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劇照
詳細(xì)劇情
“暴食”、“貪婪”、“懶惰”、“嫉妒”、“驕傲”、“淫欲”、“憤怒”，這是天主教教義所指的人性七宗罪。城市中發(fā)生的連壞殺人案，死者恰好都是犯有這些教義的人。兇手故弄玄虛的作案手法，令資深冷靜的警員沙摩塞（摩根?弗里曼 Morgan Freeman 飾）和血?dú)夥絼偟男略瘑T米爾斯（布拉德?皮特 Brad Pitt 飾）都陷入了破案的謎團(tuán)中。他們?nèi)D書館研讀但丁的《神曲》，企圖從人間地獄的描繪中找到線索，最后從宗教文學(xué)哲學(xué)的世界中找到了兇手作案計(jì)劃和手段的蛛絲馬跡。兇手前來(lái)投案自首，這令眾人都松了一口氣，以為案件就此結(jié)束，怎料還是逃不出七宗罪的殺人邏輯，這次兇手瞄準(zhǔn)的目標(biāo)，是那個(gè)犯了“憤怒”罪的人……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 古典主義的行為藝術(shù)——《七宗罪》淺評(píng)
靈感來(lái)源于現(xiàn)代社會(huì)
所謂七宗罪，在這里已經(jīng)被貼上了現(xiàn)代的標(biāo)簽，剝落所有罪惡本身，后面是赤裸裸的現(xiàn)代化后遺癥，正如影片中所說(shuō)的“人們把冷漠當(dāng)做是美德”，這就是典型的現(xiàn)代化后遺癥，所有人都行走在自己的道路上經(jīng)營(yíng)自己的生活，忙碌讓他們失去了對(duì)社會(huì)和周圍的感知，所以才會(huì)出現(xiàn)影片中輕描淡寫的幾個(gè)案例：搶劫犯為了搶一些零錢和一塊表而刺瞎一個(gè)人的眼睛；當(dāng)一個(gè)女人遭到侵犯時(shí)喊救命沒(méi)用，只能喊救火。這無(wú)疑是最殘忍的暴力，正是這種暴力，讓人們拋棄了愛(ài)情，而去選擇短暫的淫欲；拋棄了道德去選擇骯臟的貪婪；拋棄友善而選擇冷漠的驕傲；拋棄健康而去選擇一時(shí)之快的暴食和懶惰；拋棄理解和贊賞而去選擇憤怒和嫉妒。自此，七宗罪被穿上了現(xiàn)代的外衣，兇手也找到了高高在上的理由。
正如兇手所說(shuō)，“這是一件用于警世的作品”，就好像兇手選擇的作案手段一樣，每一件都是安排妥當(dāng)，充滿了隱喻，這樣正適合了和這個(gè)現(xiàn)代化世界背道而馳的古典主義的情懷，他用食物將暴食的胖子撐死，用床榻將懶惰的癮君子困死，用公平將貪婪的律師懲治死。他擁有現(xiàn)代化得工具——槍，本可以將他們一槍斃命，但是他卻沒(méi)讓現(xiàn)代化的短暫代替他的古典主義，用所有人已基本遺失的古典，為兇惡的現(xiàn)代上了一課，我們不得不說(shuō)他的靈感來(lái)源于現(xiàn)代，好像片中說(shuō)的：“我們面對(duì)的是日常生活”。
用黑暗完成于黑暗之中
從薩摩賽不愿接手本案開始，整個(gè)案件就透露出它的黑暗來(lái)，它的恐懼不來(lái)自它的殘忍，而來(lái)自對(duì)內(nèi)心的拷問(wèn)，所以在案件的偵破過(guò)程中，薩摩賽是處在自省的位置上的，他更加痛恨這個(gè)社會(huì)，和這座城市；而米爾則不同，他是初出茅廬的探員，他的欲望是能破大案，所以這種現(xiàn)代化得欲望讓他成為了獵物，這也成為案件黑暗的一部分。
另一個(gè)對(duì)城市黑暗的極端刻畫我想可能是天氣，我不知道他們的天氣是什么樣，但是，影片中的陰雨連連總是透露著不安和恐懼，在陰雨和夜幕下的人們也是匆匆忙忙的行進(jìn)的，所有的一切像是本就存在但卻與世隔絕的；還有就是兇手住宅，其黑暗的色調(diào)更甚于陰雨，壓抑感和空間的局限感更加的強(qiáng)烈，所以對(duì)于人物心里的塑造也再此處有些微的體現(xiàn)，他的整個(gè)“作品”完成的過(guò)程都在這個(gè)暗室里被記錄，都在這個(gè)灰暗的城市里被實(shí)現(xiàn)，所以我們?cè)僖淮蔚牟坏貌徽f(shuō)，其實(shí)他也是受害者，就像他最終對(duì)于自己的審判，他也是現(xiàn)代化得犧牲者，感染者。
瑕絲隱藏于愛(ài)情之中
也許看過(guò)影片的人都認(rèn)為兇手進(jìn)行了一場(chǎng)超完美的謀殺，認(rèn)為這是完美的醒世的行為藝術(shù)，但是這其中的瑕絲足以毀壞一切，其實(shí)好像上面說(shuō)到的，作為身處現(xiàn)代生活的兇手本身也是受害者，所以無(wú)法更精確的描摹“作品”，本是用古典對(duì)現(xiàn)代的重傷，卻也迫害了古典本身，那便是米爾和妻子的愛(ài)情。
不同于肉欲和虛假的婚姻，米爾和妻子的愛(ài)情是本片中明媚的古典的符號(hào)，正如妻子和薩摩賽打趣說(shuō)到的那樣；“我見(jiàn)到他時(shí)就知道要嫁給這個(gè)人?！边@是摒棄掉說(shuō)有所謂婚姻要素的純潔的感情，也好像薩摩賽感嘆的那樣，這是在這個(gè)生活節(jié)奏和生活空間中不多得的感情。然而，在米爾和妻子相擁的那個(gè)鏡頭，籠罩在他們身上的陰影，暗示了悲慘的結(jié)局，兇手用他所謂嫉妒的刀刃砍下了這份真摯愛(ài)情的頭顱，看似謀殺完美收?qǐng)?，可是這層破壞讓這份“作品”只存在于行為的本身，而完全喪失了其內(nèi)在意義，所以，他們都失敗了，米爾和薩摩賽在殺手的指引下就范，殺手在“神”指引下殉道，其實(shí)都沒(méi)逃脫現(xiàn)代化對(duì)于他們的詛咒。
2 ) 很操蛋的電影（偷換概念）---約翰罪不在嫉妒，而是走極端
細(xì)想完全不是這么回事，影片引導(dǎo)向錯(cuò)誤方向。
結(jié)論：miller確實(shí)錯(cuò)了，不該沖動(dòng)開槍，但絕對(duì)不能以此誤認(rèn)為約翰有哪怕一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)的成分而加以想象，恰恰相反，根據(jù)影片闡述的本旨，約翰才是影片最應(yīng)該討伐批判的對(duì)象，他比可憐的miller錯(cuò)100倍還不止---一個(gè)徹底的人渣。
影片最大的惡心之處在于將矛頭指向了以皮特為代表的大眾
-----可愛(ài)的人民警察皮特是如此的情緒不穩(wěn)定，如此的偏激神經(jīng)質(zhì)）
-----丑陋的人渣約翰是如此的蛋定祥和，描寫的像個(gè)菩薩）
首先要明確概念，七宗不算罪，罪的是“走極端”，才能成為犯罪動(dòng)機(jī)。影片名字有點(diǎn)偷換概念了。好像有了七宗本身都是“罪”的感覺(jué)了。其實(shí)應(yīng)該點(diǎn)明當(dāng)罰的是“走極端”。
愛(ài)吃不是暴飲暴食， sxe不等于濫交， 驕傲不等于驕橫。 早上愛(ài)貪床也不是極懶惰。影片展示的是正是走極端的情況。但應(yīng)該明確，極端化作為一類病態(tài)現(xiàn)象是小眾，不是主流。主流化的愛(ài)吃和胖成那樣是徹底的兩回事的。
凡事要有度，別說(shuō)這七個(gè)缺點(diǎn)，就算是優(yōu)點(diǎn)，比如說(shuō)辛勤工作，如果你過(guò)度了，拼命工作一天16個(gè)小時(shí)一周100個(gè)小時(shí)，過(guò)勞死了。 那也不是辛勤工作的錯(cuò)，錯(cuò)在過(guò)度。
事物現(xiàn)象的極端化才是值得批判的，而不是事物現(xiàn)象本身。
極端化是質(zhì)變了，是不同的事物，完全兩個(gè)概念。
實(shí)際上影片導(dǎo)向有誤，邏輯上是自相矛盾的，那個(gè)變態(tài)約翰，嫉妒ok，看見(jiàn)舊情人幸福美滿自己落單，誰(shuí)心理不酸酸的沒(méi)點(diǎn)嫉妒啊，人有了這些感情，才稱其為人。 但如果你嫉妒的偏激去殺人妻了，那就是約翰自己的錯(cuò)了---走極端。 很多人會(huì)嫉妒，但很少人會(huì)這么辦，或者我估計(jì)天下除了他沒(méi)別人會(huì)這么干了。 約翰錯(cuò)在做事病態(tài)的無(wú)度，而非嫉妒本身。
向走極端走的變態(tài)、前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的約翰豎起中指-----fuck!
