把這片當(dāng)成類型片看，一定覺得它不符合期待，因為它本來就不是一部類型片。偵緝的過程毫無懸念和曲折可言，大衛(wèi)·馬梅也并不打算在這上面下功夫。他只是想表達(dá)命運的荒誕和可悲而已，這片的副標(biāo)題可以叫“一個猶太屌絲警察悲催的兩天”，全部的鋪墊和埋設(shè)就為了影片最后那個grofaz一詞（不知道拼得對不對）揭開真相的剎那。從一開始，主人公從被黑人官員罵猶太佬，到被犯人打，到可笑地卷入商店槍殺案，又被兩個上級強令執(zhí)行任務(wù)，到自述作為一個猶太裔警察受到的歧視（如果留意，他的上司曾經(jīng)拿愛爾蘭裔警察與其作對比），都是為了鋪墊他的壓抑和失落，為他主動參與猶太暴力組織打好心理基礎(chǔ)。從這一點來說，這片其實還包含一個非常清晰的、更深層的價值觀：秩序高于一切。一旦執(zhí)法者模糊了身份而主動違法，他必將受到懲罰，盡管這一懲罰也許并不來自法制本身，而是來自命運：一個警察循著一條假線索找到了所謂的身份認(rèn)同，卻放棄了本該執(zhí)行的公務(wù)，積極向組織靠攏，按下起爆器的他，和希特勒的黨衛(wèi)軍其實沒有本質(zhì)區(qū)別，然而這一選擇讓他認(rèn)識了組織的真面目，也導(dǎo)致了搭檔殉職。最諷刺的是，盡管他在被組織要挾拿走證物時，試圖守住作為一個執(zhí)法者的底線，但沒有及時修好槍套卻讓他在面對真正的仇敵時手無寸鐵。且不論作為導(dǎo)演如何，大衛(wèi)·馬梅的編劇技巧的確相當(dāng)高明，槍套、鴿食商標(biāo)的設(shè)計令人拍案叫絕。

警局的電梯里，Bob對搭檔Tim說：我覺得這個案子背后有一個大陰謀。然而影片卻用最后一分鐘告訴觀眾：所謂的蹊蹺和陰謀，只不過是Bob因一系列機緣巧合而復(fù)蘇的“真實”自我身份，以及由此產(chǎn)生的荒謬誤解。
無疑是一個黑色的結(jié)局?；仡^看來，這部制作精良卻不乏沉悶的懸疑類犯罪片，確實值得被滯后的眼光發(fā)現(xiàn)。（當(dāng)然，這個契機是該片最近由標(biāo)準(zhǔn)公司推出的DVD版本。）

首先把劇情大致理一遍，可能細(xì)節(jié)之處不盡準(zhǔn)確：
猶太警察Bob受命調(diào)查某街區(qū)店鋪猶太老婦槍殺一案，卻因之前正接手的另一要案對此不以為然。老婦家業(yè)闊綽的子孫認(rèn)為因其猶太身份受到生命威脅請求保護(hù)，起初稍有反感的Bob發(fā)現(xiàn)此中確有蹊蹺，開始嚴(yán)肅調(diào)查。在老婦的店鋪中他發(fā)現(xiàn)一份槍支記錄，也推定了受害人年輕時猶太組織的非凡身份。線索將他引入了名為212的地下猶太組織，對方肯定了他的猜測，并要求得到不利于新納粹組織的那份記錄（他們認(rèn)為后者想要追回的這筆罪證，是導(dǎo)致老婦被殺的原因。），而Bob以警察的職責(zé)予以拒絕。因此遭到“同胞”敵視的Bob此刻卻喚醒了自己的猶太身份，找到曾在老婦家中見到的年輕女人尋求“加入”。為證明誠意的Bob幫助組織炸毀了一個新納粹的據(jù)點，卻未料到此舉反遭交出槍支記錄的要挾。失魂落魄的他匆忙想起并趕到另一案件的突擊現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)搭檔已遭嫌犯槍擊身亡。絕望中前往與嫌犯對峙，身中兩槍。回到警局的Bob得知已被革職，而老婦一案也已告破解——只是兩個黑人孩子的一場搶劫而已。

