當影片《俏羅成》在河北涿州市中央電視臺拍攝基地開拍的時候，我來到劇組，見到了導演姚守崗，他頭戴一頂遮陽帽。皮膚被太陽被太陽曬得黝黑，身著一件極普通的條格襯衣和一條運動褲，腳穿一雙運動鞋，唯一有點知識分子特征的是他那架在鼻梁上的一架眼鏡，別看姚守崗是個一米七幾的大個子，可他的身體并不太好，常年患有胃病。不能吃米飯，只能吃面食，當生活助手給他搞了面條，饅頭，他又吃不下去，他說："心里著急就吃不下去，這次接手《俏羅成》的劇本后，只有二十多天的時間就要開機，我既要看書，還要搞分鏡頭臺本，又總想盡量把它搞好。"每天拍完戲，不管多晚，別人可以放心好好睡上幾個鐘頭，而他還要考慮明天的戲，休息不好，食欲自然沒有，

好在姚守崗的功底好,他小學畢業(yè)后就考入西北文藝工作團做歌舞演員，十八歲高中畢業(yè)后即從影名師學藝，先從隨孫嵌，桑夫，崔髡，成蔭從場記到助理導演，一步一個腳印地學習，后又進入北京電影學院導演系深造。他的處女作是影片的《乳燕飛》，以后又拍攝了影片《忠烈千秋》、《白樺林中的哨所》、《即將發(fā)出逮捕令》、《野媽媽》、《筏予客》，還導演過電視劇《這是誰的罪》、《漂來的媳婦》等。

《俏羅成》中有一場：羅成為了逃避御林軍的追捕，逃到紫煙房中藏起來，不料楊林親自前往女兒房間查看，羅成只好竄上房梁，楊林離開后，羅成從房梁上跳下來。排練中，姚導親自為年輕演員示范。不料跳下時,把腳摔傷。

說起來，他在拍片中被摔傷已不是第一次了。1988年在拍攝《白樺林中的哨所》時，攝制組住在離哈爾濱較遠的地方，他們要去趕凌晨一點多的火車，制片主任由于疲勞過度睡過了點，劇務小李也著晚了，便自己去開車，由于剛學會不久，冰天雪地，道路又滑，怕趕不上火車，開得很快，在一個急轉(zhuǎn)彎的地方剎不住車，弄個車翻了個身，姚導演左臂骨折錯位，在哈爾濱醫(yī)院，接好手臂，休息了五十二天，還未痊愈，他又帶著傷痛在棚里搭景拍攝完。

姚導演為了拍好電影，為了心愛的電影藝術(shù)，付出了很大的代價。

文/趙珍玉

星星之火，可以燎原。若有一位朋友看見此文章及時醒悟這背后的煽動因素，筆者就沒有白作此文，白挨骯臟詞匯辱罵，幸矣。

動保政治本質(zhì)是：以少御多。

金融大資產(chǎn)階級以動物權(quán)高于人權(quán)，以動物權(quán)壓制勞動人民正當合法權(quán)益，以動物權(quán)維護金融大資產(chǎn)階級階級壓迫勞動人民人權(quán)的骯臟政治操作?！尽段鞣絼颖＝M織如何圖財害人命？》-嗶哩嗶哩】//b23.tv/04tc3l

文化是政治生活的反映。幕后推手會反復宣揚他想煽動烏合之眾的事情。即使在當下，更該關注的應該是人權(quán)而不是其他生物的權(quán)利。這只犬能完成這件事情，以這種方式安樂死，是為了拍好電影，節(jié)省后期成本，拍攝效果更加真實，僅是拍攝方式有爭議性的事件，卻被別有用心的白左媒體利用，軟文不斷，添油加醋渲染在網(wǎng)上輿論網(wǎng)暴導演，斷章取義流金歲月導演相關的截圖，更有甚者直接破口大罵污穢不堪的言論，這是以狗權(quán)欺壓人權(quán)的具體體現(xiàn)。再順便一起攻擊其他劇組心血的作品。

導演沒有觸犯法律，也沒有做出傷天害理的道德問題。戰(zhàn)火紛爭年代出來人都吃不飽，拍電影死馬死羊……死人的意外都曾有過（無數(shù)案例，有哪一個像姚導在網(wǎng)絡上被帶節(jié)奏辱罵至深？）就因為用真實方法拍電影犧牲了一條已經(jīng)病痛滿身的軍屬狗？狗命如此高貴？比馬比牛比羊比豬？甚至比人還珍貴？？？這么特殊嗎？