3 ) 每個(gè)人都應(yīng)受到懲罰
每個(gè)人的死法都和七宗罪相關(guān)，吃貨被撐死--饕餮，癮君子死于床榻--懶惰，女星死于割鼻--驕傲，律師死于貪婪……這些人的死或許罪有應(yīng)得，但兇手是魔鬼還是上帝，他的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是什么？他是不是也犯了罪？這七宗罪里他又犯了哪一樁？他利用自己的嫉妒之心殺了真摯的愛(ài)情，利用憤怒殺了貪婪，利用傲慢殺了懶惰……兇手的罪行已經(jīng)凌駕于這七宗罪之上--極端。犯淫欲的為什么殺妓女而不殺嫖客？終究到底，兇手就是一個(gè)變態(tài)。
電影剛開始沒(méi)有主角的聲音，也沒(méi)有主角的露臉，只是進(jìn)行著有條不紊地一系列動(dòng)作，在這些動(dòng)作下聽(tīng)到的是警車的鳴笛聲、裝修馬達(dá)聲、汽車?yán)嚷?、孩子的哭鬧聲……漸漸地這些嘈雜的聲響幾乎要蓋過(guò)主角的聲音，這種表現(xiàn)方式很寫實(shí)很記錄片模式，是不是也象征著一切罪惡都源于普通的生活？
影片中充斥著諸多矛盾，S和M一黑一白一老一少，性格也相左；純黑暗的基調(diào)上閃爍著幾點(diǎn)亮光；大段大段的陰影背景或是背光對(duì)比偶爾閃爍的霓虹彩燈，鋪墊出雖是被罪惡包裹的城市中也會(huì)有明亮的希望。
摩根的表演已是出神入化，內(nèi)斂從容，以一種沉靜的方式慢慢滲透人的內(nèi)心，看似一張撲克臉，但是眼神變化敘述著故事，帶著觀眾進(jìn)入整個(gè)劇情。
4 ) 行而上的意義
罪犯嚴(yán)密的犯罪邏輯，是本片的線索。從前五種罪來(lái)看，罪犯沒(méi)有過(guò)錯(cuò)，起碼是在替天行道，要說(shuō)錯(cuò)也是社會(huì)的過(guò)，而最后的“嫉妒”和“復(fù)仇”正是本片的爭(zhēng)議之處：在罪犯看來(lái)，大衛(wèi)槍殺自己就是完成了救贖，最后的環(huán)節(jié)如果完成不了，那么類似的循環(huán)就不可能被他人重復(fù)，從這個(gè)角度講，罪犯是無(wú)罪的，他是在完成自己的使命；在大衛(wèi)及一些觀眾看來(lái)，罪犯不能以任何理由害死無(wú)辜的生命，特別有孕在身的翠茜，是無(wú)論如何不能被接受的。這樣，一個(gè)解決不了的矛盾就產(chǎn)生了，法律上是罪犯殺了人，但是倫理上他又沒(méi)錯(cuò)，殺了翠茜，又是為了完成使命（當(dāng)然，我說(shuō)的倫理不是指殺人償命一類的問(wèn)題，再說(shuō)“嫉妒”也算不上罪行）。
哎，真是一個(gè)好BT的問(wèn)題呀。
轉(zhuǎn)一下其他人的評(píng)論，來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題吧：
想像或者宿命
影片的英文名字只有一個(gè)醒目而驚心的單詞--"Seven"，它在宗教上是個(gè)神秘的數(shù)字，這一點(diǎn)在《舊約》中有最充分的表現(xiàn)。上帝用7天造亞當(dāng)，取出亞當(dāng)?shù)牡?根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有7個(gè)頭的火龍，世界共有7名墮落天使被稱為撒旦。到了16世紀(jì)后，天主教更直接用撒旦的7個(gè)惡魔的形象來(lái)代表7種罪惡--傲慢，嫉妒，暴怒，懶惰，貪婪，饕餮，以及淫欲。
在電影里，7罪、7罰、7次下雨、故事發(fā)生在7天，甚至結(jié)局也由罪犯定在第7天的下午7時(shí)，無(wú)處不在的"7"暗示著觀眾：它是宿命的罪與罰。既然如此，宿命的悲劇是必定要屬于人間的，"上帝"作為"授意者"和"觀望者"參與了整個(gè)事件。冷血?dú)⑹肿鳛閭鞯勒呱W臨人間，最終以身殉道。從某種角度看，悲劇中沒(méi)有正邪的區(qū)分，作為渺小的人類，只能接受宿命的審判。
分開來(lái)看七宗罪的罪行，每一宗并不構(gòu)成死罪（上帝只告訴我們，犯下這七宗罪者，必下地獄，強(qiáng)調(diào)的是死后而非現(xiàn)世的懲罰）。所以電影中由殺手施行的7罰，仔細(xì)分析看來(lái)也是很遵守規(guī)則的：他并不直接動(dòng)手殺人。胖子被迫進(jìn)食過(guò)多撐破血管而死；律師割下自己的肉--只是1磅，不多也不少；毒販在被發(fā)現(xiàn)時(shí)，一息尚存；妓女是直接被嫖客所殺；模特只被割下鼻子，因?yàn)樗^(guò)驕傲，不肯打電話報(bào)警，所以流血過(guò)多而死。兇手自稱犯下"嫉妒"的罪行，但嫉妒本身是不構(gòu)成罪行的，只有當(dāng)他因此殺害了無(wú)辜者翠西，才成為米爾斯狂怒的報(bào)復(fù)對(duì)象。
照這樣的思路，兇手完全是照"主"的指引匡正人世。其實(shí)，這里有一個(gè)圈套?！妒ソ?jīng)》十誡中說(shuō)："不可妄呼圣主你天主的名。"就是說(shuō)，圣主只有一個(gè)，凡人不能假借他的名字傳道。只要抓準(zhǔn)了這一條，兇手的立場(chǎng)就完全不成立，"宿命論"也就煙消云散。威廉其實(shí)已經(jīng)找到了這個(gè)漏洞。在第7天（放晴的星期日），3人在汽車上時(shí)，威廉問(wèn)約翰是否認(rèn)為自己在替上帝做事，而約翰無(wú)法正面回答，只說(shuō)"上帝的行事是玄妙的"，僅此一點(diǎn)就足夠了，因?yàn)橹挥腥?，才能?chuàng)造出天國(guó)與地獄的形象，才有"歷盡七層洗盡死罪，以致人間天堂"的說(shuō)法！
哪里是什么宿命的罪？全是人的想像罷了。
2.現(xiàn)代文明造成了人類某些領(lǐng)域的“缺失”和某種“程度”的退化，但難道就如影片所表現(xiàn)出的那么黑暗嗎？威廉引用海明威的一句話：the world is a fine place，and worth fighting for。I agree with the second part。假設(shè)威廉的命題成立：正因?yàn)檫@個(gè)世界不如意，才值得我們?nèi)^斗。
而我相信不管是美好的，還是丑陋的，都值得我們?nèi)榱艘粋€(gè)更加和諧的世界而奮斗，而這也是人生的意義所在。
5 ) 為什么說(shuō)《七宗罪》是牛逼的電影
宗教來(lái)源于人類對(duì)自然的認(rèn)知，當(dāng)然“自然”中同樣包括人類本身，而無(wú)論是一神的還是多神的，無(wú)論是拜物的還是拜人的，無(wú)論是用于統(tǒng)治人民的行動(dòng)和思想還是用于調(diào)整約束他人或自身的行為，宗教都是人類社會(huì)內(nèi)部發(fā)生的產(chǎn)物。我們不知道是否真的有更高級(jí)的存在，同樣我們沒(méi)辦法獲知更高級(jí)的對(duì)人類傳遞的信息。不管一種宗教發(fā)展到怎樣的程度，哪怕有再繁冗的教義，再?gòu)?fù)雜的管理體系，再綿長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程，都無(wú)法掩蓋宗教人性的事實(shí)。所以無(wú)論梁山泊的“替天行道”，還是John Doe（以下簡(jiǎn)稱D）的勸誡都是源于自身對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的反射，所謂神的旨意并不能對(duì)布道者的過(guò)激行為加以合理的解釋和成為其脫罪的理由。顯然Somerset（以下簡(jiǎn)稱S）看到了這一矛盾，他問(wèn)D：“如果如你所說(shuō)，是被上天選中，如果你是被迫的，我很奇怪你為什么還能如此的樂(lè)在其中，你享受折磨他人的快感，這和殉道精神是背道而馳的，不是嗎？”D沉默了兩秒鐘，將自己的行為比作Mills（以下簡(jiǎn)稱M）在審訊室審訊自己（將他人牽扯到話題當(dāng)中是借以回避直面問(wèn)題的手段），并且承認(rèn)自己有私欲。通過(guò)這一段的分析，我們知道《七宗罪》只是披著宗教的外衣來(lái)向我們展示其他的東西，至于是什么，下文將要提到。
