（我本來已經(jīng)不再在豆瓣上發(fā)影評了，但這篇約稿被修改得太大，完全改變了我談?wù)摯似膽B(tài)度，出于備份自身文章的目的，不得已在此貼下原文。）

《追兇者也》采取了一種主要圍繞三個視點人物敘事的編排方法。這一方法的特點是我們一開始獲得的只是一些零星的敘事線索，在對不同視點人物的關(guān)照中，信息不斷補充到之前的框架上、層疊交錯，不時改寫和顛覆（有時也迎合）我們之前對于故事“想當然”的縫合。這種對既定敘事時空不斷上色重繪的游戲，如果使用得當可以編織線性敘事中無法構(gòu)造的戲劇性，并將一種驚奇感灌注在故事發(fā)展的每一個環(huán)節(jié)。我們最為熟悉的《低俗小說》、《冰血暴》、《兩桿大煙槍》、《瘋狂的石頭》，乃至較近的《心迷宮》都是如此。

然而《追兇者也》相對于以上影片，交錯的密度和繁復(fù)程度都要小得多，它進行了一種更加整塊的劃分，雖然全片被劃分為五個章節(jié)，然而到第三段董小鳳的故事講述完畢，全片的主要內(nèi)容便已交待清楚，后面我們看到的不過是犯人窮途末路的掙扎和無辜者意料之中的勝利。當然這種后半程的乏力并不是回歸順序敘事導致的，許多制造謎題的影片在謎底揭曉后都會回歸順序敘事，但是因為前面劇情強度的累積，這類影片往往能在順序中一路狂奔到底。

《追兇者也》的問題在于它的三個人物體現(xiàn)著三種不同的故事講述意圖。劉燁飾演的宋老二因為貓哥的被殺染上了不白之冤，百口莫辯的他憑著一股軸勁一定要找出兇手。這種因為外部變故突然被卷入一種無力自救/自證的情境，進而引發(fā)的精神焦慮與恐慌（有時連帶家人），不由讓我們想起希區(qū)柯克《伸冤記》（The Wrong Man）；而執(zhí)著于依靠自身解決難題、洗刷名聲，則不免勾連起《尋槍》《秋菊打官司》等作品。如果我們先擱置這種外部環(huán)境壓力和持續(xù)追兇動力在影片中是否得到了充分交待，我們至少可以感受到第一節(jié)進入了人物，除了展現(xiàn)宋老二的處境更是在呈現(xiàn)他的心理空間。然而第二節(jié)對王友全的描繪，包括和女朋友的一場樓頂性愛戲，基本上都是在對應(yīng)第一節(jié)的敘述并在末尾給出一個新的線索。這種更局限于人物行動的拍攝，源于一種拼圖式的理念，在這種方法之中觀眾永遠無法獲得對于人物的完整預(yù)設(shè)，他到底是一個怎樣的人、我們對他的道德評價都在不斷生成和變化中。第三節(jié)對于張譯扮演的董小鳳的刻畫則走向了一種喜劇模式，從殺死貓哥前后到幾次追殺失敗的過程里，董小鳳越來越靠近笨賊的套路。這種套路在這里之所以不合適，是因為這畢竟是一個以殺人和洗刷罪名為緣起的故事，而不是一個在茅坑里挖出翡翠的故事（此外笨賊也不適合被警察擊斃，適合被擊斃的是電鋸狂魔）。而另一個這一喜劇套路引起的后果，是宋老二之前的神經(jīng)質(zhì)緊張都被改寫為了潛意識中對殺手的正確應(yīng)對。這種近乎周星馳式的橋段，和不小心劃破雇主喉嚨等情節(jié)一起，讓影片通過環(huán)境和方言建立的真實感逐漸剝落下來。更為重要的是，在第三段揭示出貓哥是宋老二的替死鬼后，第一段蒙受不白之冤的焦灼、替人追兇的軸勁都不再成立，只能被硬行替換為找出想殺自己的人的沖動。而因為這是中途加進來的情節(jié)，觀眾對這一轉(zhuǎn)換很難體認（兩個指使老板在最后完全被忘記了），整部影片的動力到最后便很成問題。

