偶爾讓人莞爾一笑的幽默對(duì)白。這比較接近傳統(tǒng)愛(ài)情喜劇的套路，盡管到最后女主角依然沒(méi)能找到真愛(ài)。有點(diǎn)像陳國(guó)富的《征婚啟事》或洪尚秀的自嘲幽默感，但我覺(jué)得更有新浪潮導(dǎo)演侯麥的哲理意味。德尼致力探討愛(ài)情對(duì)于女性的意義所在，將焦點(diǎn)放在挖掘女性在尋找愛(ài)情過(guò)程中的矛盾心理，尤其面對(duì)愛(ài)情時(shí)不知如何付諸行動(dòng)的女主角，刻畫(huà)得入木三分，女性觀眾看的話必然會(huì)有更多共鳴。

克萊爾·德尼，女神鎮(zhèn)樓

克萊爾·德尼新作

難以想象，竟然沒(méi)有人看克萊爾·德尼的電影！她幾乎是我最為鐘愛(ài)的法國(guó)當(dāng)代導(dǎo)演，在這個(gè)名單上或許還可以加上一個(gè)德斯普里欽。但現(xiàn)在資源已經(jīng)出來(lái)許久，竟然沒(méi)有人看，太讓人詫異了。對(duì)我來(lái)說(shuō)，期待一部克萊爾·德尼的電影，超越了一切。試想，一位看過(guò)《軍中禁戀》或《日煩夜煩》的觀眾，如何能不期待一部另一部杰作，怎會(huì)不想再次體驗(yàn)?zāi)欠N無(wú)比美妙的感覺(jué)？而這種感覺(jué)幾乎出現(xiàn)在所有克萊爾·德尼的電影中，那是一種觸發(fā)感覺(jué)的影像，只有極少一部分導(dǎo)演才能創(chuàng)造出來(lái)，比如王家衛(wèi)、比如婁燁（我將其稱(chēng)為“感覺(jué)的影像”）。

但現(xiàn)在，克萊爾·德尼電影也沒(méi)人看了，為什么？難道他們已經(jīng)提前知道了《心靈暖陽(yáng)》是克萊爾·德尼從影以來(lái)最不“克萊爾·德尼”的作品？還是說(shuō)大多數(shù)觀眾壓根就沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這位氣質(zhì)非凡的女導(dǎo)演，也就遑論看過(guò)她的電影、期待她的電影了。但我不管，我的感覺(jué)一直如此：任何看過(guò)克萊爾·德尼電影的觀眾都將被她創(chuàng)造影像的魔力所懾服，并深深地迷醉其中。也許這是我的片面之見(jiàn)，但卻是我最真實(shí)的感受。（啊《夜煩夜煩》，我還能感受到在電影院看這部電影時(shí)的奇妙感覺(jué)）

因此，一部克萊爾·德尼的新作必須在第一時(shí)間觀看，并以最好的狀態(tài)投入其中。按照先前觀看克萊爾·德尼電影的經(jīng)驗(yàn)，必須首先打造一具“無(wú)器官的身體”，因?yàn)橥暾纳眢w必需通過(guò)攝影機(jī)的觸摸所創(chuàng)造的迷人影像塑造完成。也就是說(shuō)，觀看一部克萊爾·德尼的電影，觀眾將生成為這部電影的形象，而不是他們自己的。因此，全神貫注、不帶前見(jiàn)的純粹覺(jué)知是必須的。但對(duì)于《心靈暖陽(yáng)》，我們似乎遭遇到了新的東西，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不再有效了。

證據(jù)一，釜山電影節(jié)

洪尚秀影響作？

為什么經(jīng)驗(yàn)失效了？當(dāng)我們帶著克萊爾·德尼電影的印象來(lái)看這作品的時(shí)候，身體不再能成形了，原因何在？原因難道不在于它不再是一部“感覺(jué)的影像”，也就是說(shuō)雖然它仍然是一部克萊爾·德尼電影，但已經(jīng)不再是一部標(biāo)準(zhǔn)的克萊爾·德尼式電影。它出自克萊爾·德尼之手，但已經(jīng)和之前所有的作品劃開(kāi)了距離。如果說(shuō)克萊爾·德尼所有的前作都有明顯的共同風(fēng)格：影像、感覺(jué)和情緒，那么《心靈暖陽(yáng)》則走到了另一面：文本、理念和思維。這是一部探討愛(ài)情的文本電影，而不再是描摹愛(ài)情的影像之作。