還有一點(diǎn)電影表面的東西需要一些筆墨闡述，就是D的作案手法，這也是很值得探討的問(wèn)題。我們以為D犯下各種用變態(tài)手法殺人的罪行，其實(shí)不然。第一個(gè)被發(fā)現(xiàn)的受害者是暴食者，D用槍口頂著他的頭顱逼迫他吃了連續(xù)十二個(gè)小時(shí)的食物，導(dǎo)致急性胃擴(kuò)張，十二指腸內(nèi)壁破裂，直肌和橫結(jié)腸出現(xiàn)血腫，造成大量?jī)?nèi)出血死亡；第二個(gè)是律師，被迫割下一磅肉，大出血死亡；第三個(gè)是奄奄一息的癮君子，靠D的抗生素和其他藥物維持了一年的生命體征，背部褥瘡和全身的傷口出現(xiàn)化膿性感染，只要“用手電照他的眼睛就會(huì)休克死亡”；第四個(gè)普遍認(rèn)為“七宗罪”的直接受害者是被嫖客套在胯下的尖刀捅死的妓女，然而妓女并沒(méi)有犯“淫欲”之罪，她也許只是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)或其他的原因沉淪，真正有淫欲之罪的是嫖客，其實(shí)D想要懲罰的也是嫖客，看到他在審訊室中的表現(xiàn)就知道了；第五個(gè)是靠容貌吃飯卻被毀容的驕傲者，死時(shí)被捆在床上，臉上纏滿紗布，顯然是D給她包扎的傷口，一手握著安眠藥瓶，一手握著電話，D給了她選擇的權(quán)力；第六個(gè)是犯了忌妒罪的自己，被M槍殺；第七個(gè)是犯憤怒的M，影片沒(méi)有交代M的下文，這個(gè)暫且不提?？v觀全局，D沒(méi)有殺過(guò)人，至少?zèng)]有親手將人致死，每個(gè)犯下“七宗罪”之一的人都受到了程度不同的懲罰，這也是D的辯護(hù)律師自信能夠幫他脫罪的原因，如果不是D的自首，警察是沒(méi)有足夠證據(jù)證明D的罪行。那么既然這樣為什么當(dāng)D看到S和M查到他家時(shí)要開槍躲避追捕呢？原因在于，他沒(méi)有將“作品”完成，認(rèn)為一件沒(méi)有展現(xiàn)全貌的作品是無(wú)法起到勸誡世人的作用。不過(guò)，與其說(shuō)是D在勸誡世人，倒不如說(shuō)是大衛(wèi)?芬奇在勸誡世人，通過(guò)電影來(lái)敲響警鐘。
影片細(xì)節(jié)上的展現(xiàn)我只做了不到百分之一的工作，我是犯下“怠惰”之罪了，所以請(qǐng)大家自行觀賞影片，細(xì)節(jié)上的問(wèn)題就不再過(guò)多分析。
其次，是電影主旨的分析。通過(guò)細(xì)節(jié)極具張力的表現(xiàn)，《七宗罪》的主旨已經(jīng)昭然若揭。大衛(wèi)?芬奇不是要灌輸原罪、懺悔等等基督教思想，而是借一名激進(jìn)的布道者之手，將以這座混亂城市為代表的世界的陰暗面揭露在世人面前，讓人真正有價(jià)值去反思的不是我犯了七宗罪中的哪一條，而是對(duì)于冰冷的世界，我將何去何從的問(wèn)題。
天主教教義中提出“按若望格西安和教宗額我略一世的見(jiàn)解，分辨出教徒常遇到的重大惡行”?！爸卮蟆痹谶@里的意思在于這些惡行會(huì)引發(fā)其他罪行的發(fā)生，例如盜賊的貪婪源于欲望（本句話來(lái)源維基百科）?！捌咦谧铩辈皇悄欠N需要審判、懲罰、償還的罪行，而是可能會(huì)引起罪惡的人類本真的欲望和性情，不可避免、不可變更，只能約束。人們對(duì)于“七宗罪”的理解常常進(jìn)入誤區(qū)，因此會(huì)對(duì)影片產(chǎn)生誤解。
所以在此，點(diǎn)明本人的主觀見(jiàn)解：本片主旨在于揭露物質(zhì)社會(huì)的陰暗面，使人對(duì)物對(duì)人對(duì)自己乃至對(duì)世界有一個(gè)更加清醒冷靜的認(rèn)識(shí)。至于面對(duì)這一切的解決辦法，請(qǐng)參照《Fight Club》。
最后一部分要談?wù)剛€(gè)人對(duì)于影片幾個(gè)爭(zhēng)論比較激烈的問(wèn)題的見(jiàn)解。
1.T到底有沒(méi)有死，快遞送來(lái)的箱子里到底是什么？
答：T沒(méi)有死。在S和M兩人在D進(jìn)入警察廳前，一名在前臺(tái)接電話的女性告訴M：“你妻子又來(lái)電話了，快去買臺(tái)答錄機(jī)吧！”這時(shí)，D已經(jīng)后腳踏進(jìn)警察廳來(lái)自首。說(shuō)明D在離開女演員家后到坐上出租車之前，找到了M的妻子，此時(shí)，S和M忙于調(diào)查“驕傲”案。而前一天晚上，也就是當(dāng)天凌晨，M和妻子T在一起，此時(shí)D在女演員家作案。D主動(dòng)報(bào)案引出S和M，然后潛入M家。至于為什么T沒(méi)死，有兩點(diǎn)原因：一、不直接殺人是D的原則，從頭至尾D從未親手殺過(guò)人；二、路邊倒斃的野狗，D說(shuō)：“這可不是我殺的?！彼坪鹾苡哪?，但是確有所指，因?yàn)橐肮放cM家的母獵狗同種，隱含著“我沒(méi)有殺你的妻子”的信息。所以可以知道，T應(yīng)該是在D走后向警察廳打電話，但很明顯不是報(bào)案，而是找自己的丈夫，因?yàn)門并沒(méi)告訴其他警察發(fā)生了什么，一定是只有丈夫才能知道的事情。而T與S的最后一次會(huì)面是在星期五的早晨，T告訴他懷孕的事，S說(shuō)了下面這一番話：“我怎么能讓孩子出生在這樣的世界。怎么能讓他在這種爛環(huán)境下長(zhǎng)大！我很肯定當(dāng)初的決定沒(méi)錯(cuò)，可是后來(lái)沒(méi)有一天不為此后悔。如果你不想留下孩子，就永遠(yuǎn)不要告訴他懷孕的事?？梢坏┠氵x擇生下他，你就要無(wú)時(shí)無(wú)刻地愛(ài)護(hù)這個(gè)孩子?！盩似有所動(dòng)，產(chǎn)生了墮胎的想法，那么我們可以大膽猜想，D剖了T的腹，將成型沒(méi)有完成的孩子裝在箱子里，以為M知道妻子懷孕，不料M被妻子和同事隱瞞，這對(duì)于他來(lái)說(shuō)還是一個(gè)“意外驚喜”。D看向S說(shuō)：“看來(lái)他還不知道呢！”，而不是對(duì)M說(shuō)：“看來(lái)你還不知道呢！”，這時(shí)喪子之痛、妻子和同事對(duì)他的隱瞞、自己對(duì)妻子和同事的不理解等等情感一齊向M心頭襲來(lái)，此時(shí)影片也達(dá)到了最高潮。憤怒者最終沒(méi)有控制住自己的情緒，一聲槍響，完全爆發(fā)，然而哀莫大于心死，這就是D對(duì)憤怒者的懲罰，“作品”終于完成！
2.S會(huì)不會(huì)是最終Boss，幕后黑手？
答：不會(huì)。推理十誡中有一條，偵探自己決不能犯罪。這是其一，其二是所有指向S是幕后黑手的論點(diǎn)都站不住腳。這一點(diǎn)我不想一一解釋，工程太大，有異議者可以下來(lái)交流。
3.《七宗罪》的故事并不圓滿，因?yàn)镸沒(méi)有死。
答：并不能以尸體的數(shù)量來(lái)驗(yàn)證“作品”是否圓滿。因?yàn)镈的根本目的不在殺人。M也許會(huì)被判死刑也許不會(huì)，但是哀莫大于心死，憤怒者已經(jīng)受到懲罰。所有人都是受難于自己的“罪”，就好像Victor沒(méi)有死透，嫖客只是受了過(guò)度的驚嚇，已經(jīng)達(dá)到D勸誡的目的。
如果你覺(jué)得《七宗罪》沒(méi)有你想象中的那么好，那么請(qǐng)你再看一遍。
完~
p.s.歡迎討論！
6 ) 從《七宗罪》來(lái)看大衛(wèi)芬奇的視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)
體現(xiàn)了他純視聽(tīng)，純電影的思維方式。