而為了統(tǒng)攝這三種講述意圖的裂隙，創(chuàng)作者選擇將謀殺的理由無限拔高——因為不肯遷墳導致無法采礦，經(jīng)濟搞不好，于是“全村全鎮(zhèn)全縣全省”都想殺宋老二。創(chuàng)作者無疑是想批判某種GDP至上的拆遷邏輯，但這與影片的主體并沒有產(chǎn)生內(nèi)在勾連。而這類牽強到尷尬的拔高，無法使影片成為一個關(guān)于當代中國的寓言。因為寓言不是靠片中人物講述、用以遮蔽敘事層面的問題的，而是在完善的敘事中可以系統(tǒng)性解碼出的遼闊圖景。

而從創(chuàng)作層面來講，學習一種敘事模式不僅要知其然還要知其所以然，哪怕看似相近的講述方式，因為推進敘事的動力不同，情緒基調(diào)、組織編排理念不同，其中的橋段/手法依然不能簡單的組合混用。一個新鮮而美妙的故事必須在一種整體性的建設(shè)中完成，而不能僅僅是將不同的線頭纏繞在一起。

整個九月，國內(nèi)院線可謂是熱鬧紛呈，而在這個月上映的眾多影片當中，我最想看其中三部，分別是：楊超導演的《長江圖》，曹保平導演的《追兇者也》和馮小剛導演的《我不是潘金蓮》。昨日下午在家，醞釀《阿爾貝·加繆》的長書評未果，于是說走就走，到家附近的影院，觀看這部期待已久的《追兇者也》。事實證明：在電影院度過的這兩個小時，可謂物超所值，這場觀影之旅，也給中秋小長假畫上一個圓滿的句號。

在這部電影里，曹保平導演把故事發(fā)生地點，選擇在位處中國西南邊疆的云南。云南，并不僅僅只是電影的取景地，而是整個電影故事的文化背景和文化載體。電影采取了中國傳統(tǒng)文學當中章回體小說的敘事手法，這樣的手法在徐童導演的經(jīng)典紀錄片《算命》當中同樣有過運用。而兩者所不同的是，《算命》的章節(jié)標題完全參照章回體小說，是工整的對仗式文字；而在《追兇者也》里，導演所采用的章節(jié)命名更加源于草根市井文化，從“憨包”、“小爛屎”、“土賊”到“亂屁麻麻”和“雞樅”，要么是云南當?shù)厝顺Ｓ玫姆窖栽~匯，要么就是云南人經(jīng)常食用的特色食物，而電影當中的對白，也是以云南方言為主。更值得注意的是，這五個章節(jié)標題幾乎都具有豐富的地域文化內(nèi)涵，“憨包”之于“傻瓜、笨蛋”的貶義指向，“小爛屎”之于評價女人作風不正的貶損意味，這些一語雙關(guān)的俗語，都完全源自云南千百年來沿承的民俗和社會文化。這樣的一系列設(shè)置，讓這部電影充滿了云南地域特色，也能讓觀眾在那些美輪美奐的山水宣傳片之外，看到最真實、最市井、最草根的云南現(xiàn)實生活。

甚至就連影片的英文名稱“Cock and Bull”，也跟上述俗語設(shè)置一脈相承。我們絕對不能望文生義地認為，這個英文名稱指向的是“公雞和公牛的故事”，實際上，“a cock and bull story”在英文中是一個固定俗語，它的意義是"荒謬的故事、流言蜚語、無傷風雅的謠言"。
早在17世紀初，英國有一家公路旅店，店名便叫做Cock and Bull，疲憊的觀光者在那里留宿歇息，他們常常聚在一起，討論他們所經(jīng)歷的一些奇聞異事。久而久之，這些故事就被稱之為cock and bull tales。影片用這樣一個西方俗語來作為英文名，既跟影片具有豐富內(nèi)涵和意味的中國地方俗語的章節(jié)標題形成對應(yīng)，又暗自呼應(yīng)了影片男主人公宋老二因殺人謠言不堪其擾，堅持查出事件真相的故事指向，可謂一箭雙雕。

