一場歷史性的重大災(zāi)難悄然而生,世界最具代表性的建筑巴黎圣母院危在旦夕。16個(gè)小時(shí)的烈火焚燒,1200攝氏度的高溫,融化的鉛水伴隨著濃濃毒煙,阻礙著消防人員前進(jìn)的道路,一切似乎已無力回天。如此情形下,價(jià)值連城的荊棘皇冠,856年來人類文明的濃縮瑰寶又該何去何從?藝術(shù)和生命又到底孰輕孰重?
作為首部在國內(nèi)公映的法國IMAX電影,本片確實(shí)能讓觀眾產(chǎn)生一些共鳴。當(dāng)象征著一個(gè)國家文化標(biāo)志的建筑,在烈火中熊熊燃燒,似乎是將過去璀璨的文化撕碎點(diǎn)燃,在夜空中焚燒殆盡。所以,最后巴黎的市民們圍著圣母院齊唱《Amazing Grace》時(shí)將影片的主旨深化了。另外,本片的拍攝敘事手法很有半紀(jì)錄片風(fēng)格,沒有太多波瀾起伏的突發(fā)事件,只是真實(shí)的展現(xiàn)消防人員在接到滅火指令后,如何一步一步進(jìn)行滅火,以及想盡一切辦法搶救出圣母院里的珍貴文物。整部影片的畫面沒有太多炫技的成分,但卻讓人看著很入心,或許我們在電影上看到的就是當(dāng)時(shí)圣母院燃燒時(shí)的情況吧。最后,強(qiáng)烈建議在所有的歷史文化遺跡里都嚴(yán)禁明火,防火安全,人人有責(zé)。
《燃燒的巴黎圣母院》,2023年最“燃”的電影。一方面是真的燒起來了,另一方面也有點(diǎn)主旋律的味道,挺鼓舞人心。有意外之喜的電影。
是我第一次看這種類型的電影,半紀(jì)實(shí)類的劇情電影。取材自巴黎圣母院大火事件,電影劇情應(yīng)該是從歷史資料中提取了一些片段進(jìn)行了故事方面的藝術(shù)加工,并且在成片中加入了歷史的影像資料,大概是這么個(gè)形式。
感興趣的朋友們可以看看
雖然電影沒有很緊湊的結(jié)構(gòu),但是有很緊張刺激的節(jié)奏,前后之間聯(lián)系很緊密。即使鏡頭中的故事是忙亂的,但是導(dǎo)演的視角是有條不紊的。再加上出色的配樂,將當(dāng)時(shí)的氣氛烘托到了極致,對(duì)熒幕中發(fā)生的一切難免捏一把汗。
再加上今天的IMAX熒幕,將巴黎圣母院這一八百五十年的風(fēng)貌盡數(shù)呈現(xiàn),從燒毀之前再到最后滅火,建筑與歷史結(jié)合的美感,直觀的體現(xiàn)在熒幕上。
并且電影中的滅火情節(jié)部分我覺得拍的挺好的。不同于東亞的消防員情節(jié),他們更像是對(duì)待一份工作一樣去面對(duì),他們愿意為生命犧牲,卻也不做過多無謂犧牲。你能感受到他們的奉獻(xiàn),但是他們不會(huì)被刻畫成神。他們只是竭盡自己所能,去拯救這個(gè)他們熱愛的世界。導(dǎo)演沒有刻意去制造矛盾和苦難,只是讓消防員們一個(gè)一個(gè)去解決問題,雖然沒有刻意煽情,但是等到鐘樓上肆虐的大火,在畫面上逐漸減弱,直至黑暗重新回到曾經(jīng)卡西莫多待過的鐘樓,真的跟消防員們一起松了一口氣,也有點(diǎn)小慶幸。
有歷史片段的紀(jì)實(shí),還有故事主導(dǎo)的節(jié)拍,確實(shí)是一部出乎我意料精彩的電影。
剛好后排坐了一個(gè)法國友人家庭,感覺自己好像真在法國見證這個(gè)歷史事件。
看完對(duì)巴黎的交通太失望了。
2022法國劇情片《燃燒的巴黎圣母院》,根據(jù)真實(shí)事件改編,豆瓣評(píng)分7.4,IMDb評(píng)分6.4,于2023年4月7日引進(jìn)國內(nèi)上映。
