家家有本難念的經(jīng)，每個家庭有每個家庭的苦。

家人，相處的好，可以治愈一生；家人，相處的差，那就得用一生去治愈。

電影中的五口之家，其實也是一個不幸運的家庭。媽媽是一個神經(jīng)脆弱的人，她埋怨弟媳離間她和弟弟，她獨自撫養(yǎng)女兒是弟媳的錯，她埋怨弟媳多年不給弟弟生個兒子；弟媳自身有缺陷，不能生孩子，多年來一直嘗試各種治療，可是沒有任何效果，然而她并沒有告訴丈夫的家人，獨自承受著身體與心理的煎熬與痛苦；小女兒是個離經(jīng)叛道的孩子，埋怨媽媽沒有給她完整的家，埋怨媽媽當(dāng)年的行為不檢點；大女兒剛出生就被媽媽遺棄，多年后尋找生母，終于找到了，但是卻不能以家人的身份出席家庭宴會；弟弟為了維護(hù)這個家，為了不讓妻子難過選擇遠(yuǎn)離姐姐，為了妻子而不告訴姐姐妻子不能生育的困難。一家人都心懷委屈，內(nèi)心藏著的秘密都不愿意跟家人分享，種種誤會使得一家人漸行漸遠(yuǎn)，相互傷害。

雖然電影中的演員演得很好，但看著還是很難共情。年老的母親卻有著嬌氣的聲音，21歲女兒的眼角紋多的讓人很出戲。也許是看的不認(rèn)真，感覺家庭的背景交代的不是很清楚，有些戲份讓人容易胡思亂想。電影最后助理的哭戲很好，但是在那個環(huán)境下總覺得很不和諧，她怎么就哭了呢？唯一看的比較舒服的就是黑人女兒的表演。也許是為了表現(xiàn)這個家庭的怪吧，反正不是看的很懂。

演技都沒的說，尤其是大媽，非常出彩，雖然個人不是很喜歡那種一直變換的音調(diào)。

配眼鏡驗光以及拍那么多別人的照片，想必是想表達(dá)什么，不深究了。電影看的心好累，好擰巴，太擰巴了，明知道擰巴是為了最后的矛盾沖突但還是不喜歡。莫里斯一段話說的很好，但未免有直接點題之嫌。

落魄的攝影師來投一段好有張力，演的也很好?！拔铱梢愿愣ǖ模梢园涯阆鄼C(jī)借給我嗎，我真的還有靈感” 好心酸。

Happy ending 可還行，簡憨憨的不走也不知道在干嘛，未婚夫倒是還不錯，再吐槽一句，也許弱者的生活注定是一種循環(huán)，找到的遺失的親情的快樂也許更多的是來自不同階級帶來的享受與榮耀。

盲猜一下，大媽十五歲是被rape 了，不然不至于此。

配樂非常好，但某些場合感覺有點太滿溢了。

2019.9.29 衛(wèi)津路影音放映室

以及偶遇了電賽測評時候的大四學(xué)姐www 還有負(fù)責(zé)放映的學(xué)姐好厲害

《秘密與謊言》是邁克?李（Mike Leigh）1996年的作品。影片聚焦的是幾個平凡普通人。一個黑人年輕女子胡滕斯在養(yǎng)母過世后不久開始尋找生母，結(jié)果發(fā)現(xiàn)生母是位白人，名叫辛西婭。辛西婭是位單身母親，與女兒羅克塞擠住在一處破舊的出租房里，母女關(guān)系緊張。辛西婭有個弟弟，名叫莫里斯，是位攝影師，開著一間自己的影樓。他與姐姐、侄女關(guān)系都不錯，在妻子莫妮卡的提議下正打算給侄女辦21歲生日會。莫妮卡因為無法懷孕生子，夫妻關(guān)系不知何去何從。她與辛西婭之間也有芥蒂。而胡滕斯的突然出現(xiàn)，辛西婭一開始是既緊張又排斥，但幾次見面后，兩人都感受到了自然的親近與放松。突然多出的一個女兒轉(zhuǎn)移了辛西婭日常對羅克塞的一部分注意力，母女關(guān)系日漸緩和。辛西婭邀請胡滕斯出席羅克塞的生日會。在生日會上，辛西婭公開了胡滕斯的真實身份，莫里斯也說出了與莫妮卡無法生育的秘密，一家人之間的芥蒂與誤會也由此消除。 整個電影，沒有依賴“事件”情節(jié)，完全仰仗小人物本身的性格，憑借各自飽滿的情緒讓電影有了血肉根基，打動觀眾只是功到自然成。在邁克?李的電影中，人物是最重要的，他沒有利用故事“事件”，他認(rèn)為“事件”無法牽動人心，一切事件都是由人物性格引發(fā)及帶動；所以他的作品往往沒有劇本，而演員的“即興”表演成了展示人物性格，表現(xiàn)人物間關(guān)系的直接橋梁，這也是邁克?李一直致力于探索的重點和方向。他的過人之處就是讓普通人的真情實感與現(xiàn)實處境通過他的作品可以被觀眾看見，感受到。 龍應(yīng)臺說，文學(xué)，指的是最廣義的文學(xué)，包括文學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)，廣義的美學(xué)。如果說，文學(xué)有一百種所謂“功能”，而我必須選擇一種最重要的，我的答案是——德文有一個很精確的說法——macht sicht bar，意思是“使看不見的東西被看見”。在我自己的體認(rèn)中，這就是文學(xué)跟藝術(shù)的最重要、最實質(zhì)、最核心的一個作用。 平凡大眾的生活，就是一日又一日的重復(fù)，重復(fù)多了會成習(xí)慣，習(xí)慣了就無視。而邁克?李就是要展現(xiàn)普通人的真實生活，讓平凡生活里的觀眾“看見”并感受到真切的傷與痛，愛與恨，無奈與妥協(xié)。

