相信很多人已經(jīng)對(duì)張藝謀再熟悉不過(guò)，以前還聊著張藝謀作為第五代導(dǎo)演的代表之一，之后又成為國(guó)師執(zhí)導(dǎo)過(guò)兩屆奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕和閉幕，但就近幾年，我們漸漸不再給張藝謀這些頭銜，而是用了更貼切的老當(dāng)益壯，勤勞楷模來(lái)形容他老人家。

現(xiàn)年72歲的張藝謀，這幾年平均一年3部電影輪軸轉(zhuǎn)，上映的沒(méi)上映的正在拍的和已經(jīng)拍完的，每一部都備受矚目。

去年張藝謀以《狙擊手》首次入局春節(jié)檔，今年又帶來(lái)陣容更為強(qiáng)大的《滿(mǎn)江紅》，對(duì)你沒(méi)看錯(cuò)，張藝謀只是第二次加入春節(jié)檔的陣營(yíng)。

而《滿(mǎn)江紅》159分鐘，成為張藝謀拍過(guò)這么多電影以來(lái)，時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)的一部。

不過(guò)相較于這個(gè)2個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)，如果把影片節(jié)奏比作片中頻繁出現(xiàn)鼓點(diǎn)的運(yùn)用，越往下看，節(jié)奏越快，不帶任何尿點(diǎn)。

先就著預(yù)告的內(nèi)容聊下故事背景（無(wú)劇透）。

《滿(mǎn)江紅》時(shí)間背景這次放在了南宋紹興年間，岳飛死后四年，雷佳音飾演的秦檜某日和金國(guó)派來(lái)的大使會(huì)談，但金國(guó)大使意外在府里被暗殺刺死，他身上帶著交給秦檜的“東西”也神秘失蹤。

這導(dǎo)致整個(gè)府里人心惶惶，每個(gè)當(dāng)時(shí)在府里的人皆為嫌疑對(duì)象，易烊千璽飾演的副統(tǒng)領(lǐng)孫均和沈騰飾演的小兵張大，在陰差陽(yáng)錯(cuò)下被組成破解這樁謀殺案的CP，秦檜限定一個(gè)時(shí)辰也就是2小時(shí)內(nèi)破案，于是這場(chǎng)涉及到張譯飾演的總管何力，岳云鵬飾演的副總管，還有舞姬等人卷入的離奇案件陰謀開(kāi)始上演。

影片能看出不少?gòu)埶囍\此前作品的諸多風(fēng)格和調(diào)性，比如較為封閉式空間的拍法，有著和《大紅燈籠高高掛》深宅大院的布局，一層層的建筑設(shè)計(jì)如同洋蔥一樣包裹著一層層的真相，等待觀眾和角色去揭開(kāi)。

拍攝手法上又讓我想到了《影》和《懸崖之上》，俯拍秦檜府下的視角，以為觀眾是上帝視角了嗎，其實(shí)每個(gè)角色各懷心事，互相猜疑，然后特寫(xiě)鏡頭下急促的腳步加快劇情緊張的氣氛。

配樂(lè)上則是用特色的豫?。珦u滾風(fēng)格，讓人耳目一新，你可以在片中聽(tīng)到熟悉的旋律，《穆桂英掛帥》《五世請(qǐng)纓》《包公探陰山》等等，都是豫劇經(jīng)典。

而更讓影片跳脫出來(lái)驚喜的，則是本片的選角，原本這是一件嚴(yán)肅的探案懸疑故事，需要有著正經(jīng)的人物形象去推動(dòng)劇情的發(fā)展，好讓影片在最后的升華上能更有力量。

但張藝謀像“頑童”一樣，打破傳統(tǒng)固有形象的既定組合，去讓沈騰這樣的喜劇演員，來(lái)承擔(dān)起整個(gè)故事的推演。

再加上還有小岳岳的參與，然后讓拍過(guò)較多正派角色的張譯去演反派，易烊千璽去擔(dān)當(dāng)更為狠辣角色等，整部電影經(jīng)過(guò)了不同固有形象演員的調(diào)配和反差組合，讓影片的創(chuàng)新性和觀賞性大大提升。