很難界定本片的類型,本片是紀(jì)錄片和劇情片的雙料模式,虛實(shí)結(jié)合,不是標(biāo)準(zhǔn)的劇情片,很像紀(jì)錄片經(jīng)常采用的情景再現(xiàn)模式。如果劃為劇情片,影片中穿插了大量的真實(shí)影像,而且劇情幾乎是真實(shí)事件照搬,沒有戲劇化演繹,有角色但沒有角色刻畫,全片是真實(shí)事件的流水賬。
豆瓣中本片的類型,除了“劇情”“驚悚”以外還有“傳記”,把我看糊涂了,哪里來的傳記啊,既不是人物傳記,也不是建筑傳記,和傳記沒有丁點(diǎn)關(guān)系。
本片是完全了解這一災(zāi)難大事件的好途徑,影片猶如事件流水賬一樣從頭到尾完整地展現(xiàn)了從起火到熄滅的全過程,用流水賬形容非常貼切。
從帶有情景重現(xiàn)的紀(jì)錄片的角度,我覺得本片可以給到7分以上,但如果將本片視作帶有真實(shí)影像的劇情片或?yàn)?zāi)難片,我給不到7分鐘,因?yàn)樘降?,沒有戲劇沖突,沒有劇情波瀾,雖有角色但沒有刻畫,角色表演平淡如水。
火災(zāi)題材的災(zāi)難片,消防員肯定是扭轉(zhuǎn)乾坤的重要角色,本片由于缺乏戲劇化劇情構(gòu)思和角色刻畫,所以雖然有不少消防員角色,但是沒有哪里消防員角色令人印象深刻,而且滅火過程也沒拍出來驚心動(dòng)魄的緊張?bào)@悚氛圍。
作為火災(zāi)災(zāi)難片,影片除了大量引用事件真實(shí)影像資料以外,還加入了很多真實(shí)影像素材沒有拍到或無法體現(xiàn)的局部火災(zāi)情節(jié),讓觀眾可以設(shè)身處地近距離地感受這一可怕的火災(zāi)事件。從災(zāi)難片的角度,影片呈現(xiàn)出的視覺效果非常震撼。
情感是電影的靈魂。影片由于注重還原事件而淡化角色,導(dǎo)致影片沒有情感脈絡(luò),沒有情感鋪陳的影片一定會(huì)很平淡。全片唯一讓我情緒波動(dòng)的是很多人聚集在一起唱圣歌、為巴黎圣母院祈福,那種群體虔誠非常感動(dòng)我。
片頭和片尾的小女孩,是本片作為劇情片的細(xì)膩之筆,談不上畫龍點(diǎn)睛之筆,但是這一劇情設(shè)計(jì)很有回味。我估計(jì)不是取自于真實(shí),因?yàn)橄啦块T不可能允許火苗殘留,再說巨量滅火噴水之下不可能會(huì)有火苗幸存。
影片有一個(gè)畫面構(gòu)思獨(dú)到,給我留下了深刻印象——影片多次展現(xiàn)圣母圣子像,最后滅火后,一滴消防水從圣母臉上滑過,仿佛圣母因?yàn)槭ツ冈罕粴Ф飨铝搜蹨I,這一構(gòu)思非常精妙。
95%真實(shí)的災(zāi)難片,21世紀(jì)藝術(shù)的落難,看的人心絞痛。 當(dāng)巴黎圣母院的尖頂付之一炬,向下灑落火星時(shí),仿佛是中世紀(jì)的靈魂在俯瞰當(dāng)代人類的疏忽與愚鈍,教堂又給它賦予了一絲罪責(zé)和憐憫。 現(xiàn)實(shí)的荒誕永遠(yuǎn)自備戲劇沖突,法國人的幽默也在本片中插空露臉。
一 荒誕的現(xiàn)實(shí) 2019年晚間新聞,各國開始粉粉報(bào)道同一項(xiàng)事件導(dǎo)演用很多鏡頭暗示了這次火災(zāi)發(fā)生的多重巧合,以及巴黎圣母院工作人員的安逸愚鈍。當(dāng)肥胖的老年管理人爬上300層臺(tái)階,看了眼中層的塔尖安然無恙又氣喘吁吁的準(zhǔn)備走時(shí),他身后正在施工的塔尖已經(jīng)冒出濃煙。再后來,他和藏品保管員助理一起查火點(diǎn)時(shí),兩個(gè)人著急掉頭報(bào)警找人滅火,卻沒看到滅火器就在手邊掛著。這些暗示鏡頭令觀眾心急如焚和扼腕惋惜,給了影片一種渾然天成的緊迫感,從想了解巴黎圣母院為何燃燒,轉(zhuǎn)變?yōu)槲揖拖肟茨銈兎▏说降咨稌r(shí)候能救下這團(tuán)火焰。觀眾的期待情緒成為電影本身敘事之外的期待,引得大家觀察這場作死。