把影史所有用真實拍攝方法，犧牲了畜牲的片子，一個個列出來，西方電影里也不少，有本事一個個都抵制辱罵啊。不要雙標，狗命是命，豬命，鴨命，雞命，馬命，鳥命，羊命……人命，都是命，這不是你們所追求的眾生平等，怎么沒有這個毅力了？

俏羅成片中的女主角另一部電影，用真實的拍攝方法有問題嗎？這部作品可是獲得了你們所尊崇西方國際上的獎項。

講個笑話，一個年輕軍人的生命在白左媒體面前是沒有一只軍籍狗更有煽動性的。

美蘇冷戰(zhàn)中，蘇聯(lián)舉國之力拍攝的史詩級電影，并一舉獲得了奧斯卡獎。動用了軍隊和其他物力。

軍狗竟然吃軍馬，為什么沒有人同情軍馬呢？？？

馬后炮批判劇組，為什么不用假道具？假狗？假馬？

死掉的馬

軍狗竟然吃軍馬，為什么不同情軍馬呢？？？

直接壓狗鏡頭，絕對不含糊。臺灣拍的一部很經(jīng)典的電影，主題曲火遍大江南北。他們拍片怎么都可以用真的動物，偏偏大陸的導演用了就網(wǎng)暴了呢？這么雙標的呢？

【就算還是不認可另一個片子采用真實拍攝方式這件爭議性的事，也不該辱罵侮辱導演并問候全家。再者如株連九族般，連坐地攻擊其他劇組所有工作人員的心血作品并辱罵。此種行為孰非人哉？網(wǎng)爆本質(zhì)是以狗權(quán)欺壓人權(quán)的具體體現(xiàn)?！?/p>

中國老電影是“所有劇組工作人員”共同的勞動結(jié)晶，相當良心認真的拍著，低成本，沒有高片酬，還要為國營電影制片廠賺錢糊口養(yǎng)一大家子員工。劇組人員的相對平等，是整體能產(chǎn)出好作品的時代條件。再看看現(xiàn)在的影視作品，多少白手套洗錢，資本獲利剝削，這件事相比簡直小到不能再小，蒙在鼓里的烏合之眾還傻呵呵地幫著資本數(shù)錢呢！摸著良心想想，他們的心血就更不應該被這樣無情的辱罵，被當成發(fā)泄的沖鋒槍。

順便一提，每當狗害死人的惡劣社會事件出現(xiàn)時，此導演的作品又會被群體性拉出來低分差評，熱度不減，經(jīng)年不衰，相關軟文非常之多，這背后相關勢力的煽動因素，不得不讓人多想。

"毛主席說過，文藝領域你不去占領，敵人就去占領。文藝在原始社會充當著巫醫(yī)祭司的重要位置，因為文藝的本質(zhì)是用唯心的情緒情感及共情，帶節(jié)奏，潛移默化的蠱惑人心。當今互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達的時代，文藝祭司可以影響蠱惑的人數(shù)，已經(jīng)從原始部落的幾十上百人，發(fā)展到幾十萬甚至上億人，尤其是對于青少年的精神控制能力，文藝祭司的威力是巨大的。國際猶太財閥通過投資文藝，潛移默化達成其反民族反國家反家庭目的，有時比投資政治還好用。"

————————————————————

一位在影視事業(yè)上耕耘一輩子的人，在某些惡毒之口中竟比不上一條犬，這背后的邏輯著實可笑。

1，人有時代局限性

2，在敏感時期上了熱搜定有貓膩

3，即使在當下，更該關注的應該是人權(quán)而不是其他生物的權(quán)利。

希望有理智、有思辨的朋友不要被當槍使。

—————————————————————

1940出生的導演，出生在什么年代？成長在什么年代？解放前無數(shù)人民被活活餓死，淹死，戰(zhàn)死，解放后三年災害多少人民還在水深火熱。李小龍與李小龍的兒子是因什么拍美國電影而死的？收起你們那白左踐踏人權(quán)的圣母心。

