家家有本難念的經(jīng)，每個(gè)家庭有每個(gè)家庭的苦。

家人，相處的好，可以治愈一生；家人，相處的差，那就得用一生去治愈。

電影中的五口之家，其實(shí)也是一個(gè)不幸運(yùn)的家庭。媽媽是一個(gè)神經(jīng)脆弱的人，她埋怨弟媳離間她和弟弟，她獨(dú)自撫養(yǎng)女兒是弟媳的錯(cuò)，她埋怨弟媳多年不給弟弟生個(gè)兒子；弟媳自身有缺陷，不能生孩子，多年來(lái)一直嘗試各種治療，可是沒(méi)有任何效果，然而她并沒(méi)有告訴丈夫的家人，獨(dú)自承受著身體與心理的煎熬與痛苦；小女兒是個(gè)離經(jīng)叛道的孩子，埋怨媽媽沒(méi)有給她完整的家，埋怨媽媽當(dāng)年的行為不檢點(diǎn)；大女兒剛出生就被媽媽遺棄，多年后尋找生母，終于找到了，但是卻不能以家人的身份出席家庭宴會(huì)；弟弟為了維護(hù)這個(gè)家，為了不讓妻子難過(guò)選擇遠(yuǎn)離姐姐，為了妻子而不告訴姐姐妻子不能生育的困難。一家人都心懷委屈，內(nèi)心藏著的秘密都不愿意跟家人分享，種種誤會(huì)使得一家人漸行漸遠(yuǎn)，相互傷害。

雖然電影中的演員演得很好，但看著還是很難共情。年老的母親卻有著嬌氣的聲音，21歲女兒的眼角紋多的讓人很出戲。也許是看的不認(rèn)真，感覺(jué)家庭的背景交代的不是很清楚，有些戲份讓人容易胡思亂想。電影最后助理的哭戲很好，但是在那個(gè)環(huán)境下總覺(jué)得很不和諧，她怎么就哭了呢？唯一看的比較舒服的就是黑人女兒的表演。也許是為了表現(xiàn)這個(gè)家庭的怪吧，反正不是看的很懂。

演技都沒(méi)的說(shuō)，尤其是大媽，非常出彩，雖然個(gè)人不是很喜歡那種一直變換的音調(diào)。

配眼鏡驗(yàn)光以及拍那么多別人的照片，想必是想表達(dá)什么，不深究了。電影看的心好累，好擰巴，太擰巴了，明知道擰巴是為了最后的矛盾沖突但還是不喜歡。莫里斯一段話說(shuō)的很好，但未免有直接點(diǎn)題之嫌。

落魄的攝影師來(lái)投一段好有張力，演的也很好?！拔铱梢愿愣ǖ?，可以把你相機(jī)借給我嗎，我真的還有靈感” 好心酸。

Happy ending 可還行，簡(jiǎn)憨憨的不走也不知道在干嘛，未婚夫倒是還不錯(cuò)，再吐槽一句，也許弱者的生活注定是一種循環(huán)，找到的遺失的親情的快樂(lè)也許更多的是來(lái)自不同階級(jí)帶來(lái)的享受與榮耀。