為什么反差如此大？恐怕還得從觀察這位女導(dǎo)演的生活看起。已經(jīng)不只一次，克萊爾·德尼在公開(kāi)的訪談場(chǎng)合談到了對(duì)韓國(guó)導(dǎo)演洪尚秀的傾慕。我們甚至能在網(wǎng)上找到不少兩人在電影節(jié)或生活中合影的照片，比如我手上就有一張克萊爾·德尼參加釜山電影節(jié)時(shí)與洪山秀合影的照片（當(dāng)時(shí)還沒(méi)金敏喜呢！）。還能找到更多，在戛納電影節(jié)兩個(gè)人就沒(méi)少在一起。正是在去年的戛納電影節(jié)上，克萊爾·德尼推薦羅伯特·帕丁森 （她下一部電影的男主角）去看了《之后》，這個(gè)信息泄露在了電影手冊(cè)對(duì)帕丁森的采訪中。

因此，克萊爾·德尼和洪尚秀近幾年過(guò)從甚密。洪尚秀甚至以電影的角色和片名致敬兩個(gè)人的友誼，《克萊爾的相機(jī)》中于佩爾所扮演的角色直接被取名為“克萊爾”，而她拿在手上的那臺(tái)相機(jī)便是從現(xiàn)實(shí)生活中的克萊爾·德尼手上借來(lái)的。洪尚秀的“詭計(jì)”，我們不是已經(jīng)很清楚了嗎？《獨(dú)自在夜晚的海邊》結(jié)尾出現(xiàn)的那位導(dǎo)演正是他自己為模子塑造出來(lái)的，用心良苦！

證據(jù)二，戛納電影節(jié)

談?wù)搻?ài)情的佳作

因?yàn)榭巳R爾·德尼對(duì)洪尚秀電影的傾慕，以及兩人保持的親密關(guān)系，因此當(dāng)克萊爾·德尼在新作《心靈暖陽(yáng)》中展現(xiàn)出與之前完全不同的風(fēng)格時(shí)，我們能找到一個(gè)較為確切的理由應(yīng)該是：她受到了洪尚秀的影響。不僅電影不再也以影像的造型為主，轉(zhuǎn)而以日?；呐_(tái)詞推進(jìn)，而且感覺(jué)的創(chuàng)作也不再是中心（但保留了一處，那首歌響起的時(shí)候，我們穿越回了《美國(guó)滾回去》），而是著力于對(duì)一份愛(ài)之文本的建構(gòu)。男女愛(ài)情和文本臺(tái)詞正是洪尚秀的拿手好戲。

那么，《心靈暖陽(yáng)》失敗了嗎？就像很多導(dǎo)演在轉(zhuǎn)型的時(shí)候遭遇的困境那樣。沒(méi)有，我們得更堅(jiān)定地說(shuō)。克萊爾德尼的《心靈暖陽(yáng)》即便沒(méi)有達(dá)致伯格曼（當(dāng)然是《婚姻生活》）或侯麥電影中探討愛(ài)情的高度，它依然是一部佳作，而且她從女性視角出發(fā)在電影中所塑造的這位女藝術(shù)家形象更加細(xì)膩，同樣更加讓人為之感傷、動(dòng)容。她給出了一份關(guān)于愛(ài)的文本，讓觀眾思考：真實(shí)的愛(ài)到底是索取，還是無(wú)謂的付出。

即便第一次嘗試這種風(fēng)格，克萊爾·德尼仍然拿出了一份滿(mǎn)意的答案：一部談?wù)搻?ài)情的好作品。而且讓人出乎意料的是，她使用一種幽默的反諷手法——這很可能還不是她的天賦，但她做到了，而且做得可能比洪尚秀更高明、更有趣（洪尚秀似乎已經(jīng)有點(diǎn)過(guò)度了，不是嗎？）這表現(xiàn)在比諾什所飾演的伊莎貝拉身上，這個(gè)形象反轉(zhuǎn)我們對(duì)藝術(shù)家的慣常認(rèn)知：自由的人類(lèi)，懂愛(ài)的專(zhuān)家。不是的，伊莎貝拉是藝術(shù)家，但她一點(diǎn)都不懂愛(ài)，她只想要被愛(ài)，這正是為何她必須輾轉(zhuǎn)在不同的男人之間，但最終也沒(méi)能找到“心靈暖陽(yáng)”的原因。

