄掉說有所謂婚姻要素的純潔的感情，也好像薩摩賽感嘆的那樣，這是在這個(gè)生活節(jié)奏和生活空間中不多得的感情。然而，在米爾和妻子相擁的那個(gè)鏡頭，籠罩在他們身上的陰影，暗示了悲慘的結(jié)局，兇手用他所謂嫉妒的刀刃砍下了這份真摯愛情的頭顱，看似謀殺完美收?qǐng)?，可是這層破壞讓這份“作品”只存在于行為的本身，而完全喪失了其內(nèi)在意義，所以，他們都失敗了，米爾和薩摩賽在殺手的指引下就范，殺手在“神”指引下殉道，其實(shí)都沒逃脫現(xiàn)代化對(duì)于他們的詛咒。
2 ) 很操蛋的電影（偷換概念）---約翰罪不在嫉妒，而是走極端
細(xì)想完全不是這么回事，影片引導(dǎo)向錯(cuò)誤方向。
結(jié)論：miller確實(shí)錯(cuò)了，不該沖動(dòng)開槍，但絕對(duì)不能以此誤認(rèn)為約翰有哪怕一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)的成分而加以想象，恰恰相反，根據(jù)影片闡述的本旨，約翰才是影片最應(yīng)該討伐批判的對(duì)象，他比可憐的miller錯(cuò)100倍還不止---一個(gè)徹底的人渣。
影片最大的惡心之處在于將矛頭指向了以皮特為代表的大眾
-----可愛的人民警察皮特是如此的情緒不穩(wěn)定，如此的偏激神經(jīng)質(zhì)）
-----丑陋的人渣約翰是如此的蛋定祥和，描寫的像個(gè)菩薩）
首先要明確概念，七宗不算罪，罪的是“走極端”，才能成為犯罪動(dòng)機(jī)。影片名字有點(diǎn)偷換概念了。好像有了七宗本身都是“罪”的感覺了。其實(shí)應(yīng)該點(diǎn)明當(dāng)罰的是“走極端”。
愛吃不是暴飲暴食， sxe不等于濫交， 驕傲不等于驕橫。 早上愛貪床也不是極懶惰。影片展示的是正是走極端的情況。但應(yīng)該明確，極端化作為一類病態(tài)現(xiàn)象是小眾，不是主流。主流化的愛吃和胖成那樣是徹底的兩回事的。
凡事要有度，別說這七個(gè)缺點(diǎn)，就算是優(yōu)點(diǎn)，比如說辛勤工作，如果你過度了，拼命工作一天16個(gè)小時(shí)一周100個(gè)小時(shí)，過勞死了。 那也不是辛勤工作的錯(cuò)，錯(cuò)在過度。
事物現(xiàn)象的極端化才是值得批判的，而不是事物現(xiàn)象本身。
極端化是質(zhì)變了，是不同的事物，完全兩個(gè)概念。
實(shí)際上影片導(dǎo)向有誤，邏輯上是自相矛盾的，那個(gè)變態(tài)約翰，嫉妒ok，看見舊情人幸福美滿自己落單，誰心理不酸酸的沒點(diǎn)嫉妒啊，人有了這些感情，才稱其為人。 但如果你嫉妒的偏激去殺人妻了，那就是約翰自己的錯(cuò)了---走極端。 很多人會(huì)嫉妒，但很少人會(huì)這么辦，或者我估計(jì)天下除了他沒別人會(huì)這么干了。 約翰錯(cuò)在做事病態(tài)的無度，而非嫉妒本身。
向走極端走的變態(tài)、前無古人后無來者的約翰豎起中指-----fuck!
3 ) 每個(gè)人都應(yīng)受到懲罰
每個(gè)人的死法都和七宗罪相關(guān)，吃貨被撐死--饕餮，癮君子死于床榻--懶惰，女星死于割鼻--驕傲，律師死于貪婪……這些人的死或許罪有應(yīng)得，但兇手是魔鬼還是上帝，他的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是什么？他是不是也犯了罪？這七宗罪里他又犯了哪一樁？他利用自己的嫉妒之心殺了真摯的愛情，利用憤怒殺了貪婪，利用傲慢殺了懶惰……兇手的罪行已經(jīng)凌駕于這七宗罪之上--極端。犯淫欲的為什么殺妓女而不殺嫖客？終究到底，兇手就是一個(gè)變態(tài)。
電影剛開始沒有主角的聲音，也沒有主角的露臉，只是進(jìn)行著有條不紊地一系列動(dòng)作，在這些動(dòng)作下聽到的是警車的鳴笛聲、裝修馬達(dá)聲、汽車?yán)嚷暋⒑⒆拥目摁[聲……漸漸地這些嘈雜的聲響幾乎要蓋過主角的聲音，這種表現(xiàn)方式很寫實(shí)很記錄片模式，是不是也象征著一切罪惡都源于普通的生活？
影片中充斥著諸多矛盾，S和M一黑一白一老一少，性格也相左；純黑暗的基調(diào)上閃爍著幾點(diǎn)亮光；大段大段的陰影背景或是背光對(duì)比偶爾閃爍的霓虹彩燈，鋪墊出雖是被罪惡包裹的城市中也會(huì)有明亮的希望。
摩根的表演已是出神入化，內(nèi)斂從容，以一種沉靜的方式慢慢滲透人的內(nèi)心，看似一張撲克臉，但是眼神變化敘述著故事，帶著觀眾進(jìn)入整個(gè)劇情。
4 ) 行而上的意義
罪犯嚴(yán)密的犯罪邏輯，是本片的線索。從前五種罪來看，罪犯沒有過錯(cuò)，起碼是在替天行道，要說錯(cuò)也是社會(huì)的過，而最后的“嫉妒”和“復(fù)仇”正是本片的爭議之處：在罪犯看來，大衛(wèi)槍殺自己就是完成了救贖，最后的環(huán)節(jié)如果完成不了，那么類似的循環(huán)就不可能被他人重復(fù)，從這個(gè)角度講，罪犯是無罪的，他是在完成自己的使命；在大衛(wèi)及一些觀眾看來，罪犯不能以任何理由害死無辜的生命，特別有孕在身的翠茜，是無論如何不能被接受的。這樣，一個(gè)解決不了的矛盾就產(chǎn)生了，法律上是罪犯殺了人，但是倫理上他又沒錯(cuò)，殺了翠茜，又是為了完成使命（當(dāng)然，我說的倫理不是指殺人償命一類的問題，再說“嫉妒”也算不上罪行）。
哎，真是一個(gè)好BT的問題呀。
轉(zhuǎn)一下其他人的評(píng)論，來回答這個(gè)問題吧：
想像或者宿命
影片的英文名字只有一個(gè)醒目而驚心的單詞--"Seven"，它在宗教上是個(gè)神秘的數(shù)字，這一點(diǎn)在《舊約》中有最充分的表現(xiàn)。上帝用7天造亞當(dāng)，取出亞當(dāng)?shù)牡?根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有7個(gè)頭的火龍，世界共有7名墮落天使被稱為撒旦。到了16世紀(jì)后，天主教更直接用撒旦的7個(gè)惡魔的形象來代表7種罪惡--傲慢，嫉妒，暴怒，懶惰，貪婪，饕餮，以及淫欲。
在電影里，7罪、7罰、7次下雨、故事發(fā)生在7天，甚至結(jié)局也由罪犯定在第7天的下午7時(shí)，無處不在的"7"暗示著觀眾：它是宿命的罪與罰。既然如此，宿命的悲劇是必定要屬于人間的，"上帝"作為"授意者"和"觀望者"參與了整個(gè)事件。冷血?dú)⑹肿鳛閭鞯勒呱W臨人間，最終以身殉道。從某種角度看，悲劇中沒有正邪的區(qū)分，作為渺小的人類，只能接受宿命的審判。