盲猜一下，大媽十五歲是被rape 了，不然不至于此。

配樂(lè)非常好，但某些場(chǎng)合感覺(jué)有點(diǎn)太滿溢了。

2019.9.29 衛(wèi)津路影音放映室

以及偶遇了電賽測(cè)評(píng)時(shí)候的大四學(xué)姐www 還有負(fù)責(zé)放映的學(xué)姐好厲害

《秘密與謊言》是邁克?李（Mike Leigh）1996年的作品。影片聚焦的是幾個(gè)平凡普通人。一個(gè)黑人年輕女子胡滕斯在養(yǎng)母過(guò)世后不久開(kāi)始尋找生母，結(jié)果發(fā)現(xiàn)生母是位白人，名叫辛西婭。辛西婭是位單身母親，與女兒羅克塞擠住在一處破舊的出租房里，母女關(guān)系緊張。辛西婭有個(gè)弟弟，名叫莫里斯，是位攝影師，開(kāi)著一間自己的影樓。他與姐姐、侄女關(guān)系都不錯(cuò)，在妻子莫妮卡的提議下正打算給侄女辦21歲生日會(huì)。莫妮卡因?yàn)闊o(wú)法懷孕生子，夫妻關(guān)系不知何去何從。她與辛西婭之間也有芥蒂。而胡滕斯的突然出現(xiàn)，辛西婭一開(kāi)始是既緊張又排斥，但幾次見(jiàn)面后，兩人都感受到了自然的親近與放松。突然多出的一個(gè)女兒轉(zhuǎn)移了辛西婭日常對(duì)羅克塞的一部分注意力，母女關(guān)系日漸緩和。辛西婭邀請(qǐng)胡滕斯出席羅克塞的生日會(huì)。在生日會(huì)上，辛西婭公開(kāi)了胡滕斯的真實(shí)身份，莫里斯也說(shuō)出了與莫妮卡無(wú)法生育的秘密，一家人之間的芥蒂與誤會(huì)也由此消除。 整個(gè)電影，沒(méi)有依賴“事件”情節(jié)，完全仰仗小人物本身的性格，憑借各自飽滿的情緒讓電影有了血肉根基，打動(dòng)觀眾只是功到自然成。在邁克?李的電影中，人物是最重要的，他沒(méi)有利用故事“事件”，他認(rèn)為“事件”無(wú)法牽動(dòng)人心，一切事件都是由人物性格引發(fā)及帶動(dòng)；所以他的作品往往沒(méi)有劇本，而演員的“即興”表演成了展示人物性格，表現(xiàn)人物間關(guān)系的直接橋梁，這也是邁克?李一直致力于探索的重點(diǎn)和方向。他的過(guò)人之處就是讓普通人的真情實(shí)感與現(xiàn)實(shí)處境通過(guò)他的作品可以被觀眾看見(jiàn)，感受到。 龍應(yīng)臺(tái)說(shuō)，文學(xué)，指的是最廣義的文學(xué)，包括文學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)，廣義的美學(xué)。如果說(shuō)，文學(xué)有一百種所謂“功能”，而我必須選擇一種最重要的，我的答案是——德文有一個(gè)很精確的說(shuō)法——macht sicht bar，意思是“使看不見(jiàn)的東西被看見(jiàn)”。在我自己的體認(rèn)中，這就是文學(xué)跟藝術(shù)的最重要、最實(shí)質(zhì)、最核心的一個(gè)作用。 平凡大眾的生活，就是一日又一日的重復(fù)，重復(fù)多了會(huì)成習(xí)慣，習(xí)慣了就無(wú)視。而邁克?李就是要展現(xiàn)普通人的真實(shí)生活，讓平凡生活里的觀眾“看見(jiàn)”并感受到真切的傷與痛，愛(ài)與恨，無(wú)奈與妥協(xié)。