寫那些白左文章的媒體有考慮過退役犬的命運嗎？看看高尚的西方是如何對待退役犬的？或者以犬用這種方式完成這部電影，實現(xiàn)了它自身的價值這個角度去寫文章，那就是另一種味道了。

社會意義上，犬是為人類服務的工具，人權(quán)永遠是大于動物權(quán)。白左總是愛用動保、女拳、lgbt少數(shù)群體、廢除死刑，模糊人類社會的階級矛盾。

動物保護背后的利益鏈條此回答下很多

在中國，動保為何讓一部分人討厭？ - 知乎 zhihu.com

愛護小動物，我們從小就開始接受的教育，但前提是以人為本，人比動物大，而不是把狗貓，與被某開除動物籍的豬牛羊鴨鵝馬，把它們看的比人還重要。

—————————————————————

了解并認真讀過閆懷禮老師的那件新聞事件就知道這是一次意外事件，“劇組害死”就是夸大其詞的污蔑。早年拍武打片就是硬拍，受傷的主演就不計其數(shù)，此片的男主角孫晨曦在拍飛天神鼠就因為群演的失誤沒有掌握好距離把鼻骨摔斷了，拒絕了切鼻中隔手術(shù)從此都要受此影響折磨，拍神捕鐵中英第一幕就因為手腕被摔斷從男主角換成了男配，拍武打片會受各種大大小小的傷；群演受傷也多了，還有甚者摔斷腿一生被毀，意外事件發(fā)生也會各種各樣的慘烈，這是任何人都不希望看到的?。?！那個年代大眾電影報刊都有很具體報道過各種類似的事件。更何況還真有拍電影死人事件啊。

如冰山一角的底層群演的窺探，有誰為他們發(fā)聲？（圖片拍攝90年代初大眾電影報道）

這部電影選角、妝造、劇本、美術(shù)、武打、攝影、導演各個方面都很良心，過了30年后仍如此耐看?。?！筆者實在看不下去某些素質(zhì)極低者口吐污穢用惡毒之言詆毀當年國營電影制片廠良心認真制作的片子，于是同樣認認真真的寫一篇考據(jù)長文記之。（分析請往下翻，圖片大多是筆者查找歷代文物資料辛苦制作或花時間收集老出版物自掃上傳?？梢姰斈曛谱鹘M是花了多少心思阿?。?/p>

早知豆瓣里國產(chǎn)老電影評分基本不堪相看，此作尤甚。以狗權(quán)欺壓人權(quán)，某些不知拿誰家的錢，到處刷爛片，后一些烏合之眾便站在“道德至高點”點頭哈腰附和之。老電影是爛片，95年左右外資入侵后：披頭散發(fā)滿頭塑料蕾絲花，連古人想象中的鬼的造型都不如；閹割反抗革命精神、娛樂化明星化、男性去雄化的大量古裝劇是什么垃圾？？？

在此文章底下口吐芬芳一律刪除，白左舔狗不配污染大家的勞動成果。請去閱讀另一篇文章“論白左勢力的暗中涌動”，雖然我知道您是很難看懂的。//movie.douban.com/review/13891276/?dt_dapp=1

擺事實論據(jù)，引古今美術(shù)精品，望有思辨力、有良心、有審美的朋友不要錯過這部古色古香的隋唐影視佳作?。?！

以狗權(quán)欺壓人權(quán)，侮辱前輩敬業(yè)工作的毒草，便是作此文章的緣故

請原諒筆者激動的前言，閑言少敘，下為正文：

【美術(shù)妝造服飾篇】

俏羅成的妝造設計是孫鴻魁，工作于北京電影制片廠，是一位中國電影化妝屆大咖級別的人物。影片中男主角羅成 都雅俏麗，俊逸可人，盡態(tài)極妍，令人印象十分深刻，他的功勞不小。

北平王府少王爺〈羅成〉

演員孫晨曦具有古典美的完美相貌硬件，異常精致的五官，比很多女演員五官都要秀美，這種流暢陽剛的國字臉型反而加分，增添一份中正之氣。俊俏中又有英武之氣，并且可以用"漂亮"兩字來形容一個具有男性魅力的少年。（左圖為臺北故宮博物院收藏的明代宮廷南薰殿藏歷代功臣畫像之韓信像）