阿諾導(dǎo)演對(duì)石頭的感情,也在片中展現(xiàn)充足。無論是在巨大攝影棚實(shí)景搭建巴黎圣母院內(nèi)部結(jié)構(gòu),還是讓演員一次次爬上爬下300階的石頭臺(tái)階,故事內(nèi)外都在以石頭為主角。映后訪談中導(dǎo)演說“本片的主角是巴黎圣母院,大反派是美麗上進(jìn)的火焰,具備毀滅性恐怖,消防員們是醫(yī)生,趕來救助主角,中途遭遇各種阻礙,一切戲劇沖突和事實(shí)都圍繞著主角和反派自然發(fā)生了?!睂?dǎo)演的視角和角色安排,讓巴黎圣母院成為一個(gè)鮮活的主體,讓這部電影里的石頭如此具備生命力和情感。據(jù)導(dǎo)演本人所述,為了還原高達(dá)100m的火焰,他在攝影棚里點(diǎn)火燒景,為了得到主教堂穹頂石頭全部落下的場面,安排了17個(gè)機(jī)位拍攝,因?yàn)樗荒芤粭l過,燒完就沒了,也是為了這個(gè)畫面,影棚的頂也被燒了?!睹倒逯纺遣侩娪暗脑饕獯罄骷乙矐蚍Q他"你的夢想啊,就是想要講述那些令人落淚動(dòng)容的石頭的故事。"
大概是十五年前,我去了巴黎圣母院,那時(shí)候手機(jī)還很原始,相機(jī)也不怎么樣,和其他游客一樣拍了正面的建筑和彩色玻璃圓窗,還有側(cè)面的一些怪獸的雕像和尖頂。室內(nèi)很昏暗,我除了記得自己需要屏息好幾秒才能拍下一張照片外,并沒有記住太多細(xì)節(jié)。當(dāng)時(shí)不是彌撒時(shí)間,里面有沒有擺著裝在紅玻璃容器里的耶穌的荊冠,我也沒有印象了。當(dāng)時(shí)我正處于一種非常痛苦的狀態(tài)中,在法國期間,我會(huì)走進(jìn)大大小小的教堂,渴望在昏暗的燭光中獲得一絲安慰,但宗教離我還是太遠(yuǎn),圣靈的手指并未觸碰我的心。
如果那時(shí)候我知道,這座古老宏偉的建筑將在十幾年后大半毀于大火,也許我會(huì)更仔細(xì)的觀看和觸摸她,但在那個(gè)時(shí)間碎片里,我依然是茫然無知的。今天在電影院里看到她在燃燒,幾小時(shí),幾小時(shí)的燃燒,而人們無能為力,想到那些古老、典雅而美好的事物就這樣漸漸消亡,真是心痛得無以復(fù)加。在我的城市,排片極少,我們也許是蹭著一個(gè)團(tuán)體預(yù)定的場次才看上的。中國人大概覺得,如此遙遠(yuǎn)的地方的一座建筑的消亡,和我有什么關(guān)系呢?但那是全人類共有的美好的事物,在經(jīng)歷了那一切困苦之后,我不知道這種共情還剩下多少。
有人說巴黎就是這樣混亂又美麗,有人說這是一部法國主旋律片。我不能同意。松散的管理,年久失修的設(shè)備,連消防車都無法到達(dá)的擁堵的交通,連換三輛都是壞的公共自行車(這一段實(shí)在是太黑了),以及政客的作秀,辦事流程的官僚作風(fēng)(當(dāng)然他們還是能繞過去的)……這些充斥了影片的“吐槽”實(shí)在稱不上主旋律。巴黎圣母院的著火以及整個(gè)滅火過程,完全體現(xiàn)了巴黎這座城市的優(yōu)缺點(diǎn)和價(jià)值觀,同時(shí)在一切世俗化的部分之上,還有宗教和神性的部分,這大概就是一個(gè)法國人在面對(duì)這場事故時(shí)想要探討和告訴我們的。那么松散、自由的巴黎人在街上一起唱圣歌的場面深深的震撼了我,也許上帝也不忍讓他古老的榮光徹底從這個(gè)世界上消失。