邁克?李是如何做到“讓看不見的東西被看見”的呢？比如辛西婭與羅克塞這對母女，兩人的緊張關(guān)系是如何在生活瑣碎、點滴細(xì)節(jié)里形象化的。生活的在狹窄破舊的出租屋里。辛西婭脆弱、孤獨，但心里一直有愛，她的愛轉(zhuǎn)化為日常生活里對女兒的過分關(guān)注，這對已成年的羅克塞帶來了無形的壓力和精神負(fù)擔(dān)。在羅克塞眼里母親是失敗的，她從沒正眼瞧過她，總是一副躲之不及的嫌棄樣，即使男朋友來摁門鈴，她也不愿領(lǐng)進(jìn)屋見見辛西婭，而是帶著他跑遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。羅克塞對母親的嫌棄則加劇了辛西婭的孤獨與脆弱。觀眾似乎看見這對母女正在被吸入日漸惡化的黑洞里。 莫里斯與莫妮卡的夫妻關(guān)系痛點的表現(xiàn)也很經(jīng)典。依然沒有借助任何“事件”。莫里斯下班回家，莫妮卡在吸塵打掃衛(wèi)生。莫里斯問她要不要來杯酒，她撒氣似的說，要喝的話我自己會弄來喝的。然后讓莫里斯自己做吃的，特意強(qiáng)調(diào)別把家里弄一塌糊涂。冰冷強(qiáng)硬的態(tài)度，已經(jīng)讓觀眾感受到了夫妻關(guān)系已見冰點，但似乎并沒有達(dá)到無法挽救的狀態(tài)。莫妮卡一回頭對莫里斯說，你別做了，還是叫外賣吃吧。她來例假，身體難受，莫里斯體貼地給她泡了個熱水袋捂肚子減輕疼痛。家里壁爐臺上放著羅克塞小時候的一張照片。莫里斯說他很喜歡這張照片。當(dāng)莫里斯去看望姐姐時，辛西婭問他，你們會生個孩子讓我當(dāng)姑姑吧？莫里斯不知如何回答，尷尬地找了個借口匆匆離開了。 邁克?李在人物性格表達(dá)上展現(xiàn)出一種很有節(jié)奏感的自然平衡。辛西婭是情緒的發(fā)動機(jī)，羅克塞和莫妮卡次之；而莫里斯則代表的是理性、細(xì)膩和冷靜，從小被姐姐愛護(hù)，長大后是家里唯一的男性，是頂梁柱，是姐姐和妻子精神的靠山。在工作場合，無論是婚禮外景，還是影樓棚拍，被拍攝者的情緒都由他來掌控和調(diào)度。胡滕斯也是在養(yǎng)父母的愛中滋養(yǎng)長大，性格平和，思維開放，無論對朋友還是辛西婭，更多的是理解和包容。正是這種人物間性格平衡讓電影人物關(guān)系形成天然的磁場。 這部片子另一個打動人心之處是電影配樂。在演員充分的情感表達(dá)基礎(chǔ)上，加入古典的音樂，聽來深厚又綿長，更突顯了情感的真實濃度與厚度。在一次采訪中，有記者問邁克?李：在多數(shù)影片中，音樂提示觀眾情緒并掩蓋演員的不足——演員表達(dá)情感或是維持一種基調(diào)的困難。在你的電影中，情感層面的表演非常充分，基調(diào)轉(zhuǎn)換也十分明晰。我常常問自己，有了這樣的表演，你為什么還需要音樂。邁克回答說：“音樂不是孤立的，也不是臨床應(yīng)用似的音樂。它們來自于對電影基調(diào)和情緒的真實反應(yīng)。音樂能帶出味道；音樂增加味道；音樂強(qiáng)化味道。我特別認(rèn)同說闡釋性的和補(bǔ)充性的音樂是可怕的。我希望這些電影里的音樂不是這樣的。我的確更愿意與運用現(xiàn)場古典樂器的作曲家合作。作曲家的貢獻(xiàn)通常對他們來說是個人化的，是具有原創(chuàng)性的，但是我這邊的貢獻(xiàn)也是非常個人化的，音樂中的情緒和風(fēng)格很多都有我的味道?！? 英國電影區(qū)別于好萊塢電影，也不同于法蘭西電影，有種低調(diào)沉穩(wěn)的特質(zhì)。這種特質(zhì)從何而來呢？看了Mike Leigh的電影，似乎明白了一些。英國電影不會一廂情愿造夢，它更注重現(xiàn)實，尊重現(xiàn)實，奉行寫實主義。Mike說：“我認(rèn)為，英國的電影創(chuàng)作應(yīng)該由現(xiàn)實世界中發(fā)生的事或者社會變遷來推動，而不是像現(xiàn)在這樣，被人為塑造生活理念的好萊塢電影所影響?！?正是因為這種獨特性的秉承和堅持，英國電影不曾也永遠(yuǎn)不會被好萊塢所吞沒，“任它東西南北風(fēng)，我自巋然不動”。相反，好萊塢電影因其電影價值觀的硬傷，已頹勢盡顯。作為風(fēng)向標(biāo)的奧斯卡電影評選近些年來也越發(fā)雞肋。