右圖 唐· 梁令瓚·五星二十八宿神形圖（手卷人物六、七，方臉玉面，彎眉狹眼，大耳。面色溫善，右手握長槍…）

右圖 山西晉城 玉皇廟 二十八星宿塑像 <亢金龍>是位發(fā)怒的女神，二十八星宿中有九位女神，只此一位為怒態(tài)。

北齊審美中的美男子蘭陵王高長恭也大抵如此吧

首先男主角羅成的服裝就有：最華貴的絲綢質(zhì)感的鵝黃團花圓領袍（配定情物白玉）、杏黃商旅便衣（配石綠荷包）、白衣寶劍游俠裝、白馬銀槍銀甲明光戰(zhàn)袍、黑衣紅帶馬童裝、逃城而出著裲襠甲、睡衣裝、新娘鳳冠裝。

八套之多的服飾套裝塑造的男主角羅成，這個人物形象更加地豐富立體。

92電影版羅成與82倪紹勇版連環(huán)畫中的羅成（想提一下這位倪老師，我認為他的版本是畫的最好的。他與美術(shù)片<山水情>的人物設計吳山明是同學?；謴透呖己蟮牡谝慌鷮W生，因為某些原因遲遲沒有收到浙江美院的錄取通知書，被北京大學數(shù)學系錄取后已經(jīng)讀了一個月后通知書才送到家，立馬跑去讀美院了

請忽略左圖的顏值～遼代·李贊華<東丹王出行圖>遼承唐制，著唐風服飾的胡人。

羅成圓領袍上的圖案設計為唐代最為盛行的典型紋案——寶相花

寶相花

仔細看羅成的發(fā)套，發(fā)際線處理的很真實！這是非量產(chǎn)發(fā)套可比擬的！戴冠和包布頭的造型梳理會稍有不同。發(fā)套匹配上臉型呈倒梯形，能起到了很好的修飾臉型的作用。

兩側(cè)的鬢角精致打理過，帶有微微彎曲度的兩縷發(fā)絲，加強角色的辨識度與精致感。側(cè)臉頰還貼了鬢毛，修飾了孫晨曦比較圓潤沒有太強棱角的下頜角。

同一位演員孫晨曦，妝造對硬件的影響。羅成與00年之后的劇中的角色，臉型并沒有怎么變，發(fā)際線處理的對比，羅成的頭套做的有多精致多適合多貼面是可想而知了。

同一位演員孫晨曦，合適的發(fā)型設計對面部占比的影響。

只有和紫煙在閨房衣冠不整卿卿切切的時候才出現(xiàn)了唯一款半披半扎，披頭散發(fā)的造型，其余正經(jīng)場合全都是束發(fā)沖冠的成年王孫公子形象。古代只有未成年人留發(fā)時，頭發(fā)短梳不上去，才有各種散發(fā)碎發(fā)的披發(fā)，非特殊情況成年人正經(jīng)場合絕不會披頭散發(fā)。

此電影的美術(shù)妝造十分具有古味，上圖為傳世名畫<韓熙載夜宴圖>，床案臥榻之側(cè)的細節(jié)是有山水畫，貴族雅興臥游。

并且每套裝束的頭冠都不一樣：鵝黃圓領袍配的是<金冠>；白衣配的<帶有珍珠的白冠>；銀甲配的是<銀冠>；扮演客商的<橘紅包巾>；扮演馬童的<大紅包巾>；半披半扎的<杏黃絲帶>。

八款發(fā)飾（唯獨這個鳳冠是比較出戲的，這個是典型的清戲曲風的鳳冠，和唐代的鳳冠差別比較大）

羅成的鎧甲，隋唐時期最流行的明光鎧。是所有隋唐演義影視作品中最還原的。

武將上戰(zhàn)場理應要帶兜鍪，其實電影中除了羅成其他角色是都有穿戴的，但為了美觀性沒給羅成設計戴兜鍪的造型，而選擇了禮儀性的武士冠。這里藝術(shù)性的處理也很細心。

隋朝郡主名門閨秀〈紫煙〉

演員是少數(shù)民族人，有點異域風情，符合隋唐高層漢胡聯(lián)姻的歷史背景。演員是很好看的！遠沒有某些網(wǎng)友說的那么過分：由于她偏成熟的面相，骨骼不如孫那么流暢，法令紋偏重，打光不注意，年輕時瘦臉頰肉少，易被截到崩圖。最好看的上鏡角度是側(cè)面，飽滿的額頭，高挺的鼻梁，圓潤的蘋果肌組合起來優(yōu)雅大氣。

