相信很多人已經(jīng)對張藝謀再熟悉不過，以前還聊著張藝謀作為第五代導(dǎo)演的代表之一，之后又成為國師執(zhí)導(dǎo)過兩屆奧運會開幕和閉幕，但就近幾年，我們漸漸不再給張藝謀這些頭銜，而是用了更貼切的老當(dāng)益壯，勤勞楷模來形容他老人家。

現(xiàn)年72歲的張藝謀，這幾年平均一年3部電影輪軸轉(zhuǎn)，上映的沒上映的正在拍的和已經(jīng)拍完的，每一部都備受矚目。

去年張藝謀以《狙擊手》首次入局春節(jié)檔，今年又帶來陣容更為強大的《滿江紅》，對你沒看錯，張藝謀只是第二次加入春節(jié)檔的陣營。

而《滿江紅》159分鐘，成為張藝謀拍過這么多電影以來，時長最長的一部。

不過相較于這個2個多小時的片長，如果把影片節(jié)奏比作片中頻繁出現(xiàn)鼓點的運用，越往下看，節(jié)奏越快，不帶任何尿點。

先就著預(yù)告的內(nèi)容聊下故事背景（無劇透）。

《滿江紅》時間背景這次放在了南宋紹興年間，岳飛死后四年，雷佳音飾演的秦檜某日和金國派來的大使會談，但金國大使意外在府里被暗殺刺死，他身上帶著交給秦檜的“東西”也神秘失蹤。

這導(dǎo)致整個府里人心惶惶，每個當(dāng)時在府里的人皆為嫌疑對象，易烊千璽飾演的副統(tǒng)領(lǐng)孫均和沈騰飾演的小兵張大，在陰差陽錯下被組成破解這樁謀殺案的CP，秦檜限定一個時辰也就是2小時內(nèi)破案，于是這場涉及到張譯飾演的總管何力，岳云鵬飾演的副總管，還有舞姬等人卷入的離奇案件陰謀開始上演。

影片能看出不少張藝謀此前作品的諸多風(fēng)格和調(diào)性，比如較為封閉式空間的拍法，有著和《大紅燈籠高高掛》深宅大院的布局，一層層的建筑設(shè)計如同洋蔥一樣包裹著一層層的真相，等待觀眾和角色去揭開。

拍攝手法上又讓我想到了《影》和《懸崖之上》，俯拍秦檜府下的視角，以為觀眾是上帝視角了嗎，其實每個角色各懷心事，互相猜疑，然后特寫鏡頭下急促的腳步加快劇情緊張的氣氛。

配樂上則是用特色的豫?。珦u滾風(fēng)格，讓人耳目一新，你可以在片中聽到熟悉的旋律，《穆桂英掛帥》《五世請纓》《包公探陰山》等等，都是豫劇經(jīng)典。

而更讓影片跳脫出來驚喜的，則是本片的選角，原本這是一件嚴(yán)肅的探案懸疑故事，需要有著正經(jīng)的人物形象去推動劇情的發(fā)展，好讓影片在最后的升華上能更有力量。

但張藝謀像“頑童”一樣，打破傳統(tǒng)固有形象的既定組合，去讓沈騰這樣的喜劇演員，來承擔(dān)起整個故事的推演。

再加上還有小岳岳的參與，然后讓拍過較多正派角色的張譯去演反派，易烊千璽去擔(dān)當(dāng)更為狠辣角色等，整部電影經(jīng)過了不同固有形象演員的調(diào)配和反差組合，讓影片的創(chuàng)新性和觀賞性大大提升。

不過讓我覺得更強大的還在于影片的劇本，159分鐘的戲份，在秦檜說出要1個時辰破案后，影片就進入了和現(xiàn)實中較為接近的真實流淌時間，讓觀眾更能沉浸在迷離的案件中，情緒也跟著影片一次次的出乎意料去揭露出更深的真相。

影片用配樂分出了每場重大戲份的走向，每場戲就像一個獨立的舞臺，形式感下拉扯著劍拔弩張的角色關(guān)系，讓懸疑感的弓弦在一開始就拉到滿頂。

接下來要稍微深入劇透下了，不影響觀影。

影片金大使的信件就是本片最大的麥高芬，略知這段歷史的觀眾都清楚秦檜是什么人，但畢竟《滿江紅》里的故事情節(jié)是虛構(gòu)的，所以金大使的信件和里面的內(nèi)容，依然能吊足觀眾胃口。