不過(guò)讓我覺(jué)得更強(qiáng)大的還在于影片的劇本，159分鐘的戲份，在秦檜說(shuō)出要1個(gè)時(shí)辰破案后，影片就進(jìn)入了和現(xiàn)實(shí)中較為接近的真實(shí)流淌時(shí)間，讓觀眾更能沉浸在迷離的案件中，情緒也跟著影片一次次的出乎意料去揭露出更深的真相。

影片用配樂(lè)分出了每場(chǎng)重大戲份的走向，每場(chǎng)戲就像一個(gè)獨(dú)立的舞臺(tái)，形式感下拉扯著劍拔弩張的角色關(guān)系，讓?xiě)乙筛械墓以谝婚_(kāi)始就拉到滿(mǎn)頂。

接下來(lái)要稍微深入劇透下了，不影響觀影。

影片金大使的信件就是本片最大的麥高芬，略知這段歷史的觀眾都清楚秦檜是什么人，但畢竟《滿(mǎn)江紅》里的故事情節(jié)是虛構(gòu)的，所以金大使的信件和里面的內(nèi)容，依然能吊足觀眾胃口。

整個(gè)故事的脈絡(luò)，很多人夸反轉(zhuǎn)不斷，用我的感受來(lái)說(shuō)，觀眾和角色一起，在整個(gè)案件中，就像是“盲人摸象”，又或者叫“開(kāi)盲盒”，拼圖不拼到最后，你都不知道最后給你展示出什么結(jié)果。

第一幕以為這就是一個(gè)普通的抓拿兇手的懸疑探案，到了第二幕發(fā)現(xiàn)幾乎每位主角都演著兩層含義，觀眾在看演員在演那角色，而角色在故事里卻也演著另一個(gè)角色給其他人看，這樣的真真假假參合在一起，讓影片的案件更加撲朔迷離。

到了第三幕，原本以為這一切應(yīng)該就結(jié)束了，結(jié)果還來(lái)更強(qiáng)的反轉(zhuǎn)，而且這次能把前面的劇情都推翻重組，讓我們看到的視野格局再次提升，才發(fā)現(xiàn)這原來(lái)都發(fā)生了什么。

真相被真正揭開(kāi)時(shí)，壓在角色肩上的包袱才得以卸下，這才開(kāi)始上演真正的對(duì)決，對(duì)決中故事呈現(xiàn)的情愫和真正歷史的共情得以對(duì)接和升華，這才是《滿(mǎn)江紅》之所以叫“滿(mǎn)江紅”真正的含義所在。

而這是影片最高明也最高級(jí)的地方，讓影片真正提升不止一個(gè)維度的巧妙設(shè)計(jì)。

這種遞進(jìn)式情緒的共鳴，不知為何讓我想到了《探長(zhǎng)來(lái)訪》，那經(jīng)典的話(huà)劇探長(zhǎng)破的不僅僅是一樁女工死亡案件，而是最后升華到了對(duì)整個(gè)剝削階級(jí)的批判。

《滿(mǎn)江紅》的層層破圈揭露的真相，也并非僅僅讓觀眾爽到各種驚人的反轉(zhuǎn)，在這些反轉(zhuǎn)背后的動(dòng)機(jī)積累下角色的情緒，埋藏著深深的家國(guó)情懷和赤膽忠義之心。

但這些并沒(méi)有被渲染得很說(shuō)教，反而被張藝謀處理得極為浪漫和詩(shī)意，就如片名《滿(mǎn)江紅》，片中沒(méi)有出現(xiàn)岳飛，但看到最后卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，岳飛的精神和信仰所代表的國(guó)人共有的情緒，被完美戳中在每個(gè)觀眾心里。

前面有說(shuō)影片有不少喜劇元素，但我更想說(shuō)的是，越看到后面，前面喜劇的內(nèi)核更為凸顯角色的悲壯和無(wú)畏，更能把那種壓抑已久的情感得到更大程度的宣泄，真的不得不不說(shuō)張藝謀真是老謀深算，藝高膽大呀！

張藝謀在開(kāi)頭用討巧的喜劇來(lái)輕松讓觀眾帶入進(jìn)故事中，之后用強(qiáng)懸疑去讓觀眾欲罷不能，最后在情緒抒發(fā)上讓觀眾得到最大程度的共情聯(lián)結(jié)，一氣呵成，完成度和精彩度形成了強(qiáng)有力的閉環(huán)。