女主角紫煙的服飾設計元素是蝴蝶。 抹胸蝴蝶花紋；頭飾蝴蝶花；蝴蝶金項鏈

氣質(zhì)款的大家閨秀，和傲氣機靈的羅成很就搭！

整體色調(diào)是紫紅色系，配上鵝黃披帛。男主角羅成的整體色調(diào)是黃紅色系。大范圍的互補色，與小面積的同色系相互呼應，雙雙對對，十分登對。

紫煙的第二套服裝

注意細節(jié)：小姐是寬袖，丫鬟是窄袖

情節(jié)簡練緊湊，各種動態(tài)神情可真是蘇到少女心坎里了～

男友力

打光師傅一直都在線，平光顯得古雅，具有隋唐絹本繪畫的韻味。

〈其他女性角色篇〉

落草為寇山寨之女〈高俊姑〉 倒追羅成的妹紙之一。 俠女的人設造型更有江湖氣息。配了三套服裝，頭飾根據(jù)劇情需要也有改變。 俏羅成里的女角色都是漂亮姑娘，羅成是S級別的顏值，那姑娘也是A級別的，總有論調(diào)嫌棄女角色不好看，被羅成艷壓了不代表姑娘不漂亮。 這位女演員的顏值巔峰是聊齋庚娘、89紅樓夢的警幻仙姑。

俠女的人設造型更有江湖氣息

聊齋 庚娘

89紅樓夢的警幻仙姑

竇建德之女〈竇線娘〉 影片中倒追羅成的妹紙之一。電影版沒有采取隋唐演義版本的配對，江湖情緣路線。古代大戶人家娶妻都注重門當戶對，所有版本也是最喜歡興唐傳配的大家閨秀的莊氏，編劇謝逢松先生（北影紅樓夢也是他的作品）為了適應電影拍攝需求對此進行合理改編筆者也是很喜歡。 俠女的人設造型更有江湖氣息。同樣配了二套服裝，頭飾、披風根據(jù)劇情需要有變動。 俏羅成里的女角色都是漂亮姑娘，羅成是S級別的顏值，那姑娘也是A級別的，總有論調(diào)嫌棄女角色不好看，被羅成艷壓了不代表姑娘不漂亮。 這位女演員的顏值巔峰是86西游記中的蜘蛛精之一，乙未豪客傳奇中的車騎多沙子。

線娘

86西游記中的蜘蛛精之一

乙未豪客傳奇中的車騎多沙子

影片中出現(xiàn)的袴褶

待更新

〈其他男性角色篇〉

張公瑾，羅成的屬下

待更新

〈場景篇〉

俏羅成里的唐風建筑，不敢說有幾分還原，在有限的成本下盡力做到了非常形似。反觀某些大投資、大制作的影視，心懷鬼胎，以倭代唐。

此電影的考據(jù)程度真的比很多觀眾印象中的還要深入！

電影中的模仿的唐構(gòu)建筑

古樸大氣。侍女的還原度就像是從畫里走出來的。多圖可見俏羅成的美術(shù)風格是十分符合中國隋唐時期的繪畫作品的配色，美術(shù)工作人員的認真可見一斑了。

假設我們不知道下圖在演什么，都沒有看過，憑直覺判斷以下哪個閨閣布景，色調(diào)更和諧、格調(diào)更高、更有貴氣？

放大看一看，同樣都是黃色袍，類似的發(fā)型

即使兩部劇的時代有區(qū)別，從藝術(shù)美觀性的角度來分析

再復習一下中國成就最高的傳世人物畫中的美學，濃重的礦物色與裝飾性花紋應該如何搭配才優(yōu)美高雅，主次有別。

五代·顧宏中 韓熙載夜宴圖

花紋搭配上，舉我們熟悉的例子方便理解，左右都是同時期央視國家隊作品中比較經(jīng)典兩張劇照，并且人數(shù)上差不多。

此時影視美術(shù)還是按照國畫美學來設計的，塊面顏色強，輔以花紋裝飾感（和當今影視流行的古風高級灰不是一個類型） A的花紋亂入眼簾，幾組對比色相互打架，主次關系不明朗。B的花紋設計更加合理，并且配色更和諧。對比可見，B的美學格調(diào)更高超。