影片對于中國市井社會的再現(xiàn)與還原，當然并不僅僅體現(xiàn)在上述名稱方面。在影像內(nèi)容的具體展現(xiàn)上，也有許多值得玩味之處。比如影片剛開始，幾個中老年市民在茶館里談?wù)撠埵灞粴⑹录?，說著宋老二的閑話。導演顯然是意識到：在互聯(lián)網(wǎng)興起之前的中國城市以及網(wǎng)絡(luò)仍然不發(fā)達的中國邊陲鄉(xiāng)野，類似茶館、澡堂這樣的場所，一直就是小城居民最重要的公共空間。小城里的大事小事，誰家的三長兩短，都是在這樣的場所里進行討論、交流和信息交換。相信跟蓑翁一般年齡的70后、80后青年，小時候都有在澡堂或茶館里，聽鎮(zhèn)上老居民如此談?wù)摰纳钣洃洝Υ?，旅美學者王笛先生在《茶館》一書里，也有著形象深入的記述與研究。而類似村民集體出動、圍打人販子嫌疑人，對逝去親人的招魂儀式，乃至宋老二抓不到殺人嫌疑對象王友全，就拖走他家的豬抵作賠償費等諸多場景，都無時無刻不在中國各地的鄉(xiāng)村當中發(fā)生。因此，雖然這樣一個故事在導演充滿張力和幽默感的編排之下，具有很強的戲劇性和可看性，但故事的真實性和現(xiàn)實指向，也同樣毋庸置疑。

跟上述充滿儀式感的場景相比，更為真實的，則是影片故事的內(nèi)核。只因為宋老二不同意遷走自己家的祖墳，導致馬光兄弟的錳礦廠遲遲不能開工，宋老二就要面臨殺身之禍。在這個故事中，我們看到的，是資本的逐利本性對于民俗和個體生存境況的摧殘。耐人尋味的是，在馬光兄弟的幫手貴哥眼中，宋老二擋住的并不只是馬光兄弟的財路，而是全村、全鎮(zhèn)、全縣乃至全省經(jīng)濟的發(fā)展?！鞍l(fā)展才是硬道理”的所謂政治正確，在地方資本家的口中，已經(jīng)被熟練地包裝為自身牟利的政治合法性理由，暢通無阻。而更讓人沉痛與深思的是，要除掉宋老二，根本無須馬光兄弟自己動手，無論是充當職業(yè)殺手的魏小鳳，還是成為替死鬼的貓哥，抑或是因偷摩托車而卷入其中的王友全，以及被謠言攻擊、不勝其擾的宋老二，整個殺人事件互動鏈條上的每一個人，都是在底層社會辛苦打拼、拼命掙扎的個體。在資本和利益的驅(qū)動之下，他們之間展開了互攻與互害，而所謂正義的到來，只是讓罪惡臺前的魏小鳳轟然倒下，而在魏小鳳身后策劃罪惡、讓小鳳毫無尊嚴可言的馬光兄弟，卻似乎仍然相安無事。高高在上的資本家馬光兄弟，所付出的，似乎只是對他們來說九牛一毛的幾十萬元酬勞而已。

由此，這樣一個表面上的幽默喜劇故事，卻指向了極為深刻、尖銳的社會批判內(nèi)涵。看明白了這一點，或許更能明白本片為什么要以喜劇面目示人，如果沒有這樣的外包裝，也許這樣的電影，將永遠無緣在大屏幕，跟廣大觀眾會面。