和國(guó)內(nèi)那些只會(huì)拍對(duì)話的導(dǎo)演不一樣。大衛(wèi)芬奇也許是當(dāng)代最接近希區(qū)柯克的導(dǎo)演。雖然他們兩個(gè)風(fēng)格幾乎完全不同，但一樣的是他們對(duì)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用極具品味。他們是真正的用視聽(tīng)思維在表現(xiàn)懸念。而不是用念白一樣的方式，把一些具有懸念的文字通過(guò)臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)。
那個(gè)叫話劇，或者是人聲文學(xué)電子書，根本不配叫電影。
國(guó)內(nèi)很多電視劇其實(shí)就是這樣的水平，你為什么還要拍呢？直接去做人聲電子書，多省資源。
但國(guó)內(nèi)大部分電視劇導(dǎo)演和一些二流電影導(dǎo)演沒(méi)有這個(gè)水平
這篇影評(píng)我可能以前用其他的賬號(hào)發(fā)過(guò)，如果你在豆瓣的其他地方看到過(guò)他，可能也是我的號(hào)。以前的有過(guò)兩個(gè)號(hào)一個(gè)忘了密碼，一個(gè)注銷了。不知道以前有沒(méi)有在那兩個(gè)號(hào)上面發(fā)布過(guò)。另外本文又更新了新的內(nèi)容，會(huì)和以前不一樣。
大衛(wèi)芬奇有句名言：“鏡頭打到哪劇情就走到哪”
芬奇也是當(dāng)下好萊塢對(duì)鏡頭語(yǔ)言最考究的導(dǎo)演之一，他的電影中沒(méi)有廢鏡頭，沒(méi)有廢話，任何一個(gè)景別機(jī)位的變化都與劇情的推進(jìn)有關(guān)，鏡頭與鏡頭之間的銜接有著精彩的起承轉(zhuǎn)合關(guān)系，哪怕只是一個(gè)不起眼的細(xì)節(jié)也是經(jīng)過(guò)深思熟慮的。也因此有人說(shuō)大衛(wèi)芬奇可以算得上當(dāng)代最接近希區(qū)柯克的人，他們的共同的特點(diǎn)就是把犯罪電影拍出了“作者電影”的逼格。
電影的一開始沒(méi)有一句臺(tái)詞，卻將一個(gè)成熟穩(wěn)重的老警察形象奠定了起來(lái)，他是用一組普通的起床穿衣的鏡頭來(lái)展現(xiàn)的，老警察的床收拾的一塵不染，工作用具擺放的整整齊齊，他整理好衣物，打好領(lǐng)帶最后拿起鑰匙走人了，這是為了和后面小警察的馬大哈不修邊幅的特點(diǎn)形成對(duì)比。接下來(lái)就進(jìn)入了犯罪現(xiàn)場(chǎng)，老警察與小警察米爾斯第一次相見(jiàn)，之后兩個(gè)人的關(guān)系逐漸發(fā)展為親密戰(zhàn)友一起破案。好萊塢類型片喜歡讓兩個(gè)性格大不相同的人組成搭檔或者對(duì)手，這樣比較有戲劇性，如《末路狂花》；美劇《真探》，《漢尼拔》；動(dòng)畫《瘋狂動(dòng)物城》等。
展示完老警察的性格后下面就要展示小警察的性格了。牛逼閃閃的片頭過(guò)后展示的是小警察米爾斯的起床，衣服邋遢不堪眼里滿是眼屎，還要妻子提醒才會(huì)弄掉，而妻子為丈夫清理眼屎的細(xì)節(jié)也是為了展現(xiàn)小兩口的恩愛(ài)，為后來(lái)的劇情設(shè)下伏筆。米爾斯也打領(lǐng)帶但打領(lǐng)帶的方式就有點(diǎn)兒上不了臺(tái)面了。這樣兩個(gè)性格鮮明的警察形象就暫時(shí)豎立起來(lái)了，后面還會(huì)逐步通過(guò)臺(tái)詞鏡頭，人物動(dòng)作來(lái)加強(qiáng)和完善人物。
第一個(gè)鏡頭是小警察米爾斯端著咖啡站在雨中，雨也是本片的一個(gè)重要意象，前五個(gè)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)現(xiàn)都是在雨中。犯罪現(xiàn)場(chǎng)的展示利用了很多視覺(jué)元素比如色彩和燈光，以及線條的運(yùn)用。同時(shí)金屬物的出現(xiàn)也給人一種壓抑和破敗感，在最后一場(chǎng)戲中，金屬高壓電線塔也是異曲同工。
在犯罪現(xiàn)場(chǎng)的展示中，色彩以灰色為主，紅色綠色為輔。紅色和綠色在大面積的黑灰色中就會(huì)特別扎眼，因而就會(huì)起到一種震懾作用，尤其是紅色容易讓人聯(lián)想到死亡和血，因此紅色的運(yùn)用也是恐怖類型片中的重要手段，如美劇《漢尼拔》中吃人醫(yī)生漢尼拔博士的辦公室連墻壁都是血紅色的。而本片的紅色運(yùn)用是層層遞進(jìn)的，隨著警察逐步走進(jìn)犯罪現(xiàn)場(chǎng)越來(lái)越接近尸體，畫面中的紅色的區(qū)域也越來(lái)越大算得上是由“一條線”到“一大片”。這種色彩的遞進(jìn)，是大衛(wèi)芬奇電影營(yíng)造氣氛的重要手段。
犯罪現(xiàn)場(chǎng)是在室內(nèi)，室內(nèi)一片昏暗，主光源就變成了警察手中的手電筒，輔助光源是墻上昏暗的燈光，手電筒照到哪觀眾的視線就被引導(dǎo)到，這樣可以讓攝影師炫技，也讓氣氛更加嚇人，因?yàn)槟悴恢老乱幻胧蛛娡矔?huì)照到什么東西。這種手法在類型片中司空見(jiàn)慣，如《沉默的羔羊》和本片中特警查房的段落。
第一宗罪出現(xiàn)。
從命案現(xiàn)場(chǎng)回來(lái)后，老少兩位警察共乘一輛車回警局，這一幕單獨(dú)的插曲也是為了再一次強(qiáng)化二人的關(guān)系，車內(nèi)是一個(gè)密閉的空間車外下著大雨氣氛十分壓抑，這樣二人在拌嘴時(shí)就更具有一種獨(dú)特的火藥味。
下面又是是一段對(duì)話，是一個(gè)新的情節(jié)點(diǎn)，在對(duì)話中我們得知老警察威廉即將退休，不想再接此案，小警察像從事這件工作卻被局長(zhǎng)拒絕，這段段將全片的主懸念放了出來(lái)，并進(jìn)一步刻畫了老少兩個(gè)警察之間的關(guān)系。
大衛(wèi)芬奇最關(guān)心的就是信息的呈現(xiàn)，因此他拍的對(duì)話十分講究，即使把對(duì)話拿掉只看他拍出來(lái)的畫面你也能夠通過(guò)機(jī)位景別的變化大致知道對(duì)話的內(nèi)容，這就是大衛(wèi)芬奇近乎出神入化的電影語(yǔ)言。我們來(lái)看看大衛(wèi)芬奇是如何利用各種不起眼的細(xì)節(jié)將這一段對(duì)話視覺(jué)化的。
第一個(gè)鏡頭，辦公樓外，人物的聲音是畫外音，到了第二個(gè)鏡頭才切到室內(nèi)拍說(shuō)話者也就是老警察威廉，這是一個(gè)單人小全景。
本段對(duì)話的第一個(gè)人物交代了出來(lái)。
老警察說(shuō)話時(shí)鏡頭三給了局長(zhǎng)，也是單人小全景，然后第四個(gè)鏡頭是定場(chǎng)鏡頭交代了對(duì)話的地點(diǎn)：局長(zhǎng)辦公室，這時(shí)對(duì)話的三個(gè)人物全部進(jìn)入了畫面。
這里有一個(gè)細(xì)節(jié)需要注意，那就是畫面的強(qiáng)調(diào)，從畫面的強(qiáng)調(diào)我們也能覺(jué)察出三人的地位
在前兩個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)導(dǎo)演分別給他們一個(gè)單獨(dú)的鏡頭，而到了小警察米爾斯出場(chǎng)時(shí)則是直接一次性把他和另外兩個(gè)人物放在同一幅畫面里，而且這時(shí)候的小警察米爾斯是沒(méi)有臺(tái)詞的，這樣做的原因是米爾斯只是醬油。但這樣似乎對(duì)小警察不太公平，于是導(dǎo)演利用了人物空間中的位置對(duì)這一關(guān)系進(jìn)行了彌補(bǔ)。小警察處于前景，威廉在中景，局長(zhǎng)在后景，把米爾斯置于前景也是在一定程度上給他一個(gè)亮相機(jī)會(huì)。
老警察覺(jué)得這件案子有很大的蹊蹺，而局長(zhǎng)則覺(jué)得這只是普通的仇殺，然后鏡頭又切回到了老警察這里這是老警察說(shuō)出了一句重要線索：此事必有蹊蹺。