看完《秘密與謊言》，著實喜歡這部靠劇本和表演撐起來的電影。

電影的故事屬于漸入佳境的系列，前面稍微有點悶，直到頹廢的母親被遺棄的黑人女兒找到，整部戲才開始串聯(lián)在一起。電影中的每個人都有一定的性格刻畫，每個人都是另一個人的補(bǔ)充。而黑人女孩不僅是膚色，也是一匹“黑馬”，突然闖進(jìn)了看似穩(wěn)定的生活。我更相信這部電影的劇本是精細(xì)的磨出來的，電影發(fā)展到家庭慶生的那段戲算是把所有能爆發(fā)的能量匯聚在了一起，非常有內(nèi)勁兒，只要母女兩人說錯一句話，整個謊言的力量可以撕裂與任何一個人的脆弱的關(guān)系。但此時導(dǎo)演卻卸掉一分力，讓觀眾喘了口氣，不過，只是暴風(fēng)雨來臨的更猛烈些罷了！人與人之間的關(guān)系就是如此的不堪，但導(dǎo)演最后還是讓這個情緒找到了最適合的發(fā)泄窗口，愛情回歸愛情，愛情之間的關(guān)系更加牢固，家庭回歸家庭，接納與重新開始。

其中還有一點就是莫里斯差點因為憤怒將克羅珊不是辛西婭的女兒說出來，但這里導(dǎo)演并沒有挑明，但電影表現(xiàn)的力量卻直指人心，在家庭慶生中群戲調(diào)度非常棒。導(dǎo)演的鏡頭下每個人幾乎都是中近景，面部表演的效果非常的集中，戲不散。而且莫里斯的職業(yè)攝影師也對電影的做了一個側(cè)面的解釋，看似每張和諧的照片的背后，其實都存在不和諧的因素，我們看到的只是表象而已，和電影的主題“秘密與謊言”很貼合。

人物上，很喜歡黑人女孩這個形象。母親是一個頹廢的女人，十五歲就生下她，然后拋棄了她。但長大之后的黑人姑娘卻是一個很獨立很禮貌的女士。她很冷靜，很有修養(yǎng)，內(nèi)心的頻率不緊不慢。在家庭慶生的那段戲里，她可以作為更為重要的主角存在，除了外圍的克羅珊的男友和莫里斯的助手，只有她沒有爆發(fā)，靜靜的坐著，思考著。即使母親沒有回答關(guān)于她父親的問題，她也只是面部稍有不悅，可以說這個黑人女孩足夠的成熟內(nèi)斂。在電影之前的敘事中，母親也逐漸受到她沉著內(nèi)斂的影響，慢慢恢復(fù)一個正常人的生活。電影最后的片段，在和妹妹克羅珊的聊天中，成熟、穩(wěn)重、善解人意的姐姐形象也為電影注入一絲絲的溫暖，經(jīng)歷了情緒的起伏，這點導(dǎo)演挺溫柔。

很喜歡這部電影，尤其是電影劇本，精巧的故事，邁克·李被數(shù)次提名最佳劇本獎，足以說明他是一個講故事的好手。這種類型的電影永遠(yuǎn)不會過時，每個時代的人都會面臨這樣的問題，面對秘密與謊言，還是從一開始就坦白從容的好。