分開來看七宗罪的罪行，每一宗并不構(gòu)成死罪（上帝只告訴我們，犯下這七宗罪者，必下地獄，強(qiáng)調(diào)的是死后而非現(xiàn)世的懲罰）。所以電影中由殺手施行的7罰，仔細(xì)分析看來也是很遵守規(guī)則的：他并不直接動(dòng)手殺人。胖子被迫進(jìn)食過多撐破血管而死；律師割下自己的肉--只是1磅，不多也不少；毒販在被發(fā)現(xiàn)時(shí)，一息尚存；妓女是直接被嫖客所殺；模特只被割下鼻子，因?yàn)樗^驕傲，不肯打電話報(bào)警，所以流血過多而死。兇手自稱犯下"嫉妒"的罪行，但嫉妒本身是不構(gòu)成罪行的，只有當(dāng)他因此殺害了無辜者翠西，才成為米爾斯狂怒的報(bào)復(fù)對(duì)象。
照這樣的思路，兇手完全是照"主"的指引匡正人世。其實(shí)，這里有一個(gè)圈套?！妒ソ?jīng)》十誡中說："不可妄呼圣主你天主的名。"就是說，圣主只有一個(gè)，凡人不能假借他的名字傳道。只要抓準(zhǔn)了這一條，兇手的立場就完全不成立，"宿命論"也就煙消云散。威廉其實(shí)已經(jīng)找到了這個(gè)漏洞。在第7天（放晴的星期日），3人在汽車上時(shí)，威廉問約翰是否認(rèn)為自己在替上帝做事，而約翰無法正面回答，只說"上帝的行事是玄妙的"，僅此一點(diǎn)就足夠了，因?yàn)橹挥腥耍拍軇?chuàng)造出天國與地獄的形象，才有"歷盡七層洗盡死罪，以致人間天堂"的說法！
哪里是什么宿命的罪？全是人的想像罷了。
2.現(xiàn)代文明造成了人類某些領(lǐng)域的“缺失”和某種“程度”的退化，但難道就如影片所表現(xiàn)出的那么黑暗嗎？威廉引用海明威的一句話：the world is a fine place，and worth fighting for。I agree with the second part。假設(shè)威廉的命題成立：正因?yàn)檫@個(gè)世界不如意，才值得我們?nèi)^斗。
而我相信不管是美好的，還是丑陋的，都值得我們?nèi)榱艘粋€(gè)更加和諧的世界而奮斗，而這也是人生的意義所在。
5 ) 為什么說《七宗罪》是牛逼的電影
宗教來源于人類對(duì)自然的認(rèn)知，當(dāng)然“自然”中同樣包括人類本身，而無論是一神的還是多神的，無論是拜物的還是拜人的，無論是用于統(tǒng)治人民的行動(dòng)和思想還是用于調(diào)整約束他人或自身的行為，宗教都是人類社會(huì)內(nèi)部發(fā)生的產(chǎn)物。我們不知道是否真的有更高級(jí)的存在，同樣我們沒辦法獲知更高級(jí)的對(duì)人類傳遞的信息。不管一種宗教發(fā)展到怎樣的程度，哪怕有再繁冗的教義，再復(fù)雜的管理體系，再綿長的歷史發(fā)展過程，都無法掩蓋宗教人性的事實(shí)。所以無論梁山泊的“替天行道”，還是John Doe（以下簡稱D）的勸誡都是源于自身對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的反射，所謂神的旨意并不能對(duì)布道者的過激行為加以合理的解釋和成為其脫罪的理由。顯然Somerset（以下簡稱S）看到了這一矛盾，他問D：“如果如你所說，是被上天選中，如果你是被迫的，我很奇怪你為什么還能如此的樂在其中，你享受折磨他人的快感，這和殉道精神是背道而馳的，不是嗎？”D沉默了兩秒鐘，將自己的行為比作Mills（以下簡稱M）在審訊室審訊自己（將他人牽扯到話題當(dāng)中是借以回避直面問題的手段），并且承認(rèn)自己有私欲。通過這一段的分析，我們知道《七宗罪》只是披著宗教的外衣來向我們展示其他的東西，至于是什么，下文將要提到。
還有一點(diǎn)電影表面的東西需要一些筆墨闡述，就是D的作案手法，這也是很值得探討的問題。我們以為D犯下各種用變態(tài)手法殺人的罪行，其實(shí)不然。第一個(gè)被發(fā)現(xiàn)的受害者是暴食者，D用槍口頂著他的頭顱逼迫他吃了連續(xù)十二個(gè)小時(shí)的食物，導(dǎo)致急性胃擴(kuò)張，十二指腸內(nèi)壁破裂，直肌和橫結(jié)腸出現(xiàn)血腫，造成大量內(nèi)出血死亡；第二個(gè)是律師，被迫割下一磅肉，大出血死亡；第三個(gè)是奄奄一息的癮君子，靠D的抗生素和其他藥物維持了一年的生命體征，背部褥瘡和全身的傷口出現(xiàn)化膿性感染，只要“用手電照他的眼睛就會(huì)休克死亡”；第四個(gè)普遍認(rèn)為“七宗罪”的直接受害者是被嫖客套在胯下的尖刀捅死的妓女，然而妓女并沒有犯“淫欲”之罪，她也許只是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)或其他的原因沉淪，真正有淫欲之罪的是嫖客，其實(shí)D想要懲罰的也是嫖客，看到他在審訊室中的表現(xiàn)就知道了；第五個(gè)是靠容貌吃飯卻被毀容的驕傲者，死時(shí)被捆在床上，臉上纏滿紗布，顯然是D給她包扎的傷口，一手握著安眠藥瓶，一手握著電話，D給了她選擇的權(quán)力；第六個(gè)是犯了忌妒罪的自己，被M槍殺；第七個(gè)是犯憤怒的M，影片沒有交代M的下文，這個(gè)暫且不提?？v觀全局，D沒有殺過人，至少?zèng)]有親手將人致死，每個(gè)犯下“七宗罪”之一的人都受到了程度不同的懲罰，這也是D的辯護(hù)律師自信能夠幫他脫罪的原因，如果不是D的自首，警察是沒有足夠證據(jù)證明D的罪行。那么既然這樣為什么當(dāng)D看到S和M查到他家時(shí)要開槍躲避追捕呢？原因在于，他沒有將“作品”完成，認(rèn)為一件沒有展現(xiàn)全貌的作品是無法起到勸誡世人的作用。不過，與其說是D在勸誡世人，倒不如說是大衛(wèi)?芬奇在勸誡世人，通過電影來敲響警鐘。
影片細(xì)節(jié)上的展現(xiàn)我只做了不到百分之一的工作，我是犯下“怠惰”之罪了，所以請(qǐng)大家自行觀賞影片，細(xì)節(jié)上的問題就不再過多分析。
其次，是電影主旨的分析。通過細(xì)節(jié)極具張力的表現(xiàn)，《七宗罪》的主旨已經(jīng)昭然若揭。大衛(wèi)?芬奇不是要灌輸原罪、懺悔等等基督教思想，而是借一名激進(jìn)的布道者之手，將以這座混亂城市為代表的世界的陰暗面揭露在世人面前，讓人真正有價(jià)值去反思的不是我犯了七宗罪中的哪一條，而是對(duì)于冰冷的世界，我將何去何從的問題。
