作為首部在國內(nèi)公映的法國IMAX電影，本片確實(shí)能讓觀眾產(chǎn)生一些共鳴。當(dāng)象征著一個(gè)國家文化標(biāo)志的建筑，在烈火中熊熊燃燒，似乎是將過去璀璨的文化撕碎點(diǎn)燃，在夜空中焚燒殆盡。所以，最后巴黎的市民們圍著圣母院齊唱《Amazing Grace》時(shí)將影片的主旨深化了。另外，本片的拍攝敘事手法很有半紀(jì)錄片風(fēng)格，沒有太多波瀾起伏的突發(fā)事件，只是真實(shí)的展現(xiàn)消防人員在接到滅火指令后，如何一步一步進(jìn)行滅火，以及想盡一切辦法搶救出圣母院里的珍貴文物。整部影片的畫面沒有太多炫技的成分，但卻讓人看著很入心，或許我們在電影上看到的就是當(dāng)時(shí)圣母院燃燒時(shí)的情況吧。最后，強(qiáng)烈建議在所有的歷史文化遺跡里都嚴(yán)禁明火，防火安全，人人有責(zé)。

《燃燒的巴黎圣母院》，2023年最“燃”的電影。一方面是真的燒起來了，另一方面也有點(diǎn)主旋律的味道，挺鼓舞人心。有意外之喜的電影。

是我第一次看這種類型的電影，半紀(jì)實(shí)類的劇情電影。取材自巴黎圣母院大火事件，電影劇情應(yīng)該是從歷史資料中提取了一些片段進(jìn)行了故事方面的藝術(shù)加工，并且在成片中加入了歷史的影像資料，大概是這么個(gè)形式。

感興趣的朋友們可以看看

雖然電影沒有很緊湊的結(jié)構(gòu)，但是有很緊張刺激的節(jié)奏，前后之間聯(lián)系很緊密。即使鏡頭中的故事是忙亂的，但是導(dǎo)演的視角是有條不紊的。再加上出色的配樂，將當(dāng)時(shí)的氣氛烘托到了極致，對熒幕中發(fā)生的一切難免捏一把汗。

再加上今天的IMAX熒幕，將巴黎圣母院這一八百五十年的風(fēng)貌盡數(shù)呈現(xiàn)，從燒毀之前再到最后滅火，建筑與歷史結(jié)合的美感，直觀的體現(xiàn)在熒幕上。

并且電影中的滅火情節(jié)部分我覺得拍的挺好的。不同于東亞的消防員情節(jié)，他們更像是對待一份工作一樣去面對，他們愿意為生命犧牲，卻也不做過多無謂犧牲。你能感受到他們的奉獻(xiàn)，但是他們不會被刻畫成神。他們只是竭盡自己所能，去拯救這個(gè)他們熱愛的世界。導(dǎo)演沒有刻意去制造矛盾和苦難，只是讓消防員們一個(gè)一個(gè)去解決問題，雖然沒有刻意煽情，但是等到鐘樓上肆虐的大火，在畫面上逐漸減弱，直至黑暗重新回到曾經(jīng)卡西莫多待過的鐘樓，真的跟消防員們一起松了一口氣，也有點(diǎn)小慶幸。

有歷史片段的紀(jì)實(shí)，還有故事主導(dǎo)的節(jié)拍，確實(shí)是一部出乎我意料精彩的電影。

剛好后排坐了一個(gè)法國友人家庭，感覺自己好像真在法國見證這個(gè)歷史事件。

看完對巴黎的交通太失望了。

2022法國劇情片《燃燒的巴黎圣母院》，根據(jù)真實(shí)事件改編，豆瓣評分7.4，IMDb評分6.4，于2023年4月7日引進(jìn)國內(nèi)上映。

很難界定本片的類型，本片是紀(jì)錄片和劇情片的雙料模式，虛實(shí)結(jié)合，不是標(biāo)準(zhǔn)的劇情片，很像紀(jì)錄片經(jīng)常采用的情景再現(xiàn)模式。如果劃為劇情片，影片中穿插了大量的真實(shí)影像，而且劇情幾乎是真實(shí)事件照搬，沒有戲劇化演繹，有角色但沒有角色刻畫，全片是真實(shí)事件的流水賬。