就此擱筆。

2016.9.18晚作于竹林齋

原本以為《追兇者也》和《烈日灼心》一樣，是一部嚴肅的犯罪電影?？赐旰?，我發(fā)現(xiàn)它是一部黑色荒誕片，甚至還可以加個詞：黑色荒誕喜劇片。

既然是荒誕片，就不能以太正常的三觀和邏輯去看它。

在敘述荒誕這事兒上，中國人早早走在了前列，從「荒誕不經(jīng)」的《山海經(jīng)》開始，中國人對于荒誕的捕捉就沒有停止過，而首獲諾貝爾文學獎的莫言，更是在《蛙》《檀香刑》中將荒誕筆法頂出了新高度，就連余華的《第七天》，也是一本最現(xiàn)實、最荒誕的暢銷小說。

中國影片也從來沒有放棄過呈現(xiàn)荒誕。早期的《鬼子來了》之后，從《瘋狂的石頭》開始，荒誕電影成為華語電影的一股泥石流，《人在囧途》、《港囧》、《夜?店》《讓子彈飛》《Hello樹先生》《我不是王毛》等時不時地沖擊一下觀眾。

如果說功夫武俠電影早已華語電影的一個符號，那么，荒誕電影再發(fā)力下，有可能可以成為第二個鮮亮名片，畢竟愛情、正史等類型片，中國導演大都拍得乏味可陳。

作為北影教師，導演曹保平也不是安分的人，否則立足三尺講臺就好了。他早年的《李米的猜想》就挺另類的，直到《光榮的憤怒》、《狗十三》，我才發(fā)現(xiàn)他很長于荒誕。隨后的《烈日灼心》，荒誕被隱忍了，冰冷到令人窒息，又發(fā)現(xiàn)他還很有勇氣拍犯罪題材。

如果中國有韓國那樣的拍片環(huán)境，按照目前的社會素材量，大概華語電影也能制造出了不少佳作。然而很難。很多類似的劇本，從一開始就無人問津，或不敢接手。

從這一點上說，為曹保平的膽量，和迂回在成片和審查制度之間的智慧點個贊。

回到《追兇者也》。觀影前，我已經(jīng)做好了沉重以待的心理準備——影院里的人不多，似乎過節(jié)期間，很多人不愿意看這樣一部外觀陰郁的片子。

電影的宣發(fā)方，在一定程度上引領(lǐng)錯了方向。

電影前20分鐘，的確有些沉，像一個人的腳步，蹣跚踟躇。然而隨后它就狂奔起來，像一匹野馬，張譯出現(xiàn)后，像跨上這匹野馬的背，卻抓不住它的韁繩，任由馳騁，興奮刺激。

抓不住韁繩，是因為已經(jīng)知道發(fā)生了什么，無法預(yù)測下面會發(fā)生什么。

電影，總是導演和觀眾在斗心思，時不時地玩?zhèn)€套路，套路要么深、要么淺，很容易玩砸，《追兇者也》的套路玩得算是恰到好處吧，一個扣鎖上，猜？一個扣解開，啊！

從開篇來看，它只有一個扣，就是因為一起命案，劉燁變成了秋菊，想要個清白。如果電影就這么持續(xù)到最后，倒也談不上套路問題了。大概觀眾都會以為就是這么一個故事，直到第二個扣亮出來，讓人又以為這就是結(jié)局了；然后第三個扣冒出來，也不是結(jié)局，第三個又帶出第四個，第四個又和第一個糾纏上。

這些扣盤根錯節(jié)，卻不復(fù)雜，它把心思放在邏輯設(shè)計上，層層推進之間，觀眾大概都能做到秒懂，笑點、啊點在秒懂間迸發(fā)，充斥在腦海里，帶來的就是一個比較爽快的觀影感受了。