天主教教義中提出“按若望格西安和教宗額我略一世的見解，分辨出教徒常遇到的重大惡行”?！爸卮蟆痹谶@里的意思在于這些惡行會(huì)引發(fā)其他罪行的發(fā)生，例如盜賊的貪婪源于欲望（本句話來源維基百科）。“七宗罪”不是那種需要審判、懲罰、償還的罪行，而是可能會(huì)引起罪惡的人類本真的欲望和性情，不可避免、不可變更，只能約束。人們對(duì)于“七宗罪”的理解常常進(jìn)入誤區(qū)，因此會(huì)對(duì)影片產(chǎn)生誤解。
所以在此，點(diǎn)明本人的主觀見解：本片主旨在于揭露物質(zhì)社會(huì)的陰暗面，使人對(duì)物對(duì)人對(duì)自己乃至對(duì)世界有一個(gè)更加清醒冷靜的認(rèn)識(shí)。至于面對(duì)這一切的解決辦法，請(qǐng)參照《Fight Club》。
最后一部分要談?wù)剛€(gè)人對(duì)于影片幾個(gè)爭論比較激烈的問題的見解。
1.T到底有沒有死，快遞送來的箱子里到底是什么？
答：T沒有死。在S和M兩人在D進(jìn)入警察廳前，一名在前臺(tái)接電話的女性告訴M：“你妻子又來電話了，快去買臺(tái)答錄機(jī)吧！”這時(shí)，D已經(jīng)后腳踏進(jìn)警察廳來自首。說明D在離開女演員家后到坐上出租車之前，找到了M的妻子，此時(shí)，S和M忙于調(diào)查“驕傲”案。而前一天晚上，也就是當(dāng)天凌晨，M和妻子T在一起，此時(shí)D在女演員家作案。D主動(dòng)報(bào)案引出S和M，然后潛入M家。至于為什么T沒死，有兩點(diǎn)原因：一、不直接殺人是D的原則，從頭至尾D從未親手殺過人；二、路邊倒斃的野狗，D說：“這可不是我殺的?！彼坪鹾苡哪?，但是確有所指，因?yàn)橐肮放cM家的母獵狗同種，隱含著“我沒有殺你的妻子”的信息。所以可以知道，T應(yīng)該是在D走后向警察廳打電話，但很明顯不是報(bào)案，而是找自己的丈夫，因?yàn)門并沒告訴其他警察發(fā)生了什么，一定是只有丈夫才能知道的事情。而T與S的最后一次會(huì)面是在星期五的早晨，T告訴他懷孕的事，S說了下面這一番話：“我怎么能讓孩子出生在這樣的世界。怎么能讓他在這種爛環(huán)境下長大！我很肯定當(dāng)初的決定沒錯(cuò)，可是后來沒有一天不為此后悔。如果你不想留下孩子，就永遠(yuǎn)不要告訴他懷孕的事?？梢坏┠氵x擇生下他，你就要無時(shí)無刻地愛護(hù)這個(gè)孩子?！盩似有所動(dòng)，產(chǎn)生了墮胎的想法，那么我們可以大膽猜想，D剖了T的腹，將成型沒有完成的孩子裝在箱子里，以為M知道妻子懷孕，不料M被妻子和同事隱瞞，這對(duì)于他來說還是一個(gè)“意外驚喜”。D看向S說：“看來他還不知道呢！”，而不是對(duì)M說：“看來你還不知道呢！”，這時(shí)喪子之痛、妻子和同事對(duì)他的隱瞞、自己對(duì)妻子和同事的不理解等等情感一齊向M心頭襲來，此時(shí)影片也達(dá)到了最高潮。憤怒者最終沒有控制住自己的情緒，一聲槍響，完全爆發(fā)，然而哀莫大于心死，這就是D對(duì)憤怒者的懲罰，“作品”終于完成！
2.S會(huì)不會(huì)是最終Boss，幕后黑手？
答：不會(huì)。推理十誡中有一條，偵探自己決不能犯罪。這是其一，其二是所有指向S是幕后黑手的論點(diǎn)都站不住腳。這一點(diǎn)我不想一一解釋，工程太大，有異議者可以下來交流。
3.《七宗罪》的故事并不圓滿，因?yàn)镸沒有死。
答：并不能以尸體的數(shù)量來驗(yàn)證“作品”是否圓滿。因?yàn)镈的根本目的不在殺人。M也許會(huì)被判死刑也許不會(huì)，但是哀莫大于心死，憤怒者已經(jīng)受到懲罰。所有人都是受難于自己的“罪”，就好像Victor沒有死透，嫖客只是受了過度的驚嚇，已經(jīng)達(dá)到D勸誡的目的。
如果你覺得《七宗罪》沒有你想象中的那么好，那么請(qǐng)你再看一遍。
完~
p.s.歡迎討論！
6 ) 從《七宗罪》來看大衛(wèi)芬奇的視聽語言呈現(xiàn)
體現(xiàn)了他純視聽，純電影的思維方式。
和國內(nèi)那些只會(huì)拍對(duì)話的導(dǎo)演不一樣。大衛(wèi)芬奇也許是當(dāng)代最接近希區(qū)柯克的導(dǎo)演。雖然他們兩個(gè)風(fēng)格幾乎完全不同，但一樣的是他們對(duì)鏡頭語言的運(yùn)用極具品味。他們是真正的用視聽思維在表現(xiàn)懸念。而不是用念白一樣的方式，把一些具有懸念的文字通過臺(tái)詞說出來。
那個(gè)叫話劇，或者是人聲文學(xué)電子書，根本不配叫電影。
國內(nèi)很多電視劇其實(shí)就是這樣的水平，你為什么還要拍呢？直接去做人聲電子書，多省資源。
但國內(nèi)大部分電視劇導(dǎo)演和一些二流電影導(dǎo)演沒有這個(gè)水平
這篇影評(píng)我可能以前用其他的賬號(hào)發(fā)過，如果你在豆瓣的其他地方看到過他，可能也是我的號(hào)。以前的有過兩個(gè)號(hào)一個(gè)忘了密碼，一個(gè)注銷了。不知道以前有沒有在那兩個(gè)號(hào)上面發(fā)布過。另外本文又更新了新的內(nèi)容，會(huì)和以前不一樣。
大衛(wèi)芬奇有句名言：“鏡頭打到哪劇情就走到哪”
芬奇也是當(dāng)下好萊塢對(duì)鏡頭語言最考究的導(dǎo)演之一，他的電影中沒有廢鏡頭，沒有廢話，任何一個(gè)景別機(jī)位的變化都與劇情的推進(jìn)有關(guān)，鏡頭與鏡頭之間的銜接有著精彩的起承轉(zhuǎn)合關(guān)系，哪怕只是一個(gè)不起眼的細(xì)節(jié)也是經(jīng)過深思熟慮的。也因此有人說大衛(wèi)芬奇可以算得上當(dāng)代最接近希區(qū)柯克的人，他們的共同的特點(diǎn)就是把犯罪電影拍出了“作者電影”的逼格。
電影的一開始沒有一句臺(tái)詞，卻將一個(gè)成熟穩(wěn)重的老警察形象奠定了起來，他是用一組普通的起床穿衣的鏡頭來展現(xiàn)的，老警察的床收拾的一塵不染，工作用具擺放的整整齊齊，他整理好衣物，打好領(lǐng)帶最后拿起鑰匙走人了，這是為了和后面小警察的馬大哈不修邊幅的特點(diǎn)形成對(duì)比。接下來就進(jìn)入了犯罪現(xiàn)場，老警察與小警察米爾斯第一次相見，之后兩個(gè)人的關(guān)系逐漸發(fā)展為親密戰(zhàn)友一起破案。好萊塢類型片喜歡讓兩個(gè)性格大不相同的人組成搭檔或者對(duì)手，這樣比較有戲劇性，如《末路狂花》；美劇《真探》，《漢尼拔》；動(dòng)畫《瘋狂動(dòng)物城》等。
