當(dāng)影片《俏羅成》在河北涿州市中央電視臺(tái)拍攝基地開(kāi)拍的時(shí)候，我來(lái)到劇組，見(jiàn)到了導(dǎo)演姚守崗，他頭戴一頂遮陽(yáng)帽。皮膚被太陽(yáng)被太陽(yáng)曬得黝黑，身著一件極普通的條格襯衣和一條運(yùn)動(dòng)褲，腳穿一雙運(yùn)動(dòng)鞋，唯一有點(diǎn)知識(shí)分子特征的是他那架在鼻梁上的一架眼鏡，別看姚守崗是個(gè)一米七幾的大個(gè)子，可他的身體并不太好，常年患有胃病。不能吃米飯，只能吃面食，當(dāng)生活助手給他搞了面條，饅頭，他又吃不下去，他說(shuō)："心里著急就吃不下去，這次接手《俏羅成》的劇本后，只有二十多天的時(shí)間就要開(kāi)機(jī)，我既要看書(shū)，還要搞分鏡頭臺(tái)本，又總想盡量把它搞好。"每天拍完戲，不管多晚，別人可以放心好好睡上幾個(gè)鐘頭，而他還要考慮明天的戲，休息不好，食欲自然沒(méi)有，

好在姚守崗的功底好,他小學(xué)畢業(yè)后就考入西北文藝工作團(tuán)做歌舞演員，十八歲高中畢業(yè)后即從影名師學(xué)藝，先從隨孫嵌，桑夫，崔髡，成蔭從場(chǎng)記到助理導(dǎo)演，一步一個(gè)腳印地學(xué)習(xí)，后又進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系深造。他的處女作是影片的《乳燕飛》，以后又拍攝了影片《忠烈千秋》、《白樺林中的哨所》、《即將發(fā)出逮捕令》、《野媽媽》、《筏予客》，還導(dǎo)演過(guò)電視劇《這是誰(shuí)的罪》、《漂來(lái)的媳婦》等。

《俏羅成》中有一場(chǎng)：羅成為了逃避御林軍的追捕，逃到紫煙房中藏起來(lái)，不料楊林親自前往女兒房間查看，羅成只好竄上房梁，楊林離開(kāi)后，羅成從房梁上跳下來(lái)。排練中，姚導(dǎo)親自為年輕演員示范。不料跳下時(shí),把腳摔傷。

說(shuō)起來(lái)，他在拍片中被摔傷已不是第一次了。1988年在拍攝《白樺林中的哨所》時(shí)，攝制組住在離哈爾濱較遠(yuǎn)的地方，他們要去趕凌晨一點(diǎn)多的火車，制片主任由于疲勞過(guò)度睡過(guò)了點(diǎn)，劇務(wù)小李也著晚了，便自己去開(kāi)車，由于剛學(xué)會(huì)不久，冰天雪地，道路又滑，怕趕不上火車，開(kāi)得很快，在一個(gè)急轉(zhuǎn)彎的地方剎不住車，弄個(gè)車翻了個(gè)身，姚導(dǎo)演左臂骨折錯(cuò)位，在哈爾濱醫(yī)院，接好手臂，休息了五十二天，還未痊愈，他又帶著傷痛在棚里搭景拍攝完。

姚導(dǎo)演為了拍好電影，為了心愛(ài)的電影藝術(shù)，付出了很大的代價(jià)。

文/趙珍玉

星星之火，可以燎原。若有一位朋友看見(jiàn)此文章及時(shí)醒悟這背后的煽動(dòng)因素，筆者就沒(méi)有白作此文，白挨骯臟詞匯辱罵，幸矣。

動(dòng)保政治本質(zhì)是：以少御多。

金融大資產(chǎn)階級(jí)以動(dòng)物權(quán)高于人權(quán)，以動(dòng)物權(quán)壓制勞動(dòng)人民正當(dāng)合法權(quán)益，以動(dòng)物權(quán)維護(hù)金融大資產(chǎn)階級(jí)階級(jí)壓迫勞動(dòng)人民人權(quán)的骯臟政治操作。【《西方動(dòng)保組織如何圖財(cái)害人命？》-嗶哩嗶哩】//b23.tv/04tc3l

