黑白的整體畫面讓我有過短暫的不適應(yīng)，但不完全由于畫面，而是通過它的“直接”。露西張塑造的華人形象女主角在幾個(gè)很直接的鏡頭面前的表現(xiàn)讓我一個(gè)保留幾分傳統(tǒng)觀念的中國男人突感不適，但我給自己的暗示讓我在后面也完全接受了這個(gè)設(shè)定，“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”雖然她土生土長在法國，可通過只言片語還仍然能感受到亞洲人身上的溫情，雖然通過降租來“招募”一個(gè)照顧外婆的女租客，但大家都能看得出來她內(nèi)心里還仍然是痛苦和燒灼的?！拔彝ㄟ^靈肉的愉悅麻痹自己，逃離現(xiàn)實(shí)的苦楚”。最后的一通和母親的電話，她說“別說了”，“你不要再說了”我不是你理解的那樣，但我不想辯解。“我雖然想擺脫傳統(tǒng)，完全成為歐洲文化的一份子，但骨子里的基因仍然使我十分矛盾，十分糾結(jié)”。我說“我干了他再看看”，我不喜歡你和我按照約定好的時(shí)間區(qū)做愛，我不能忍受別人和我分享你，但我可以去做取悅自己的事情，我可以去夜店嗑藥和陌生人瘋狂，我從巴黎政治學(xué)院畢業(yè)去做一名電話銷售，我可以在不爽時(shí)和客戶爭論并含沙射影，我可以用軟件約會(huì)陌生男，但我希望你知道，我內(nèi)心里仍然是愛你的，我只用多巴胺擺爛自己，格擋掉想我逼來的 難捱的現(xiàn)實(shí) 。影片中的女主在每一次身體得到放松后都會(huì)有一段放飛的鏡頭，不管是翩翩起舞，還是雨中狂奔，都是用鏡頭語言表現(xiàn)出的她對(duì)于“愉悅自己”的態(tài)度，也是隱藏在我和我們這個(gè)社會(huì)背景下大部分年輕人心里的真實(shí)寫照。敢問你們，沒有過逃離的訴求么？沒有過毀滅的渴望么？沒有過先干了他再試試的想法么？

如果上升到愛情觀的層面，我不清楚導(dǎo)演是引導(dǎo)還是批判，也不知道選擇華人臉龐的用意為何，暫且不以惡意去揣測別人，僅僅相信是因?yàn)樗L了一張拍文藝片的臉罷了。和朋友討論到愛情與性的話題上，在我們的觀念里，性是一個(gè)隱晦的話題，多少帶著一些邪惡和不干凈，最好用純潔的愛情去凈化它，并取一個(gè)新詞去描述他，大膽去談的多半會(huì)被定義為不正經(jīng)。所以此刻我也為我自己的想法和觀念想電影說一個(gè)抱歉，是我的普通且自信一直挾持我在思想上去要求“女性”應(yīng)該擁有一種什么樣的準(zhǔn)則，這份“普信”的源頭是不自信所致，文化的開放與多元并沒有帶給我更多進(jìn)步的思想，我也沒在其中感受到我們宣揚(yáng)的那份“自信”，我還沉浸波瀾壯闊的歷史進(jìn)程中，沉溺于上下五千年的傳統(tǒng)里，忘記了百年后回溯此時(shí)，文化的沙彌，依舊毫無建樹可言。今年的“諾文獎(jiǎng)”馬上要揭曉了，會(huì)有新的東方作家能給我會(huì)心一擊么？

來找我，離我近點(diǎn) 來觸碰我的指間 來嘗嘗我唇的味道 來潛入遺忘和夢想 跟我說話 告訴我關(guān)于愛 我想要天鵝絨之吻

奧林匹亞街區(qū)可能描寫了都市的跨文化生態(tài)，可能是關(guān)于當(dāng)代的親密關(guān)系，也可能是關(guān)于一些本質(zhì)性的事情，它是一部令人愉悅的電影：塞滿各種顯而易見的設(shè)定，巴黎移民，輕率的性，不停換工作和戀人，搬來搬去，孤獨(dú)，cam girl，dating app……最后異常溫暖的結(jié)局，像一個(gè)寓言童話。它呈現(xiàn)許多解讀的面相，使用的方式卻如此輕巧。