聊到角色，雖然張藝謀討巧用了各類(lèi)型演員去組成這部電影的角色陣容，以此來(lái)吸引不同觀眾，不過(guò)到了影片故事里，演員靠著自己的本事，真正詮釋好了片中這些戲中戲的人物。

就拿沈騰來(lái)說(shuō)，這是他第一次和張藝謀合作，此前在06年《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》的首映禮上，沈騰只是作為開(kāi)場(chǎng)群演而已，沒(méi)想吧現(xiàn)在的電影都要以多少含騰量來(lái)權(quán)衡。

而沈騰能和張藝謀合作，更是給自己下狠手，為了演好張大這角色，沈騰爆減25斤，其實(shí)片中郭京飛有句臺(tái)詞，是捏著沈騰臉蛋說(shuō)“兵荒馬亂還能吃這么富態(tài)”，但因?yàn)樯蝌v太瘦，讓這句臺(tái)詞沒(méi)了說(shuō)服力就刪減掉了。

大家也都清楚，這么多年慣性下的沈騰，我們只要看到他的臉，都能自帶笑點(diǎn)，所以影片開(kāi)始是順著觀眾的慣性，讓大家笑個(gè)夠，不過(guò)隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)觀眾認(rèn)可沈騰飾演張大角色的代入感后，角色背后的動(dòng)機(jī)情感開(kāi)始發(fā)力，這樣的反差感下的作用力是很強(qiáng)的。

易烊千璽這次也給了不少驚喜，他一直在嘗試拓寬自己的戲路和類(lèi)型，屬于正在打磨自己階段，可以看出這次在《滿(mǎn)江紅》中表現(xiàn)出更豐富復(fù)雜的角色形象，也同樣承載了影片最后重大的轉(zhuǎn)折提升作用。

岳云鵬也在影片中找到了自己合適的位置，沒(méi)有任何的出戲和違和感，似乎這個(gè)角色就是照著小岳岳戲里戲外的性格去量身定制的，這種契合度就已經(jīng)足夠好了。

還有張譯就不用多說(shuō)了，能和張藝謀四度合作的演員，實(shí)力絕對(duì)不是演什么像什么這種程度了，而是演什么是什么！

雷佳音出場(chǎng)戲份不多，但因?yàn)槭菤v史重要角色和影片的關(guān)鍵，所以他也把這么重量級(jí)的角色延展出了層次，而且在最后反轉(zhuǎn)時(shí)，也能看到更多角色的戲劇張力，二刷時(shí)能看到更多細(xì)節(jié)。

其實(shí)整部電影埋下的細(xì)節(jié)，不僅僅只是雷佳音，當(dāng)你二刷三刷時(shí)，都能看到每個(gè)角色微表情的變化下，暗藏著的好幾層內(nèi)心活動(dòng)。