文化是政治生活的反映。幕后推手會(huì)反復(fù)宣揚(yáng)他想煽動(dòng)烏合之眾的事情。即使在當(dāng)下，更該關(guān)注的應(yīng)該是人權(quán)而不是其他生物的權(quán)利。這只犬能完成這件事情，以這種方式安樂(lè)死，是為了拍好電影，節(jié)省后期成本，拍攝效果更加真實(shí)，僅是拍攝方式有爭(zhēng)議性的事件，卻被別有用心的白左媒體利用，軟文不斷，添油加醋渲染在網(wǎng)上輿論網(wǎng)暴導(dǎo)演，斷章取義流金歲月導(dǎo)演相關(guān)的截圖，更有甚者直接破口大罵污穢不堪的言論，這是以狗權(quán)欺壓人權(quán)的具體體現(xiàn)。再順便一起攻擊其他劇組心血的作品。

導(dǎo)演沒(méi)有觸犯法律，也沒(méi)有做出傷天害理的道德問(wèn)題。戰(zhàn)火紛爭(zhēng)年代出來(lái)人都吃不飽，拍電影死馬死羊……死人的意外都曾有過(guò)（無(wú)數(shù)案例，有哪一個(gè)像姚導(dǎo)在網(wǎng)絡(luò)上被帶節(jié)奏辱罵至深？）就因?yàn)橛谜鎸?shí)方法拍電影犧牲了一條已經(jīng)病痛滿身的軍屬狗？狗命如此高貴？比馬比牛比羊比豬？甚至比人還珍貴？？？這么特殊嗎？

把影史所有用真實(shí)拍攝方法，犧牲了畜牲的片子，一個(gè)個(gè)列出來(lái)，西方電影里也不少，有本事一個(gè)個(gè)都抵制辱罵啊。不要雙標(biāo)，狗命是命，豬命，鴨命，雞命，馬命，鳥(niǎo)命，羊命……人命，都是命，這不是你們所追求的眾生平等，怎么沒(méi)有這個(gè)毅力了？

俏羅成片中的女主角另一部電影，用真實(shí)的拍攝方法有問(wèn)題嗎？這部作品可是獲得了你們所尊崇西方國(guó)際上的獎(jiǎng)項(xiàng)。

講個(gè)笑話，一個(gè)年輕軍人的生命在白左媒體面前是沒(méi)有一只軍籍狗更有煽動(dòng)性的。

美蘇冷戰(zhàn)中，蘇聯(lián)舉國(guó)之力拍攝的史詩(shī)級(jí)電影，并一舉獲得了奧斯卡獎(jiǎng)。動(dòng)用了軍隊(duì)和其他物力。

軍狗竟然吃軍馬，為什么沒(méi)有人同情軍馬呢？？？

馬后炮批判劇組，為什么不用假道具？假狗？假馬？

死掉的馬

軍狗竟然吃軍馬，為什么不同情軍馬呢？？？

直接壓狗鏡頭，絕對(duì)不含糊。臺(tái)灣拍的一部很經(jīng)典的電影，主題曲火遍大江南北。他們拍片怎么都可以用真的動(dòng)物，偏偏大陸的導(dǎo)演用了就網(wǎng)暴了呢？這么雙標(biāo)的呢？

【就算還是不認(rèn)可另一個(gè)片子采用真實(shí)拍攝方式這件爭(zhēng)議性的事，也不該辱罵侮辱導(dǎo)演并問(wèn)候全家。再者如株連九族般，連坐地攻擊其他劇組所有工作人員的心血作品并辱罵。此種行為孰非人哉？網(wǎng)爆本質(zhì)是以狗權(quán)欺壓人權(quán)的具體體現(xiàn)。】

中國(guó)老電影是“所有劇組工作人員”共同的勞動(dòng)結(jié)晶，相當(dāng)良心認(rèn)真的拍著，低成本，沒(méi)有高片酬，還要為國(guó)營(yíng)電影制片廠賺錢(qián)糊口養(yǎng)一大家子員工。劇組人員的相對(duì)平等，是整體能產(chǎn)出好作品的時(shí)代條件。再看看現(xiàn)在的影視作品，多少白手套洗錢(qián)，資本獲利剝削，這件事相比簡(jiǎn)直小到不能再小，蒙在鼓里的烏合之眾還傻呵呵地幫著資本數(shù)錢(qián)呢！摸著良心想想，他們的心血就更不應(yīng)該被這樣無(wú)情的辱罵，被當(dāng)成發(fā)泄的沖鋒槍。

順便一提，每當(dāng)狗害死人的惡劣社會(huì)事件出現(xiàn)時(shí)，此導(dǎo)演的作品又會(huì)被群體性拉出來(lái)低分差評(píng)，熱度不減，經(jīng)年不衰，相關(guān)軟文非常之多，這背后相關(guān)勢(shì)力的煽動(dòng)因素，不得不讓人多想。