奧林匹亞街區(qū)是一個(gè)很有意思的背景（或主線，畢竟這是片名），它是一個(gè)功能齊全的社區(qū)，有十幾座建筑、步行街、chinatown。其中幾座主建筑以舉辦過奧運(yùn)會(huì)的城市命名，安特衛(wèi)普、雅典、赫爾辛基、倫敦、墨西哥、札幌和東京。

幾乎沒人能忽視三個(gè)主角的選擇，黑人、白人、亞裔，雖然用黑白拍攝，外貌反而更顯著。但放進(jìn)奧林匹亞街區(qū)，和這個(gè)充滿機(jī)緣巧合的故事里，他們之間出現(xiàn)一種強(qiáng)烈的共鳴和親密。先不說奧運(yùn)會(huì)本身就是放大種族差異的場合，充斥著對(duì)種族偏見的強(qiáng)化、對(duì)平等的爭議（性別、性取向、各種政治身份）。這一切在電影里似乎無需交代，不同、相同、沖突、和諧，它在這個(gè)社區(qū)里自然地存在。只要走進(jìn)去一會(huì)兒你就能接受，幾個(gè)人物非常輕巧地成立、交集、相互作用，即使他們的身世都挺復(fù)雜的。電影關(guān)于浪漫的描述，就和《世界上最糟糕的人》一樣水到渠成，不過奧斯陸可能比這個(gè)街區(qū)單純的多。

當(dāng)然，你也可以把他們放在別的城市，比如把émilie放在紐約，我想也是成立的，關(guān)于移民（跨城市、跨文化）、千禧一代、超大型都市，親人疏離，而你又根本不知道怎么和人建立親密關(guān)系，為什么要建立，或者到底這關(guān)系是什么樣。你手里有個(gè)可以輕易建立速食關(guān)系的APP，“先干再問”，就像Chinatown的食物，先吃再說。

Camille可以對(duì)妹妹說些好話，他也許常跟學(xué)生們說、跟女朋友說，但學(xué)生們畢業(yè)后去刷墻，女友一個(gè)接一個(gè)甩了他。émilie跟外婆雞同鴨講，跟媽媽互相推卸責(zé)任，什么事都跟姐姐吐槽，諷刺客戶能手，她基本沒說過一句好話，但Camille卻可以輕易看出她已經(jīng)愛上他了。Camille的妹妹恐懼說話，卻可以講一個(gè)完美的笑話，精明且有效。Nora“經(jīng)營”著網(wǎng)戀，一種只有不斷來回對(duì)話才能成長的感情。每個(gè)人在用不同方式使用語言，也以不同的方式接收語言。雖然你根本不知道怎么用它，但這是你手邊唯一的工具。就像émilie為房產(chǎn)中介做翻譯，不知道何時(shí)該停下small talk，你總是拿不準(zhǔn)說多少才合適，但你就是忍不住想說。

當(dāng)然，除了語言，你還有第二個(gè)工具，就是身體。有人先干再問，有人先問再干。租房廣告、社交app、色情視訊、春假派對(duì)、職場勾搭…總之這兩種一樣方便（不過介于三個(gè)主角都外貌出眾，對(duì)于你我可能沒這么方便）。關(guān)于身體溝通的鏡頭，電影處理的非常直白，可以清晰看出每個(gè)人的感情，因?yàn)檫@件事本身就很直白。