《滿(mǎn)江紅》要輕松幽默有，要懸疑反轉(zhuǎn)有，要高光蕩氣回腸的榮光升華也有，盡量滿(mǎn)足每位觀眾內(nèi)心想要釋?xiě)训那榫w。

總之，《滿(mǎn)江紅》是一部近幾年在懸疑探案類(lèi)型上難得甚至罕見(jiàn)的扎實(shí)故事，值得推薦給每一個(gè)人去看。

告發(fā)（或威脅）當(dāng)朝宰相秦檜，最重要的是物證，即密信本身，口說(shuō)無(wú)憑，此為前提。

所以秦檜的唯一目標(biāo)就是找信。

于是：

馬夫帶密信去殺何，合理性待定（增加刺殺成功率？）

何藏密信，合理（留秦檜把柄防身）

武、張、孫不敢看密信內(nèi)容，主觀上合理（怕秦檜趕盡殺絕）

歌女吞信，合理（她本來(lái)就不想告發(fā)，而是借機(jī)刺殺）

武要帶歌女面圣，離譜（信都沒(méi)了還怎么告發(fā)）

秦檜（替身）不殺歌女，合理（他不知道吞的是不是密信，其實(shí)是）

何與歌女交易，導(dǎo)致身死，離譜?。ㄐ哦紱](méi)了還怎么告發(fā)?。?/p>

張?jiān)趬Ρ谏夏滦诺膬?nèi)容，威脅秦檜，離譜?。。ㄐ哦紱](méi)了還怎么告發(fā)?。。﹑s.經(jīng)豆友提醒，修改此處的記憶偏差，片中是張大將信的內(nèi)容捎給秦檜，他賭秦檜一定會(huì)來(lái)牢房見(jiàn)他，這樣他就可以跟孫聯(lián)手殺掉秦檜。然而，這在秦檜聽(tīng)來(lái)，無(wú)異于暗示歌女吞的就是真信（因?yàn)閺埓蟊粚徲嵾^(guò)，身上差不多扒光了，肯定是從別人那里知道的），既然原件已毀，秦檜其實(shí)可以滅口了，去也不是不行，但不應(yīng)該很緊張 pps.又想到，秦檜在牢房似乎說(shuō)過(guò)，他發(fā)現(xiàn)了何與歌女進(jìn)行交易。在秦檜看來(lái)，能讓老謀深算的何參與交易，要么是歌女自曝價(jià)值，要么是何本就知道歌女的價(jià)值，無(wú)論哪種情況，都可以證明歌女吞的是真密信。所以不用等張大找他，知道何與歌女交易，并且張大還在場(chǎng)后，就應(yīng)該滅口

孫記下墻上內(nèi)容，用放信鴿威脅秦檜（替身），離譜?。。ㄐ哦紱](méi)了還怎么告發(fā)?。。?/p>

另外，有豆友提出，如果密信內(nèi)容與最終談判內(nèi)容一致，也可以置秦檜于死地。

這里很重要的一點(diǎn)是，獲取密信內(nèi)容在前，談判在后

信使死了沒(méi)能回去復(fù)命，金國(guó)一方自然會(huì)想到有可能泄密，而如果當(dāng)著秦檜（替身）面放走鴿子，那相當(dāng)于秦檜和金國(guó)都知道密信泄露了，無(wú)論哪種情況，出于謹(jǐn)慎考慮，雙方見(jiàn)面后都會(huì)選擇將計(jì)就計(jì)，先在趙構(gòu)面前裝回好人，勾結(jié)的事情從長(zhǎng)計(jì)議

所以綜合看來(lái)，密信只有三個(gè)百分百成功的用法：

1.用原件告發(fā)（或威脅）

2.在秦檜和金國(guó)不知情的前提下，獲悉密信內(nèi)容告發(fā)

3.在秦檜和金國(guó)不知情的前提下，獲悉密信內(nèi)容，并在談判結(jié)束后當(dāng)面威脅

總體來(lái)講我認(rèn)為這部片子是“為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)卻邏輯不通”。在觀看電影前，我看到滿(mǎn)江紅霸占票房首榜以及網(wǎng)上鋪天蓋地的好評(píng)，我抱著很大的期待去看這部影片，但觀看時(shí)，并不緊湊的劇情，強(qiáng)行的搞笑以及多次（我主觀認(rèn)為）有些突兀的背景音樂(lè)不太符合我的期待。其次，劇情內(nèi)容本身雖說(shuō)一環(huán)緊扣一環(huán)，但沒(méi)有很強(qiáng)的邏輯關(guān)聯(lián)性，對(duì)于反轉(zhuǎn)，我認(rèn)為反轉(zhuǎn)是觀眾基于電影前情劇情做出的后續(xù)劇情的推斷與真實(shí)的劇情不通，而反轉(zhuǎn)成立并令人贊嘆的前提應(yīng)該是所謂反轉(zhuǎn)的劇情在前段應(yīng)有跡可循，甚至是劇情合理，但本片的多次反轉(zhuǎn)，有一大部分我已經(jīng)在先前猜到，有一部分前后邏輯無(wú)法銜接，我能體會(huì)到導(dǎo)演想要制造效果的心情，再伴隨著精忠報(bào)國(guó)的題材，但不知為何，片尾背誦也許是被期望潸然淚下的片段，因?yàn)閯∏檫壿嫴煌?，最后許多人都代入不到電影本應(yīng)有的轟動(dòng)氣氛中。在最后的最后，那份反轉(zhuǎn)如果能在前段有所鋪墊，方能令觀眾體會(huì)導(dǎo)演編劇用心良苦之感，但我回想了一下午，沒(méi)有找到許多暗示的細(xì)節(jié)，雖說(shuō)反轉(zhuǎn)新穎但過(guò)于突兀，似乎本不屬于這個(gè)影片。