不乏沉悶的影片，卻也有值得凝息的場景。屋頂上明暗虛實間的一番追影，新納粹據(jù)點內(nèi)萬字旗和反猶標(biāo)示的鈍然呈現(xiàn)，還有廢棄樓閣一片凄涼的肅殺。

近年來我們已經(jīng)不乏見到這樣的犯罪題材影片：故事真正的重心不在懸而未決的疑案，而是案件追查者的心理歷程。影片拍攝于90年代初，年份上比較早，基調(diào)也是徒有黑暗和陰冷，卻無激烈對峙。有所不同的是主人公獨特的身份背景，而影片似乎也略微體現(xiàn)了猶太人在美國當(dāng)代社會的生存壓力。對我來說，主人公的前后轉(zhuǎn)變不乏突兀（當(dāng)然了，個中的種族和身份壓力因素我也難言體會），但是編劇對此的情節(jié)設(shè)置還是比較細(xì)致的。（導(dǎo)演兼編劇David Mamet自87年以來執(zhí)導(dǎo)作品為數(shù)不多，作為編劇卻履歷頗豐。）
影片設(shè)置的幾處情節(jié)，可以看出轉(zhuǎn)折的意味。老婦的孫女在Bob一番失敬之言后面露憤怒：“你認(rèn)為自己的身份就那么可恥嗎？”，Bob當(dāng)即愧疚地表示一定會查出真兇。圖書館中偶遇的猶太學(xué)者的不屑：“你說自己是猶太人，卻不懂希伯來語?！保藭r已讓Bob對自己產(chǎn)生了質(zhì)疑。面對212組織的首領(lǐng)，Bob明確地回答自己是猶太人，愿意盡一切努力與同胞合作。（當(dāng)然，他以警察的正義拒絕了交出證據(jù)的要求，而此后聽命投下炸彈的做法卻更為極端和難以挽回。）
此外，影片還不乏巧妙的把Bob進(jìn)入警界的身份設(shè)置為談判專家，這一點在另一案件中與嫌犯母親進(jìn)行交涉和說服的情節(jié)中得以呈現(xiàn)。這一身份也就為其后他對女子的傾訴埋下了伏筆：他認(rèn)為，上級任他為談判專家，是因為他理解那些極端分子的心理，無疑也就在兩者之間劃上了等號。這里，Bob作為猶太人內(nèi)心深處的自卑和壓抑，可見一斑。
由對于所謂猶太人生命安危的不屑甚至敵意，到困惑地追逐“反猶太主義”的線索，而后是不甘被同胞敵視和背叛，最終到自我身份的完全復(fù)蘇。這是我理解中的，主人公的心理歷程。
如果要挑選這一過程中的一個節(jié)點，我認(rèn)為是這一幕：Bob因拒絕交出證據(jù)而被扔出門外，關(guān)門的年輕人說：“不必再來找我們，你不會有下一次機會?！苯M織的大門隨之重閉，眼前漆黑一片。
他心想，這次決不能再成為一個局外人。

值得一提的是，影片還設(shè)置了一個與主要情節(jié)無關(guān)的人物——警局抓獲的殺死妻兒、企圖用Bob的佩槍自盡的絕望男子。
關(guān)于男子因搶奪佩槍而導(dǎo)致Bob槍套松脫的這一細(xì)節(jié)，引發(fā)了之后的兩個重要情節(jié)：Bob以修搶套為由將寫有線索的紙條遞給了修理店的猶太老者，GROFAZ這條關(guān)鍵線索便是由其口中出。（影片的最后一幕卻告訴我們，殘缺的紙條其實少了T這個字母，grofazt只是Bob在老婦家屋頂上找到的鴿食名稱，卻并非什么意指希特勒的猶太暗語。）另一幕，是最終Bob與黑人嫌犯的對峙，那一刻他才發(fā)現(xiàn)由于槍套的那次意外，佩槍早已不知去向。
最后一幕，得知案件真相的Bob失魂落魄地癱坐下來，此時那名已被正式逮捕的男子從他身邊被帶過，意味深長的一眼——
于是觀眾，還有Bob自己都想起了，男子曾經(jīng)說過的話：我會讓你看到邪惡的面目。