巴黎這個(gè)城市的意義,在她漫長的歷史里,已經(jīng)超越了一座普通城市所承載的,而是成為某種象征。巴黎是法國人的價(jià)值觀最集中的體現(xiàn),她關(guān)于自由、平等和民主的理念,關(guān)于世界各民族融合和反對(duì)種族歧視的理念,關(guān)于接納和抗?fàn)?、和平和暴力的理念,關(guān)于減少貧富差距,并努力讓每一個(gè)人實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的理念……我無法窮盡,也不可能完全理解所有這一切。但在我對(duì)法國和巴黎的逐漸累積的認(rèn)知中,她非常坦率的把一切矛盾和可能性呈現(xiàn)給我們,讓我們?nèi)ピu(píng)判,也讓我們?nèi)ニ伎肌?/p>
巴黎的懶散,她對(duì)個(gè)人價(jià)值和創(chuàng)造性的尊崇,包括在電影里所表現(xiàn)出來的,“教堂可以再建,但破碎的家庭卻無法再復(fù)原”的人本思想,這一切都是建立在一種共同的理解之上的。如果你希望每天準(zhǔn)時(shí)下班,擁有足夠的假期,可以和家人相處,可以去旅游,可以在工作之余有更多興趣愛好,那就意味著你也要接受別人上班時(shí)間短,經(jīng)常無法快速處理你的問題,上班時(shí)也有點(diǎn)漫不經(jīng)心的情況。如果你不希望做一個(gè)冒著生命危險(xiǎn)在街上飛奔的騎手,那你就要接受你點(diǎn)的外賣可能會(huì)遲遲無法送到的糟心情況。如果你希望生病或失業(yè)時(shí)都能有足夠的保障,那當(dāng)你辛辛苦苦掙了錢卻被稅收吃掉一大塊時(shí),你也要能心平氣和的對(duì)待。巴黎圣母院雖然燒毀了大半,但參與搶救工作的所有人中,只有一名警察和一名消防員受了輕傷,雖然我很心痛,但在石頭和活生生的人之間,我依然會(huì)毫不猶豫的選擇生命。不管是贊頌巴黎的人,還是每天都在吐槽巴黎的人,如果他們看到巴黎正是這樣一個(gè)矛盾體的兩面,他就更能欣賞她的真誠,并作為她的一分子盡力思考如何才能在這些互相沖突的部分里,找到更完善的解決方案。在這一點(diǎn)上,巴黎用她的發(fā)展,給我們提供了無數(shù)現(xiàn)實(shí)的參照和議題,僅僅在這一點(diǎn)上,她的價(jià)值就是無窮的。
雖然我還沒踏上那片土地就已經(jīng)開始吐槽,但我依然對(duì)這座城市存有敬意和愛,也存有我的想念。巴黎圣母院的重建快要完成了,我希望能看到劫后余生的她,能有機(jī)會(huì)再走進(jìn)去,點(diǎn)一根蠟燭。
看的時(shí)候一人包場了,看得對(duì)廢物法國人火冒三丈。
前面可以說是安全隱患大合集Be like燃燒的煙頭,破舊的電線,隨手放置的易燃易爆品,顯示錯(cuò)誤起火地址的報(bào)警器,沒怎么培訓(xùn)就上班的安保人員,消防車出動(dòng)行人車輛不讓行,到場發(fā)現(xiàn)消防栓年久失修水壓不夠,調(diào)船去搶救結(jié)果有水閘,云梯不夠高從外省調(diào)堵在路上,高科技巨人滅火機(jī)器人是廢物……
還有所有圣物藏品用的鑰匙保管,有800把鑰匙在一個(gè)人手里,起火時(shí)候那個(gè)人在凡爾賽,等他經(jīng)歷波折趕回來拿到正確鑰匙進(jìn)去搶救荊棘王冠的時(shí)候,忘記保險(xiǎn)箱密碼了!給另外記得的人打電話,結(jié)果因?yàn)閲^起火的人太多網(wǎng)絡(luò)堵塞打不通只能發(fā)短信,等回復(fù)的時(shí)候手機(jī)電量只剩下2%!