這個鎖扣、解扣的過程，從荒誕邏輯上來說，它是合理的，但如果在觀影時完全代入現(xiàn)實，和電影邏輯時刻對抗，就沒那么好玩了。

當然，荒誕并不意味著脫離現(xiàn)實，它最終的扣解開時，你會發(fā)現(xiàn)，一個現(xiàn)實的梗，巨大地擺放在中間。

《追兇者也》的講述手法和剪輯手法并不算曹保平的原創(chuàng)吧，因為依稀能看到《無人區(qū)》《瘋狂的石頭》或《黃金大劫案》《夜?店》的影子。

好在，這是一個全新的故事。這點就很好了，很多電影就缺少新故事，也懶得在故事上下功夫，買個熱門IP，或弄一堆卡司，拍得再爛俗，就能賣很多銀子了。

這個故事涉及犯罪，怎么能沒有警X呢？只能正面呈現(xiàn)，不能吐槽警X，這點中國導演應(yīng)該很羨慕韓國導演?！蹲穬凑咭病窙]有吐槽，但也沒有美化這個避不開的點，但很大程度地淡化了警X的存在感，作為一部犯罪片，做到這點應(yīng)該付出了很多心思，而最后警X的出現(xiàn)，算是一種折中求全吧，不影響影片整體劇設(shè)。

在整個劇設(shè)中，張譯出來的最晚，但毫無疑問，導演給這個噴著一口東北話的角色賦予了太多戲劇性。劉燁已在上海電影節(jié)上拿回來一個影帝，假以時日，張譯也能憑借《追兇者也》拿個最佳男配吧。

關(guān)于方言問題，實話說，剛開始我也有些費力，云南方言完全聽不懂，一邊要看劇情展開，一邊又要盯字幕。而隨著劇情拉開，不適應(yīng)感完全消失，甚至，《追兇者也》如果換成普通話，效果會大打折扣。

最后吐槽一點：《追兇者也》的第三支預(yù)告片《愛是元兇》，有些多余，尤其是文案「心，無情；愛，無期」，一定程度了帶偏了觀影方向。不是所有影片，都必須沾染上愛情才好看；而愛情，在整部影片里就是為了圓滿情節(jié)的工具梗，劇情沒有用心安排，在解扣懸念下，觀眾也不會把愛情看入心。而這支預(yù)告片，讓人以為這又是一部基于愛情的俗套電影。

總歸，在皂片橫行的影院，有這么一部還算費了很多構(gòu)思心思的影片，《追兇者也》還是值得追下的。

?原創(chuàng)撰文：@韓影書 ?著作權(quán)所有
——純屬個人之見，感謝輕拍。

附：不知道有沒有人看到最后，片尾曲還是很好玩的，歌詞▼

早在半個月之前，愛電影的小伙伴們就奔走相告，掰著手指頭算著日子等著《追兇者也》的到來。
有《烈日灼心》的珠玉在前，這一部《追兇者也》肯定不會差。



所以我特意避開了這部電影的所有宣傳，就是為了體驗與這部電影初遇時的快感。
進電影院之前，我以為《追兇者也》是一部嚴肅的犯罪題材電影，電影的前半部也是規(guī)規(guī)矩矩地在講摩的司機貓哥被殺了，劉燁扮演的修車工宋老二是第一嫌疑人，宋老二為了洗脫自己的罪名，單槍匹馬開始調(diào)查整個案件的故事。



然而電影演到一半，畫風一轉(zhuǎn)，尼瑪這原來是個喜劇片！

以下恐有劇透

原來整個故事的起因，是一個從東北來的“五星殺手”，竟然……殺錯人了……
張譯可真是一個好演員，把一個夜總會領(lǐng)班、不入流東北小混混的跋扈和莫名其妙的義氣演活了





董小鳳：“不就是整錯了么？我再整一次唄，前面那個算送你的！”

這部電影的優(yōu)點和缺點都很明顯。
多線敘事、黑色幽默，抨擊了一點點社會現(xiàn)實，節(jié)奏很快，可看性極強。

最最重要的一點，這部電影貢獻了本年度，大銀幕上最好的群眾演員。

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說實話，因為群演的演技不走心而跳戲的情況不是一次兩次了。