既然是重要線索導(dǎo)演肯定會(huì)把它體現(xiàn)在鏡頭上，在老警察說(shuō)這句臺(tái)詞時(shí)我們可以看出景別變了變成了特寫，而景別之所以變化是因?yàn)橥f(shuō)出了重要信息。
到這里該場(chǎng)景的第一個(gè)小高潮開始到來(lái)，那就是案件決沒(méi)有想象的那么簡(jiǎn)單，也就是說(shuō)以后有可能還會(huì)有命案，這時(shí)候懸念就被拋出來(lái)開始吸引觀眾的注意，這一高潮同時(shí)體現(xiàn)在劇本和鏡頭上。然后鏡頭分別給了局長(zhǎng)和米爾斯，米爾斯還在一旁發(fā)牢騷。
接下來(lái)老警察說(shuō)出了最具分量的一句話高潮來(lái)臨：這只是一個(gè)開始！
到這里又是每人一個(gè)單獨(dú)的鏡頭，然后本場(chǎng)景的第17鏡又是一個(gè)三人全景，到這里我們不看臺(tái)詞也能知道人物一定又要說(shuō)重要臺(tái)詞了。
老警察說(shuō)自己不行，因?yàn)樽约嚎焱诵萘?，自己不想到退休那天手上還有一個(gè)懸案。這里又是一個(gè)小反轉(zhuǎn)，于是米爾斯有機(jī)會(huì)了鏡頭給了米爾斯，示意米爾斯有意接管這件案子，接下來(lái)是局長(zhǎng)的鏡頭局長(zhǎng)的機(jī)位也變了，局長(zhǎng)根本不理小警察而是勸老警察，然后就是老警察和局長(zhǎng)的正反打鏡頭，中間穿插小警察的鏡頭，小警察一直想插嘴但另外兩個(gè)人連看都不看他一眼。米爾斯站了起來(lái)開始為自己爭(zhēng)取機(jī)會(huì)并羞辱老警察，這時(shí)本場(chǎng)景的第二個(gè)高潮正在醞釀。
最后局長(zhǎng)將米爾斯請(qǐng)了出去，然后將案子交給了老警察威廉，整個(gè)場(chǎng)景進(jìn)入高潮并結(jié)束。大師的電影作品和三流電影導(dǎo)演的一個(gè)區(qū)別就是三流導(dǎo)演根本不懂鏡頭與鏡頭之間的起承轉(zhuǎn)合，而在這段對(duì)話里我們可以清楚地看出劇本和鏡頭的起承轉(zhuǎn)合，開始，高潮與結(jié)尾。
大衛(wèi)芬奇不但要讓觀眾通過(guò)臺(tái)詞知道信息更要觀眾通過(guò)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)感受到氣氛的提升，情節(jié)的推進(jìn)，甚至是人物內(nèi)心的變化。這段不長(zhǎng)的對(duì)話大衛(wèi)芬奇一共拍了46個(gè)鏡頭，而大衛(wèi)芬奇幾乎每一場(chǎng)戲他都會(huì)拍幾十個(gè)鏡頭，用不同的鏡頭呈現(xiàn)不同的信息。
在本片第20分鐘處有一段出神入化的推理場(chǎng)面堪稱近20年來(lái)犯罪片中最高逼格的推理畫面。推理戲是最不好拍的，而大衛(wèi)芬奇自縛手腳沒(méi)有用一句臺(tái)詞來(lái)展示推理的內(nèi)容和過(guò)程。而且這段戲不僅是推理也是對(duì)人物的進(jìn)一步刻畫，通過(guò)這段戲老少兩個(gè)警察的關(guān)系進(jìn)一步發(fā)展這位后來(lái)二人建立友誼打下了基礎(chǔ)。那大衛(wèi)芬奇是如何在不用臺(tái)詞的情況下展示人物內(nèi)心的思考并將二人友誼的發(fā)展展示出來(lái)的呢？
鏡頭一和鏡頭二，老警察走進(jìn)圖書館畫外音是圖書館保安的笑聲
鏡頭四，老警察獨(dú)自一人在空曠的圖書館里。
到了第七個(gè)鏡頭老警察說(shuō)這群保安面對(duì)書海卻整夜打撲克，老警察說(shuō)這句話的時(shí)候鏡頭切到了遠(yuǎn)景再次將他置身于空曠的圖書館里，這讓他與保安們有一定的距離，其實(shí)這也是心理和逼格上的距離，老警察是個(gè)優(yōu)雅的睿智偵探，而這群保安則是一群老普信男，同時(shí)老警察的身影又是那樣的落寞，這與老警察即將退休的情況是十分契合的。
而這段戲中的圖書館的布景燈光和影調(diào)，整個(gè)圖書館都是綠色的臺(tái)燈影調(diào)也十分昏暗。
推理開始，保安們開始放音樂(lè)，著名的《G弦上的詠嘆調(diào)》， 以前看的時(shí)候沒(méi)覺(jué)得刻意，但由于這個(gè)音樂(lè)都被無(wú)數(shù)的拙劣模仿者用爛了，現(xiàn)在看起來(lái)反而有些刻意。
老警察在圖書館的書架前走動(dòng)，鏡頭也不斷跟隨他運(yùn)動(dòng)，并由并通過(guò)空間，景別和運(yùn)動(dòng)模擬人物眼睛和腦部思考，也是在引導(dǎo)觀眾往什么地方看。
而這里，凡是老警察的鏡頭都是運(yùn)動(dòng)的，而凡是那群打撲克的普信男的鏡頭都是靜止的，這明顯是導(dǎo)演有意為之。
到了第十九個(gè)鏡頭，場(chǎng)景切到了小警察的家中，這里的場(chǎng)景雖然變了，但音樂(lè)卻沒(méi)有變，依然是巴赫。
在這里需要注意的是二人在思考過(guò)程中的小動(dòng)作，小警察是邊思考邊玩筆顯得十分浮躁和老警察的沉穩(wěn)形成一種對(duì)比。在思考的過(guò)程中畫面不斷通過(guò)硬切和疊化擴(kuò)大景別，鏡頭逐漸逼近人物其實(shí)也是在帶領(lǐng)觀眾不斷走進(jìn)人物內(nèi)心，也是在暗示兩位警察在逐步逼近事件的真相。
兩個(gè)人的畫面的不斷切換也讓觀眾明白兩個(gè)個(gè)人逐漸想到一塊兒了，而且我們通過(guò)前面的戲知道老警察并不愿意接受這個(gè)案子，他是在幫米爾斯查資料，因此這一段戲也是二人友誼遞進(jìn)的一段戲。
兩個(gè)人的畫面的不斷切換也讓觀眾明白兩個(gè)個(gè)人逐漸想到一塊兒了，而且我們通過(guò)前面的戲知道老警察并不愿意接受這個(gè)案子，他是在幫米爾斯查資料，因此這一段戲也是二人友誼遞進(jìn)的一段戲。
鏡頭44，畫面切到小警察這里小警察在伸懶腰證明他已經(jīng)累了，而當(dāng)鏡頭再切回到老警察這里時(shí)畫面的景別已經(jīng)變成了面部大特寫了，證明老警察的思考還在深入，這一小段疊化十分頻繁，資料書被翻得頁(yè)數(shù)也越來(lái)越多，也體現(xiàn)了一種時(shí)間的流逝證明兩個(gè)警察已經(jīng)思考很久了。
這些展現(xiàn)兩口子感情的小細(xì)節(jié)都是為最后的結(jié)局做鋪墊。因?yàn)檫@不是愛(ài)情片而是犯罪驚悚片所以而人的情感就只能通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)體現(xiàn)，否則就要喧賓奪主了，這樣的細(xì)節(jié)在片中數(shù)不勝數(shù)。
這就是由水平的編劇和導(dǎo)演能寫出來(lái)的細(xì)節(jié)，這樣做的好處就是，他不需要很特意很匠氣的像瓊瑤一樣單獨(dú)寫一段出來(lái)，體現(xiàn)夫妻二人之間的那種情感。他只需要在片頭的時(shí)候，每天起床的時(shí)候替他弄一下眼屎，給他整理一下衣物，在丈夫看電視的時(shí)候，站在遠(yuǎn)處看著他，這種這種相敬如賓的感情就能體現(xiàn)出來(lái)。觀眾就足以感受到這種情緒，感受到他們二人的情感，而這一切都是為最后那個(gè)最可惡，最讓人心痛的反轉(zhuǎn)做鋪墊。
這段推理戲直到畫面出現(xiàn)“星期三”的時(shí)候才算結(jié)束，本段戲一共85個(gè)鏡頭，它有臺(tái)詞但全都是和推理無(wú)關(guān)的臺(tái)詞，關(guān)于推理的戲全都體現(xiàn)在鏡頭上，這就是大衛(wèi)芬奇，很多情況下他的戲即使沒(méi)有了對(duì)話觀眾只看畫面也能明白電影要表達(dá)的信息。在這場(chǎng)不長(zhǎng)的平行蒙太奇中，情節(jié)和節(jié)奏層次分明逐層遞進(jìn)思考和推理的不斷深入的同時(shí)老少警察的關(guān)系也在深入整場(chǎng)戲就和它的音樂(lè)一樣波瀾不驚卻極具代入感令人過(guò)目不忘。