于是宿命感也有了。想到的另外兩處情節(jié)，也是巧合，便是——
老婦店鋪中Bob無意踩斷了爬梯，才發(fā)現(xiàn)了那個藏有重要證物的箱子。
圖書館里，憑著那一刻一本書的間隙，他聽到了兩人對話中212這個名字。
那讓我們回到最初，如果不是無意中的一個急剎車，Bob就根本不會接手老婦的案子。也許今后都不必再提及自己極力隱藏的，“真正”的那個身份。

    導(dǎo)演David Mamet試圖讓觀眾融入他的思路，融入他在電影中所憑空“制造”出來的那個混亂不堪的，充滿種族矛盾的美國城市。但看完這部電影之后，我想說，導(dǎo)演失敗了。
　問題出在哪里呢？首先，導(dǎo)演設(shè)置的故事情境本身就讓人感覺缺乏代入感。（電影中那個被黑人占據(jù)政治主導(dǎo)權(quán)城市在美國根本沒有存在過）。
　　　其次，就是故事情節(jié)本身，一件本來普普通通的刑事案，讓人隱約覺得是由復(fù)雜的種族（猶太人）問題所引起。但直到影片結(jié)束前的一刻，我才知道，原來這只是一件由普通搶劫案所引起的一件普通兇殺案。導(dǎo)演之前給我們堆砌出來的有關(guān)案情的一切線索在這一刻都變得毫無意義。他是一個大忽悠！
　　 如上所述，這部電影已經(jīng)瀕臨失敗的邊緣，但如果它有一個偉大的主演，可能就能挽救這部電影，但遺憾的是，主演Joe Mantegna不是一個偉大的演員（至少是在這部電影里），他的表現(xiàn)真的很平庸。
　　 觀影過程中，我一直在問自己，他真的是猶太人嗎？哦，可能是。他有“自我身份認(rèn)同障礙”嗎？很遺憾，我真沒感覺出來。（雖然導(dǎo)演希望我們能感覺到這一點).

       近期看得罪差的電影了。電影名字的噱頭很大，本以為可以享受一小時四十分鐘的懸疑之旅，沒想到悶到家了。
    本片導(dǎo)演想給電影帶來懸疑，緊張，感動，結(jié)果始終軟趴趴的，什么也沒有，除了音樂十分好聽。
    如果把他規(guī)成一部心理電影，是想讓人最終心理得到些震撼，那就更屎了，始終沒有看到主人公堅挺的站起來，還有一個挺好的地方，的確把主人公的性格給刻畫好了，但是敘事不敢恭維。