尤其是Nora的試性探索，她必需在叔叔的陰影下重建對(duì)性的信任，或在Amber這個(gè)“很有職業(yè)責(zé)任感”的專家身上重建對(duì)欲望的認(rèn)知，她的角色承載了悖德性侵、蕩婦羞辱、職場騷擾，（也許是女性主義者的）Camille在床上說“你這么漂亮，一定很辛苦吧？”，她說“我想跟你說件事，就只是想謝謝你”，最后她對(duì)Camille的利用也毫不掩飾。巧妙的是，此時(shí)Amber也完成了她的“復(fù)仇”，由被消費(fèi)/使用的性替身，轉(zhuǎn)變?yōu)楸换孟氲膶?duì)象本身。嗯……我也想謝謝Camille。

最后，我想還有一種我們搞不清的工具，就是這個(gè)社區(qū)自己創(chuàng)造的光暈。要說撞見彼此是巧合，你也知道這社區(qū)并不大，能撞見的總能撞見，這也許已經(jīng)是一種都市生活經(jīng)驗(yàn)。Camille和émilie都有良好的教育背景，一個(gè)邊干中介邊考博，連媽媽的輪椅也不會(huì)用，一個(gè)邊收房租邊打工，雇了個(gè)路人去看外婆，一邊約炮一邊找真愛，遲早要約上（想想你和姐妹有幾個(gè)相同的tinderdate吧）；Nora反復(fù)經(jīng)歷著“漂亮詛咒”，而正是在面對(duì)詛咒的時(shí)候遇到了Amber。

這種光暈在她們相遇的一幕閃現(xiàn)，這不是電影最后一幕，但給予了足夠的關(guān)懷。鏡頭非常耐心地跟著 Nora，一個(gè)平凡的周日，她走進(jìn)公園等待Amber，整個(gè)街區(qū)的人也許都在這里交匯。她找不到熟悉的工具，語言、身體也都不需要，只是一個(gè)巧合，Nora摔倒了，Amber靠近她詢問，這距離已足夠近。

一男兩女之間的感情糾葛，劇情的發(fā)展到最后果然是有點(diǎn)小意外、不過也在情理之中。

一號(hào)女主艾米麗作為臺(tái)灣移民到法國的二代移民、十分瀟灑的把東方文化的傳承拋棄的干干凈凈 —— 這一點(diǎn)我感到有些的詫異和惋惜，不知道這位法國導(dǎo)演怎么選擇了如此一種文化反差，本來艾米麗完全可以是同樣來自于西方、或者日韓、或者東南亞等等。反正導(dǎo)演選擇了東方文明來做對(duì)比，可以看作移民潮里華裔的日益突出、也可以認(rèn)為導(dǎo)演特別喜歡這位女演員、所以索性選擇了適合她的文化背景（話說這位女演員也是第一次出道啊）。

艾米麗的人生觀只有兩點(diǎn)：性高潮最大、自己開心最重要。

這也沒有必要上升到道德層面來大肆批判，她的世界里不允許有任何的約束。艾米麗住著外祖母購買的公寓、大學(xué)念了政治學(xué)卻做著一份電話客服（沒有不尊重客服的工作，還是替她的專業(yè)知識(shí)惋惜）。家人希望她可以邊工作邊照顧住在養(yǎng)老院里的外祖母，但是她對(duì)外祖母的關(guān)心可以外包給一個(gè)房客、以租金打折為誘惑。相比之下，影片里的法國人還是有尊老愛幼的表現(xiàn)的，至少基本的家庭觀念和照顧就比艾米麗的家族有人情味、移民也不用連傳統(tǒng)觀念都不要了吧。