一部帶著張藝謀鋼戳的電影，在視聽(tīng)語(yǔ)言、歷史寓言以及對(duì)自己的反芻上都屬于張藝謀的偏好。影片依舊充滿(mǎn)男性氣質(zhì)，但次次反殺、刀刀入骨的狠勁卻沒(méi)有落腳點(diǎn)，前期缺少對(duì)家國(guó)仇恨的提及，像拳拳打到了棉花上。影片整體而言選擇了一個(gè)好的故事，但并沒(méi)有進(jìn)行好的演繹，在高密集臺(tái)詞與快節(jié)奏情節(jié)的劇本要求下演員之間竟然出現(xiàn)了彼此接不住戲的情況。

故事結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)思大于故事內(nèi)容的深度發(fā)掘，宣發(fā)時(shí)打出“反轉(zhuǎn)”的標(biāo)簽更有了制造敘事陷阱的嫌疑，封閉的戲劇空間內(nèi)太多了碎片結(jié)構(gòu)，過(guò)多的插科打諢更進(jìn)一步消解了故事的完整性?？客晦D(zhuǎn)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的套層結(jié)構(gòu)中結(jié)局能否兜住底顯得尤為重要，可在我看來(lái)“替身文學(xué)”與“人海戰(zhàn)術(shù)”用得并不成功，替身秦檜作為最后的反轉(zhuǎn)實(shí)在不太高明，把《影》挪用過(guò)來(lái)有了種絞盡腦汁討好觀眾的感覺(jué)；“人海戰(zhàn)術(shù)”士兵齊頌《滿(mǎn)江紅》也是一種情緒陷阱，拋開(kāi)《滿(mǎn)江紅》真正創(chuàng)作者的歷史爭(zhēng)議不談，“頌詩(shī)”儀式的落腳點(diǎn)不在《滿(mǎn)江紅》本身而在情緒渲染，誘導(dǎo)觀眾為狂熱的情緒買(mǎi)單。出于對(duì)“張藝謀”的標(biāo)簽選擇、“岳家軍故事”的熟悉以及《滿(mǎn)江紅》這首詞的喜愛(ài)，我主觀意識(shí)很強(qiáng)地挑出了很多問(wèn)題，這是帶有心理預(yù)設(shè)的，所以評(píng)價(jià)和看法都很個(gè)人。但有一點(diǎn)，“岳家軍”的故事可以起于“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”的悲切，但不應(yīng)忽略或消解“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅?！钡臍v史落日，關(guān)于岳飛的故事可以起于《滿(mǎn)江紅》但絕不止于《滿(mǎn)江紅》。 拍攝場(chǎng)景選在了山西大院，整個(gè)電影的基調(diào)帶有了《大紅燈籠高高掛》的壓抑。清晨初見(jiàn)天光時(shí)，陽(yáng)光透過(guò)大院在高高的圍墻與交錯(cuò)的長(zhǎng)廊形成“陰陽(yáng)”光效，光與陰影的對(duì)立貫穿全片主要布光思路，同時(shí)還有燈籠、反射板等人工光源形成聚焦光。但整體色調(diào)偏暗，同時(shí)色彩對(duì)比度高，人物打光上多用聚焦光源，畫(huà)面布置整體類(lèi)似戲劇舞臺(tái)，一方面是導(dǎo)演風(fēng)格特征的延續(xù)，為影片前部分奠定懸疑壓抑的基調(diào)；另一方面也是為沖突集中的戲劇式劇情結(jié)構(gòu)服務(wù)。影片結(jié)尾（四個(gè)時(shí)辰之后），烈日當(dāng)空，大院也暴露在黃色的陽(yáng)光之下，配合著故事內(nèi)容的抽絲剝繭，光影和故事都逐漸走向“敞亮”。影片的場(chǎng)面調(diào)度很大程度上依賴(lài)于大院的長(zhǎng)廊結(jié)構(gòu)，攝影機(jī)跟隨人物在大院中穿行，制造緊張氣氛的同時(shí)利用人物在長(zhǎng)廊上疾步行走配以快節(jié)奏的豫劇片段形成類(lèi)似于戲劇表演的章節(jié)設(shè)置。 張藝謀的“人海戰(zhàn)術(shù)”屢試不爽，其本質(zhì)是一種狂熱儀式般的情緒渲染，情動(dòng)轉(zhuǎn)向發(fā)揮作用的過(guò)程中配樂(lè)起到了關(guān)鍵作用，無(wú)論是器樂(lè)配樂(lè)還是豫劇唱段都是為情緒服務(wù)而非為劇情服務(wù)，這是觀影時(shí)讓我覺(jué)得不舒服的地方。像是創(chuàng)作者明知道賣(mài)弄情緒的低劣之處，但更知道大多數(shù)人在集體觀影的情況下，在聲光電沉浸浸染的誘導(dǎo)中依然樂(lè)于為狂熱情緒買(mǎi)單一樣，明知故犯，將錯(cuò)就錯(cuò)，制造情緒陷阱而忽視故事內(nèi)容本身。