略有相似的色調(diào)。不同年代的古裝攝影作品，但我們同樣都會感覺順眼、舒服、美。

唐人尚馬，并好屏風畫，絹本掛軸是唐后才流行起來，紙本繪畫的盛行更是元代之后的事情了。

背景繪有馬圖的屏風

背景矗立的鎧甲與放置的寶劍表明武將家庭的身份

僅出場幾秒陳咬金的侍女妝造也如此用心

提起唐風影視，不得不提到業(yè)內(nèi)良心陳家林導演的一系列作品。電視劇《武則天》《唐明皇》電影《楊貴妃》，優(yōu)秀的作品，評價也非常好。但筆者總感覺怪怪的，非常疑惑自己對這類作品的美術(shù)風格感觸一直很一般，反而對“雪藏”多年的《俏羅成》非常之驚艷。

引用熱心朋友給我的答復“區(qū)別就在于是服裝凸顯人物，還是人物凸顯服裝。俏羅成的服裝是用來凸顯人物的。過于冗繁的佩飾，不切實際的衣料，都使得富麗堂皇的風格少了一副貴氣”

舞臺效果拉滿了，熱鬧，但繁雜的配飾有時顯得主次不明，質(zhì)感明顯塑料時會更顯得花哨土氣。像國畫作品的留白，配飾也并不是越多越好。

看看現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)品中的唐代美學（以下作品是在影視面世前就完成了，并且非常之考究，影視創(chuàng)作也參考了不少其研究成果）

1989年國畫名家何家英與高云合作的紙本工筆《魂系馬嵬》

1987年 高云 連環(huán)畫《長生殿》內(nèi)頁 （作品耗時兩年完成〉

內(nèi)頁

內(nèi)頁

內(nèi)頁

內(nèi)頁

高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個展）

高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個展）

高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個展）

高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個展）

高云老師的取材路線（筆者攝影）

1984年國畫名家吳聲和于水繪制《長恨歌》

1984年國畫名家吳聲和于水繪制《長恨歌》

待更新

那個年代研究條件沒有現(xiàn)在好，但是美術(shù)老前輩們都很認真的，參考古代遺跡、繪畫作品，用有限的成本還原古代不同時期的時風，不會讓你跳戲，還有些特別的設計感。

【劇本篇】

最開始這兩位寫劇本的老先生本是有這樣的打算的，后來還是采取一部電影一個主角的計劃重新編寫了劇本。

又后來是有這樣的打算，想拍出<隋唐演義>整整六部的系列電影，可惜當時國營電影的變革，后幾部也黃了。成片只拍出來《混世魔王陳咬金》《俏羅成》《俠骨風流》（尉遲恭）三部。

筆者意外得到的俏羅成中期劇本，劇本與拍出來的最終版本細節(jié)上有很大不同。

聽說本子大改過，突出武戲，把文戲改少了，也確實是這樣的。

俏羅成的編劇同時也是電影版紅樓夢的編劇，謝逢松，老先生的功底真不是普通編劇能比的，古典文學深厚的功底可見一斑，散落在影片各處臺詞細節(jié)，非00年后現(xiàn)代感十足的隋唐劇與言情劇可與之相比。讀了興唐傳，還有其他人寫的羅成同人，更覺得這個劇本寫的很有說服力，人設也非?？拷u書。

各大版本給羅成配的夫人可以說是各式各樣，本人覺得最適合羅成還是門當戶對的小姐。興唐里莊夫人，莊定金和電影里楊紫煙，包裝換了但人物設定是承習相合的。

劇本老先生也深諳門當戶對才是王道，江湖萍水相逢就離譜。在隋唐世界觀里創(chuàng)作的羅成妻子最讓我覺得離譜的莫過于那個花又蘭了。

這劇本驚艷我的地方，雖說是安排了三個妹紙，但唯有一個真愛，另外兩個設置了彪悍的俠女人設女追男，又巧妙的運用騙和偷，即不會顯得男主人公羅成渣，畢竟雖然背景是在隋唐有一妻多妾的時代背景但面相的受眾群體仍還是現(xiàn)代人，羅成這個角色塑造的就很討人喜歡。失敗案例就是同期電影張多福版的「風流乾隆」里對三個妹紙安排邏輯就非常糟糕。