"毛主席說(shuō)過(guò)，文藝領(lǐng)域你不去占領(lǐng)，敵人就去占領(lǐng)。文藝在原始社會(huì)充當(dāng)著巫醫(yī)祭司的重要位置，因?yàn)槲乃嚨谋举|(zhì)是用唯心的情緒情感及共情，帶節(jié)奏，潛移默化的蠱惑人心。當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)的時(shí)代，文藝祭司可以影響蠱惑的人數(shù)，已經(jīng)從原始部落的幾十上百人，發(fā)展到幾十萬(wàn)甚至上億人，尤其是對(duì)于青少年的精神控制能力，文藝祭司的威力是巨大的。國(guó)際猶太財(cái)閥通過(guò)投資文藝，潛移默化達(dá)成其反民族反國(guó)家反家庭目的，有時(shí)比投資政治還好用。"

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一位在影視事業(yè)上耕耘一輩子的人，在某些惡毒之口中竟比不上一條犬，這背后的邏輯著實(shí)可笑。

1，人有時(shí)代局限性

2，在敏感時(shí)期上了熱搜定有貓膩

3，即使在當(dāng)下，更該關(guān)注的應(yīng)該是人權(quán)而不是其他生物的權(quán)利。

希望有理智、有思辨的朋友不要被當(dāng)槍使。

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1940出生的導(dǎo)演，出生在什么年代？成長(zhǎng)在什么年代？解放前無(wú)數(shù)人民被活活餓死，淹死，戰(zhàn)死，解放后三年災(zāi)害多少人民還在水深火熱。李小龍與李小龍的兒子是因什么拍美國(guó)電影而死的？收起你們那白左踐踏人權(quán)的圣母心。

寫(xiě)那些白左文章的媒體有考慮過(guò)退役犬的命運(yùn)嗎？看看高尚的西方是如何對(duì)待退役犬的？或者以犬用這種方式完成這部電影，實(shí)現(xiàn)了它自身的價(jià)值這個(gè)角度去寫(xiě)文章，那就是另一種味道了。

社會(huì)意義上，犬是為人類服務(wù)的工具，人權(quán)永遠(yuǎn)是大于動(dòng)物權(quán)。白左總是愛(ài)用動(dòng)保、女拳、lgbt少數(shù)群體、廢除死刑，模糊人類社會(huì)的階級(jí)矛盾。

動(dòng)物保護(hù)背后的利益鏈條此回答下很多

在中國(guó)，動(dòng)保為何讓一部分人討厭？ - 知乎 zhihu.com

愛(ài)護(hù)小動(dòng)物，我們從小就開(kāi)始接受的教育，但前提是以人為本，人比動(dòng)物大，而不是把狗貓，與被某開(kāi)除動(dòng)物籍的豬牛羊鴨鵝馬，把它們看的比人還重要。

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了解并認(rèn)真讀過(guò)閆懷禮老師的那件新聞事件就知道這是一次意外事件，“劇組害死”就是夸大其詞的污蔑。早年拍武打片就是硬拍，受傷的主演就不計(jì)其數(shù)，此片的男主角孫晨曦在拍飛天神鼠就因?yàn)槿貉莸氖д`沒(méi)有掌握好距離把鼻骨摔斷了，拒絕了切鼻中隔手術(shù)從此都要受此影響折磨，拍神捕鐵中英第一幕就因?yàn)槭滞蟊凰鄰哪兄鹘菗Q成了男配，拍武打片會(huì)受各種大大小小的傷；群演受傷也多了，還有甚者摔斷腿一生被毀，意外事件發(fā)生也會(huì)各種各樣的慘烈，這是任何人都不希望看到的！?。∧莻€(gè)年代大眾電影報(bào)刊都有很具體報(bào)道過(guò)各種類似的事件。更何況還真有拍電影死人事件啊。

如冰山一角的底層群演的窺探，有誰(shuí)為他們發(fā)聲？（圖片拍攝90年代初大眾電影報(bào)道）

這部電影選角、妝造、劇本、美術(shù)、武打、攝影、導(dǎo)演各個(gè)方面都很良心，過(guò)了30年后仍如此耐看！??！筆者實(shí)在看不下去某些素質(zhì)極低者口吐污穢用惡毒之言詆毀當(dāng)年國(guó)營(yíng)電影制片廠良心認(rèn)真制作的片子，于是同樣認(rèn)認(rèn)真真的寫(xiě)一篇考據(jù)長(zhǎng)文記之。（分析請(qǐng)往下翻，圖片大多是筆者查找歷代文物資料辛苦制作或花時(shí)間收集老出版物自掃上傳。可見(jiàn)當(dāng)年制作組是花了多少心思阿?。?/p>