下面來(lái)看最重要的一場(chǎng)戲，究極殺人王與主角團(tuán)的對(duì)決。
從第一次看這部電影到現(xiàn)在，最后這段戲筆者看了十來(lái)遍，一直好奇，這段戲到底為什么那么有吸引力。難道僅僅是因?yàn)閯∏閱?？不全是，因?yàn)樵诰€上看這部電影時(shí)，通過(guò)彈幕就可以發(fā)現(xiàn)，很多觀眾是第一次看，但在他們不知道結(jié)局的情況下，在凱文史派西下車開始后，彈幕里的不安情緒就沒(méi)有一刻停止過(guò)。很多觀眾都被死死的抓住，并且焦躁不安頭上就像懸著一把利劍等待著大衛(wèi)芬奇揮手?jǐn)芈洹?/p>
就像希區(qū)柯克說(shuō)的那樣，真正恐怖的不是結(jié)果不是謀殺，而是過(guò)程，而是謀殺前營(yíng)造的氣氛
首先來(lái)看凱文史派西出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭，這是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭
一輛車進(jìn)入畫面，這是為了轉(zhuǎn)場(chǎng)，切入本場(chǎng)戲的場(chǎng)景
汽車過(guò)后，米爾斯和薩默塞特從后景入畫
如下所示，畫面前景空出了很多空間，在很多一流導(dǎo)演的片子里，當(dāng)一個(gè)畫面有很多“騰空”的地方，說(shuō)明這個(gè)被騰空的地方會(huì)出現(xiàn)新的信息。
兩個(gè)人一路向前，前景不斷有汽車經(jīng)過(guò)，說(shuō)話的兩人卻在后景，說(shuō)明前景必有重要信息出現(xiàn)
直到這個(gè)汽車停下，完全占據(jù)了視覺(jué)空間。
凱文史派西下車，在他走進(jìn)室內(nèi)之前，沒(méi)有任何一個(gè)正臉鏡頭，但光走路的姿態(tài)都能讓人感受到這個(gè)角色的變態(tài)。
好演員入戲，任何時(shí)候都在戲里，哪怕只有一個(gè)后背，都能讓人看到戲。
阿sir，（停頓幾秒）阿 sir
此時(shí)此刻，沒(méi)有任何音樂(lè)，只有環(huán)境音
米爾斯還不知道，反派是沖他來(lái)的
凱文史派西聲音加大：阿——————sir——
剪輯接了所有人的反應(yīng)
這是第一次正面拍攝反派，渾身是血，這血是誰(shuí)的血？米爾斯不知道，第一次看的觀眾此時(shí)也不知道，但看過(guò)的都知道
布拉德皮特立馬舉槍對(duì)準(zhǔn)了他；凱文史派西腦袋微微動(dòng)了一下，這個(gè)動(dòng)作非常輕微非常細(xì)節(jié)，不知道是凱文史派西自己設(shè)計(jì)的還是導(dǎo)演要求的：
所有人舉槍跑來(lái)
此時(shí)，本片唯一能保持冷靜的是——薩默塞特
薩默塞特示意大家，但他處在后景，米爾斯的沖動(dòng)性占據(jù)前景
薩默塞特就代表了本片中的理智，米爾斯則更像一個(gè)熱血青年
這并沒(méi)有說(shuō)米爾斯不好，畢竟一個(gè)飽經(jīng)滄桑，一個(gè)年輕氣盛，如果讓我來(lái)，我可能比米爾斯更沖動(dòng)
米爾斯十分激動(dòng)的情況下
凱恩史派西依然泰山崩于前面不改色：我認(rèn)識(shí)你
說(shuō)的輕描淡寫，毫無(wú)波瀾，這就是掌控局面的霸氣（仰拍，主導(dǎo)整個(gè)畫面）
立馬切到米爾斯的畫面，作為對(duì)比：顯然凱文史派西占據(jù)了上風(fēng)
整個(gè)大廳都是米爾斯的吼聲
后面的薩默塞特（代表一個(gè)人的理智）沒(méi)有機(jī)會(huì)插話，但示意大家不要慌，不要輕舉妄動(dòng)
凱文史派西下跪，但下跪時(shí)依然穩(wěn)如老狗
反而是逼著對(duì)方下跪的米爾斯，顯得更加慌亂
在這段里，每一個(gè)鏡頭的順序都是精心安排過(guò)的
再往下
米爾斯拿著槍亂晃：快點(diǎn)（趴下）！
下面立馬接凱文史派西的眼神
你看這眼神，明擺著告訴米爾斯：我吃定你了
因?yàn)樗稚嫌型跖疲砩系难褪峭跖?，?dāng)然也是他殺人的鐵證，但這不重要，凱文史派西既然來(lái)就是為了殉道，然后逼著米爾斯親手完成七宗罪的閉環(huán)。
趴到地上以后，眼神更加變態(tài)：
立馬切到薩默塞特
此時(shí)很多第一次觀看本片觀眾的表情，估計(jì)和薩默塞特一樣，一種不安的恐懼在心頭升起，下面可能要出大事，薩默塞特感覺(jué)事情不簡(jiǎn)單，但只有凱文史派西知道自己的底牌是什么。
下面，就進(jìn)入最關(guān)鍵的結(jié)局戲。
這場(chǎng)戲里，薩默塞特和米爾斯的友誼也達(dá)到了最高峰
兩個(gè)人在出發(fā)前甚至一起刮胸毛
我能想到最浪漫的事，就是和你一起刮刮胸毛。
準(zhǔn)備出發(fā)，對(duì)講機(jī)監(jiān)聽(tīng)設(shè)備防彈衣一應(yīng)俱全，防止萬(wàn)一
出發(fā)前，薩默塞特敲了敲自己的通訊設(shè)備
聲音響徹整個(gè)辦公室，也就是說(shuō)，在接下來(lái)的戲中，主角團(tuán)和凱文史派西說(shuō)的每一句話，整個(gè)辦公樓的人全都能聽(tīng)見(jiàn)
特警隊(duì)全副武裝空中偵察掩護(hù)
路程遙遠(yuǎn)，一路上米爾斯喋喋不休
而凱文史派西則在不斷的刺激米爾斯
告訴米爾斯，最后的精彩你絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過(guò)的
并且強(qiáng)調(diào)，你將因?yàn)槲伊鞣记Ч牛抑宰谶@里是因?yàn)槲以敢?，而你之所以能坐在這里，只是因?yàn)槲也幌霘⒛?/span>
最終地點(diǎn)終于到了，但直升機(jī)無(wú)法降落，很顯然，這是編劇特意設(shè)置的（也可以理解為反派故意選的，要的就是換的和米爾斯單獨(dú)battle的機(jī)會(huì)）
因?yàn)槿绻鼐德洌竺娴臄⑹乱饬x上的悲劇就無(wú)法完成
下車，荒無(wú)人煙，夕陽(yáng)西下
周圍有什么，高壓電，廢舊的汽車，和一條死狗
凱文史派西即使這時(shí)候還不忘開嘲諷
這狗不是我殺的哦，阿 sir
凱文史派西，開門見(jiàn)山，問(wèn)幾點(diǎn)了
當(dāng)他問(wèn)時(shí)間時(shí)，大衛(wèi)芬奇給了特寫
大衛(wèi)芬奇不喜歡拍特寫，但并不是不拍，而是特寫太重要，特寫只會(huì)在極其重要的信息出現(xiàn)時(shí)才會(huì)有，在這段戲里，凱文史派西有多次特寫
而這段戲里，還有一個(gè)細(xì)節(jié)，幾乎所有人的臉部都是背光，籠罩在暗影之中，雖然不是每一個(gè)鏡頭都是，但背光臉部陰影占據(jù)了絕大多數(shù)鏡頭
音樂(lè)上，也是輕柔但焦躁
凱文史派西，聽(tīng)到：7點(diǎn)01
說(shuō)了句，很近了
米爾斯插話：
米爾斯說(shuō)完，立馬接凱文史派西反應(yīng)
腦袋微微轉(zhuǎn)向米爾斯，然后輕輕點(diǎn)頭：心理估計(jì)再說(shuō)，就是給你看的，別急
音樂(lè)依然是焦躁但輕柔
凱文史派西引著二人往前走
然后，音樂(lè)急轉(zhuǎn)而上，分貝上升：來(lái)了！
他來(lái)了他來(lái)了，他帶著快遞走來(lái)了！他來(lái)了他來(lái)了，他腳踏祥云進(jìn)來(lái)了
米爾斯立馬讓凱文史派西下跪。
這時(shí)候必須有一個(gè)人去接車
薩默塞特去了，這正是凱文史派西想要的
薩默塞特去，凱文史派西就有了和米爾斯battle的機(jī)會(huì)
把薩默塞特支走，就等于支走了二人組的理性
逆光拍攝，巨大的陰影
接下來(lái)是薩默塞特的鏡頭
逆光，剪影，人物隱于黑暗
接凱文史派西鏡頭，一臉期待
音樂(lè)分貝較之前明顯提升，單調(diào)的旋律重復(fù)，層層遞進(jìn)，焦躁不安