邁克?李是如何做到“讓看不見(jiàn)的東西被看見(jiàn)”的呢？比如辛西婭與羅克塞這對(duì)母女，兩人的緊張關(guān)系是如何在生活瑣碎、點(diǎn)滴細(xì)節(jié)里形象化的。生活的在狹窄破舊的出租屋里。辛西婭脆弱、孤獨(dú)，但心里一直有愛(ài)，她的愛(ài)轉(zhuǎn)化為日常生活里對(duì)女兒的過(guò)分關(guān)注，這對(duì)已成年的羅克塞帶來(lái)了無(wú)形的壓力和精神負(fù)擔(dān)。在羅克塞眼里母親是失敗的，她從沒(méi)正眼瞧過(guò)她，總是一副躲之不及的嫌棄樣，即使男朋友來(lái)摁門(mén)鈴，她也不愿領(lǐng)進(jìn)屋見(jiàn)見(jiàn)辛西婭，而是帶著他跑遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。羅克塞對(duì)母親的嫌棄則加劇了辛西婭的孤獨(dú)與脆弱。觀眾似乎看見(jiàn)這對(duì)母女正在被吸入日漸惡化的黑洞里。 莫里斯與莫妮卡的夫妻關(guān)系痛點(diǎn)的表現(xiàn)也很經(jīng)典。依然沒(méi)有借助任何“事件”。莫里斯下班回家，莫妮卡在吸塵打掃衛(wèi)生。莫里斯問(wèn)她要不要來(lái)杯酒，她撒氣似的說(shuō)，要喝的話我自己會(huì)弄來(lái)喝的。然后讓莫里斯自己做吃的，特意強(qiáng)調(diào)別把家里弄一塌糊涂。冰冷強(qiáng)硬的態(tài)度，已經(jīng)讓觀眾感受到了夫妻關(guān)系已見(jiàn)冰點(diǎn)，但似乎并沒(méi)有達(dá)到無(wú)法挽救的狀態(tài)。莫妮卡一回頭對(duì)莫里斯說(shuō)，你別做了，還是叫外賣吃吧。她來(lái)例假，身體難受，莫里斯體貼地給她泡了個(gè)熱水袋捂肚子減輕疼痛。家里壁爐臺(tái)上放著羅克塞小時(shí)候的一張照片。莫里斯說(shuō)他很喜歡這張照片。當(dāng)莫里斯去看望姐姐時(shí)，辛西婭問(wèn)他，你們會(huì)生個(gè)孩子讓我當(dāng)姑姑吧？莫里斯不知如何回答，尷尬地找了個(gè)借口匆匆離開(kāi)了。 邁克?李在人物性格表達(dá)上展現(xiàn)出一種很有節(jié)奏感的自然平衡。辛西婭是情緒的發(fā)動(dòng)機(jī)，羅克塞和莫妮卡次之；而莫里斯則代表的是理性、細(xì)膩和冷靜，從小被姐姐愛(ài)護(hù)，長(zhǎng)大后是家里唯一的男性，是頂梁柱，是姐姐和妻子精神的靠山。在工作場(chǎng)合，無(wú)論是婚禮外景，還是影樓棚拍，被拍攝者的情緒都由他來(lái)掌控和調(diào)度。胡滕斯也是在養(yǎng)父母的愛(ài)中滋養(yǎng)長(zhǎng)大，性格平和，思維開(kāi)放，無(wú)論對(duì)朋友還是辛西婭，更多的是理解和包容。正是這種人物間性格平衡讓電影人物關(guān)系形成天然的磁場(chǎng)。 這部片子另一個(gè)打動(dòng)人心之處是電影配樂(lè)。在演員充分的情感表達(dá)基礎(chǔ)上，加入古典的音樂(lè)，聽(tīng)來(lái)深厚又綿長(zhǎng)，更突顯了情感的真實(shí)濃度與厚度。在一次采訪中，有記者問(wèn)邁克?李：在多數(shù)影片中，音樂(lè)提示觀眾情緒并掩蓋演員的不足——演員表達(dá)情感或是維持一種基調(diào)的困難。在你的電影中，情感層面的表演非常充分，基調(diào)轉(zhuǎn)換也十分明晰。我常常問(wèn)自己，有了這樣的表演，你為什么還需要音樂(lè)。邁克回答說(shuō)：“音樂(lè)不是孤立的，也不是臨床應(yīng)用似的音樂(lè)。它們來(lái)自于對(duì)電影基調(diào)和情緒的真實(shí)反應(yīng)。音樂(lè)能帶出味道；音樂(lè)增加味道；音樂(lè)強(qiáng)化味道。我特別認(rèn)同說(shuō)闡釋性的和補(bǔ)充性的音樂(lè)是可怕的。我希望這些電影里的音樂(lè)不是這樣的。我的確更愿意與運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)古典樂(lè)器的作曲家合作。作曲家的貢獻(xiàn)通常對(duì)他們來(lái)說(shuō)是個(gè)人化的，是具有原創(chuàng)性的，但是我這邊的貢獻(xiàn)也是非常個(gè)人化的，音樂(lè)中的情緒和風(fēng)格很多都有我的味道。” 英國(guó)電影區(qū)別于好萊塢電影，也不同于法蘭西電影，有種低調(diào)沉穩(wěn)的特質(zhì)。這種特質(zhì)從何而來(lái)呢？看了Mike Leigh的電影，似乎明白了一些。英國(guó)電影不會(huì)一廂情愿造夢(mèng)，它更注重現(xiàn)實(shí)，尊重現(xiàn)實(shí)，奉行寫(xiě)實(shí)主義。Mike說(shuō)：“我認(rèn)為，英國(guó)的電影創(chuàng)作應(yīng)該由現(xiàn)實(shí)世界中發(fā)生的事或者社會(huì)變遷來(lái)推動(dòng)，而不是像現(xiàn)在這樣，被人為塑造生活理念的好萊塢電影所影響?！?正是因?yàn)檫@種獨(dú)特性的秉承和堅(jiān)持，英國(guó)電影不曾也永遠(yuǎn)不會(huì)被好萊塢所吞沒(méi)，“任它東西南北風(fēng)，我自巋然不動(dòng)”。相反，好萊塢電影因其電影價(jià)值觀的硬傷，已頹勢(shì)盡顯。作為風(fēng)向標(biāo)的奧斯卡電影評(píng)選近些年來(lái)也越發(fā)雞肋。