早知豆瓣里國(guó)產(chǎn)老電影評(píng)分基本不堪相看，此作尤甚。以狗權(quán)欺壓人權(quán)，某些不知拿誰(shuí)家的錢(qián)，到處刷爛片，后一些烏合之眾便站在“道德至高點(diǎn)”點(diǎn)頭哈腰附和之。老電影是爛片，95年左右外資入侵后：披頭散發(fā)滿頭塑料蕾絲花，連古人想象中的鬼的造型都不如；閹割反抗革命精神、娛樂(lè)化明星化、男性去雄化的大量古裝劇是什么垃圾？？？

在此文章底下口吐芬芳一律刪除，白左舔狗不配污染大家的勞動(dòng)成果。請(qǐng)去閱讀另一篇文章“論白左勢(shì)力的暗中涌動(dòng)”，雖然我知道您是很難看懂的。//movie.douban.com/review/13891276/?dt_dapp=1

擺事實(shí)論據(jù)，引古今美術(shù)精品，望有思辨力、有良心、有審美的朋友不要錯(cuò)過(guò)這部古色古香的隋唐影視佳作?。。?/p>

以狗權(quán)欺壓人權(quán)，侮辱前輩敬業(yè)工作的毒草，便是作此文章的緣故

請(qǐng)?jiān)徆P者激動(dòng)的前言，閑言少敘，下為正文：

【美術(shù)妝造服飾篇】

俏羅成的妝造設(shè)計(jì)是孫鴻魁，工作于北京電影制片廠，是一位中國(guó)電影化妝屆大咖級(jí)別的人物。影片中男主角羅成 都雅俏麗，俊逸可人，盡態(tài)極妍，令人印象十分深刻，他的功勞不小。

北平王府少王爺〈羅成〉

演員孫晨曦具有古典美的完美相貌硬件，異常精致的五官，比很多女演員五官都要秀美，這種流暢陽(yáng)剛的國(guó)字臉型反而加分，增添一份中正之氣。俊俏中又有英武之氣，并且可以用"漂亮"兩字來(lái)形容一個(gè)具有男性魅力的少年。（左圖為臺(tái)北故宮博物院收藏的明代宮廷南薰殿藏歷代功臣畫(huà)像之韓信像）

右圖 唐· 梁令瓚·五星二十八宿神形圖（手卷人物六、七，方臉玉面，彎眉狹眼，大耳。面色溫善，右手握長(zhǎng)槍…）

右圖 山西晉城 玉皇廟 二十八星宿塑像 <亢金龍>是位發(fā)怒的女神，二十八星宿中有九位女神，只此一位為怒態(tài)。

北齊審美中的美男子蘭陵王高長(zhǎng)恭也大抵如此吧

首先男主角羅成的服裝就有：最華貴的絲綢質(zhì)感的鵝黃團(tuán)花圓領(lǐng)袍（配定情物白玉）、杏黃商旅便衣（配石綠荷包）、白衣寶劍游俠裝、白馬銀槍銀甲明光戰(zhàn)袍、黑衣紅帶馬童裝、逃城而出著裲襠甲、睡衣裝、新娘鳳冠裝。

八套之多的服飾套裝塑造的男主角羅成，這個(gè)人物形象更加地豐富立體。

92電影版羅成與82倪紹勇版連環(huán)畫(huà)中的羅成（想提一下這位倪老師，我認(rèn)為他的版本是畫(huà)的最好的。他與美術(shù)片<山水情>的人物設(shè)計(jì)吳山明是同學(xué)?；謴?fù)高考后的第一批學(xué)生，因?yàn)槟承┰蜻t遲沒(méi)有收到浙江美院的錄取通知書(shū)，被北京大學(xué)數(shù)學(xué)系錄取后已經(jīng)讀了一個(gè)月后通知書(shū)才送到家，立馬跑去讀美院了

請(qǐng)忽略左圖的顏值～遼代·李贊華<東丹王出行圖>遼承唐制，著唐風(fēng)服飾的胡人。

羅成圓領(lǐng)袍上的圖案設(shè)計(jì)為唐代最為盛行的典型紋案——寶相花

寶相花

仔細(xì)看羅成的發(fā)套，發(fā)際線處理的很真實(shí)！這是非量產(chǎn)發(fā)套可比擬的！戴冠和包布頭的造型梳理會(huì)稍有不同。發(fā)套匹配上臉型呈倒梯形，能起到了很好的修飾臉型的作用。

兩側(cè)的鬢角精致打理過(guò)，帶有微微彎曲度的兩縷發(fā)絲，加強(qiáng)角色的辨識(shí)度與精致感。側(cè)臉頰還貼了鬢毛，修飾了孫晨曦比較圓潤(rùn)沒(méi)有太強(qiáng)棱角的下頜角。