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊?。?/p>
消防隊(duì)上將把所有進(jìn)去救火隊(duì)員撤回來然后跟馬克龍說我不能犧牲人命去救石頭,最后的辦法是志愿者敢死隊(duì)但是必須你下命令了這是你的責(zé)任,馬克龍沒說話過一會(huì)有人來給上將說他沉默就是表示默許了??????
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊?。。。?/p>
其實(shí)本身的新聞事件不夠波云詭譎,更算不得險(xiǎn)象重生;離的時(shí)間又如此地近,要拓展出一部足量時(shí)長的電影都有些困難也更有“意義何在”的疑問。但到底是有經(jīng)驗(yàn)老道的作者坐陣,無論是吸納各種細(xì)節(jié)還是在救援過程中做更多技術(shù)性的填充與想象,還是炮制一些充滿情感力量的大小場面,純當(dāng)一個(gè)成熟執(zhí)行的災(zāi)難類電影也可過關(guān)?;蛟S比過程還原、探索事件余波更重要的只是想起那個(gè)時(shí)刻,當(dāng)太多的事都陷入分裂、立場與觀點(diǎn)不斷撕扯的今天;用多種語言滾動(dòng)播出的新聞報(bào)道,所有人都盡可能的祈福,那刻這里發(fā)生的事情將所有人都聯(lián)結(jié)在了一起。災(zāi)難沒有將它徹底帶走,或許這個(gè)世界也沒有那么糟糕。
勉強(qiáng)兩分。讓雅克阿諾用自然主義手法編排了巴黎圣母院大火?;鹌饡r(shí)展示了各種抓馬事件:找不到火源以為報(bào)警系統(tǒng)故障、消防員上樓后沒有鑰匙被一道門擋了回來等等;中段基本以找尋荊棘冠為主要事件,同樣繼續(xù)伴隨著亂糟糟的抓馬事件;最后順勢收束在信仰上了,上千文物成功轉(zhuǎn)移,沒有消防員死亡或重傷,最后一鏡是小女孩撤離時(shí)綁在蠟燭上祈福的頭繩(?)。整個(gè)流程捋下來,讓人感覺沒有這片子沒有重點(diǎn)。不是說自然主義就是信馬由韁的隨便一拍,內(nèi)容背后的組織也是需要邏輯的,而且本身這片子就沒有貫穿任何一條線索的人物,編導(dǎo)統(tǒng)籌的作用就更突出。比如消防員工作的重點(diǎn)是什么?其中有沒有個(gè)性角色?這些都缺失,就導(dǎo)致滅火過程牽不動(dòng)觀眾心情,只能靠融化的鉛水之類純場面來營造氣氛。第三幕群眾祈福的場面鋪排給的突兀。大外景還原的比較逼真
在馬卡龍到訪廣州的今天,這部電影正好在中國上映??粗聊簧系鸟R應(yīng)龍,而馬克龍本龍就在幾公里外,這也是挺奇幻的
心痛于災(zāi)前一環(huán)扣一環(huán)的疏漏,但凡堵上了一處都不至于造成這么大的災(zāi)難;感動(dòng)于結(jié)尾處志愿“敢死隊(duì)”的決心,因?yàn)閻壑ツ冈海惨驗(yàn)榍捌诳辈鞗]問題,所以勇于沖鋒救火;這場火災(zāi)是人禍,但救下消防隊(duì)員和圣母院主體的也并非圣母保佑,而是以最后那支小隊(duì)為代表的勇敢人民
真的不愿意再看到什么【五十歲以上出列了】
如果真是客觀事實(shí),那法國巴黎市政管理能力真的是太差了。巴黎圣母院禁煙區(qū)吸煙,忽視煙霧報(bào)警器的警報(bào),巴黎圣母院管理人員不會(huì)用滅火器消滅火源,消防員的救火效率和工具的破樓,無一不反映市政管理能力不行。里面消防人員救火,外面教徒祈禱,對(duì)于無宗教信仰的我看著有些滑稽,可惜了這些歷史瑰寶。