展示完老警察的性格后下面就要展示小警察的性格了。牛逼閃閃的片頭過后展示的是小警察米爾斯的起床，衣服邋遢不堪眼里滿是眼屎，還要妻子提醒才會(huì)弄掉，而妻子為丈夫清理眼屎的細(xì)節(jié)也是為了展現(xiàn)小兩口的恩愛，為后來的劇情設(shè)下伏筆。米爾斯也打領(lǐng)帶但打領(lǐng)帶的方式就有點(diǎn)兒上不了臺(tái)面了。這樣兩個(gè)性格鮮明的警察形象就暫時(shí)豎立起來了，后面還會(huì)逐步通過臺(tái)詞鏡頭，人物動(dòng)作來加強(qiáng)和完善人物。
第一個(gè)鏡頭是小警察米爾斯端著咖啡站在雨中，雨也是本片的一個(gè)重要意象，前五個(gè)犯罪現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)都是在雨中。犯罪現(xiàn)場的展示利用了很多視覺元素比如色彩和燈光，以及線條的運(yùn)用。同時(shí)金屬物的出現(xiàn)也給人一種壓抑和破敗感，在最后一場戲中，金屬高壓電線塔也是異曲同工。
在犯罪現(xiàn)場的展示中，色彩以灰色為主，紅色綠色為輔。紅色和綠色在大面積的黑灰色中就會(huì)特別扎眼，因而就會(huì)起到一種震懾作用，尤其是紅色容易讓人聯(lián)想到死亡和血，因此紅色的運(yùn)用也是恐怖類型片中的重要手段，如美劇《漢尼拔》中吃人醫(yī)生漢尼拔博士的辦公室連墻壁都是血紅色的。而本片的紅色運(yùn)用是層層遞進(jìn)的，隨著警察逐步走進(jìn)犯罪現(xiàn)場越來越接近尸體，畫面中的紅色的區(qū)域也越來越大算得上是由“一條線”到“一大片”。這種色彩的遞進(jìn)，是大衛(wèi)芬奇電影營造氣氛的重要手段。
犯罪現(xiàn)場是在室內(nèi)，室內(nèi)一片昏暗，主光源就變成了警察手中的手電筒，輔助光源是墻上昏暗的燈光，手電筒照到哪觀眾的視線就被引導(dǎo)到，這樣可以讓攝影師炫技，也讓氣氛更加嚇人，因?yàn)槟悴恢老乱幻胧蛛娡矔?huì)照到什么東西。這種手法在類型片中司空見慣，如《沉默的羔羊》和本片中特警查房的段落。
第一宗罪出現(xiàn)。
從命案現(xiàn)場回來后，老少兩位警察共乘一輛車回警局，這一幕單獨(dú)的插曲也是為了再一次強(qiáng)化二人的關(guān)系，車內(nèi)是一個(gè)密閉的空間車外下著大雨氣氛十分壓抑，這樣二人在拌嘴時(shí)就更具有一種獨(dú)特的火藥味。
下面又是是一段對(duì)話，是一個(gè)新的情節(jié)點(diǎn)，在對(duì)話中我們得知老警察威廉即將退休，不想再接此案，小警察像從事這件工作卻被局長拒絕，這段段將全片的主懸念放了出來，并進(jìn)一步刻畫了老少兩個(gè)警察之間的關(guān)系。
大衛(wèi)芬奇最關(guān)心的就是信息的呈現(xiàn)，因此他拍的對(duì)話十分講究，即使把對(duì)話拿掉只看他拍出來的畫面你也能夠通過機(jī)位景別的變化大致知道對(duì)話的內(nèi)容，這就是大衛(wèi)芬奇近乎出神入化的電影語言。我們來看看大衛(wèi)芬奇是如何利用各種不起眼的細(xì)節(jié)將這一段對(duì)話視覺化的。
第一個(gè)鏡頭，辦公樓外，人物的聲音是畫外音，到了第二個(gè)鏡頭才切到室內(nèi)拍說話者也就是老警察威廉，這是一個(gè)單人小全景。
本段對(duì)話的第一個(gè)人物交代了出來。
老警察說話時(shí)鏡頭三給了局長，也是單人小全景，然后第四個(gè)鏡頭是定場鏡頭交代了對(duì)話的地點(diǎn)：局長辦公室，這時(shí)對(duì)話的三個(gè)人物全部進(jìn)入了畫面。
這里有一個(gè)細(xì)節(jié)需要注意，那就是畫面的強(qiáng)調(diào)，從畫面的強(qiáng)調(diào)我們也能覺察出三人的地位
在前兩個(gè)人物出場時(shí)導(dǎo)演分別給他們一個(gè)單獨(dú)的鏡頭，而到了小警察米爾斯出場時(shí)則是直接一次性把他和另外兩個(gè)人物放在同一幅畫面里，而且這時(shí)候的小警察米爾斯是沒有臺(tái)詞的，這樣做的原因是米爾斯只是醬油。但這樣似乎對(duì)小警察不太公平，于是導(dǎo)演利用了人物空間中的位置對(duì)這一關(guān)系進(jìn)行了彌補(bǔ)。小警察處于前景，威廉在中景，局長在后景，把米爾斯置于前景也是在一定程度上給他一個(gè)亮相機(jī)會(huì)。
老警察覺得這件案子有很大的蹊蹺，而局長則覺得這只是普通的仇殺，然后鏡頭又切回到了老警察這里這是老警察說出了一句重要線索：此事必有蹊蹺。
既然是重要線索導(dǎo)演肯定會(huì)把它體現(xiàn)在鏡頭上，在老警察說這句臺(tái)詞時(shí)我們可以看出景別變了變成了特寫，而景別之所以變化是因?yàn)橥f出了重要信息。
到這里該場景的第一個(gè)小高潮開始到來，那就是案件決沒有想象的那么簡單，也就是說以后有可能還會(huì)有命案，這時(shí)候懸念就被拋出來開始吸引觀眾的注意，這一高潮同時(shí)體現(xiàn)在劇本和鏡頭上。然后鏡頭分別給了局長和米爾斯，米爾斯還在一旁發(fā)牢騷。
接下來老警察說出了最具分量的一句話高潮來臨：這只是一個(gè)開始！
到這里又是每人一個(gè)單獨(dú)的鏡頭，然后本場景的第17鏡又是一個(gè)三人全景，到這里我們不看臺(tái)詞也能知道人物一定又要說重要臺(tái)詞了。
老警察說自己不行，因?yàn)樽约嚎焱诵萘?，自己不想到退休那天手上還有一個(gè)懸案。這里又是一個(gè)小反轉(zhuǎn)，于是米爾斯有機(jī)會(huì)了鏡頭給了米爾斯，示意米爾斯有意接管這件案子，接下來是局長的鏡頭局長的機(jī)位也變了，局長根本不理小警察而是勸老警察，然后就是老警察和局長的正反打鏡頭，中間穿插小警察的鏡頭，小警察一直想插嘴但另外兩個(gè)人連看都不看他一眼。米爾斯站了起來開始為自己爭取機(jī)會(huì)并羞辱老警察，這時(shí)本場景的第二個(gè)高潮正在醞釀。
最后局長將米爾斯請(qǐng)了出去，然后將案子交給了老警察威廉，整個(gè)場景進(jìn)入高潮并結(jié)束。大師的電影作品和三流電影導(dǎo)演的一個(gè)區(qū)別就是三流導(dǎo)演根本不懂鏡頭與鏡頭之間的起承轉(zhuǎn)合，而在這段對(duì)話里我們可以清楚地看出劇本和鏡頭的起承轉(zhuǎn)合，開始，高潮與結(jié)尾。