爵士樂(lè)貫穿了這部簡(jiǎn)單的影片

她從一個(gè)男人又一個(gè)男人的懷中或胯下周旋，整部電影前面的80分鐘都是混亂的或者在陰涼中透出遺落。

在冷了或者郁悶了這么久之后，一個(gè)愛(ài)情心理咨詢(xún)就解決了一切：去做你自己吧，不要再去管別人了，你自己才是你自己的心靈暖陽(yáng)！

這橋段，不是很俗，但是很美，美到因?yàn)樗霈F(xiàn)的很短，出現(xiàn)的很及時(shí)。每個(gè)人都明白，做好自己比什么都重要，只是又有多少人真的做到了呢

如果通往快樂(lè)的唯一方式，是放棄一切，讓么就讓你自己去做你自己的心靈暖陽(yáng)吧

人人都愛(ài)比諾什，這次文藝女神是巴黎中年失婚的畫(huà)家，一開(kāi)場(chǎng)就是她跟禿頂膘肥的銀行家滾床單，臺(tái)詞太有質(zhì)感，笑噴了我了!后來(lái)發(fā)現(xiàn)此渣男不打算離婚，女神不甘做小三，又遇到年輕帥氣的話劇演員，然鵝，激情過(guò)后一拍兩散。之后粉墨登場(chǎng)的追求者，每個(gè)人都被女神的魅力折服，卻無(wú)人能給她真正的愛(ài)。或者她自己也不知道要什么，對(duì)于中年女人來(lái)說(shuō)，如果愛(ài)情重頭再來(lái)是茫然無(wú)措的，可回過(guò)頭也沒(méi)有路了!片中大量細(xì)節(jié)對(duì)于兩性情感進(jìn)行了碎片式的捕捉，絲絲入扣!比如面對(duì)水產(chǎn)品老板的追求，女主無(wú)奈尷尬卻不好拒絕，看得真心塞啊。

據(jù)說(shuō)女導(dǎo)演德尼的這部新作深受羅蘭.巴特《戀人絮語(yǔ)》的影響，俺沒(méi)看過(guò)這部神作，不好評(píng)價(jià)。不過(guò)德尼不虧是資深文藝片的高手，基本上沒(méi)有戲劇沖突的故事，卻講得不緊不慢剛剛好，反正我沒(méi)睡著(可能不太適合小姑娘?中途有幾個(gè)離場(chǎng)的??)。各種嘎嘎的笑料包袱，生活有經(jīng)歷的，自然心領(lǐng)神會(huì)。

法國(guó)知名電影導(dǎo)演 克萊爾.德尼

推薦比諾什的粉們要看啊，她跟大鼻子德帕迪約結(jié)尾那場(chǎng)戲真過(guò)癮，表情和內(nèi)心戲太豐富!女神跟什么年齡段的男人談情說(shuō)愛(ài)都沒(méi)有違和感，放眼國(guó)內(nèi)五十多歲的女演員不是演大媽就是奶奶!你瞧比諾什臉上那抹亮亮的春色，就是心靈暖陽(yáng)，總能照亮我輩幽暗的人生吧。

克萊爾·德尼的新作《心靈暖陽(yáng)》與她之前的作品明顯不同，這是一部通過(guò)對(duì)話建構(gòu)的悲喜?。ㄎ也聹y(cè)受到了洪尚秀的影響），同樣也是一部從女性視角出發(fā)探討愛(ài)情的佳作。雖然據(jù)說(shuō)改編自羅蘭·巴特的《戀人絮語(yǔ)》，但看完覺(jué)得似乎并無(wú)必然聯(lián)系。朱麗葉·比諾什在電影里一如既往地奉獻(xiàn)了精湛又細(xì)膩的演技，在她所塑造的伊莎貝拉身上，承載著克萊爾·德尼對(duì)女性的理解和愛(ài)。