我之前讀過一篇報(bào)道 —— 一位華裔男青年應(yīng)征到美國的航母上服役，曾經(jīng)與法國的友艦戴高樂進(jìn)行合作訓(xùn)練。他第一次進(jìn)入戴高樂的士兵浴室里洗澡，驚異的發(fā)現(xiàn)居然是男女混浴、并且可以現(xiàn)場在你情我愿的前提下來上一下，可見法國人的浪漫不是吹的。那么艾米麗幼年移民到法國，除了還算流利的國語之外其實(shí)骨子里就是一個(gè)法國人，而且男友卡米耶也一直按照標(biāo)準(zhǔn)的法國女人的標(biāo)準(zhǔn)要求她的。于是艾米麗可以在第一次與法米耶見面就可以先上床試試身體的反應(yīng)再說，應(yīng)該說兩個(gè)人接下來是否可以進(jìn)一步發(fā)展到情人關(guān)系必須身體上過關(guān)。卡米耶幾次拒絕她的告白后，艾米麗也沒閑著做怨女、大大方方的利用交友軟件滿足生理需求，也不妨礙她繼續(xù)愛著卡米耶。

有趣的是，輪到法國黑人男友卡米耶忽然玩起來了深沉，在遇到招到諾拉作為女同事合作一段之后突然被其高冷吸引，在得不到與太輕易得到之間選擇了前者、與諾拉一起展開了一段精神戀愛、只許喜歡不許做。這一段頗為純潔的戀情遭到了艾米麗無情的諷刺、諾拉一定是性冷淡。不過卡米耶反正是克制住了、雖然仍舊與艾米麗保持著一種曖昧的、同樣是不上床的損友關(guān)系、不斷的在艾米麗這里打嘴炮和自我剖析 —— 他和諾拉肯定是一個(gè)人有問題，卡米耶寧愿相信是自己而不是心目中的女神。

漂亮姑娘諾拉背景也不那么干凈，曾經(jīng)和自己的叔叔有過10的不倫之戀。本著與過去告別的決心、她希望干干凈凈的從巴黎開始。沒想到因?yàn)橥饷驳哪撤N相似、機(jī)緣巧合遇到了網(wǎng)絡(luò)直播的風(fēng)俗女露易絲，于是兩個(gè)人也發(fā)展出一種不一樣的感情。由于和叔叔之間的歷史原因，她對(duì)于和卡米耶、或者是對(duì)于和男性之間的身體接觸一直有抵觸情緒，后來實(shí)在說不過去了、她也就索性豁出去了一次、嘗試了各種套路、最終仍然沒有共鳴。結(jié)果可想而知，諾拉在與網(wǎng)友露易絲見面后幸福的癱軟到地，事實(shí)證明就是百分百的女同。

影片的末尾，卡米耶終于領(lǐng)會(huì)到艾米麗幾次的表白不是玩笑、就是上真感情了，同時(shí)諾拉也果斷的在失敗的嘗試后永遠(yuǎn)的消失，他看清了對(duì)艾米麗的感情不僅僅是性沖動(dòng)，“我愛你”三個(gè)字終于脫口而出。

似乎現(xiàn)代的青年男女們被各種正確性主張迷惑了、男歡女愛的基本準(zhǔn)則也需要時(shí)常的復(fù)習(xí)一下，即使是以浪漫著稱的法國人，那么歷史上的道德強(qiáng)項(xiàng)的國家就更需要注意了，如何讓補(bǔ)足短板、強(qiáng)項(xiàng)更強(qiáng)。

法國導(dǎo)演雅克·歐迪亞以凌厲、嫻熟的黑色電影風(fēng)格著稱，其作品主題往往以邊緣群體與跨種族的尖銳性而大放異彩，從《我心遺忘的節(jié)奏》到《預(yù)言者》，再到戛納金棕櫚影片《流浪的迪潘》，均令人印象難忘；而女導(dǎo)演瑟琳·席安瑪則擅長以冷淡的風(fēng)格書寫情感與欲望的故事，一部《燃燒女子的肖像》令其聲名大噪。這兩位高超的導(dǎo)演聯(lián)手一定能打造出精品嗎？