整個故事的脈絡(luò)，很多人夸反轉(zhuǎn)不斷，用我的感受來說，觀眾和角色一起，在整個案件中，就像是“盲人摸象”，又或者叫“開盲盒”，拼圖不拼到最后，你都不知道最后給你展示出什么結(jié)果。

第一幕以為這就是一個普通的抓拿兇手的懸疑探案，到了第二幕發(fā)現(xiàn)幾乎每位主角都演著兩層含義，觀眾在看演員在演那角色，而角色在故事里卻也演著另一個角色給其他人看，這樣的真真假假參合在一起，讓影片的案件更加撲朔迷離。

到了第三幕，原本以為這一切應(yīng)該就結(jié)束了，結(jié)果還來更強的反轉(zhuǎn)，而且這次能把前面的劇情都推翻重組，讓我們看到的視野格局再次提升，才發(fā)現(xiàn)這原來都發(fā)生了什么。

真相被真正揭開時，壓在角色肩上的包袱才得以卸下，這才開始上演真正的對決，對決中故事呈現(xiàn)的情愫和真正歷史的共情得以對接和升華，這才是《滿江紅》之所以叫“滿江紅”真正的含義所在。

而這是影片最高明也最高級的地方，讓影片真正提升不止一個維度的巧妙設(shè)計。

這種遞進式情緒的共鳴，不知為何讓我想到了《探長來訪》，那經(jīng)典的話劇探長破的不僅僅是一樁女工死亡案件，而是最后升華到了對整個剝削階級的批判。

《滿江紅》的層層破圈揭露的真相，也并非僅僅讓觀眾爽到各種驚人的反轉(zhuǎn)，在這些反轉(zhuǎn)背后的動機積累下角色的情緒，埋藏著深深的家國情懷和赤膽忠義之心。

但這些并沒有被渲染得很說教，反而被張藝謀處理得極為浪漫和詩意，就如片名《滿江紅》，片中沒有出現(xiàn)岳飛，但看到最后卻會發(fā)現(xiàn)，岳飛的精神和信仰所代表的國人共有的情緒，被完美戳中在每個觀眾心里。

前面有說影片有不少喜劇元素，但我更想說的是，越看到后面，前面喜劇的內(nèi)核更為凸顯角色的悲壯和無畏，更能把那種壓抑已久的情感得到更大程度的宣泄，真的不得不不說張藝謀真是老謀深算，藝高膽大呀！

張藝謀在開頭用討巧的喜劇來輕松讓觀眾帶入進故事中，之后用強懸疑去讓觀眾欲罷不能，最后在情緒抒發(fā)上讓觀眾得到最大程度的共情聯(lián)結(jié)，一氣呵成，完成度和精彩度形成了強有力的閉環(huán)。

聊到角色，雖然張藝謀討巧用了各類型演員去組成這部電影的角色陣容，以此來吸引不同觀眾，不過到了影片故事里，演員靠著自己的本事，真正詮釋好了片中這些戲中戲的人物。

就拿沈騰來說，這是他第一次和張藝謀合作，此前在06年《滿城盡帶黃金甲》的首映禮上，沈騰只是作為開場群演而已，沒想吧現(xiàn)在的電影都要以多少含騰量來權(quán)衡。

而沈騰能和張藝謀合作，更是給自己下狠手，為了演好張大這角色，沈騰爆減25斤，其實片中郭京飛有句臺詞，是捏著沈騰臉蛋說“兵荒馬亂還能吃這么富態(tài)”，但因為沈騰太瘦，讓這句臺詞沒了說服力就刪減掉了。

大家也都清楚，這么多年慣性下的沈騰，我們只要看到他的臉，都能自帶笑點，所以影片開始是順著觀眾的慣性，讓大家笑個夠，不過隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)觀眾認(rèn)可沈騰飾演張大角色的代入感后，角色背后的動機情感開始發(fā)力，這樣的反差感下的作用力是很強的。

易烊千璽這次也給了不少驚喜，他一直在嘗試拓寬自己的戲路和類型，屬于正在打磨自己階段，可以看出這次在《滿江紅》中表現(xiàn)出更豐富復(fù)雜的角色形象，也同樣承載了影片最后重大的轉(zhuǎn)折提升作用。