朱麗葉·比諾什所飾演的伊莎貝拉渾身上下都讓人想發(fā)笑，她的穿著打扮、她的言談舉止……與她藝術(shù)家的身份形成了鮮明反差，部分幽默就是由此而來(lái)的。照我們慣常的理解，藝術(shù)家應(yīng)該是那些裝扮清麗、氣定神閑，有自己一處小天地的自在之人。但電影中的伊莎貝拉似乎與這里列出的任何一點(diǎn)都格格不入——她的發(fā)型永遠(yuǎn)蓬亂著，扎在后面，她的穿著總是一件露胸的v 領(lǐng)毛衣外套皮衣，還有她那些高跟鞋像極了跳舞女郎的日常裝備，更不用提她的言談與舉止；我不知道哪位自稱(chēng)歷練人生的高人能從中見(jiàn)過(guò)一位藝術(shù)家的身姿，但也有可能，就是在這種不尋常的裝扮反而顯露了伊莎貝拉藝術(shù)家的身份。

當(dāng)然，還有最重要的，一位藝術(shù)家竟然會(huì)被愛(ài)情折磨得聲淚俱下，就像一位青春期的小女生一樣需要?jiǎng)e人安慰，需要他者不斷的愛(ài)才能生活下去。后者正是伊莎貝拉不斷尋找愛(ài)情的原因，但她根本不懂愛(ài)，她就一個(gè)小女生只是想要被某個(gè)人愛(ài)，而不是去愛(ài)別人。因此，她不斷地流轉(zhuǎn)在不同的男人之間：中年發(fā)福的銀行家，口口聲聲說(shuō)“崇拜她”，卻又只想和她維持情人關(guān)系；在劇場(chǎng)演出的男演員，原來(lái)有一種癖好，只想保持上床前純粹的關(guān)系，一旦上完床關(guān)系就變味了；那位在酒吧偶遇的陽(yáng)剛男子，卻因?yàn)殡A級(jí)差異關(guān)系被迫宣布告終；以及黑人職員，一直被吸引、卻心知不合適……更不用說(shuō)那些隱身的、未在電影中當(dāng)作展品展示出來(lái)的男人了。

伊莎貝拉是悲劇的，她又一直不放棄找到真愛(ài)的那個(gè)人，這讓她顯得更加悲劇。也許命運(yùn)早已在她的性格上判定了她找不著命定的人，她不懂得愛(ài)是相互之間的一種關(guān)系，她只想要男人一味地愛(ài)他，只要男人愛(ài)她，全身心托付于她了，她就覺(jué)得對(duì)方是最后的真愛(ài)了。想想，這哪有可能是一位藝術(shù)家的愛(ài)情觀呢？這只可能是那些單純的小女生內(nèi)心的幻想。伊莎貝拉就如同古希臘悲劇中的英雄形象一面抗拒著她的命運(yùn)，一面又認(rèn)識(shí)不到根本問(wèn)題乃是出于自己的性格缺陷。

克萊爾德尼反常又高妙地將這個(gè)悲劇故事處理成了喜劇，但這里絲毫沒(méi)有對(duì)伊莎貝拉這個(gè)角色半點(diǎn)嘲諷或戲謔的意思，相反整部影片充滿(mǎn)了關(guān)愛(ài)和同情。德尼理解自己所創(chuàng)作的這個(gè)角色，是一部分女人的命運(yùn)。而電影最后，伊莎貝拉前往情感咨詢(xún)師的工作室求診情感問(wèn)題時(shí)，她面對(duì)咨詢(xún)師給出的建議露出欣喜又快慰的微笑，難道我們不會(huì)為她尋找愛(ài)情的天真和真摯所打動(dòng)。而與此同時(shí)，我們又知道，這很可能又是命運(yùn)向伊莎貝拉開(kāi)下的一個(gè)玩笑。因?yàn)樵谇耙唤M鏡頭中，我們還看見(jiàn)這位肥胖的咨詢(xún)師在車(chē)?yán)锖团寻l(fā)生感情問(wèn)題，如果連他自己都深陷情感困境，難道還能給伊莎貝拉提供愛(ài)的建議嗎？