事實(shí)未必如此。

這兩位導(dǎo)演合作的新片《奧林匹亞街區(qū)》入圍去年戛納競賽單元，對(duì)于經(jīng)歷疫情后的一屆戛納來說，高水準(zhǔn)和玩噱頭的影片實(shí)在太多，這部新片最后被埋沒在眼花繚亂的佳作里，只因其出人意料的平庸表現(xiàn)。影片選取了一個(gè)出色的街區(qū)題材，圍繞巴黎十三區(qū)展開，這個(gè)即使未必親身到訪卻不時(shí)在新聞上看到的社區(qū)常常爆出不少社會(huì)問題，再加上是巴黎華人的聚居地，多民族與文化混雜的生活場景，想想就讓人興奮不已。

▲跨越種族的愛情小品

遺憾的是，這并不是另一部《悲慘世界》，2019 年的這部街區(qū)電影讓人驚心動(dòng)魄，深刻地反映了法國郊區(qū)的警民關(guān)系與階級(jí)問題。歐迪亞此前有不少作品探討過類似話題，不過，這次他放棄了對(duì)各種復(fù)雜社會(huì)議題的剖析，徹底轉(zhuǎn)向小品式的愛情故事。當(dāng)然，由法國人拍一部種族混雜的愛情故事也很有看點(diǎn)，尤其是出自瑟琳·席安瑪與另一位女導(dǎo)演合作的劇本?？上н@個(gè)劇本實(shí)在不盡人意，有過于俗套的情節(jié)劇傾向，這個(gè)街區(qū)的特色并沒有在跨種族的三角戀故事里凸顯出來，感覺這發(fā)生在別的地方也未嘗不可。

全片采用黑白影像拍攝，有點(diǎn)像是致敬 90 年代街區(qū)電影的開山之作《怒火青春》，而在此顯然是有意淡化種族與性傾向的標(biāo)簽，努力還原出人物在欲望面前的原始狀態(tài)。這種影像處理手法儼然是一把雙刃劍，對(duì)于愛情故事來說確實(shí)奏效，卻又難免模糊了時(shí)代特征。于是，我們?cè)谄锌吹街T如分屏、短信、視頻聊天、網(wǎng)絡(luò)直播的畫面。這類不太新鮮的技巧除了提醒觀眾這是發(fā)生在當(dāng)下的故事之外，根本難以抵達(dá)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，像青年人就業(yè)困境、女性的污名化等熱點(diǎn)都是蜻蜓點(diǎn)水般掠過，這也許是導(dǎo)演與編劇對(duì)于影片主題爭奪控制權(quán)而落得的折衷結(jié)果。

▲華裔女新人演員張潤黎

不過，在這個(gè)跨越種族與性別的愛情故事里，依然有不少亮點(diǎn)。首先是撇除了常見的男性凝視，增添不少女性主義的表達(dá)與思考，比如女性對(duì)身體的控制權(quán)，在兩性關(guān)系上擺脫對(duì)男性的遷就等；其次是挖掘出一位出色的華裔女主角張潤黎，她毫不生澀地演繹了一位對(duì)自己身體極其自信的年輕女子，她對(duì)性愛欲望的大膽索求、對(duì)感情灑脫自如的態(tài)度完全打破了歐美電影中對(duì)華人女性的傳統(tǒng)刻板印象。另外，兩個(gè)女孩通過情色網(wǎng)站相識(shí)，隨之成為交心密友的情節(jié)也反映出當(dāng)下女性平權(quán)的時(shí)代潮流，這無疑有賴于兩位女編劇的功勞。我反而很好奇，想看看瑟琳·席安瑪拍的版本會(huì)是怎樣的……

一男兩女之間的感情糾葛，劇情的發(fā)展到最后果然是有點(diǎn)小意外、不過也在情理之中。

一號(hào)女主艾米麗作為臺(tái)灣移民到法國的二代移民、十分瀟灑的把東方文化的傳承拋棄的干干凈凈 —— 這一點(diǎn)我感到有些的詫異和惋惜，不知道這位法國導(dǎo)演怎么選擇了如此一種文化反差，本來艾米麗完全可以是同樣來自于西方、或者日韓、或者東南亞等等。反正導(dǎo)演選擇了東方文明來做對(duì)比，可以看作移民潮里華裔的日益突出、也可以認(rèn)為導(dǎo)演特別喜歡這位女演員、所以索性選擇了適合她的文化背景（話說這位女演員也是第一次出道?。?。