大衛(wèi)芬奇不但要讓觀眾通過臺(tái)詞知道信息更要觀眾通過視覺聽覺感受到氣氛的提升，情節(jié)的推進(jìn)，甚至是人物內(nèi)心的變化。這段不長的對(duì)話大衛(wèi)芬奇一共拍了46個(gè)鏡頭，而大衛(wèi)芬奇幾乎每一場戲他都會(huì)拍幾十個(gè)鏡頭，用不同的鏡頭呈現(xiàn)不同的信息。
在本片第20分鐘處有一段出神入化的推理場面堪稱近20年來犯罪片中最高逼格的推理畫面。推理戲是最不好拍的，而大衛(wèi)芬奇自縛手腳沒有用一句臺(tái)詞來展示推理的內(nèi)容和過程。而且這段戲不僅是推理也是對(duì)人物的進(jìn)一步刻畫，通過這段戲老少兩個(gè)警察的關(guān)系進(jìn)一步發(fā)展這位后來二人建立友誼打下了基礎(chǔ)。那大衛(wèi)芬奇是如何在不用臺(tái)詞的情況下展示人物內(nèi)心的思考并將二人友誼的發(fā)展展示出來的呢？
鏡頭一和鏡頭二，老警察走進(jìn)圖書館畫外音是圖書館保安的笑聲
鏡頭四，老警察獨(dú)自一人在空曠的圖書館里。
到了第七個(gè)鏡頭老警察說這群保安面對(duì)書海卻整夜打撲克，老警察說這句話的時(shí)候鏡頭切到了遠(yuǎn)景再次將他置身于空曠的圖書館里，這讓他與保安們有一定的距離，其實(shí)這也是心理和逼格上的距離，老警察是個(gè)優(yōu)雅的睿智偵探，而這群保安則是一群老普信男，同時(shí)老警察的身影又是那樣的落寞，這與老警察即將退休的情況是十分契合的。
而這段戲中的圖書館的布景燈光和影調(diào)，整個(gè)圖書館都是綠色的臺(tái)燈影調(diào)也十分昏暗。
推理開始，保安們開始放音樂，著名的《G弦上的詠嘆調(diào)》， 以前看的時(shí)候沒覺得刻意，但由于這個(gè)音樂都被無數(shù)的拙劣模仿者用爛了，現(xiàn)在看起來反而有些刻意。
老警察在圖書館的書架前走動(dòng)，鏡頭也不斷跟隨他運(yùn)動(dòng)，并由并通過空間，景別和運(yùn)動(dòng)模擬人物眼睛和腦部思考，也是在引導(dǎo)觀眾往什么地方看。
而這里，凡是老警察的鏡頭都是運(yùn)動(dòng)的，而凡是那群打撲克的普信男的鏡頭都是靜止的，這明顯是導(dǎo)演有意為之。
到了第十九個(gè)鏡頭，場景切到了小警察的家中，這里的場景雖然變了，但音樂卻沒有變，依然是巴赫。
在這里需要注意的是二人在思考過程中的小動(dòng)作，小警察是邊思考邊玩筆顯得十分浮躁和老警察的沉穩(wěn)形成一種對(duì)比。在思考的過程中畫面不斷通過硬切和疊化擴(kuò)大景別，鏡頭逐漸逼近人物其實(shí)也是在帶領(lǐng)觀眾不斷走進(jìn)人物內(nèi)心，也是在暗示兩位警察在逐步逼近事件的真相。
兩個(gè)人的畫面的不斷切換也讓觀眾明白兩個(gè)個(gè)人逐漸想到一塊兒了，而且我們通過前面的戲知道老警察并不愿意接受這個(gè)案子，他是在幫米爾斯查資料，因此這一段戲也是二人友誼遞進(jìn)的一段戲。
兩個(gè)人的畫面的不斷切換也讓觀眾明白兩個(gè)個(gè)人逐漸想到一塊兒了，而且我們通過前面的戲知道老警察并不愿意接受這個(gè)案子，他是在幫米爾斯查資料，因此這一段戲也是二人友誼遞進(jìn)的一段戲。
鏡頭44，畫面切到小警察這里小警察在伸懶腰證明他已經(jīng)累了，而當(dāng)鏡頭再切回到老警察這里時(shí)畫面的景別已經(jīng)變成了面部大特寫了，證明老警察的思考還在深入，這一小段疊化十分頻繁，資料書被翻得頁數(shù)也越來越多，也體現(xiàn)了一種時(shí)間的流逝證明兩個(gè)警察已經(jīng)思考很久了。
這些展現(xiàn)兩口子感情的小細(xì)節(jié)都是為最后的結(jié)局做鋪墊。因?yàn)檫@不是愛情片而是犯罪驚悚片所以而人的情感就只能通過細(xì)節(jié)來體現(xiàn)，否則就要喧賓奪主了，這樣的細(xì)節(jié)在片中數(shù)不勝數(shù)。
這就是由水平的編劇和導(dǎo)演能寫出來的細(xì)節(jié)，這樣做的好處就是，他不需要很特意很匠氣的像瓊瑤一樣單獨(dú)寫一段出來，體現(xiàn)夫妻二人之間的那種情感。他只需要在片頭的時(shí)候，每天起床的時(shí)候替他弄一下眼屎，給他整理一下衣物，在丈夫看電視的時(shí)候，站在遠(yuǎn)處看著他，這種這種相敬如賓的感情就能體現(xiàn)出來。觀眾就足以感受到這種情緒，感受到他們二人的情感，而這一切都是為最后那個(gè)最可惡，最讓人心痛的反轉(zhuǎn)做鋪墊。
這段推理戲直到畫面出現(xiàn)“星期三”的時(shí)候才算結(jié)束，本段戲一共85個(gè)鏡頭，它有臺(tái)詞但全都是和推理無關(guān)的臺(tái)詞，關(guān)于推理的戲全都體現(xiàn)在鏡頭上，這就是大衛(wèi)芬奇，很多情況下他的戲即使沒有了對(duì)話觀眾只看畫面也能明白電影要表達(dá)的信息。在這場不長的平行蒙太奇中，情節(jié)和節(jié)奏層次分明逐層遞進(jìn)思考和推理的不斷深入的同時(shí)老少警察的關(guān)系也在深入整場戲就和它的音樂一樣波瀾不驚卻極具代入感令人過目不忘。
下面來看最重要的一場戲，究極殺人王與主角團(tuán)的對(duì)決。
從第一次看這部電影到現(xiàn)在，最后這段戲筆者看了十來遍，一直好奇，這段戲到底為什么那么有吸引力。難道僅僅是因?yàn)閯∏閱?？不全是，因?yàn)樵诰€上看這部電影時(shí)，通過彈幕就可以發(fā)現(xiàn)，很多觀眾是第一次看，但在他們不知道結(jié)局的情況下，在凱文史派西下車開始后，彈幕里的不安情緒就沒有一刻停止過。很多觀眾都被死死的抓住，并且焦躁不安頭上就像懸著一把利劍等待著大衛(wèi)芬奇揮手?jǐn)芈洹?/p>
就像希區(qū)柯克說的那樣，真正恐怖的不是結(jié)果不是謀殺，而是過程，而是謀殺前營造的氣氛
首先來看凱文史派西出場的第一個(gè)鏡頭，這是一個(gè)長鏡頭
一輛車進(jìn)入畫面，這是為了轉(zhuǎn)場，切入本場戲的場景
汽車過后，米爾斯和薩默塞特從后景入畫
如下所示，畫面前景空出了很多空間，在很多一流導(dǎo)演的片子里，當(dāng)一個(gè)畫面有很多“騰空”的地方，說明這個(gè)被騰空的地方會(huì)出現(xiàn)新的信息。
兩個(gè)人一路向前，前景不斷有汽車經(jīng)過，說話的兩人卻在后景，說明前景必有重要信息出現(xiàn)
直到這個(gè)汽車停下，完全占據(jù)了視覺空間。
凱文史派西下車，在他走進(jìn)室內(nèi)之前，沒有任何一個(gè)正臉鏡頭，但光走路的姿態(tài)都能讓人感受到這個(gè)角色的變態(tài)。
好演員入戲，任何時(shí)候都在戲里，哪怕只有一個(gè)后背，都能讓人看到戲。