豆瓣中本片的類型，除了“劇情”“驚悚”以外還有“傳記”，把我看糊涂了，哪里來的傳記啊，既不是人物傳記，也不是建筑傳記，和傳記沒有丁點(diǎn)關(guān)系。

本片是完全了解這一災(zāi)難大事件的好途徑，影片猶如事件流水賬一樣從頭到尾完整地展現(xiàn)了從起火到熄滅的全過程，用流水賬形容非常貼切。

從帶有情景重現(xiàn)的紀(jì)錄片的角度，我覺得本片可以給到7分以上，但如果將本片視作帶有真實(shí)影像的劇情片或?yàn)?zāi)難片，我給不到7分鐘，因?yàn)樘降耍瑳]有戲劇沖突，沒有劇情波瀾，雖有角色但沒有刻畫，角色表演平淡如水。

火災(zāi)題材的災(zāi)難片，消防員肯定是扭轉(zhuǎn)乾坤的重要角色，本片由于缺乏戲劇化劇情構(gòu)思和角色刻畫，所以雖然有不少消防員角色，但是沒有哪里消防員角色令人印象深刻，而且滅火過程也沒拍出來驚心動魄的緊張?bào)@悚氛圍。

作為火災(zāi)災(zāi)難片，影片除了大量引用事件真實(shí)影像資料以外，還加入了很多真實(shí)影像素材沒有拍到或無法體現(xiàn)的局部火災(zāi)情節(jié)，讓觀眾可以設(shè)身處地近距離地感受這一可怕的火災(zāi)事件。從災(zāi)難片的角度，影片呈現(xiàn)出的視覺效果非常震撼。

情感是電影的靈魂。影片由于注重還原事件而淡化角色，導(dǎo)致影片沒有情感脈絡(luò)，沒有情感鋪陳的影片一定會很平淡。全片唯一讓我情緒波動的是很多人聚集在一起唱圣歌、為巴黎圣母院祈福，那種群體虔誠非常感動我。

片頭和片尾的小女孩，是本片作為劇情片的細(xì)膩之筆，談不上畫龍點(diǎn)睛之筆，但是這一劇情設(shè)計(jì)很有回味。我估計(jì)不是取自于真實(shí)，因?yàn)橄啦块T不可能允許火苗殘留，再說巨量滅火噴水之下不可能會有火苗幸存。

影片有一個(gè)畫面構(gòu)思獨(dú)到，給我留下了深刻印象——影片多次展現(xiàn)圣母圣子像，最后滅火后，一滴消防水從圣母臉上滑過，仿佛圣母因?yàn)槭ツ冈罕粴Ф飨铝搜蹨I，這一構(gòu)思非常精妙。

95%真實(shí)的災(zāi)難片，21世紀(jì)藝術(shù)的落難，看的人心絞痛。 當(dāng)巴黎圣母院的尖頂付之一炬，向下灑落火星時(shí)，仿佛是中世紀(jì)的靈魂在俯瞰當(dāng)代人類的疏忽與愚鈍，教堂又給它賦予了一絲罪責(zé)和憐憫。 現(xiàn)實(shí)的荒誕永遠(yuǎn)自備戲劇沖突，法國人的幽默也在本片中插空露臉。

一 荒誕的現(xiàn)實(shí) 2019年晚間新聞，各國開始粉粉報(bào)道同一項(xiàng)事件導(dǎo)演用很多鏡頭暗示了這次火災(zāi)發(fā)生的多重巧合，以及巴黎圣母院工作人員的安逸愚鈍。當(dāng)肥胖的老年管理人爬上300層臺階，看了眼中層的塔尖安然無恙又氣喘吁吁的準(zhǔn)備走時(shí)，他身后正在施工的塔尖已經(jīng)冒出濃煙。再后來，他和藏品保管員助理一起查火點(diǎn)時(shí)，兩個(gè)人著急掉頭報(bào)警找人滅火，卻沒看到滅火器就在手邊掛著。這些暗示鏡頭令觀眾心急如焚和扼腕惋惜，給了影片一種渾然天成的緊迫感，從想了解巴黎圣母院為何燃燒，轉(zhuǎn)變?yōu)槲揖拖肟茨銈兎▏说降咨稌r(shí)候能救下這團(tuán)火焰。觀眾的期待情緒成為電影本身敘事之外的期待，引得大家觀察這場作死。