艾米麗的人生觀只有兩點(diǎn)：性高潮最大、自己開心最重要。

這也沒有必要上升到道德層面來大肆批判，她的世界里不允許有任何的約束。艾米麗住著外祖母購買的公寓、大學(xué)念了政治學(xué)卻做著一份電話客服（沒有不尊重客服的工作，還是替她的專業(yè)知識(shí)惋惜）。家人希望她可以邊工作邊照顧住在養(yǎng)老院里的外祖母，但是她對(duì)外祖母的關(guān)心可以外包給一個(gè)房客、以租金打折為誘惑。相比之下，影片里的法國人還是有尊老愛幼的表現(xiàn)的，至少基本的家庭觀念和照顧就比艾米麗的家族有人情味、移民也不用連傳統(tǒng)觀念都不要了吧。

我之前讀過一篇報(bào)道 —— 一位華裔男青年應(yīng)征到美國的航母上服役，曾經(jīng)與法國的友艦戴高樂進(jìn)行合作訓(xùn)練。他第一次進(jìn)入戴高樂的士兵浴室里洗澡，驚異的發(fā)現(xiàn)居然是男女混浴、并且可以現(xiàn)場在你情我愿的前提下來上一下，可見法國人的浪漫不是吹的。那么艾米麗幼年移民到法國，除了還算流利的國語之外其實(shí)骨子里就是一個(gè)法國人，而且男友卡米耶也一直按照標(biāo)準(zhǔn)的法國女人的標(biāo)準(zhǔn)要求她的。于是艾米麗可以在第一次與法米耶見面就可以先上床試試身體的反應(yīng)再說，應(yīng)該說兩個(gè)人接下來是否可以進(jìn)一步發(fā)展到情人關(guān)系必須身體上過關(guān)?？滓畮状尉芙^她的告白后，艾米麗也沒閑著做怨女、大大方方的利用交友軟件滿足生理需求，也不妨礙她繼續(xù)愛著卡米耶。

有趣的是，輪到法國黑人男友卡米耶忽然玩起來了深沉，在遇到招到諾拉作為女同事合作一段之后突然被其高冷吸引，在得不到與太輕易得到之間選擇了前者、與諾拉一起展開了一段精神戀愛、只許喜歡不許做。這一段頗為純潔的戀情遭到了艾米麗無情的諷刺、諾拉一定是性冷淡。不過卡米耶反正是克制住了、雖然仍舊與艾米麗保持著一種曖昧的、同樣是不上床的損友關(guān)系、不斷的在艾米麗這里打嘴炮和自我剖析 —— 他和諾拉肯定是一個(gè)人有問題，卡米耶寧愿相信是自己而不是心目中的女神。

漂亮姑娘諾拉背景也不那么干凈，曾經(jīng)和自己的叔叔有過10的不倫之戀。本著與過去告別的決心、她希望干干凈凈的從巴黎開始。沒想到因?yàn)橥饷驳哪撤N相似、機(jī)緣巧合遇到了網(wǎng)絡(luò)直播的風(fēng)俗女露易絲，于是兩個(gè)人也發(fā)展出一種不一樣的感情。由于和叔叔之間的歷史原因，她對(duì)于和卡米耶、或者是對(duì)于和男性之間的身體接觸一直有抵觸情緒，后來實(shí)在說不過去了、她也就索性豁出去了一次、嘗試了各種套路、最終仍然沒有共鳴。結(jié)果可想而知，諾拉在與網(wǎng)友露易絲見面后幸福的癱軟到地，事實(shí)證明就是百分百的女同。