同一位演員孫晨曦，妝造對(duì)硬件的影響。羅成與00年之后的劇中的角色，臉型并沒(méi)有怎么變，發(fā)際線處理的對(duì)比，羅成的頭套做的有多精致多適合多貼面是可想而知了。

同一位演員孫晨曦，合適的發(fā)型設(shè)計(jì)對(duì)面部占比的影響。

只有和紫煙在閨房衣冠不整卿卿切切的時(shí)候才出現(xiàn)了唯一款半披半扎，披頭散發(fā)的造型，其余正經(jīng)場(chǎng)合全都是束發(fā)沖冠的成年王孫公子形象。古代只有未成年人留發(fā)時(shí)，頭發(fā)短梳不上去，才有各種散發(fā)碎發(fā)的披發(fā)，非特殊情況成年人正經(jīng)場(chǎng)合絕不會(huì)披頭散發(fā)。

此電影的美術(shù)妝造十分具有古味，上圖為傳世名畫(huà)<韓熙載夜宴圖>，床案臥榻之側(cè)的細(xì)節(jié)是有山水畫(huà)，貴族雅興臥游。

并且每套裝束的頭冠都不一樣：鵝黃圓領(lǐng)袍配的是<金冠>；白衣配的<帶有珍珠的白冠>；銀甲配的是<銀冠>；扮演客商的<橘紅包巾>；扮演馬童的<大紅包巾>；半披半扎的<杏黃絲帶>。

八款發(fā)飾（唯獨(dú)這個(gè)鳳冠是比較出戲的，這個(gè)是典型的清戲曲風(fēng)的鳳冠，和唐代的鳳冠差別比較大）

羅成的鎧甲，隋唐時(shí)期最流行的明光鎧。是所有隋唐演義影視作品中最還原的。

武將上戰(zhàn)場(chǎng)理應(yīng)要帶兜鍪，其實(shí)電影中除了羅成其他角色是都有穿戴的，但為了美觀性沒(méi)給羅成設(shè)計(jì)戴兜鍪的造型，而選擇了禮儀性的武士冠。這里藝術(shù)性的處理也很細(xì)心。

隋朝郡主名門(mén)閨秀〈紫煙〉

演員是少數(shù)民族人，有點(diǎn)異域風(fēng)情，符合隋唐高層漢胡聯(lián)姻的歷史背景。演員是很好看的！遠(yuǎn)沒(méi)有某些網(wǎng)友說(shuō)的那么過(guò)分：由于她偏成熟的面相，骨骼不如孫那么流暢，法令紋偏重，打光不注意，年輕時(shí)瘦臉頰肉少，易被截到崩圖。最好看的上鏡角度是側(cè)面，飽滿的額頭，高挺的鼻梁，圓潤(rùn)的蘋(píng)果肌組合起來(lái)優(yōu)雅大氣。

女主角紫煙的服飾設(shè)計(jì)元素是蝴蝶。 抹胸蝴蝶花紋；頭飾蝴蝶花；蝴蝶金項(xiàng)鏈

氣質(zhì)款的大家閨秀，和傲氣機(jī)靈的羅成很就搭！

整體色調(diào)是紫紅色系，配上鵝黃披帛。男主角羅成的整體色調(diào)是黃紅色系。大范圍的互補(bǔ)色，與小面積的同色系相互呼應(yīng)，雙雙對(duì)對(duì)，十分登對(duì)。

紫煙的第二套服裝

注意細(xì)節(jié)：小姐是寬袖，丫鬟是窄袖

情節(jié)簡(jiǎn)練緊湊，各種動(dòng)態(tài)神情可真是蘇到少女心坎里了～

男友力

打光師傅一直都在線，平光顯得古雅，具有隋唐絹本繪畫(huà)的韻味。

〈其他女性角色篇〉

落草為寇山寨之女〈高俊姑〉 倒追羅成的妹紙之一。 俠女的人設(shè)造型更有江湖氣息。配了三套服裝，頭飾根據(jù)劇情需要也有改變。 俏羅成里的女角色都是漂亮姑娘，羅成是S級(jí)別的顏值，那姑娘也是A級(jí)別的，總有論調(diào)嫌棄女角色不好看，被羅成艷壓了不代表姑娘不漂亮。 這位女演員的顏值巔峰是聊齋庚娘、89紅樓夢(mèng)的警幻仙姑。