阿諾導(dǎo)演對石頭的感情，也在片中展現(xiàn)充足。無論是在巨大攝影棚實(shí)景搭建巴黎圣母院內(nèi)部結(jié)構(gòu)，還是讓演員一次次爬上爬下300階的石頭臺階，故事內(nèi)外都在以石頭為主角。映后訪談中導(dǎo)演說“本片的主角是巴黎圣母院，大反派是美麗上進(jìn)的火焰，具備毀滅性恐怖，消防員們是醫(yī)生，趕來救助主角，中途遭遇各種阻礙，一切戲劇沖突和事實(shí)都圍繞著主角和反派自然發(fā)生了?！睂?dǎo)演的視角和角色安排，讓巴黎圣母院成為一個(gè)鮮活的主體，讓這部電影里的石頭如此具備生命力和情感。據(jù)導(dǎo)演本人所述，為了還原高達(dá)100m的火焰，他在攝影棚里點(diǎn)火燒景，為了得到主教堂穹頂石頭全部落下的場面，安排了17個(gè)機(jī)位拍攝，因?yàn)樗荒芤粭l過，燒完就沒了，也是為了這個(gè)畫面，影棚的頂也被燒了?！睹倒逯纺遣侩娪暗脑饕獯罄骷乙矐蚍Q他"你的夢想啊，就是想要講述那些令人落淚動容的石頭的故事。"

大概是十五年前，我去了巴黎圣母院，那時(shí)候手機(jī)還很原始，相機(jī)也不怎么樣，和其他游客一樣拍了正面的建筑和彩色玻璃圓窗，還有側(cè)面的一些怪獸的雕像和尖頂。室內(nèi)很昏暗，我除了記得自己需要屏息好幾秒才能拍下一張照片外，并沒有記住太多細(xì)節(jié)。當(dāng)時(shí)不是彌撒時(shí)間，里面有沒有擺著裝在紅玻璃容器里的耶穌的荊冠，我也沒有印象了。當(dāng)時(shí)我正處于一種非常痛苦的狀態(tài)中，在法國期間，我會走進(jìn)大大小小的教堂，渴望在昏暗的燭光中獲得一絲安慰，但宗教離我還是太遠(yuǎn)，圣靈的手指并未觸碰我的心。

如果那時(shí)候我知道，這座古老宏偉的建筑將在十幾年后大半毀于大火，也許我會更仔細(xì)的觀看和觸摸她，但在那個(gè)時(shí)間碎片里，我依然是茫然無知的。今天在電影院里看到她在燃燒，幾小時(shí)，幾小時(shí)的燃燒，而人們無能為力，想到那些古老、典雅而美好的事物就這樣漸漸消亡，真是心痛得無以復(fù)加。在我的城市，排片極少，我們也許是蹭著一個(gè)團(tuán)體預(yù)定的場次才看上的。中國人大概覺得，如此遙遠(yuǎn)的地方的一座建筑的消亡，和我有什么關(guān)系呢？但那是全人類共有的美好的事物，在經(jīng)歷了那一切困苦之后，我不知道這種共情還剩下多少。

有人說巴黎就是這樣混亂又美麗，有人說這是一部法國主旋律片。我不能同意。松散的管理，年久失修的設(shè)備，連消防車都無法到達(dá)的擁堵的交通，連換三輛都是壞的公共自行車（這一段實(shí)在是太黑了），以及政客的作秀，辦事流程的官僚作風(fēng)（當(dāng)然他們還是能繞過去的）……這些充斥了影片的“吐槽”實(shí)在稱不上主旋律。巴黎圣母院的著火以及整個(gè)滅火過程，完全體現(xiàn)了巴黎這座城市的優(yōu)缺點(diǎn)和價(jià)值觀，同時(shí)在一切世俗化的部分之上，還有宗教和神性的部分，這大概就是一個(gè)法國人在面對這場事故時(shí)想要探討和告訴我們的。那么松散、自由的巴黎人在街上一起唱圣歌的場面深深的震撼了我，也許上帝也不忍讓他古老的榮光徹底從這個(gè)世界上消失。