阿sir，（停頓幾秒）阿 sir
此時(shí)此刻，沒有任何音樂，只有環(huán)境音
米爾斯還不知道，反派是沖他來的
凱文史派西聲音加大：阿——————sir——
剪輯接了所有人的反應(yīng)
這是第一次正面拍攝反派，渾身是血，這血是誰的血？米爾斯不知道，第一次看的觀眾此時(shí)也不知道，但看過的都知道
布拉德皮特立馬舉槍對(duì)準(zhǔn)了他；凱文史派西腦袋微微動(dòng)了一下，這個(gè)動(dòng)作非常輕微非常細(xì)節(jié)，不知道是凱文史派西自己設(shè)計(jì)的還是導(dǎo)演要求的：
所有人舉槍跑來
此時(shí)，本片唯一能保持冷靜的是——薩默塞特
薩默塞特示意大家，但他處在后景，米爾斯的沖動(dòng)性占據(jù)前景
薩默塞特就代表了本片中的理智，米爾斯則更像一個(gè)熱血青年
這并沒有說米爾斯不好，畢竟一個(gè)飽經(jīng)滄桑，一個(gè)年輕氣盛，如果讓我來，我可能比米爾斯更沖動(dòng)
米爾斯十分激動(dòng)的情況下
凱恩史派西依然泰山崩于前面不改色：我認(rèn)識(shí)你
說的輕描淡寫，毫無波瀾，這就是掌控局面的霸氣（仰拍，主導(dǎo)整個(gè)畫面）
立馬切到米爾斯的畫面，作為對(duì)比：顯然凱文史派西占據(jù)了上風(fēng)
整個(gè)大廳都是米爾斯的吼聲
后面的薩默塞特（代表一個(gè)人的理智）沒有機(jī)會(huì)插話，但示意大家不要慌，不要輕舉妄動(dòng)
凱文史派西下跪，但下跪時(shí)依然穩(wěn)如老狗
反而是逼著對(duì)方下跪的米爾斯，顯得更加慌亂
在這段里，每一個(gè)鏡頭的順序都是精心安排過的
再往下
米爾斯拿著槍亂晃：快點(diǎn)（趴下）！
下面立馬接凱文史派西的眼神
你看這眼神，明擺著告訴米爾斯：我吃定你了
因?yàn)樗稚嫌型跖?，他身上的血就是王牌，?dāng)然也是他殺人的鐵證，但這不重要，凱文史派西既然來就是為了殉道，然后逼著米爾斯親手完成七宗罪的閉環(huán)。
趴到地上以后，眼神更加變態(tài)：
立馬切到薩默塞特
此時(shí)很多第一次觀看本片觀眾的表情，估計(jì)和薩默塞特一樣，一種不安的恐懼在心頭升起，下面可能要出大事，薩默塞特感覺事情不簡單，但只有凱文史派西知道自己的底牌是什么。
下面，就進(jìn)入最關(guān)鍵的結(jié)局戲。
這場戲里，薩默塞特和米爾斯的友誼也達(dá)到了最高峰
兩個(gè)人在出發(fā)前甚至一起刮胸毛
我能想到最浪漫的事，就是和你一起刮刮胸毛。
準(zhǔn)備出發(fā)，對(duì)講機(jī)監(jiān)聽設(shè)備防彈衣一應(yīng)俱全，防止萬一
出發(fā)前，薩默塞特敲了敲自己的通訊設(shè)備
聲音響徹整個(gè)辦公室，也就是說，在接下來的戲中，主角團(tuán)和凱文史派西說的每一句話，整個(gè)辦公樓的人全都能聽見
特警隊(duì)全副武裝空中偵察掩護(hù)
路程遙遠(yuǎn)，一路上米爾斯喋喋不休
而凱文史派西則在不斷的刺激米爾斯
告訴米爾斯，最后的精彩你絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過的
并且強(qiáng)調(diào)，你將因?yàn)槲伊鞣记Ч?，而我之所以坐在這里是因?yàn)槲以敢?，而你之所以能坐在這里，只是因?yàn)槲也幌霘⒛?/span>
最終地點(diǎn)終于到了，但直升機(jī)無法降落，很顯然，這是編劇特意設(shè)置的（也可以理解為反派故意選的，要的就是換的和米爾斯單獨(dú)battle的機(jī)會(huì)）
因?yàn)槿绻鼐德?，后面的敘事意義上的悲劇就無法完成
下車，荒無人煙，夕陽西下
周圍有什么，高壓電，廢舊的汽車，和一條死狗
凱文史派西即使這時(shí)候還不忘開嘲諷
這狗不是我殺的哦，阿 sir
凱文史派西，開門見山，問幾點(diǎn)了
當(dāng)他問時(shí)間時(shí)，大衛(wèi)芬奇給了特寫
大衛(wèi)芬奇不喜歡拍特寫，但并不是不拍，而是特寫太重要，特寫只會(huì)在極其重要的信息出現(xiàn)時(shí)才會(huì)有，在這段戲里，凱文史派西有多次特寫
而這段戲里，還有一個(gè)細(xì)節(jié)，幾乎所有人的臉部都是背光，籠罩在暗影之中，雖然不是每一個(gè)鏡頭都是，但背光臉部陰影占據(jù)了絕大多數(shù)鏡頭
音樂上，也是輕柔但焦躁
凱文史派西，聽到：7點(diǎn)01
說了句，很近了
米爾斯插話：
米爾斯說完，立馬接凱文史派西反應(yīng)
腦袋微微轉(zhuǎn)向米爾斯，然后輕輕點(diǎn)頭：心理估計(jì)再說，就是給你看的，別急
音樂依然是焦躁但輕柔
凱文史派西引著二人往前走
然后，音樂急轉(zhuǎn)而上，分貝上升：來了！
他來了他來了，他帶著快遞走來了！他來了他來了，他腳踏祥云進(jìn)來了
米爾斯立馬讓凱文史派西下跪。
這時(shí)候必須有一個(gè)人去接車
薩默塞特去了，這正是凱文史派西想要的
薩默塞特去，凱文史派西就有了和米爾斯battle的機(jī)會(huì)
把薩默塞特支走，就等于支走了二人組的理性
逆光拍攝，巨大的陰影
接下來是薩默塞特的鏡頭
逆光，剪影，人物隱于黑暗
接凱文史派西鏡頭，一臉期待
音樂分貝較之前明顯提升，單調(diào)的旋律重復(fù)，層層遞進(jìn)，焦躁不安
再接一個(gè)更緊張的鏡頭，加強(qiáng)這種不安：直升機(jī)視角
巨大的螺旋槳聲音配合音樂，和特警的聲音，特警也在緊張
畫面，演員，音樂，環(huán)境音全都在營造一種緊張氣氛，情緒是會(huì)傳染的，觀眾自然也會(huì)焦躁不安，因?yàn)樵谶M(jìn)入這個(gè)場景之前，觀眾就隱約感到，有不好的事情發(fā)生，那到底是什么呢
大衛(wèi)芬奇非常耐得住性子，要一步步揭開這個(gè)令人震驚的事實(shí)，而且在逼近真相的每一步上都要緊緊抓住觀眾的心
薩默塞特上車去追，刺耳的輪胎響，螺旋機(jī)響，音樂分貝更加焦躁
聲音在這段敘事上非常重要，刺耳的聲音是最讓人煩躁的，大衛(wèi)芬奇和他的音樂，音效團(tuán)隊(duì)要的就是這種煩躁
大家在生活中有沒有過聲音過敏的情形，比如睡覺時(shí)蚊子嚶嚶叫，比如有人用利器刮擦地面或墻面，那種聲音似乎不是作用于耳朵，而是心臟，讓人身體上不適甚至感到惡心。
這段戲里面的所有聲音包括音樂都不是為了悅耳而存在的，而是讓人痛苦。
要的就是這種痛苦，因?yàn)橄旅娴恼嫦喔纯啵?/span>
汽車一路揚(yáng)塵向主角團(tuán)走來，音樂像利劍劃破鐵皮一樣刺耳
薩默塞特停車，音樂分貝繼續(xù)上升，更加巨大