影片的末尾，卡米耶終于領(lǐng)會(huì)到艾米麗幾次的表白不是玩笑、就是上真感情了，同時(shí)諾拉也果斷的在失敗的嘗試后永遠(yuǎn)的消失，他看清了對(duì)艾米麗的感情不僅僅是性沖動(dòng)，“我愛你”三個(gè)字終于脫口而出。

似乎現(xiàn)代的青年男女們被各種正確性主張迷惑了、男歡女愛的基本準(zhǔn)則也需要時(shí)常的復(fù)習(xí)一下，即使是以浪漫著稱的法國人，那么歷史上的道德強(qiáng)項(xiàng)的國家就更需要注意了，如何讓補(bǔ)足短板、強(qiáng)項(xiàng)更強(qiáng)。

原文發(fā)布于公眾號(hào)【與牛大力飲茶】。關(guān)注公眾號(hào)，回復(fù)“街區(qū)”獲取片源。

梭羅說，

城市是一個(gè)幾百萬人

一起孤獨(dú)地生活的地方。

孤獨(dú)不就發(fā)酵出這種故事嗎？

性和吃飯一樣，

弗洛伊德稱為力比多的東西。

是很容易獲取、又最低等的基本需求，

從中感到快樂和滿足，哪怕一時(shí)，

也是生命的源動(dòng)力，

為久喪未愈的挫敗人生歷程

注入一劑雞血。

同樣，快樂轉(zhuǎn)瞬即逝。來的快去的快，最后歸于空虛。

《雪莉：現(xiàn)實(shí)的愿景》亂入

電影中的角色，

哪怕隔著視頻，也想有人同眠，

不想醒來的時(shí)候只得自己。

寧愿和陌生人瘋狂約會(huì)也不去看望近在比鄰的外祖母，

但這樣就值得被遠(yuǎn)在異國的母親責(zé)備？

成年人有很多無奈，比如不被親人理解，愛無能，與朋友在電話里分享住所能看到塞納河……

到頭來發(fā)現(xiàn)自己始終是孤獨(dú)的存在。

唯有孤獨(dú)恒常如新。

如本文BGM，事后煙樂隊(duì)《Truly》的歌詞：

You're on the sheets like it's a dirty magazine,

And I like the way you say exactly what you mean,

Truly, know that you really don't need,

To be in love to make love to me.

哪怕身體彼此交融，

依然觸及不到靈魂。

這就是生命的荒涼和荒謬所在吧。

本片主角之一諾米·梅蘭特Noémie Merlant亦是2019年獲獎(jiǎng)無數(shù)的女同電影《燃燒女子的畫像》的女主。

《燃燒女子的畫像》飾演思想獨(dú)立的肖像畫畫家

《奧林匹亞街區(qū)》也有大膽演出

2021年爆出大瓜，

據(jù)說2018年底，剛婚半年的梅蘭特出軌2003年出生，當(dāng)時(shí)15歲、已婚已育的吉普賽人Gimi Covaci。

梅蘭特身上紋上男孩名字，動(dòng)用自己所有資源為未成年男孩拍電影示愛……

狗血?jiǎng)《疾桓疫@么編的劇情。

另一女主，露西·張 Lucie Zhang，法籍華人，2000年天蝎，年輕氣盛，鋒芒畢露，想起當(dāng)年同是天蝎的郝蕾。

在《奧林匹亞街區(qū)》中，華人一改保守傳統(tǒng)、壓抑的苦哈哈形象，展示了自由獨(dú)立、勇敢韌性的生命力。

雖然張還是在華人常出現(xiàn)的場景，中餐館工作，但因杏滿足在餐廳起舞，讓她成為眾人矚目對(duì)象，小透明成了主角。

電影通過發(fā)狠的肉身碰撞，

放大了靈魂的空虛和孤獨(dú)，

從生命的本質(zhì)去討論存在的體驗(yàn)，

引發(fā)的共振頻率有過之而無不及。