再接一個(gè)更緊張的鏡頭，加強(qiáng)這種不安：直升機(jī)視角
巨大的螺旋槳聲音配合音樂(lè)，和特警的聲音，特警也在緊張
畫面，演員，音樂(lè)，環(huán)境音全都在營(yíng)造一種緊張氣氛，情緒是會(huì)傳染的，觀眾自然也會(huì)焦躁不安，因?yàn)樵谶M(jìn)入這個(gè)場(chǎng)景之前，觀眾就隱約感到，有不好的事情發(fā)生，那到底是什么呢
大衛(wèi)芬奇非常耐得住性子，要一步步揭開這個(gè)令人震驚的事實(shí)，而且在逼近真相的每一步上都要緊緊抓住觀眾的心
薩默塞特上車去追，刺耳的輪胎響，螺旋機(jī)響，音樂(lè)分貝更加焦躁
聲音在這段敘事上非常重要，刺耳的聲音是最讓人煩躁的，大衛(wèi)芬奇和他的音樂(lè)，音效團(tuán)隊(duì)要的就是這種煩躁
大家在生活中有沒(méi)有過(guò)聲音過(guò)敏的情形，比如睡覺(jué)時(shí)蚊子嚶嚶叫，比如有人用利器刮擦地面或墻面，那種聲音似乎不是作用于耳朵，而是心臟，讓人身體上不適甚至感到惡心。
這段戲里面的所有聲音包括音樂(lè)都不是為了悅耳而存在的，而是讓人痛苦。
要的就是這種痛苦，因?yàn)橄旅娴恼嫦喔纯啵?/span>
汽車一路揚(yáng)塵向主角團(tuán)走來(lái)，音樂(lè)像利劍劃破鐵皮一樣刺耳
薩默塞特停車，音樂(lè)分貝繼續(xù)上升，更加巨大
薩默塞特拿出手槍，開了一槍
最冷靜，最不喜歡開槍的人開了一槍
快遞員拿出盒子
特警隊(duì)立馬高喊：找拆彈組
主角團(tuán)全副武裝，空中陸上兩期作戰(zhàn)，卻全部在慌，甚至叫了拆彈組
這當(dāng)然是正常行為，但這里還暗含一層戲劇含義
狙擊槍，對(duì)講機(jī)，直升機(jī)，防彈衣，拆彈部隊(duì)，主角團(tuán)裝備越多，就越顯得無(wú)力，越顯得對(duì)情況沒(méi)有掌控力，越顯出凱文史派西的優(yōu)勢(shì)。
薩默塞特開始面對(duì)這個(gè)箱子
群響絕畢！
所有音樂(lè)都消失了，靜得出奇！
這是整段戲到現(xiàn)在最安靜的一刻，大衛(wèi)芬奇不想讓任何無(wú)關(guān)的聲音分散了注意力，因?yàn)橛懈匾臇|西需要觀眾去注意。
聲音靜極了，只有最輕微的聲音
什么聲音？
風(fēng)聲，草聲，和高壓電線隨風(fēng)搖曳時(shí)和金屬電線桿的輕輕的摩擦聲。
不會(huì)是米爾斯的孩子吧，不會(huì)是炸彈吧，是她妻子的頭嗎？
還有的彈幕不敢相信，不可能吧，米爾斯的妻子和孩子犯了什么錯(cuò)？
薩默塞特開始開箱，這是我看的最痛苦的開箱視頻
開箱前，獻(xiàn)給了凱文史派西一個(gè)鏡頭，凱文史派西轉(zhuǎn)頭看向米爾斯，米爾斯看向畫外，絲毫不知道自己才是主角
薩默塞特的表情真的絕了，摩根弗里曼的表演幾乎沒(méi)有任何痕跡，他一直都是這樣，似乎演誰(shuí)都是一個(gè)樣子，但你卻不會(huì)弄混摩根弗里曼的任何一個(gè)角色，每一個(gè)角色都幾有說(shuō)服力，但每一個(gè)角色都看不到表演的痕跡，仿佛就是摩根弗里曼在經(jīng)歷不同的人生罷了
鏡頭沒(méi)有切，薩默塞特臉上有汗
這個(gè)汗太細(xì)節(jié)了！
這個(gè)汗顯然不是演員自己想流就流的，而是導(dǎo)演讓化妝師加的，但就這一粒汗就顯出了緊張，不需要更多的細(xì)節(jié)，一滴汗就夠了
有人可能會(huì)覺(jué)得有那么夸張嗎
那你把汗去掉試試
同樣的例子，看看《霸王別姬》也是一樣
“段老板，急急風(fēng)催半天了”
意思是快點(diǎn)上啊，戲園子觀眾和樂(lè)隊(duì)都急死了，老板趕緊來(lái)后臺(tái)
怎么展示這個(gè)急？
一臉汗就夠了
一句臺(tái)詞，加一腦門子的汗，什么多余的細(xì)節(jié)都不需要了
回到《七宗罪》
薩默塞特準(zhǔn)備開箱
觀眾急于知道結(jié)果
但下一個(gè)鏡頭
切走了，不給你看
但顯然不是隨便切的，凱文史派西有話要說(shuō)，而米爾斯根本沒(méi)心情聽(tīng)，和觀眾一樣，觀眾和米爾斯都想知道，箱子里是什么
環(huán)境中依然只有風(fēng)聲，和刀割開箱子的聲音
箱子上有血
到底是什么
再次切走
還是不給你看
米爾斯急壞了，身體不斷往前走，似乎忍不住想過(guò)去看看
導(dǎo)演就是不讓看，因?yàn)榛鸷蜻€沒(méi)到
米爾斯視角：
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著薩默塞特
箱子打開
薩默塞特一驚，嚇得后退
鏡頭給到箱子：風(fēng)吹的草微微浮動(dòng)，箱子的蓋子也在動(dòng)，但觀眾心動(dòng)得更厲害
到底是什么？
導(dǎo)演還是沒(méi)讓我們看，導(dǎo)演十分沉得住氣，就是不斷的刺激觀眾，仿佛用癢癢撓撓你的心臟
但就是不給觀眾看，要的就是觀眾急，難受，心理難受
切到直升機(jī)
切到薩默塞特—突然轉(zhuǎn)頭
一聲重音！音樂(lè)急速切入，音樂(lè)又來(lái)了
再次重音，切到薩默塞特視角，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著米爾斯
薩默塞特回頭看了一眼箱子：怎么交代？
薩默塞特嘴唇都在顫抖
顫抖地說(shuō)：讓其他人不要靠近，聲音還出現(xiàn)了一次結(jié)巴
切到直升機(jī)，咆哮的螺旋槳聲
再次切回
薩默塞特臉上的汗流更加明顯
薩默塞特急忙朝米爾斯大喊
立馬切到凱文史派西
這是凱文史派西全片最大的一個(gè)仰角拍攝
太陽(yáng)就在他的頭頂
背光，占據(jù)畫面主導(dǎo)地位
切到米爾斯鏡頭
薩默塞特的聲音從畫外傳過(guò)來(lái)：把槍扔掉
米爾斯一臉懵逼，凱文史派西繼續(xù)嘲諷但米爾斯根本不聽(tīng)
凱文史派西，固定鏡頭，大特寫，臉部黑暗
凱文史派西說(shuō)，我很敬佩你和你完美的妻子
當(dāng)說(shuō)到妻子時(shí)，米爾斯回頭了：啥？
切到凱文史派西
凱文史派西獨(dú)享大特寫
米爾斯情緒逐漸起來(lái)
此時(shí)薩默塞特還沒(méi)跑過(guò)來(lái)，因?yàn)橛幸欢ǖ木嚯x，加上年歲大了，這要是蘇炳添，估計(jì)劇終了。
也正是因?yàn)樗_默塞特跑的慢，凱文史派西有了足夠的嘴炮時(shí)間
凱文史派西表示，自己從媒體那里搞到了米爾斯的家庭信息
鏡頭環(huán)拍凱文史派西，但極其平穩(wěn)
而主角團(tuán)的鏡頭晃的十分厲害，手持?jǐn)z影，運(yùn)動(dòng)
薩默塞特高喊放下槍：聲音上氣不接下氣
凱文史派西占據(jù)上風(fēng)
所以我?guī)Я它c(diǎn)紀(jì)念品
下面：大特寫
凱文史派西說(shuō)這句話時(shí)，波瀾不驚，節(jié)奏拿捏的十分到位，陰陽(yáng)怪氣加無(wú)盡嘲諷，優(yōu)雅永不過(guò)時(shí)
這時(shí)，薩默塞特才跑過(guò)來(lái)
代表理性的薩默塞特回來(lái)了
但現(xiàn)在理性還有用嗎
二人組鏡頭，手持?jǐn)z影，晃動(dòng)的畫面
凱文史派西凝視著米爾斯
現(xiàn)在只有一個(gè)人的眼神是冷靜的那就是凱文史派西，而且凱文史派西，居然還是影片中顏色最靚的那個(gè)仔。
在上面這個(gè)畫面里，凱文史派西雖然跪著，大小也比薩默塞特小，但卻是視覺(jué)刺點(diǎn)。
薩默塞特扔掉了槍，讓米爾斯仍槍
但米爾斯已經(jīng)逐漸狂躁
換成其他人估計(jì)也一樣狂躁
凱文史派西開始嘴遁：自己作為嫉妒做了這件事，嫉妒米爾斯的幸福生活。
米爾斯大罵：盒子里到底是什么
切到凱文史派西
這句臺(tái)詞聲音非常輕，像是在耳邊低語(yǔ)：剛才不是告訴你了嗎？
音樂(lè)的重音反復(fù)出現(xiàn)
米爾斯不敢相信，鏡頭環(huán)拍凱文史派西
米爾斯說(shuō)：告訴我這是假的
但薩默塞特回了一句：你痧了他你也會(huì)進(jìn)去
這句話變相座實(shí)了箱子里是什么