比如在《老九門》第22集中，裘德考和陸長官一起去找八爺?shù)乃忝鼣傋?，背景中，有兩個人在……互啃？？？



我們再放大一點，看個動圖，還是兩個男的？

羞得人都不好意思看劇情了，你們這么會搶戲，群頭知道嗎？？？

再比如《康熙王朝》，背景中的士兵，竟然叼著一根煙……



還有《后宮》第3集，背景里的小販拿著相機在拍照。



《幻城》劇組這樣隨意的顏值



真是忍不住想和他們選角的副導演談?wù)勅松視煤冒盐粘叨?，保證不打死他。

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在選角方面，曹保平看的比較透徹，他說：演員太重要了，業(yè)余的演員，只要一場，就會毀了整部影片。

所以他把取景地放在了云南，曹保平之前的電影《光榮的憤怒》、《李米的猜想》都是在云南取的景，他知道這里有什么樣的好演員。

片中大部分配角，都來自云南省話劇團。曹保平的御用演員王硯輝，就是云南省話劇團的副團長，在本片中照樣演了一個大反派



演老貓的施寧，也是云南省話劇團的資深演員，他和張譯在橋上的一段話里藏話張弛有度的表演，不要太驚艷。



《追兇者也》中，從不起眼的街邊路人，到一臉懵逼笑翻全場的摩的師傅，
每一個人都在自己該在的位置，該有的狀態(tài)，不搶，不跳，敬業(yè)、本分地為整部電影服務(wù)。


這些群演們，構(gòu)建了整部影片大的環(huán)境，讓整個故事落地，使這個故事不再是干巴巴的一個一個方塊字，而是一個個真正的村莊，一條條熱鬧的街道，一個個活生生的人，也把觀眾帶入到這個有生活氣息的場景中，讓整個故事真實可信。

主角們就更不用說了，從服化道，到口音狀態(tài)，也都為角色服務(wù)。你別管火華社社長成精的睫毛，還是一米八的長腿，他出場時就是云南某鎮(zhèn)村頭傻大個的修車匠宋老二。



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最近《釜山行》很火，其中最駭人的是狂奔的喪尸，放兩張圖感受一下



要造成這樣驚悚的效果，需要大量的扮演喪尸的群眾演員，特殊化妝組平均每天進行20-40人左右的化妝，在大田站那場戲更是要動用上百人化妝成喪尸。

劇組還特意聘請了舞蹈老師，對僵尸的動作進行了長達6個月的編舞。



而這部票房口碑雙豐收，在中國也掀起了全民喪尸狂潮的電影，投資僅有六千萬人民幣。

所以那些動不動投資就過億，天天把“良心”掛在嘴邊的劇組們，拜托先多花點精力，搞定片中的跳戲群演。

把平均水平拉到及格線以上，咱們再來談?wù)劇皣a(chǎn)電影的振興”，您看行么？

可能在曹保平導演的眼中，云南是一個極其邊緣的地方。

《李米的猜想》已經(jīng)把云南表現(xiàn)得夠窮困了，而在《追兇者也》中，曹保平導演直接把鏡頭對準了云南的農(nóng)村，用荒誕又黑色幽默的手法講述了個簡單的兇殺故事。