岳云鵬也在影片中找到了自己合適的位置，沒有任何的出戲和違和感，似乎這個角色就是照著小岳岳戲里戲外的性格去量身定制的，這種契合度就已經(jīng)足夠好了。

還有張譯就不用多說了，能和張藝謀四度合作的演員，實力絕對不是演什么像什么這種程度了，而是演什么是什么！

雷佳音出場戲份不多，但因為是歷史重要角色和影片的關(guān)鍵，所以他也把這么重量級的角色延展出了層次，而且在最后反轉(zhuǎn)時，也能看到更多角色的戲劇張力，二刷時能看到更多細(xì)節(jié)。

其實整部電影埋下的細(xì)節(jié)，不僅僅只是雷佳音，當(dāng)你二刷三刷時，都能看到每個角色微表情的變化下，暗藏著的好幾層內(nèi)心活動。

《滿江紅》要輕松幽默有，要懸疑反轉(zhuǎn)有，要高光蕩氣回腸的榮光升華也有，盡量滿足每位觀眾內(nèi)心想要釋懷的情緒。

總之，《滿江紅》是一部近幾年在懸疑探案類型上難得甚至罕見的扎實故事，值得推薦給每一個人去看。

告發(fā)（或威脅）當(dāng)朝宰相秦檜，最重要的是物證，即密信本身，口說無憑，此為前提。

所以秦檜的唯一目標(biāo)就是找信。

于是：

馬夫帶密信去殺何，合理性待定（增加刺殺成功率？）

何藏密信，合理（留秦檜把柄防身）

武、張、孫不敢看密信內(nèi)容，主觀上合理（怕秦檜趕盡殺絕）

歌女吞信，合理（她本來就不想告發(fā)，而是借機刺殺）

武要帶歌女面圣，離譜（信都沒了還怎么告發(fā)）

秦檜（替身）不殺歌女，合理（他不知道吞的是不是密信，其實是）

何與歌女交易，導(dǎo)致身死，離譜?。ㄐ哦紱]了還怎么告發(fā)?。?/p>

張在墻壁上默下信的內(nèi)容，威脅秦檜，離譜?。。ㄐ哦紱]了還怎么告發(fā)?。。﹑s.經(jīng)豆友提醒，修改此處的記憶偏差，片中是張大將信的內(nèi)容捎給秦檜，他賭秦檜一定會來牢房見他，這樣他就可以跟孫聯(lián)手殺掉秦檜。然而，這在秦檜聽來，無異于暗示歌女吞的就是真信（因為張大被審訊過，身上差不多扒光了，肯定是從別人那里知道的），既然原件已毀，秦檜其實可以滅口了，去也不是不行，但不應(yīng)該很緊張 pps.又想到，秦檜在牢房似乎說過，他發(fā)現(xiàn)了何與歌女進行交易。在秦檜看來，能讓老謀深算的何參與交易，要么是歌女自曝價值，要么是何本就知道歌女的價值，無論哪種情況，都可以證明歌女吞的是真密信。所以不用等張大找他，知道何與歌女交易，并且張大還在場后，就應(yīng)該滅口

孫記下墻上內(nèi)容，用放信鴿威脅秦檜（替身），離譜！?。ㄐ哦紱]了還怎么告發(fā)！?。?/p>

另外，有豆友提出，如果密信內(nèi)容與最終談判內(nèi)容一致，也可以置秦檜于死地。

這里很重要的一點是，獲取密信內(nèi)容在前，談判在后

信使死了沒能回去復(fù)命，金國一方自然會想到有可能泄密，而如果當(dāng)著秦檜（替身）面放走鴿子，那相當(dāng)于秦檜和金國都知道密信泄露了，無論哪種情況，出于謹(jǐn)慎考慮，雙方見面后都會選擇將計就計，先在趙構(gòu)面前裝回好人，勾結(jié)的事情從長計議

所以綜合看來，密信只有三個百分百成功的用法：

1.用原件告發(fā)（或威脅）

2.在秦檜和金國不知情的前提下，獲悉密信內(nèi)容告發(fā)