米爾斯痛苦的彎腰，但還是不愿意相信
凱文史派西神助攻（1/3）
聽(tīng)到這句話誰(shuí)還能忍，米爾斯立馬舉起了槍
但不能，如果開槍，自己職業(yè)生涯徹底完蛋。
凱文史派西神助攻（2/3）
當(dāng)說(shuō)出這句話時(shí)，薩默塞特怒了，狠狠抽了凱文史派西一巴掌
理性也不理性了
挨了一巴掌的凱文史派西覺(jué)得火候到了
緩緩回頭
鏡頭切到米爾斯
觀眾直視米爾斯
這就是悉德菲爾德和羅伯特麥基說(shuō)的“抉擇時(shí)刻”
開槍還是不開槍
兩個(gè)結(jié)果都是壞的
羅伯特麥基說(shuō)過(guò)，一好一壞兩個(gè)選擇，那不叫選擇，沒(méi)有任何悲劇感和戲劇沖突
壞和更壞，這才叫抉擇
比如，你在懸崖上，身后是幾百個(gè)狼，下面是萬(wàn)丈深淵。
你是被咬死，還是選擇自己摔死？
如果你不選擇，就會(huì)有一種結(jié)果自動(dòng)應(yīng)驗(yàn)。
不開槍，凱文史派西很可能安然無(wú)恙，因?yàn)樗?qǐng)了最好的律師，而且要按精神有問(wèn)題來(lái)辯護(hù)。
凱文史派西，微微一笑，全片最霸氣的一句嘲諷：
神助攻（3/3）
他居然不知道（老婆懷孕了）
凱文史派西這句臺(tái)詞說(shuō)的節(jié)奏和語(yǔ)氣都極其變態(tài)，有興趣的可以學(xué)一下這句，一般人真學(xué)不來(lái)，學(xué)一遍立馬渾身直起雞皮疙瘩。
這句臺(tái)詞擊穿了米爾斯的靈魂，也擊穿了觀眾，擊碎了所有理智。
說(shuō)完這句話，接的鏡頭不是米爾斯
而是代表理性的薩默塞特
薩默塞特這個(gè)表情已經(jīng)暗示
說(shuō)什么也沒(méi)用了
薩默塞特仰天，扭頭，嘆氣，彎腰
切到米爾斯
眼神光
米爾斯極力保持冷靜
但表情痛苦
米爾斯想要舉槍，但立馬低下頭，他知道不能開槍
薩默塞特還想勸
鏡頭切到凱文史派西，死死看著米爾斯：路給你了，自己選咯
米爾斯還在和自己做對(duì)抗
但突然
妻子的畫面閃進(jìn)自己的腦海，不到一秒，有可能只有幾幀
米爾斯舉槍
凱文史派西閉眼：滿足了
當(dāng)場(chǎng)擊穿
一口氣打完所有子彈
太便宜他了
為什么打頭啊
要我把他三條腿都打斷，中間那條腿至少打三槍
再來(lái)一槍打穿肺部，氣胸壓迫肺部后窒息而亡
當(dāng)然那個(gè)情況下誰(shuí)還能管那么多。
天上的飛機(jī)，地上的薩默塞特全見(jiàn)證了這一切
還有遠(yuǎn)處所有同事也都聽(tīng)到了這一切
還記得這一幕嗎
米爾斯完了
但不開槍就不完了嗎
米爾斯肯定不會(huì)死，因?yàn)樯沉藙P文史派西，凱文史派西就無(wú)法無(wú)罪辯護(hù)了，而且他進(jìn)入大廳時(shí)的衣物已經(jīng)被保留，上面的DNA就是鐵證
而路上三人的所有對(duì)話，所有同事都聽(tīng)得到，而且會(huì)錄音
但這些都無(wú)關(guān)緊要，重要的是反派贏了，他要的就是殉道，完成計(jì)劃，在華麗的謝幕中名垂青史
而米爾斯不論有沒(méi)有罪，或者進(jìn)去多久，他的職業(yè)生涯和生活都徹底完蛋了。
大學(xué)時(shí)導(dǎo)演課就拉片看這個(gè)，徹底被分析燈光機(jī)位之類的理論傷透了，突然發(fā)現(xiàn)我還這電影的盜版藍(lán)光DVD，我定會(huì)夢(mèng)游買的，準(zhǔn)備再傷一次！★★★★
從它開始喜歡上摩根弗里曼
這世界是個(gè)好地方，值得我們?yōu)樗鼕^斗。（后半句我同意）
好看好看好看。老頭兒和皮特都無(wú)可挑剔。畫面和故事也不錯(cuò)。但是我其實(shí)很想給4.5星。私以為最后殺Tracy關(guān)于嫉妒一罪略顯牽強(qiáng)（雖然前面幾宗也有一些John故意制造罪刑的嫌疑）。不過(guò)他終于還是成為自己心目中完美的martyr。雖然開始會(huì)某種程度上認(rèn)同John的做法，但后面會(huì)越來(lái)越發(fā)現(xiàn)，其實(shí)他只是想做上帝
故事看多后的后遺癥就是一般最后半小時(shí)就知道結(jié)局了。。。
陰沉而絕望?；浇逃萌龅┑钠邆€(gè)惡魔形象來(lái)代表七種罪惡：傲慢，嫉妒，暴怒，懶惰，貪婪，暴食，以及淫欲。一個(gè)變態(tài)的宗教殺手，平時(shí)連一只雞也不殺，但他找到了依據(jù)來(lái)實(shí)施對(duì)人的毛骨悚然的謀殺。有什么能比一個(gè)人做魔鬼的行徑更為恐怖的嗎？臺(tái)詞：“這是個(gè)美好的世界，值得我們?yōu)橹畩^斗。我同意后半句
那么，學(xué)會(huì)克制，遠(yuǎn)離se7en sins
七宗罪：「暴食」、「貪婪」、「懶惰」、「嫉妒」、「驕傲」、[淫欲]、「憤怒」。弗里曼和史派西 神演技。就是通過(guò)查圖書館借閱記錄來(lái)找到犯人有點(diǎn)二。犯人那么有錢，就不能買書么？結(jié)尾探討箱子里的內(nèi)容其實(shí)無(wú)意義。不過(guò)個(gè)人還是傾向是頭顱。
結(jié)局讓我喜歡這部電影
其實(shí)John Doe殺害Mills的妻子已經(jīng)破壞了自己的作品，因?yàn)樗龥](méi)有犯任何一宗罪，她是這個(gè)作品里不和諧的死亡，純粹是為了引出暴怒，而暴怒者最終也沒(méi)有死亡，但是他得到的是更長(zhǎng)久的懲罰 每天陷入妻子與自己未出世的孩子的死亡當(dāng)中，也為自己莽撞殺死嫌犯而自責(zé)，活著的每一刻都是懲罰，正如John Doe對(duì)每一個(gè)受害人的折磨一樣，漫長(zhǎng)細(xì)碎，生不如死，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這一系列七宗罪的作品是完成了，只是其中出現(xiàn)了Mills妻子這個(gè)意外：一個(gè)純粹懷有愛(ài)情，母愛(ài)，善良的人，一個(gè)無(wú)罪無(wú)辜之人。John Doe錯(cuò)了，這個(gè)世界并不是全部都是罪人，而這樣純粹美好的感情，也是我們?yōu)檫@個(gè)世界奮斗的動(dòng)力。
如果說(shuō)暴怒也是一種罪，就算我牢底坐穿，也要讓你得償所愿。
色調(diào)太深沉，紐約的雨一直下，混亂的街區(qū)，血腥的現(xiàn)場(chǎng)。有些畫面好惡心，分2天看完的，特別喜歡老警察，演技臺(tái)詞都是一流的。還有萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的結(jié)局。
結(jié)局真的很驚人。慘絕人寰……
決定永遠(yuǎn)不暴食
重點(diǎn)不在于約翰·杜是如何預(yù)謀并成功實(shí)施殺死5人最后造成七宗罪的懸疑，大衛(wèi)·芬奇把整部電影提高到對(duì)整個(gè)社會(huì)的沉思和批判，甚至是絕望。片中人所在的城市，人與人之間的冷淡、功利、自私、縱欲、貪婪、墮落、淫欲高傲等人性的弱點(diǎn)與罪惡，在這里一顯無(wú)疑，借的是宗教說(shuō)的就是人性，可是人性本來(lái)如此。（比如我戒不掉，比如此時(shí)年輕精壯時(shí)尚有的好色)。8.7
印象最深的是那個(gè)胖子
沒(méi)覺(jué)得有多經(jīng)典。一來(lái)因?yàn)闆](méi)有讀圣經(jīng)信基督的文化背景，二來(lái)就像那篇最熱門的影評(píng)說(shuō)的，它展示了一些很糟糕的東西，卻沒(méi)有給出解答。這沒(méi)有什么意義。
里面的布拉德皮特帥的掉渣……
為什么拍出來(lái)十幾年我才看到呢？
“傲慢、嫉妒、暴怒、懶惰、貪婪、暴食與色欲七宗罪我們都有，只不過(guò)，傲慢變成了尊嚴(yán)、嫉妒變成了諷刺、暴怒變成了性格、懶惰變成了悠閑、貪婪變成了進(jìn)取、暴食變成了美食，而色欲，自然是人人喜愛(ài)的性感。罪從來(lái)都是非罪。七罪在身，我們反而覺(jué)得七罪傍身。”影片不足在于過(guò)多懸疑而沒(méi)有深入探討罪。