沒有周密的計劃，也沒有高科技的作案方式，在那個只有泥濘公路的地方，殺人只需要兩個條件：沒人看見和一把刀。

這是電影的第一個矛盾。

在落后的云南農(nóng)村，案件偵破的關(guān)鍵性一環(huán)竟是因為一個“偷車賊”。沒有道路攝像頭，也沒有指紋識別之類的探案老手段。

大案的證據(jù)來自于素質(zhì)低劣的鄉(xiāng)村混混，不知該高興還是該難過。



不過電影的矛盾并止于此，這個鄉(xiāng)村混混王友全在答應(yīng)宋老二后，對西裝的事情守口如瓶，骨子里是有幾分硬漢味的。

反襯那個倒霉的“五星”殺手董小鳳，被好兄弟出賣后又被無量開發(fā)商所騙，經(jīng)不住金錢的誘惑，才起了歹心。

在小區(qū)被捕時，絕望的董小鳳談起坎坷人生路，顯得有些無奈。而年輕、穩(wěn)不住的警察在他說到盡興處開了槍，致使到死他也沒把自己這口惡氣傾吐出去。

到這里，社長忽然覺得這個角色竟有幾分可憐的意思。

而借此條線，導演在片尾用了王友全口中一句很明顯的臺詞來表達“誠信”主旨：“我爸從小就教我做人要誠信，但他死得早，我都快忘光了?！?br>
可這部近兩小時的電影，僅僅只想借這些社會邊緣人物來揭發(fā)一個誠信的主題嗎？

并沒有那么簡單。



片中的矛盾其實還很多。

比如劉燁飾演的宋老二因為名聲開始了“追兇”之途：

“我兒子馬上上高中了，我不能讓他被鄉(xiāng)里人看不起?！?br>
但他卻又僅僅因為一輛摩托車簡單斷定殺人兇手，讓王友全在全村眼中淪為殺人犯，蒙上不白之冤。更有甚者，強行帶走別人的豬，強行賣了賠償貓哥的母親，而這樣的事，卻無人過問。

因為我被冤枉了，所以他一定是殺人犯，所以他所有的賠償好像都是順理成章，理所應(yīng)當?shù)摹?br>


另外的，有酒桌上稱兄道弟，內(nèi)心都是利益關(guān)系這樣的小矛盾。具體表現(xiàn)在宋老二的朋友在提供王友全線索時的第一句話是：“宋哥，上次說提供王友全的線索有現(xiàn)金獎勵，是不是真的？”

還有類似“釘子戶”這樣的社會矛盾寫照：宋老二不遷墳，在和王硯輝對峙的時候，被王硯輝強行灌輸“犧牲主義”的價值觀，而宋老二并不對這種“暴君”理論感到憤怒。相反的，他表現(xiàn)出的更多是愧疚、甚至自責，邊緣農(nóng)村的老百姓都是善良的，但這種善良很容易就變成了愚昧。



而在這些所有大大小小的矛盾背后，在整個觀看完整部電影過后，令社長思前想后、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的是這樣一個原因：

馬家兄弟，他們沒有歸案。

是的，在董小鳳被擊斃后，這個案子好像就皆大歡喜般的“被結(jié)束”了：宋老二買了豬，攜同王友全一同回村。

看似完美，但真正被利益唆使的幕后黑手卻未落網(wǎng)。而這樣的故事發(fā)展只會有兩種局面：一是馬家兄弟采取正當路徑與宋老二周旋，迫使他遷墳；二是馬家兄弟繼續(xù)雇兇殺人，順利成章的遷墳。