俠女的人設(shè)造型更有江湖氣息

聊齋 庚娘

89紅樓夢(mèng)的警幻仙姑

竇建德之女〈竇線娘〉 影片中倒追羅成的妹紙之一。電影版沒(méi)有采取隋唐演義版本的配對(duì)，江湖情緣路線。古代大戶人家娶妻都注重門(mén)當(dāng)戶對(duì)，所有版本也是最喜歡興唐傳配的大家閨秀的莊氏，編劇謝逢松先生（北影紅樓夢(mèng)也是他的作品）為了適應(yīng)電影拍攝需求對(duì)此進(jìn)行合理改編筆者也是很喜歡。 俠女的人設(shè)造型更有江湖氣息。同樣配了二套服裝，頭飾、披風(fēng)根據(jù)劇情需要有變動(dòng)。 俏羅成里的女角色都是漂亮姑娘，羅成是S級(jí)別的顏值，那姑娘也是A級(jí)別的，總有論調(diào)嫌棄女角色不好看，被羅成艷壓了不代表姑娘不漂亮。 這位女演員的顏值巔峰是86西游記中的蜘蛛精之一，乙未豪客傳奇中的車騎多沙子。

線娘

86西游記中的蜘蛛精之一

乙未豪客傳奇中的車騎多沙子

影片中出現(xiàn)的袴褶

待更新

〈其他男性角色篇〉

張公瑾，羅成的屬下

待更新

〈場(chǎng)景篇〉

俏羅成里的唐風(fēng)建筑，不敢說(shuō)有幾分還原，在有限的成本下盡力做到了非常形似。反觀某些大投資、大制作的影視，心懷鬼胎，以倭代唐。

此電影的考據(jù)程度真的比很多觀眾印象中的還要深入！

電影中的模仿的唐構(gòu)建筑

古樸大氣。侍女的還原度就像是從畫(huà)里走出來(lái)的。多圖可見(jiàn)俏羅成的美術(shù)風(fēng)格是十分符合中國(guó)隋唐時(shí)期的繪畫(huà)作品的配色，美術(shù)工作人員的認(rèn)真可見(jiàn)一斑了。

假設(shè)我們不知道下圖在演什么，都沒(méi)有看過(guò)，憑直覺(jué)判斷以下哪個(gè)閨閣布景，色調(diào)更和諧、格調(diào)更高、更有貴氣？

放大看一看，同樣都是黃色袍，類似的發(fā)型

即使兩部劇的時(shí)代有區(qū)別，從藝術(shù)美觀性的角度來(lái)分析

再?gòu)?fù)習(xí)一下中國(guó)成就最高的傳世人物畫(huà)中的美學(xué)，濃重的礦物色與裝飾性花紋應(yīng)該如何搭配才優(yōu)美高雅，主次有別。

五代·顧宏中 韓熙載夜宴圖

花紋搭配上，舉我們熟悉的例子方便理解，左右都是同時(shí)期央視國(guó)家隊(duì)作品中比較經(jīng)典兩張劇照，并且人數(shù)上差不多。

此時(shí)影視美術(shù)還是按照國(guó)畫(huà)美學(xué)來(lái)設(shè)計(jì)的，塊面顏色強(qiáng)，輔以花紋裝飾感（和當(dāng)今影視流行的古風(fēng)高級(jí)灰不是一個(gè)類型） A的花紋亂入眼簾，幾組對(duì)比色相互打架，主次關(guān)系不明朗。B的花紋設(shè)計(jì)更加合理，并且配色更和諧。對(duì)比可見(jiàn)，B的美學(xué)格調(diào)更高超。

略有相似的色調(diào)。不同年代的古裝攝影作品，但我們同樣都會(huì)感覺(jué)順眼、舒服、美。

唐人尚馬，并好屏風(fēng)畫(huà)，絹本掛軸是唐后才流行起來(lái)，紙本繪畫(huà)的盛行更是元代之后的事情了。

背景繪有馬圖的屏風(fēng)

背景矗立的鎧甲與放置的寶劍表明武將家庭的身份

僅出場(chǎng)幾秒陳咬金的侍女妝造也如此用心

提起唐風(fēng)影視，不得不提到業(yè)內(nèi)良心陳家林導(dǎo)演的一系列作品。電視劇《武則天》《唐明皇》電影《楊貴妃》，優(yōu)秀的作品，評(píng)價(jià)也非常好。但筆者總感覺(jué)怪怪的，非常疑惑自己對(duì)這類作品的美術(shù)風(fēng)格感觸一直很一般，反而對(duì)“雪藏”多年的《俏羅成》非常之驚艷。

引用熱心朋友給我的答復(fù)“區(qū)別就在于是服裝凸顯人物，還是人物凸顯服裝。俏羅成的服裝是用來(lái)凸顯人物的。過(guò)于冗繁的佩飾，不切實(shí)際的衣料，都使得富麗堂皇的風(fēng)格少了一副貴氣”