巴黎圣母院燒成那個(gè)鬼樣子,大火的原因30%,70%是政府部門問題。水(救援船),陸(消防車、機(jī)器人),空(直升機(jī)、無人機(jī))都用上了,精神上很著急,身體上跟不上。消防車堵在路上,法國根本沒有跟消防車讓路一說。救援過程沒有章法可言,毫無智慧。最后,有個(gè)中士想了個(gè)辦法,然后還是自愿去救,就是誰愿意上誰救上,不強(qiáng)求。就是說都沒人愿意去救火,也就能讓巴黎圣母院一直燒,直到自己火滅了為止。救火就是能救就救,不能救就不救,消防員是放在第一位的。這一點(diǎn),不能說誰對(duì)誰錯(cuò)。我們有奉獻(xiàn)精神,別人也有注重自我生命的權(quán)利。他們的意識(shí)是教堂沒了還能再建,消防員人沒了,消防員的背后還有他們的家庭??傊褪欠▏颂焯炝T工游行示威不是沒道理的,自己的利益永遠(yuǎn)必須第一位。我懷疑法國總統(tǒng)馬克龍有友情出演。
如果故宮著了火
各司其職,沒有主角。那天我在家里,忽然聽見他說巴黎圣母院在燃燒,有種身處歷史之中的感覺。這兩年一直活在歷史里。
揪著一顆心看完了。一眨眼,已經(jīng)過去了三年。
阿諾老師從自然界回到了人間,藝術(shù)品存在的價(jià)值不是為了擺設(shè),而是為了反思
我常常想,如今我似乎能夠接受一切的毀滅了,亞歷山大圖書館、巴黎圣母院、巴西國立博物館(我上次去上博是……12年前……),整個(gè)人類的知識(shí)以及整個(gè)人類,我父母終將來臨的終別以及我自己的挫敗和生命。這所有的這些都只是幻影。我心中沒有珍貴的東西了嗎?我不是擁有一個(gè)海洋的眼淚卻只能成為一片沙漠嗎?#哦也可能只是電影拍得不行#
緊張 壓迫 窒息 兩小時(shí)不到的電影 我好像在現(xiàn)場 度過了一整天
原來這八百多年來,真的只有一個(gè)“卡西莫多“掌管著整個(gè)年久失修的巴黎圣母院所有七百多把進(jìn)出門的鑰匙,而著火那天卡西莫多正好去凡爾賽宮度假了,他得八百里加急趕回巴黎救出圣物......不曉得為啥,看完后第一反應(yīng)是想把馬克龍打一頓。
這個(gè)片子還是適合在大屏幕上看,當(dāng)做情景還原式無旁白紀(jì)錄片來看。巴黎圣母院在你眼前燒了兩個(gè)小時(shí),真是心要碎了。滾滾鉛水從滴水獸口中傾瀉而下,是悲劇的絕望的美感。作為馬克龍?jiān)L華的文化推廣項(xiàng)目,由馬克龍親自推介,法國文化部長出席中國首映,自揭家丑,不以為羞,此間差距更令人嘆息。
以法國人的散漫和這種反應(yīng)速度,只是燒了一個(gè)圣母院,沒把巴黎都點(diǎn)燃已經(jīng)是燒高香了。這哪是滅火,這是能燒的都基本燒沒了才滅的!
施工現(xiàn)場隨意丟棄的煙頭,第一天上班的安保人員,老舊不靠譜的報(bào)警系統(tǒng),堵在路上的消防車隊(duì),妨礙交通的各色行人,爆胎的velib,拿錯(cuò)了的couronne,忘記密碼的regisseur ,一級(jí)又一級(jí)沒啥用的行政,最后還是靠幾個(gè)消防員殊死一搏撲滅了le beffroi nord的火,無數(shù)槽點(diǎn)確定真的不是在自黑嘛!開頭錯(cuò)過的那么多時(shí)間,圣母院就在那里燒啊燒,但也不知道幾分是演繹唉。
這是一部真實(shí)又抓馬的紀(jì)錄片。巴黎圣母院被縱火的再現(xiàn)尤其令人贊嘆, 使用了真實(shí)的片段,很棒。記錄片中描述的巴黎很真實(shí):一直在建設(shè),又美麗又混亂。
此時(shí)此地在電影院里看這片,有一種時(shí)代的荒謬感。/的確容易讓人代入故宮如果燒了怎么辦?我們連唱什么歌都不知道。
近期重慶山火,同樣令人揪心。我怎敢想,曾經(jīng)與同學(xué)軍訓(xùn)一路拉歌的那條山路,如今擠進(jìn)了多少在高溫下炙烤的滅火人員,那一顆顆滅火彈投下后火焰會(huì)如何給予回應(yīng)……這些事的背后似乎都有人類的身影。