3.在秦檜和金國不知情的前提下，獲悉密信內(nèi)容，并在談判結(jié)束后當(dāng)面威脅

總體來講我認(rèn)為這部片子是“為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)卻邏輯不通”。在觀看電影前，我看到滿江紅霸占票房首榜以及網(wǎng)上鋪天蓋地的好評，我抱著很大的期待去看這部影片，但觀看時，并不緊湊的劇情，強行的搞笑以及多次（我主觀認(rèn)為）有些突兀的背景音樂不太符合我的期待。其次，劇情內(nèi)容本身雖說一環(huán)緊扣一環(huán)，但沒有很強的邏輯關(guān)聯(lián)性，對于反轉(zhuǎn)，我認(rèn)為反轉(zhuǎn)是觀眾基于電影前情劇情做出的后續(xù)劇情的推斷與真實的劇情不通，而反轉(zhuǎn)成立并令人贊嘆的前提應(yīng)該是所謂反轉(zhuǎn)的劇情在前段應(yīng)有跡可循，甚至是劇情合理，但本片的多次反轉(zhuǎn)，有一大部分我已經(jīng)在先前猜到，有一部分前后邏輯無法銜接，我能體會到導(dǎo)演想要制造效果的心情，再伴隨著精忠報國的題材，但不知為何，片尾背誦也許是被期望潸然淚下的片段，因為劇情邏輯不通順，最后許多人都代入不到電影本應(yīng)有的轟動氣氛中。在最后的最后，那份反轉(zhuǎn)如果能在前段有所鋪墊，方能令觀眾體會導(dǎo)演編劇用心良苦之感，但我回想了一下午，沒有找到許多暗示的細(xì)節(jié)，雖說反轉(zhuǎn)新穎但過于突兀，似乎本不屬于這個影片。

一部帶著張藝謀鋼戳的電影，在視聽語言、歷史寓言以及對自己的反芻上都屬于張藝謀的偏好。影片依舊充滿男性氣質(zhì)，但次次反殺、刀刀入骨的狠勁卻沒有落腳點，前期缺少對家國仇恨的提及，像拳拳打到了棉花上。影片整體而言選擇了一個好的故事，但并沒有進行好的演繹，在高密集臺詞與快節(jié)奏情節(jié)的劇本要求下演員之間竟然出現(xiàn)了彼此接不住戲的情況。

故事結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)思大于故事內(nèi)容的深度發(fā)掘，宣發(fā)時打出“反轉(zhuǎn)”的標(biāo)簽更有了制造敘事陷阱的嫌疑，封閉的戲劇空間內(nèi)太多了碎片結(jié)構(gòu)，過多的插科打諢更進一步消解了故事的完整性?？客晦D(zhuǎn)推動情節(jié)發(fā)展的套層結(jié)構(gòu)中結(jié)局能否兜住底顯得尤為重要，可在我看來“替身文學(xué)”與“人海戰(zhàn)術(shù)”用得并不成功，替身秦檜作為最后的反轉(zhuǎn)實在不太高明，把《影》挪用過來有了種絞盡腦汁討好觀眾的感覺；“人海戰(zhàn)術(shù)”士兵齊頌《滿江紅》也是一種情緒陷阱，拋開《滿江紅》真正創(chuàng)作者的歷史爭議不談，“頌詩”儀式的落腳點不在《滿江紅》本身而在情緒渲染，誘導(dǎo)觀眾為狂熱的情緒買單。出于對“張藝謀”的標(biāo)簽選擇、“岳家軍故事”的熟悉以及《滿江紅》這首詞的喜愛，我主觀意識很強地挑出了很多問題，這是帶有心理預(yù)設(shè)的，所以評價和看法都很個人。但有一點，“岳家軍”的故事可以起于“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”的悲切，但不應(yīng)忽略或消解“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅?！钡臍v史落日，關(guān)于岳飛的故事可以起于《滿江紅》但絕不止于《滿江紅》。 拍攝場景選在了山西大院，整個電影的基調(diào)帶有了《大紅燈籠高高掛》的壓抑。清晨初見天光時，陽光透過大院在高高的圍墻與交錯的長廊形成“陰陽”光效，光與陰影的對立貫穿全片主要布光思路，同時還有燈籠、反射板等人工光源形成聚焦光。但整體色調(diào)偏暗，同時色彩對比度高，人物打光上多用聚焦光源，畫面布置整體類似戲劇舞臺，一方面是導(dǎo)演風(fēng)格特征的延續(xù)，為影片前部分奠定懸疑壓抑的基調(diào)；另一方面也是為沖突集中的戲劇式劇情結(jié)構(gòu)服務(wù)。影片結(jié)尾（四個時辰之后），烈日當(dāng)空，大院也暴露在黃色的陽光之下，配合著故事內(nèi)容的抽絲剝繭，光影和故事都逐漸走向“敞亮”。影片的場面調(diào)度很大程度上依賴于大院的長廊結(jié)構(gòu)，攝影機跟隨人物在大院中穿行，制造緊張氣氛的同時利用人物在長廊上疾步行走配以快節(jié)奏的豫劇片段形成類似于戲劇表演的章節(jié)設(shè)置。 張藝謀的“人海戰(zhàn)術(shù)”屢試不爽，其本質(zhì)是一種狂熱儀式般的情緒渲染，情動轉(zhuǎn)向發(fā)揮作用的過程中配樂起到了關(guān)鍵作用，無論是器樂配樂還是豫劇唱段都是為情緒服務(wù)而非為劇情服務(wù)，這是觀影時讓我覺得不舒服的地方。像是創(chuàng)作者明知道賣弄情緒的低劣之處，但更知道大多數(shù)人在集體觀影的情況下，在聲光電沉浸浸染的誘導(dǎo)中依然樂于為狂熱情緒買單一樣，明知故犯，將錯就錯，制造情緒陷阱而忽視故事內(nèi)容本身。