這個世界上有無數(shù)的人，他們有不同膚色，有不同國家，有不同民族。如果問一個問題，會有從出生就會自相殘殺的高等生物嗎？答案是有的，那就是人類。不知何時起，種族就成了一個大問題。在西方，種族就像是烙印一樣，印在人們的心中無論如何也抹不去，掉不下來。
影片的故事開始的時候在向我們營造著一個謎團(tuán)，一個關(guān)于種族的謎團(tuán)。我們會以為鮑勃發(fā)現(xiàn)的所有都是指向著正確的方向，指向著真相，這就是一起因為種族的謀殺，而鮑勃的報復(fù)雖然殘忍但是也是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?。而在影片的結(jié)尾我們發(fā)現(xiàn)，原來一切都是假象，都是所謂的在內(nèi)心沉寂很久的種族情節(jié)在作怪，所以說，真正的邪惡究竟是什么？那就是內(nèi)心。人的視角往往是主觀的，我們可以看見的都為自己視角，對于事實的呈現(xiàn)一部分來自自己的眼睛，一部分來自別人口中，還有一部分來自自己的想象，所以說，三人成虎。
鮑勃是一個被美國化的猶太人，在他的心中并沒有種族的問題，雖然他會被攻擊，但是他并不對這個問題像普通的猶太人一樣敏感。他一直唯唯諾諾的做著一個警察該做的事情，從不惹事，但是奉公職守。他在調(diào)查一起關(guān)于黑人的持槍案件的同時被巧合的卷入了一起猶太老太太被殺案件中，他被迫負(fù)責(zé)調(diào)查這個案件。起初，他也像所有人一樣，用透明的玻璃來看待這個案件，他認(rèn)為這就是普通的槍擊案件。但是隨著死者家屬的渲染，和他找到的蛛絲馬跡，他開始相信老太太死是另有隱情。同時他在頂樓上找到了一串字母，經(jīng)過猶太人翻譯，這串字母的代表著“反猶太人”。他開始相信這個案件是一起針對猶太人的案件。隨后他有陰錯陽差的來到了這個組織中，起先他認(rèn)為自己是一名警察，不可以做這種事情，但是后來他心底里對于種族的不滿隨之被喚醒，然后他幫助了他們報復(fù)了“反對猶太教”的人。由于自己的這種行為，他耽誤了另一個案件的偵破，導(dǎo)致了自己的搭檔蘇利文重傷而死，而自己也受了傷。當(dāng)他傷好后，他被撤了職位，但是他驚奇的發(fā)現(xiàn)原來老太太就是被幾個黑人搶劫而殺死了。在影片的結(jié)尾，那個曾經(jīng)襲警的殺兒殺妻的男人帶著手銬和腳鐐，從他身邊走過。他們兩個人意味深長的相互的望著，那個男人曾經(jīng)對鮑勃說：我會讓你看見邪惡的真面目。的確，這就是邪惡的真面目。不是別的，就是我們內(nèi)心里的那種憤慨。一旦被喚醒，不可收拾。
導(dǎo)演在一開始，混淆了所有人的視點，他選擇性的讓我們好像隨著鮑勃一起看見了故事的真相，但是后來我們會驚奇的發(fā)現(xiàn)，不知是鮑勃想太多還是老天在作怪，真相與鮑勃的調(diào)查可以說是南轅北轍。鮑勃是一個老好人，他雖然自己不“種族歧視”但是他的心底也是認(rèn)同這種變態(tài)的想法的，那種由于二戰(zhàn)而留下的的混在猶太人血液里的侮辱與痛苦，即便他不會說希伯來語也是同樣存在的，但是這種對于民族的極端想法一直沒有被爆發(fā)出來。隨著案情的逐步發(fā)展，他內(nèi)心里的那種情感被調(diào)動了起來。在他參加了組織，進(jìn)了那個商店之后，法西斯的衣服和旗子，還有侮辱猶太人的畫報赫然的放在了倉庫里。鏡頭拍著鮑勃的近景，遠(yuǎn)處的背景里是虛化的法西斯的旗子。他看見美國基督教的宣傳單，他憤怒的握住了那張報紙，然后走出了畫。鏡頭落在了紅色的污蔑猶太教的宣傳單上。他仔細(xì)的看完了美國基督教污蔑猶太人的宣傳單，表情抽搐，然后拿起了一個玩具戰(zhàn)車，開始砸這個店鋪。在這場戲中，鮑勃的所有內(nèi)心里的種族觀念被激發(fā)了出來，他這么多年的積怨都在這一刻爆發(fā)。
所謂真正的邪惡，就是內(nèi)心底的那種東西。掩蓋不住，更擋不住，惡臭是終究會被翻出來的。所謂自相殘殺說的就是我們這些所謂的文明人，其實邪惡到?jīng)]有人性，只有獸性。