對(duì)于伊莎貝拉這個(gè)角色，我所想到的是出現(xiàn)在費(fèi)里尼早期電影中的女性形象。《大路》中的杰索米娜和《卡比利亞之夜》中的卡比利亞，她們都是尋找愛(ài)卻又被愛(ài)一次次傷害的可憐之人，兩個(gè)角色都成功地喚起了觀眾的同情心（想想觀眾在半個(gè)多世紀(jì)里為她們?yōu)⑾碌臏I水吧）。我覺(jué)得《心靈暖陽(yáng)》與這兩部電影有一種隱秘的聯(lián)系。只不過(guò)不同的是，杰索米娜和卡比利亞是十足的悲劇角色，但伊莎貝拉身上散發(fā)著角色的自主意識(shí)，她身上有一種天真的信念，一種對(duì)愛(ài)情的執(zhí)迷不悔。只是她不懂得愛(ài)，這是根本的悲劇。

作為追求浪漫與自由的西方文明之一，法國(guó)人天然就有追逐愛(ài)的執(zhí)著與高傲。無(wú)論是花樣年華還是人生過(guò)半，令人心馳神往的愛(ài)情是時(shí)時(shí)刻刻不能缺失的生活必需品。一個(gè)人到中年的女畫(huà)家，從婚姻中走出，在追尋中迷亂，每天都在思考一個(gè)問(wèn)題，“到底情歸何處”。在求而不得的道路上，反復(fù)試錯(cuò)，反復(fù)尋找，直到迷失方向，直至痛苦不堪的過(guò)程。

昔日美麗的容顏徒增皺紋，但是眼睛神采依舊；盡管已不是青春少女，但是衣服的領(lǐng)子始終開(kāi)于兩胸間，自信而美麗。生活沒(méi)有過(guò)多的經(jīng)濟(jì)壓力，女兒也暫由前夫撫養(yǎng)，女主伊莎貝拉沒(méi)有任何除情感問(wèn)題之外所要面臨的窘境。整部電影在她與無(wú)數(shù)男人的情感糾葛，和獨(dú)自哀傷落淚中交織展開(kāi)。與不能和妻子離婚的混賬油膩銀行家，與有婦之夫的帥氣舞臺(tái)劇演員，與在舞會(huì)偶遇的沒(méi)有合法居留身份的平凡人，與畫(huà)廊的非洲裔合伙人，與還心存留戀的前夫。她需要來(lái)自另一個(gè)人的溫度，牽手、擁抱、親吻來(lái)驅(qū)走內(nèi)心的孤獨(dú)，卻越來(lái)越深陷冰冷黑暗之中。問(wèn)題就在于，可能她自己都不知道在期待什么， 找尋什么，前一秒還覺(jué)得完美到不行的對(duì)象，下一秒鐘就分崩離析。對(duì)于不能明確自己的訴求，最后不得不去求助一個(gè)心理顧問(wèn)或是算命大仙，影片最后女主和算命師兩個(gè)人長(zhǎng)達(dá)10分鐘的交流感覺(jué)都是蒼白的忽悠。企圖通過(guò)別人的指引來(lái)確定未來(lái)的方向，從而確定在尋找的人是誰(shuí)，他在哪里，最終的結(jié)果可能只可能是沒(méi)有結(jié)果。

朱麗葉比諾什如此大膽的嘗試，一把年紀(jì)還不惜全裸出鏡，也是對(duì)藝術(shù)的瘋狂獻(xiàn)身了。這很崇高但卻對(duì)必要性不敢茍同。那幾個(gè)獨(dú)處時(shí)難過(guò)得流淚的鏡頭，也是朱姐奮力的想要渲染當(dāng)下孤獨(dú)的感覺(jué)。除此之外女主伊莎貝拉還有什么樣的人物性格呢？善變的，情緒易波動(dòng)的，沒(méi)有主見(jiàn)的，甚至還帶有一點(diǎn)點(diǎn)自私的，這些加起來(lái)把這個(gè)人推向了崩潰的邊緣。終日沉迷于糾結(jié)愛(ài)與不愛(ài)，得到與失去，最終除了造成混亂，自己和周遭人復(fù)雜的狀態(tài)，其他無(wú)一益處。無(wú)論身處何地，與什么人在一起，尋找屬于自己的inner peace真的太重要了。希望每個(gè)人都能平和的找到一個(gè)合適的角度，給心靈片刻暖陽(yáng)，不是靠別人，而是靠自己。