舞臺(tái)效果拉滿了，熱鬧，但繁雜的配飾有時(shí)顯得主次不明，質(zhì)感明顯塑料時(shí)會(huì)更顯得花哨土氣。像國(guó)畫(huà)作品的留白，配飾也并不是越多越好。

看看現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)品中的唐代美學(xué)（以下作品是在影視面世前就完成了，并且非常之考究，影視創(chuàng)作也參考了不少其研究成果）

1989年國(guó)畫(huà)名家何家英與高云合作的紙本工筆《魂系馬嵬》

1987年 高云 連環(huán)畫(huà)《長(zhǎng)生殿》內(nèi)頁(yè) （作品耗時(shí)兩年完成〉

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高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個(gè)展）

高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個(gè)展）

高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個(gè)展）

高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個(gè)展）

高云老師的取材路線（筆者攝影）

1984年國(guó)畫(huà)名家吳聲和于水繪制《長(zhǎng)恨歌》

1984年國(guó)畫(huà)名家吳聲和于水繪制《長(zhǎng)恨歌》

待更新

那個(gè)年代研究條件沒(méi)有現(xiàn)在好，但是美術(shù)老前輩們都很認(rèn)真的，參考古代遺跡、繪畫(huà)作品，用有限的成本還原古代不同時(shí)期的時(shí)風(fēng)，不會(huì)讓你跳戲，還有些特別的設(shè)計(jì)感。

【劇本篇】

最開(kāi)始這兩位寫(xiě)劇本的老先生本是有這樣的打算的，后來(lái)還是采取一部電影一個(gè)主角的計(jì)劃重新編寫(xiě)了劇本。

又后來(lái)是有這樣的打算，想拍出<隋唐演義>整整六部的系列電影，可惜當(dāng)時(shí)國(guó)營(yíng)電影的變革，后幾部也黃了。成片只拍出來(lái)《混世魔王陳咬金》《俏羅成》《俠骨風(fēng)流》（尉遲恭）三部。

筆者意外得到的俏羅成中期劇本，劇本與拍出來(lái)的最終版本細(xì)節(jié)上有很大不同。

聽(tīng)說(shuō)本子大改過(guò)，突出武戲，把文戲改少了，也確實(shí)是這樣的。

俏羅成的編劇同時(shí)也是電影版紅樓夢(mèng)的編劇，謝逢松，老先生的功底真不是普通編劇能比的，古典文學(xué)深厚的功底可見(jiàn)一斑，散落在影片各處臺(tái)詞細(xì)節(jié)，非00年后現(xiàn)代感十足的隋唐劇與言情劇可與之相比。讀了興唐傳，還有其他人寫(xiě)的羅成同人，更覺(jué)得這個(gè)劇本寫(xiě)的很有說(shuō)服力，人設(shè)也非?？拷u(píng)書(shū)。

各大版本給羅成配的夫人可以說(shuō)是各式各樣，本人覺(jué)得最適合羅成還是門(mén)當(dāng)戶對(duì)的小姐。興唐里莊夫人，莊定金和電影里楊紫煙，包裝換了但人物設(shè)定是承習(xí)相合的。

劇本老先生也深諳門(mén)當(dāng)戶對(duì)才是王道，江湖萍水相逢就離譜。在隋唐世界觀里創(chuàng)作的羅成妻子最讓我覺(jué)得離譜的莫過(guò)于那個(gè)花又蘭了。

這劇本驚艷我的地方，雖說(shuō)是安排了三個(gè)妹紙，但唯有一個(gè)真愛(ài)，另外兩個(gè)設(shè)置了彪悍的俠女人設(shè)女追男，又巧妙的運(yùn)用騙和偷，即不會(huì)顯得男主人公羅成渣，畢竟雖然背景是在隋唐有一妻多妾的時(shí)代背景但面相的受眾群體仍還是現(xiàn)代人，羅成這個(gè)角色塑造的就很討人喜歡。失敗案例就是同期電影張多福版的「風(fēng)流乾隆」里對(duì)三個(gè)妹紙安排邏輯就非常糟糕。

按照電影的世界觀，他和另外兩個(gè)妹紙就沒(méi)有相處過(guò)多久，只是萍水相逢有過(guò)幾面之緣說(shuō)不上多相熟。高俊姑見(jiàn)過(guò)三面，竇線娘兩面后，不小心落水就接到紫煙的信，跑去見(jiàn)紫煙了，告別后回來(lái)就忙著軍事行動(dòng)。 另外兩個(gè)妹紙起著豐富劇情多樣化的作用，羅成的俏與魅力，憐香惜玉的柔情。