在我看來，“反轉(zhuǎn)”只是一種敘事技巧，所謂技巧其本質(zhì)是創(chuàng)作者講述故事的詭計，像個利用反預(yù)設(shè)而編造的大體量腦筋急轉(zhuǎn)彎，而詭計的效能性很低，遲早有一天觀眾會厭倦不高明的“反轉(zhuǎn)”詭計。“反轉(zhuǎn)”對故事的完整性來說是種解構(gòu)，情節(jié)碎片化的拼接。歸根結(jié)底這種創(chuàng)作現(xiàn)象是“短平快”審美下市場選擇的產(chǎn)物，但是整個業(yè)態(tài)自覺接受這種碎片化是種危險的趨勢，這將意味著由完整接受能力喪失到完整創(chuàng)作能力喪失。

看完電影，想到只花了40多而不是100多，我的內(nèi)心稍顯平靜。 從立意上，愛國與文化的宏大主題，但為什么要用刀逼迫秦檜背出滿江紅呢？表達形式讓我比較迷惑，這就是所謂“虛構(gòu)和傳奇”的喜劇色彩嗎？我感受到的，沒有喜劇，因為虛構(gòu)所以也不算傳奇，而且現(xiàn)在是不是認(rèn)為觀眾把喜劇等同于沈叔叔？所以就模糊真正喜劇的表現(xiàn)？ 從選角上，我是很期待的，有各種類型的大牌，但很奇怪，“三舅”的服飾比較奇怪，上壯下瘦，不協(xié)調(diào)。反差也比較奇怪，不真實。 從一些細(xì)節(jié)上，想用奔跑在高大城墻里的小人物，表達朝廷的厚重，但音樂又配得無法敬仰。想用音樂增加喜劇，又想沉重，如果處理的好，大概會很出彩，但應(yīng)該是第一次，所以矛盾的讓我覺得有點四不像。 我吐槽的很多，但需要肯定的是，這里面有很多新的東西，是一次嘗試。 作為觀眾，我愿意花幾十塊接受些新的東西，哪怕這些東西有點糟，嘗試會有失誤，起碼可以證明哪些東西是不合理的。

看完以后，給我的感受簡單來說:

信仰的力量

愛情的力量

權(quán)勢的力量

滿江紅 (2023)

7.1

2023 / 中國大陸 / 劇情 喜劇 懸疑 古裝 / 張藝謀 / 沈騰 易烊千璽

就那回事，沒什么新意，可能是預(yù)期太高了，張藝謀＋沈騰＋懸疑＋喜劇真的讓我心動了，但是沒有達到預(yù)期，有些失望

邏輯混亂，毫無美感，內(nèi)核空洞，哈哈一下就過去了，看完了之后什么也沒記住，感覺在把我的智商按在地上摩擦，還是期待其他幾部影片，！?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?！