薩默塞特拿出手槍，開了一槍
最冷靜，最不喜歡開槍的人開了一槍
快遞員拿出盒子
特警隊(duì)立馬高喊：找拆彈組
主角團(tuán)全副武裝，空中陸上兩期作戰(zhàn)，卻全部在慌，甚至叫了拆彈組
這當(dāng)然是正常行為，但這里還暗含一層戲劇含義
狙擊槍，對(duì)講機(jī)，直升機(jī)，防彈衣，拆彈部隊(duì)，主角團(tuán)裝備越多，就越顯得無力，越顯得對(duì)情況沒有掌控力，越顯出凱文史派西的優(yōu)勢。
薩默塞特開始面對(duì)這個(gè)箱子
群響絕畢！
所有音樂都消失了，靜得出奇！
這是整段戲到現(xiàn)在最安靜的一刻，大衛(wèi)芬奇不想讓任何無關(guān)的聲音分散了注意力，因?yàn)橛懈匾臇|西需要觀眾去注意。
聲音靜極了，只有最輕微的聲音
什么聲音？
風(fēng)聲，草聲，和高壓電線隨風(fēng)搖曳時(shí)和金屬電線桿的輕輕的摩擦聲。
不會(huì)是米爾斯的孩子吧，不會(huì)是炸彈吧，是她妻子的頭嗎？
還有的彈幕不敢相信，不可能吧，米爾斯的妻子和孩子犯了什么錯(cuò)？
薩默塞特開始開箱，這是我看的最痛苦的開箱視頻
開箱前，獻(xiàn)給了凱文史派西一個(gè)鏡頭，凱文史派西轉(zhuǎn)頭看向米爾斯，米爾斯看向畫外，絲毫不知道自己才是主角
薩默塞特的表情真的絕了，摩根弗里曼的表演幾乎沒有任何痕跡，他一直都是這樣，似乎演誰都是一個(gè)樣子，但你卻不會(huì)弄混摩根弗里曼的任何一個(gè)角色，每一個(gè)角色都幾有說服力，但每一個(gè)角色都看不到表演的痕跡，仿佛就是摩根弗里曼在經(jīng)歷不同的人生罷了
鏡頭沒有切，薩默塞特臉上有汗
這個(gè)汗太細(xì)節(jié)了！
這個(gè)汗顯然不是演員自己想流就流的，而是導(dǎo)演讓化妝師加的，但就這一粒汗就顯出了緊張，不需要更多的細(xì)節(jié)，一滴汗就夠了
有人可能會(huì)覺得有那么夸張嗎
那你把汗去掉試試
同樣的例子，看看《霸王別姬》也是一樣
“段老板，急急風(fēng)催半天了”
意思是快點(diǎn)上啊，戲園子觀眾和樂隊(duì)都急死了，老板趕緊來后臺(tái)
怎么展示這個(gè)急？
一臉汗就夠了
一句臺(tái)詞，加一腦門子的汗，什么多余的細(xì)節(jié)都不需要了
回到《七宗罪》
薩默塞特準(zhǔn)備開箱
觀眾急于知道結(jié)果
但下一個(gè)鏡頭
切走了，不給你看
但顯然不是隨便切的，凱文史派西有話要說，而米爾斯根本沒心情聽，和觀眾一樣，觀眾和米爾斯都想知道，箱子里是什么
環(huán)境中依然只有風(fēng)聲，和刀割開箱子的聲音
箱子上有血
到底是什么
再次切走
還是不給你看
米爾斯急壞了，身體不斷往前走，似乎忍不住想過去看看
導(dǎo)演就是不讓看，因?yàn)榛鸷蜻€沒到
米爾斯視角：
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著薩默塞特
箱子打開
薩默塞特一驚，嚇得后退
鏡頭給到箱子：風(fēng)吹的草微微浮動(dòng)，箱子的蓋子也在動(dòng)，但觀眾心動(dòng)得更厲害
到底是什么？
導(dǎo)演還是沒讓我們看，導(dǎo)演十分沉得住氣，就是不斷的刺激觀眾，仿佛用癢癢撓撓你的心臟
但就是不給觀眾看，要的就是觀眾急，難受，心理難受
切到直升機(jī)
切到薩默塞特—突然轉(zhuǎn)頭
一聲重音！音樂急速切入，音樂又來了
再次重音，切到薩默塞特視角，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著米爾斯
薩默塞特回頭看了一眼箱子：怎么交代？
薩默塞特嘴唇都在顫抖
顫抖地說：讓其他人不要靠近，聲音還出現(xiàn)了一次結(jié)巴
切到直升機(jī)，咆哮的螺旋槳聲
再次切回
薩默塞特臉上的汗流更加明顯
薩默塞特急忙朝米爾斯大喊
立馬切到凱文史派西
這是凱文史派西全片最大的一個(gè)仰角拍攝
太陽就在他的頭頂
背光，占據(jù)畫面主導(dǎo)地位
切到米爾斯鏡頭
薩默塞特的聲音從畫外傳過來：把槍扔掉
米爾斯一臉懵逼，凱文史派西繼續(xù)嘲諷但米爾斯根本不聽
凱文史派西，固定鏡頭，大特寫，臉部黑暗
凱文史派西說，我很敬佩你和你完美的妻子
當(dāng)說到妻子時(shí)，米爾斯回頭了：啥？
切到凱文史派西
凱文史派西獨(dú)享大特寫
米爾斯情緒逐漸起來
此時(shí)薩默塞特還沒跑過來，因?yàn)橛幸欢ǖ木嚯x，加上年歲大了，這要是蘇炳添，估計(jì)劇終了。
也正是因?yàn)樗_默塞特跑的慢，凱文史派西有了足夠的嘴炮時(shí)間
凱文史派西表示，自己從媒體那里搞到了米爾斯的家庭信息
鏡頭環(huán)拍凱文史派西，但極其平穩(wěn)
而主角團(tuán)的鏡頭晃的十分厲害，手持?jǐn)z影，運(yùn)動(dòng)
薩默塞特高喊放下槍：聲音上氣不接下氣
凱文史派西占據(jù)上風(fēng)
所以我?guī)Я它c(diǎn)紀(jì)念品
下面：大特寫
凱文史派西說這句話時(shí)，波瀾不驚，節(jié)奏拿捏的十分到位，陰陽怪氣加無盡嘲諷，優(yōu)雅永不過時(shí)
這時(shí)，薩默塞特才跑過來
代表理性的薩默塞特回來了
但現(xiàn)在理性還有用嗎
二人組鏡頭，手持?jǐn)z影，晃動(dòng)的畫面
凱文史派西凝視著米爾斯
現(xiàn)在只有一個(gè)人的眼神是冷靜的那就是凱文史派西，而且凱文史派西，居然還是影片中顏色最靚的那個(gè)仔。
在上面這個(gè)畫面里，凱文史派西雖然跪著，大小也比薩默塞特小，但卻是視覺刺點(diǎn)。
薩默塞特扔掉了槍，讓米爾斯仍槍
但米爾斯已經(jīng)逐漸狂躁
換成其他人估計(jì)也一樣狂躁
凱文史派西開始嘴遁：自己作為嫉妒做了這件事，嫉妒米爾斯的幸福生活。
米爾斯大罵：盒子里到底是什么
切到凱文史派西
這句臺(tái)詞聲音非常輕，像是在耳邊低語：剛才不是告訴你了嗎？
音樂的重音反復(fù)出現(xiàn)
米爾斯不敢相信，鏡頭環(huán)拍凱文史派西
米爾斯說：告訴我這是假的
但薩默塞特回了一句：你痧了他你也會(huì)進(jìn)去
這句話變相座實(shí)了箱子里是什么
米爾斯痛苦的彎腰，但還是不愿意相信
凱文史派西神助攻（1/3）
聽到這句話誰還能忍，米爾斯立馬舉起了槍
但不能，如果開槍，自己職業(yè)生涯徹底完蛋。
凱文史派西神助攻（2/3）
當(dāng)說出這句話時(shí)，薩默塞特怒了，狠狠抽了凱文史派西一巴掌
理性也不理性了
挨了一巴掌的凱文史派西覺得火候到了
緩緩回頭
鏡頭切到米爾斯
觀眾直視米爾斯
這就是悉德菲爾德和羅伯特麥基說的“抉擇時(shí)刻”