顯然，第二種局面發(fā)生的可能性更大一些。

宋老二依然面臨著潛在的生命危險，并且接下來的殺手可能較之董小鳳更加專業(yè)。

利字當頭，對于某些人來說，可能比生命和名譽更寶貴些吧。



片中還有兩個很有意思的地方。

一是電影開始，宋老二進入村莊，被團結(jié)的村民舉著棍棒，當作人販子抓了起來。

二是氣急敗壞的董小鳳在縣城的大街上遇到王友全，用米線罐砸暈了他，還叫了三輪摩托把他們一起送到了河邊。

村里的窮人熱心腸，縣城里稍微富有的人卻十分冷漠、甚至為了幾分車錢做了“幫兇”，有這樣的對比之后，再反觀馬家兄弟，他們冷血的形象就更加深刻。

因此，在網(wǎng)上大多數(shù)人都在探討《追兇者也》帶來的“誠信”拷問時，社長更加焦慮的是那些為了金錢不擇手段，但卻依然逍遙法外，任意妄為的人。

追兇者也，該追的兇應(yīng)該是馬家兄弟，而該追的人呢？

是你？

還是我？

云南方言不是一個很難掌握的方言。北方語系，西南官話，音調(diào)有一些變化，再加上一些特有和其實不算特有但是本地人往往覺得特有的詞兒。云南不同地區(qū)的方言差別比較明顯，主要表現(xiàn)在音律上。比如建水方言有八個音調(diào)，女孩子說起來跟唱歌一樣，男孩子說起來跟女孩子一樣。
方言自有方言的力量。方言用得好自然是加分不少。當下網(wǎng)絡(luò)上很喜歡把南京話“一逼屌糟”拿出來說，我小時候都嫌臟不敢當著大人亂講這一句，現(xiàn)在居然成了書面流行語，只因為這樣的表達太準確太有情緒了。很難想象李伯清不說四川話會成什么樣子，也很難想趙本山說普通話會如何——盡管在很多南方人看起來，東北話跟普通話差別不大。
用北方語系的方言很討巧。大部分詞匯都能聽懂，在字幕的幫助下，理解起來不會有什么障礙。而個別專用詞匯在語境之下，會讓臺詞變得很生動。武林外傳里陜西話山東話東北話河南話在一起混，毫無違和感。但是有些電影里普通話和粵語對話，顯得就怪怪的。
說了這么多，是因為《追兇者也》這部電影里的云南方言實在是太惱火了。不地道的方言一出現(xiàn)，電影立刻就變得很糟糕。王硯輝施寧這些云南本土演員的方言當然沒問題。王子文講四川話我就理解為她本來就是四川妹子吧。但是劉燁這個格楞半倒的云南方言就太讓人倒胃口了?！独蠲椎牟孪搿防铮鯇殢娨舱f著一口奇怪的方言，似乎有點兒云南話的意思卻又絕對不是。好吧，我可以理解為這個角色是個外地來云南打工的。但是追兇者也的劉燁，他是因為不肯搬遷祖墳而產(chǎn)生這一系列的事件，那他絕對是個土生土長的本地人沒跑啊。講這樣水準的云南話，是不是標準太低了？此外，電影里用云南方言作為每個章節(jié)的名字，其中“小爛屎”一詞純屬亂用。王子文清純的形象以及片中獨立善良的設(shè)定，跟小爛屎完全沒有關(guān)系。如果說小爛屎指的是其他人，那就更加不能理解了。
軍事劇里武器裝備最好還是考究一點，歷史劇里道具官職等等最好還是考究一點，方言電影里，方言的使用當然也應(yīng)該考究一點兒。這是一個導演一個演員對自己基本的要求吧。我總覺得，作為演員，多學點兒方言總歸是個很有用的技能。相聲不是講究四個字，說學逗唱嘛?！皩W”這個字里，學方言是很重要的一個部分。相聲演員不學點上海話山東話河南話，大量的段子就沒法說了。記得《霸王別姬》里，張國榮為了練習北京話，練習戲劇，用了一年的時間。《追兇者也》方言不過關(guān)，我只能理解為曹保平劉燁對自己的要求太低。
方言不過關(guān)，這是中國當下電影現(xiàn)狀的一個縮影。曹保平這樣不算爛的導演劉燁這樣不算爛的演員追兇者也這樣不算爛的電影，對自己的要求也這么低，這才是我們跟真正優(yōu)秀的電影行業(yè)的差距。追兇者也這樣的電影，請燒包谷這樣的云南方言專家來調(diào)整一下都不行嗎？好萊塢爛片一大堆，但是好的導演好的演員，絕不會在這些重要環(huán)節(jié)基本功上掉鏈子。如果我們連嚴肅作品都是這個鬼樣子，那又怎么能指望整體水準的提升呢？
至于劉燁的“軸”沒有起到應(yīng)有的劇情推動作用，張譯從心狠手辣的殺手突然變成笨賊一籮筐，影片風格混亂這些問題，我就不想說了。方言太差，說多了也沒勁。