羅成的真愛(ài)，紫煙的相關(guān)劇情，著力突出羅成的深情。和紫煙的很多留白劇情，從小青梅竹馬，羅成在繡樓里藏了整整三天，平常來(lái)往通信等等，吸足了少女的心。

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看過(guò)很多唐代影視，都沒(méi)有《俏羅成》帶來(lái)的美學(xué)感觸深。同年獲大獎(jiǎng)的電影《楊貴妃》雖然經(jīng)費(fèi)更足，場(chǎng)面更大，相比較而言，五色搭配略顯混亂、主次不明，卻顯得塑料感與土氣。

92年電影《俏羅成》（圖一）

92年電影《楊貴妃》（圖二）

明明（圖二）堆砌的更多，顏色更豐富，為什么放在一起還是（圖一）更大氣、更富貴呢？

從經(jīng)典國(guó)畫(huà)上可以找到答案。

古裝劇不是戲曲，清代戲曲服裝元素本就是來(lái)源于明代世俗生活，古裝劇的服裝也是來(lái)源于漢民族的日常生活，出身戲曲的演員出演古裝劇自帶古典韻味，兩者是有極大的共同點(diǎn)。

大陸80年代初的電影與電視劇優(yōu)秀的美術(shù)就已世俗化、生活化。設(shè)計(jì)師大量考察實(shí)地考察、借助最新的考古成就、觀看古代壁畫(huà)與絹本書(shū)畫(huà)書(shū)籍畫(huà)冊(cè)；并且同時(shí)期有大量?jī)?yōu)秀的國(guó)畫(huà)與連環(huán)畫(huà)家也在做古裝考據(jù)工作，很多影視都借鑒了他們的成果。

有些朋友感覺(jué)戲曲味道比較重，有幾點(diǎn)原因：戲曲服裝來(lái)源的根是共通的；吸收了戲曲表演成熟的經(jīng)驗(yàn)；演員大多是學(xué)戲曲出身，有古典身段韻味；做古裝服飾工藝是同一批裁縫。

當(dāng)然肯定也有遺憾，沒(méi)有一點(diǎn)缺陷的古裝是不存在的，我一直認(rèn)為影視美術(shù)是為了入戲，還原貼近那個(gè)時(shí)代的審美與時(shí)風(fēng)才是最重要的。加上各個(gè)方面導(dǎo)演、編劇、演員等等工作人員的配合，天時(shí)地利人和，才能產(chǎn)出一部?jī)?yōu)秀的古裝劇，孤立不證。

分享一個(gè)份資料，是筆者2019年專程去南京觀摩的一位老先生的個(gè)展，本人一一拍攝下來(lái)學(xué)習(xí)，展現(xiàn)了高云先生1985年（83年著手準(zhǔn)備）創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)《長(zhǎng)生殿》的考據(jù)專心程度。（這完全不是個(gè)例，只是僅這位老先生辦了展覽，還有更多當(dāng)年默默努力工作產(chǎn)出優(yōu)秀作品的美術(shù)工作者們，劉旦宅、戴敦邦、倪邵勇等等連環(huán)畫(huà)國(guó)畫(huà)名家肯定都是這樣做的）。最明顯的是他的這部作品影響了后續(xù)陳家林導(dǎo)演的影視創(chuàng)作。

創(chuàng)作前詳細(xì)的歷史文化資料收集和準(zhǔn)備

出行行程表，實(shí)地踩點(diǎn)考察，這本連環(huán)畫(huà)畫(huà)了整整兩年。

紋樣、車馬

建筑、器皿

家具、發(fā)飾、服飾

大量的即時(shí)速寫(xiě)

詳細(xì)的速寫(xiě)記錄

伍魁在小說(shuō)里不過(guò)是秦叔寶在北平校場(chǎng)拿來(lái)練手的渣渣，在這部成了boss。張紫煙本來(lái)是秦叔寶的女朋友，也被羅成搶了…最后三個(gè)妹子都作了男主的肉盾，真不愧為中國(guó)拉登。查了下導(dǎo)演，此人有過(guò)炸死軍犬的光輝事跡~導(dǎo)演姚守崗講述如何拍攝電影《犬王》：“為了讓表演顯得更加的真實(shí)，給訓(xùn)練有素、屢次立功的軍犬，綁上了真實(shí)的炸彈；在鏡頭前，它奔跑著被炸成了碎片。多年來(lái)訓(xùn)練和培養(yǎng)該犬的那位戰(zhàn)士，看到如此真實(shí)的鏡頭后，哭得死去活來(lái)……“，“為了減輕狗的痛苦，務(wù)必要一次性把它炸死。”