開槍還是不開槍
兩個(gè)結(jié)果都是壞的
羅伯特麥基說過，一好一壞兩個(gè)選擇，那不叫選擇，沒有任何悲劇感和戲劇沖突
壞和更壞，這才叫抉擇
比如，你在懸崖上，身后是幾百個(gè)狼，下面是萬丈深淵。
你是被咬死，還是選擇自己摔死？
如果你不選擇，就會(huì)有一種結(jié)果自動(dòng)應(yīng)驗(yàn)。
不開槍，凱文史派西很可能安然無恙，因?yàn)樗?qǐng)了最好的律師，而且要按精神有問題來辯護(hù)。
凱文史派西，微微一笑，全片最霸氣的一句嘲諷：
神助攻（3/3）
他居然不知道（老婆懷孕了）
凱文史派西這句臺(tái)詞說的節(jié)奏和語氣都極其變態(tài)，有興趣的可以學(xué)一下這句，一般人真學(xué)不來，學(xué)一遍立馬渾身直起雞皮疙瘩。
這句臺(tái)詞擊穿了米爾斯的靈魂，也擊穿了觀眾，擊碎了所有理智。
說完這句話，接的鏡頭不是米爾斯
而是代表理性的薩默塞特
薩默塞特這個(gè)表情已經(jīng)暗示
說什么也沒用了
薩默塞特仰天，扭頭，嘆氣，彎腰
切到米爾斯
眼神光
米爾斯極力保持冷靜
但表情痛苦
米爾斯想要舉槍，但立馬低下頭，他知道不能開槍
薩默塞特還想勸
鏡頭切到凱文史派西，死死看著米爾斯：路給你了，自己選咯
米爾斯還在和自己做對(duì)抗
但突然
妻子的畫面閃進(jìn)自己的腦海，不到一秒，有可能只有幾幀
米爾斯舉槍
凱文史派西閉眼：滿足了
當(dāng)場擊穿
一口氣打完所有子彈
太便宜他了
為什么打頭啊
要我把他三條腿都打斷，中間那條腿至少打三槍
再來一槍打穿肺部，氣胸壓迫肺部后窒息而亡
當(dāng)然那個(gè)情況下誰還能管那么多。
天上的飛機(jī)，地上的薩默塞特全見證了這一切
還有遠(yuǎn)處所有同事也都聽到了這一切
還記得這一幕嗎
米爾斯完了
但不開槍就不完了嗎
米爾斯肯定不會(huì)死，因?yàn)樯沉藙P文史派西，凱文史派西就無法無罪辯護(hù)了，而且他進(jìn)入大廳時(shí)的衣物已經(jīng)被保留，上面的DNA就是鐵證
而路上三人的所有對(duì)話，所有同事都聽得到，而且會(huì)錄音
但這些都無關(guān)緊要，重要的是反派贏了，他要的就是殉道，完成計(jì)劃，在華麗的謝幕中名垂青史
而米爾斯不論有沒有罪，或者進(jìn)去多久，他的職業(yè)生涯和生活都徹底完蛋了。
大學(xué)時(shí)導(dǎo)演課就拉片看這個(gè)，徹底被分析燈光機(jī)位之類的理論傷透了，突然發(fā)現(xiàn)我還這電影的盜版藍(lán)光DVD，我定會(huì)夢(mèng)游買的，準(zhǔn)備再傷一次！★★★★
從它開始喜歡上摩根弗里曼
這世界是個(gè)好地方，值得我們?yōu)樗鼕^斗。（后半句我同意）
好看好看好看。老頭兒和皮特都無可挑剔。畫面和故事也不錯(cuò)。但是我其實(shí)很想給4.5星。私以為最后殺Tracy關(guān)于嫉妒一罪略顯牽強(qiáng)（雖然前面幾宗也有一些John故意制造罪刑的嫌疑）。不過他終于還是成為自己心目中完美的martyr。雖然開始會(huì)某種程度上認(rèn)同John的做法，但后面會(huì)越來越發(fā)現(xiàn)，其實(shí)他只是想做上帝
故事看多后的后遺癥就是一般最后半小時(shí)就知道結(jié)局了。。。
陰沉而絕望?；浇逃萌龅┑钠邆€(gè)惡魔形象來代表七種罪惡：傲慢，嫉妒，暴怒，懶惰，貪婪，暴食，以及淫欲。一個(gè)變態(tài)的宗教殺手，平時(shí)連一只雞也不殺，但他找到了依據(jù)來實(shí)施對(duì)人的毛骨悚然的謀殺。有什么能比一個(gè)人做魔鬼的行徑更為恐怖的嗎？臺(tái)詞：“這是個(gè)美好的世界，值得我們?yōu)橹畩^斗。我同意后半句
那么，學(xué)會(huì)克制，遠(yuǎn)離se7en sins
七宗罪：「暴食」、「貪婪」、「懶惰」、「嫉妒」、「驕傲」、[淫欲]、「憤怒」。弗里曼和史派西 神演技。就是通過查圖書館借閱記錄來找到犯人有點(diǎn)二。犯人那么有錢，就不能買書么？結(jié)尾探討箱子里的內(nèi)容其實(shí)無意義。不過個(gè)人還是傾向是頭顱。
結(jié)局讓我喜歡這部電影
其實(shí)John Doe殺害Mills的妻子已經(jīng)破壞了自己的作品，因?yàn)樗龥]有犯任何一宗罪，她是這個(gè)作品里不和諧的死亡，純粹是為了引出暴怒，而暴怒者最終也沒有死亡，但是他得到的是更長久的懲罰 每天陷入妻子與自己未出世的孩子的死亡當(dāng)中，也為自己莽撞殺死嫌犯而自責(zé)，活著的每一刻都是懲罰，正如John Doe對(duì)每一個(gè)受害人的折磨一樣，漫長細(xì)碎，生不如死，從這一點(diǎn)來說，這一系列七宗罪的作品是完成了，只是其中出現(xiàn)了Mills妻子這個(gè)意外：一個(gè)純粹懷有愛情，母愛，善良的人，一個(gè)無罪無辜之人。John Doe錯(cuò)了，這個(gè)世界并不是全部都是罪人，而這樣純粹美好的感情，也是我們?yōu)檫@個(gè)世界奮斗的動(dòng)力。
如果說暴怒也是一種罪，就算我牢底坐穿，也要讓你得償所愿。
色調(diào)太深沉，紐約的雨一直下，混亂的街區(qū)，血腥的現(xiàn)場。有些畫面好惡心，分2天看完的，特別喜歡老警察，演技臺(tái)詞都是一流的。還有萬萬沒想到的結(jié)局。
結(jié)局真的很驚人。慘絕人寰……
決定永遠(yuǎn)不暴食
重點(diǎn)不在于約翰·杜是如何預(yù)謀并成功實(shí)施殺死5人最后造成七宗罪的懸疑，大衛(wèi)·芬奇把整部電影提高到對(duì)整個(gè)社會(huì)的沉思和批判，甚至是絕望。片中人所在的城市，人與人之間的冷淡、功利、自私、縱欲、貪婪、墮落、淫欲高傲等人性的弱點(diǎn)與罪惡，在這里一顯無疑，借的是宗教說的就是人性，可是人性本來如此。（比如我戒不掉，比如此時(shí)年輕精壯時(shí)尚有的好色)。8.7
印象最深的是那個(gè)胖子
沒覺得有多經(jīng)典。一來因?yàn)闆]有讀圣經(jīng)信基督的文化背景，二來就像那篇最熱門的影評(píng)說的，它展示了一些很糟糕的東西，卻沒有給出解答。這沒有什么意義。
里面的布拉德皮特帥的掉渣……
為什么拍出來十幾年我才看到呢？
“傲慢、嫉妒、暴怒、懶惰、貪婪、暴食與色欲七宗罪我們都有，只不過，傲慢變成了尊嚴(yán)、嫉妒變成了諷刺、暴怒變成了性格、懶惰變成了悠閑、貪婪變成了進(jìn)取、暴食變成了美食，而色欲，自然是人人喜愛的性感。罪從來都是非罪。七罪在身，我們反而覺得七罪傍身?！庇捌蛔阍谟谶^多懸疑而沒有深入探討罪。