按照電影的世界觀，他和另外兩個妹紙就沒有相處過多久，只是萍水相逢有過幾面之緣說不上多相熟。高俊姑見過三面，竇線娘兩面后，不小心落水就接到紫煙的信，跑去見紫煙了，告別后回來就忙著軍事行動。 另外兩個妹紙起著豐富劇情多樣化的作用，羅成的俏與魅力，憐香惜玉的柔情。

羅成的真愛，紫煙的相關劇情，著力突出羅成的深情。和紫煙的很多留白劇情，從小青梅竹馬，羅成在繡樓里藏了整整三天，平常來往通信等等，吸足了少女的心。

炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了它兒子叫姚遠乜是導演炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了它兒子叫姚遠乜是導演炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了炸死三等功軍犬的老狗死了它兒子叫姚遠乜是導演

看過很多唐代影視，都沒有《俏羅成》帶來的美學感觸深。同年獲大獎的電影《楊貴妃》雖然經(jīng)費更足，場面更大，相比較而言，五色搭配略顯混亂、主次不明，卻顯得塑料感與土氣。

92年電影《俏羅成》（圖一）

92年電影《楊貴妃》（圖二）

明明（圖二）堆砌的更多，顏色更豐富，為什么放在一起還是（圖一）更大氣、更富貴呢？

從經(jīng)典國畫上可以找到答案。

古裝劇不是戲曲，清代戲曲服裝元素本就是來源于明代世俗生活，古裝劇的服裝也是來源于漢民族的日常生活，出身戲曲的演員出演古裝劇自帶古典韻味，兩者是有極大的共同點。

大陸80年代初的電影與電視劇優(yōu)秀的美術(shù)就已世俗化、生活化。設計師大量考察實地考察、借助最新的考古成就、觀看古代壁畫與絹本書畫書籍畫冊；并且同時期有大量優(yōu)秀的國畫與連環(huán)畫家也在做古裝考據(jù)工作，很多影視都借鑒了他們的成果。

有些朋友感覺戲曲味道比較重，有幾點原因：戲曲服裝來源的根是共通的；吸收了戲曲表演成熟的經(jīng)驗；演員大多是學戲曲出身，有古典身段韻味；做古裝服飾工藝是同一批裁縫。

當然肯定也有遺憾，沒有一點缺陷的古裝是不存在的，我一直認為影視美術(shù)是為了入戲，還原貼近那個時代的審美與時風才是最重要的。加上各個方面導演、編劇、演員等等工作人員的配合，天時地利人和，才能產(chǎn)出一部優(yōu)秀的古裝劇，孤立不證。

分享一個份資料，是筆者2019年專程去南京觀摩的一位老先生的個展，本人一一拍攝下來學習，展現(xiàn)了高云先生1985年（83年著手準備）創(chuàng)作連環(huán)畫《長生殿》的考據(jù)專心程度。（這完全不是個例，只是僅這位老先生辦了展覽，還有更多當年默默努力工作產(chǎn)出優(yōu)秀作品的美術(shù)工作者們，劉旦宅、戴敦邦、倪邵勇等等連環(huán)畫國畫名家肯定都是這樣做的）。最明顯的是他的這部作品影響了后續(xù)陳家林導演的影視創(chuàng)作。

創(chuàng)作前詳細的歷史文化資料收集和準備

出行行程表，實地踩點考察，這本連環(huán)畫畫了整整兩年。

紋樣、車馬

建筑、器皿

家具、發(fā)飾、服飾

大量的即時速寫

詳細的速寫記錄

伍魁在小說里不過是秦叔寶在北平校場拿來練手的渣渣，在這部成了boss。張紫煙本來是秦叔寶的女朋友，也被羅成搶了…最后三個妹子都作了男主的肉盾，真不愧為中國拉登。查了下導演，此人有過炸死軍犬的光輝事跡~導演姚守崗講述如何拍攝電影《犬王》：“為了讓表演顯得更加的真實，給訓練有素、屢次立功的軍犬，綁上了真實的炸彈；在鏡頭前，它奔跑著被炸成了碎片。多年來訓練和培養(yǎng)該犬的那位戰(zhàn)士，看到如此真實的鏡頭后，哭得死去活來……“，“為了減輕狗的痛苦，務必要一次性把它炸死?！?/p>