在我看來(lái)，“反轉(zhuǎn)”只是一種敘事技巧，所謂技巧其本質(zhì)是創(chuàng)作者講述故事的詭計(jì)，像個(gè)利用反預(yù)設(shè)而編造的大體量腦筋急轉(zhuǎn)彎，而詭計(jì)的效能性很低，遲早有一天觀眾會(huì)厭倦不高明的“反轉(zhuǎn)”詭計(jì)。“反轉(zhuǎn)”對(duì)故事的完整性來(lái)說(shuō)是種解構(gòu)，情節(jié)碎片化的拼接。歸根結(jié)底這種創(chuàng)作現(xiàn)象是“短平快”審美下市場(chǎng)選擇的產(chǎn)物，但是整個(gè)業(yè)態(tài)自覺(jué)接受這種碎片化是種危險(xiǎn)的趨勢(shì)，這將意味著由完整接受能力喪失到完整創(chuàng)作能力喪失。

看完電影，想到只花了40多而不是100多，我的內(nèi)心稍顯平靜。 從立意上，愛(ài)國(guó)與文化的宏大主題，但為什么要用刀逼迫秦檜背出滿(mǎn)江紅呢？表達(dá)形式讓我比較迷惑，這就是所謂“虛構(gòu)和傳奇”的喜劇色彩嗎？我感受到的，沒(méi)有喜劇，因?yàn)樘摌?gòu)所以也不算傳奇，而且現(xiàn)在是不是認(rèn)為觀眾把喜劇等同于沈叔叔？所以就模糊真正喜劇的表現(xiàn)？ 從選角上，我是很期待的，有各種類(lèi)型的大牌，但很奇怪，“三舅”的服飾比較奇怪，上壯下瘦，不協(xié)調(diào)。反差也比較奇怪，不真實(shí)。 從一些細(xì)節(jié)上，想用奔跑在高大城墻里的小人物，表達(dá)朝廷的厚重，但音樂(lè)又配得無(wú)法敬仰。想用音樂(lè)增加喜劇，又想沉重，如果處理的好，大概會(huì)很出彩，但應(yīng)該是第一次，所以矛盾的讓我覺(jué)得有點(diǎn)四不像。 我吐槽的很多，但需要肯定的是，這里面有很多新的東西，是一次嘗試。 作為觀眾，我愿意花幾十塊接受些新的東西，哪怕這些東西有點(diǎn)糟，嘗試會(huì)有失誤，起碼可以證明哪些東西是不合理的。

看完以后，給我的感受簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō):

信仰的力量

愛(ài)情的力量

權(quán)勢(shì)的力量

滿(mǎn)江紅 (2023)

7.1

2023 / 中國(guó)大陸 / 劇情 喜劇 懸疑 古裝 / 張藝謀 / 沈騰 易烊千璽

就那回事，沒(méi)什么新意，可能是預(yù)期太高了，張藝謀＋沈騰＋懸疑＋喜劇真的讓我心動(dòng)了，但是沒(méi)有達(dá)到預(yù)期，有些失望

邏輯混亂，毫無(wú)美感，內(nèi)核空洞，哈哈一下就過(guò)去了，看完了之后什么也沒(méi)記住，感覺(jué)在把我的智商按在地上摩擦，還是期待其他幾部影片，?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?！