巴黎這個(gè)城市的意義，在她漫長的歷史里，已經(jīng)超越了一座普通城市所承載的，而是成為某種象征。巴黎是法國人的價(jià)值觀最集中的體現(xiàn)，她關(guān)于自由、平等和民主的理念，關(guān)于世界各民族融合和反對種族歧視的理念，關(guān)于接納和抗?fàn)?、和平和暴力的理念，關(guān)于減少貧富差距，并努力讓每一個(gè)人實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的理念……我無法窮盡，也不可能完全理解所有這一切。但在我對法國和巴黎的逐漸累積的認(rèn)知中，她非常坦率的把一切矛盾和可能性呈現(xiàn)給我們，讓我們?nèi)ピu判，也讓我們?nèi)ニ伎肌?/p>

巴黎的懶散，她對個(gè)人價(jià)值和創(chuàng)造性的尊崇，包括在電影里所表現(xiàn)出來的，“教堂可以再建，但破碎的家庭卻無法再復(fù)原”的人本思想，這一切都是建立在一種共同的理解之上的。如果你希望每天準(zhǔn)時(shí)下班，擁有足夠的假期，可以和家人相處，可以去旅游，可以在工作之余有更多興趣愛好，那就意味著你也要接受別人上班時(shí)間短，經(jīng)常無法快速處理你的問題，上班時(shí)也有點(diǎn)漫不經(jīng)心的情況。如果你不希望做一個(gè)冒著生命危險(xiǎn)在街上飛奔的騎手，那你就要接受你點(diǎn)的外賣可能會遲遲無法送到的糟心情況。如果你希望生病或失業(yè)時(shí)都能有足夠的保障，那當(dāng)你辛辛苦苦掙了錢卻被稅收吃掉一大塊時(shí)，你也要能心平氣和的對待。巴黎圣母院雖然燒毀了大半，但參與搶救工作的所有人中，只有一名警察和一名消防員受了輕傷，雖然我很心痛，但在石頭和活生生的人之間，我依然會毫不猶豫的選擇生命。不管是贊頌巴黎的人，還是每天都在吐槽巴黎的人，如果他們看到巴黎正是這樣一個(gè)矛盾體的兩面，他就更能欣賞她的真誠，并作為她的一分子盡力思考如何才能在這些互相沖突的部分里，找到更完善的解決方案。在這一點(diǎn)上，巴黎用她的發(fā)展，給我們提供了無數(shù)現(xiàn)實(shí)的參照和議題，僅僅在這一點(diǎn)上，她的價(jià)值就是無窮的。

雖然我還沒踏上那片土地就已經(jīng)開始吐槽，但我依然對這座城市存有敬意和愛，也存有我的想念。巴黎圣母院的重建快要完成了，我希望能看到劫后余生的她，能有機(jī)會再走進(jìn)去，點(diǎn)一根蠟燭。

看的時(shí)候一人包場了，看得對廢物法國人火冒三丈。

前面可以說是安全隱患大合集Be like燃燒的煙頭，破舊的電線，隨手放置的易燃易爆品，顯示錯(cuò)誤起火地址的報(bào)警器，沒怎么培訓(xùn)就上班的安保人員，消防車出動行人車輛不讓行，到場發(fā)現(xiàn)消防栓年久失修水壓不夠，調(diào)船去搶救結(jié)果有水閘，云梯不夠高從外省調(diào)堵在路上，高科技巨人滅火機(jī)器人是廢物……

還有所有圣物藏品用的鑰匙保管，有800把鑰匙在一個(gè)人手里，起火時(shí)候那個(gè)人在凡爾賽，等他經(jīng)歷波折趕回來拿到正確鑰匙進(jìn)去搶救荊棘王冠的時(shí)候，忘記保險(xiǎn)箱密碼了！給另外記得的人打電話，結(jié)果因?yàn)閲^起火的人太多網(wǎng)絡(luò)堵塞打不通只能發(fā)短信，等回復(fù)的時(shí)候手機(jī)電量只剩下2%！

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊?。?/p>

消防隊(duì)上將把所有進(jìn)去救火隊(duì)員撤回來然后跟馬克龍說我不能犧牲人命去救石頭，最后的辦法是志愿者敢死隊(duì)但是必須你下命令了這是你的責(zé)任，馬克龍沒說話過一會有人來給上將說他沉默就是表示默許了??????

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊?。。。?/p>