看完《秘密與謊言》，著實(shí)喜歡這部靠劇本和表演撐起來(lái)的電影。

電影的故事屬于漸入佳境的系列，前面稍微有點(diǎn)悶，直到頹廢的母親被遺棄的黑人女兒找到，整部戲才開(kāi)始串聯(lián)在一起。電影中的每個(gè)人都有一定的性格刻畫(huà)，每個(gè)人都是另一個(gè)人的補(bǔ)充。而黑人女孩不僅是膚色，也是一匹“黑馬”，突然闖進(jìn)了看似穩(wěn)定的生活。我更相信這部電影的劇本是精細(xì)的磨出來(lái)的，電影發(fā)展到家庭慶生的那段戲算是把所有能爆發(fā)的能量匯聚在了一起，非常有內(nèi)勁兒，只要母女兩人說(shuō)錯(cuò)一句話，整個(gè)謊言的力量可以撕裂與任何一個(gè)人的脆弱的關(guān)系。但此時(shí)導(dǎo)演卻卸掉一分力，讓觀眾喘了口氣，不過(guò)，只是暴風(fēng)雨來(lái)臨的更猛烈些罷了！人與人之間的關(guān)系就是如此的不堪，但導(dǎo)演最后還是讓這個(gè)情緒找到了最適合的發(fā)泄窗口，愛(ài)情回歸愛(ài)情，愛(ài)情之間的關(guān)系更加牢固，家庭回歸家庭，接納與重新開(kāi)始。

其中還有一點(diǎn)就是莫里斯差點(diǎn)因?yàn)閼嵟瓕⒖肆_珊不是辛西婭的女兒說(shuō)出來(lái)，但這里導(dǎo)演并沒(méi)有挑明，但電影表現(xiàn)的力量卻直指人心，在家庭慶生中群戲調(diào)度非常棒。導(dǎo)演的鏡頭下每個(gè)人幾乎都是中近景，面部表演的效果非常的集中，戲不散。而且莫里斯的職業(yè)攝影師也對(duì)電影的做了一個(gè)側(cè)面的解釋，看似每張和諧的照片的背后，其實(shí)都存在不和諧的因素，我們看到的只是表象而已，和電影的主題“秘密與謊言”很貼合。

人物上，很喜歡黑人女孩這個(gè)形象。母親是一個(gè)頹廢的女人，十五歲就生下她，然后拋棄了她。但長(zhǎng)大之后的黑人姑娘卻是一個(gè)很獨(dú)立很禮貌的女士。她很冷靜，很有修養(yǎng)，內(nèi)心的頻率不緊不慢。在家庭慶生的那段戲里，她可以作為更為重要的主角存在，除了外圍的克羅珊的男友和莫里斯的助手，只有她沒(méi)有爆發(fā)，靜靜的坐著，思考著。即使母親沒(méi)有回答關(guān)于她父親的問(wèn)題，她也只是面部稍有不悅，可以說(shuō)這個(gè)黑人女孩足夠的成熟內(nèi)斂。在電影之前的敘事中，母親也逐漸受到她沉著內(nèi)斂的影響，慢慢恢復(fù)一個(gè)正常人的生活。電影最后的片段，在和妹妹克羅珊的聊天中，成熟、穩(wěn)重、善解人意的姐姐形象也為電影注入一絲絲的溫暖，經(jīng)歷了情緒的起伏，這點(diǎn)導(dǎo)演挺溫柔。

很喜歡這部電影，尤其是電影劇本，精巧的故事，邁克·李被數(shù)次提名最佳劇本獎(jiǎng)，足以說(shuō)明他是一個(gè)講故事的好手。這種類型的電影永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)，每個(gè)時(shí)代的人都會(huì)面臨這樣的問(wèn)題，面對(duì)秘密與謊言，還是從一開(kāi)始就坦白從容的好。