（對(duì)非原著黨來說也是酷刑，別看，去看原著。）

影院亮了，朋友終于張口，語氣遲疑：“我們剛才看的那個(gè)偵探是誰來著？”

我沉默了一下，“是波洛。”

“看的電影是?”

“......尼羅河上的慘案?！?/p>

說完我倆互相點(diǎn)點(diǎn)頭，一句話都沒說，起身回家去了。

然而我現(xiàn)在坐在電腦前，越想越覺得不對(duì)：這根本不是阿婆的《尼羅河上的慘案》！

這個(gè)喪愛人而苦大仇深的暴力冷漠中年（美國人）叫波洛大偵探？不！

這個(gè)東刪西剪、支離破碎的故事叫阿加莎克里斯蒂的經(jīng)典？不！

肯尼思，求求你不要再拍了，故事講不好，角色脫離原型，單看鏡頭無趣、乏味，三流里的三流。

故事

首先故事。

其實(shí)我看預(yù)告片就感覺有點(diǎn)不對(duì)勁，宛如新蜘蛛俠拍成了青春疼痛，數(shù)學(xué)變成了物理，要說有關(guān)系那還是有關(guān)系，小蜘蛛也是高中生，物理里也要用到算式。但這個(gè)苦大仇深的氛圍和深沉的腔調(diào)，總感覺哪里不對(duì)。

以至于正片剛開始我迷茫了。我在哪里，我怎么在看一戰(zhàn)？

過了一會(huì)我才明白，哦，這個(gè)機(jī)智的小兵是波洛！

行吧。等等......為什么?。?/p>

《尼羅河上的慘案》從頭到尾半句話都沒提到一戰(zhàn)，更沒提到白月光。

我開始疑惑，接著看，然后......波洛你怎么跟蒂姆認(rèn)識(shí)——不對(duì)那是Bouc——溫德爾沙姆勛爵，為什么這里有他——我的瑞斯上校，好科妮利亞，弗格森人呢——我放棄了。

知道原作人物多，但人際關(guān)系并不復(fù)雜，而電影版肯尼思導(dǎo)演一刀切，也不知道是為了省事還是水平不行，人全沒了。他刪完還洋洋得意地畫了個(gè)圈，來吧，都來參加琳內(nèi)特的婚禮，結(jié)果原作里本該是“陌生人“的乘客們?nèi)际煜ど狭?！明明毫無交集、各自有各自登船理由的嫌疑人們才是本作的樂趣！

從這里開始這故事就和阿婆的小說沒有了一丁點(diǎn)的關(guān)系。角色沒了，東墻西補(bǔ)，填上；瑞斯上校的查案沒了，雙線直接變成單線。還剩下什么？哦，上流社會(huì)的紙醉金迷，角色刪得就這么幾個(gè)人，比起上流社會(huì)的香檳派對(duì)更像春節(jié)見三姑六姨，帶著自家閨女。

全片的氣氛也不像度假。這是我最不滿意的地方，我覺得《尼》的一個(gè)特點(diǎn)就是看起來有多輕松愉快，就有多少激流暗藏于水面下。旅途是美好的，充滿陽光和沙子，優(yōu)美的的異國風(fēng)光也讓讀者心情愉悅，我猶記得埋在沙子里的幾個(gè)小孩。明面上大家還是在好好玩的，波洛也是真的來感受風(fēng)土人情，“而他度假的時(shí)候是不辦理案件的，”無案一身輕。而電影變成了波洛上來就有工作，要幫Bouc看對(duì)象人怎么樣。那Bouc你面子很大?。?/p>

加班和勾心斗角讓氛圍不像書里那么自在，直接把大事放到臺(tái)面上，反而太直白，沒什么意思。電影整體深沉又黑暗，波洛不像笑瞇瞇的外國小老頭，反倒像絕命毒師。

肯導(dǎo)你敢動(dòng)波洛的小胡子我跟你拼了！

角色塑造

說到這里必須罵一罵角色塑造。

爛到看不出誰是誰。

我還記得電影里路易莎對(duì)波洛說，“Don’t be a cool detective, be a human。”當(dāng)時(shí)我就生氣了，她說波洛沒有人情味，就像有人跟我氣焰熏天地跟我說阿婆不會(huì)寫人性，過于離譜?？夏崴嫉牟鍥]有一點(diǎn)一點(diǎn)原著的從容自若，電影里他舉著槍瞪著眼睛，不知道的人以為還是什么暴力保鏢。他也沒有幽默，也少了紳士的風(fēng)度，這不是那個(gè)懇切，富有人情味，時(shí)而俏皮，但永遠(yuǎn)正義機(jī)敏的比利時(shí)人。

琳內(nèi)特也是。電影里沒展現(xiàn)出她的強(qiáng)大、自信和機(jī)智。她是游刃有余又高傲的女人，習(xí)慣享受贊美，雖然對(duì)波洛展現(xiàn)過自己的脆弱，但沒有第二次。這個(gè)一直紅著眼睛的人是誰？沉迷于戀情，簽文件都要人提醒不能太草率的傻姑娘是誰？琳內(nèi)特是女王！

所有的角色都沒能展現(xiàn)出半點(diǎn)原著的魅力，杰奎琳矛盾的人格，西蒙的稚氣，鮑爾斯女士本該是冷靜沉默的護(hù)士。什么都沒拍出來。尤其是杰奎琳，她的魅力被概括在一支舞、一小段談話里，實(shí)在是太過草率。

她大笑，學(xué)著租驢子的人的吆喝聲說道：“那是一顆壞星星，先生！那顆星星會(huì)掉下來……”。

這句名臺(tái)詞去哪兒了！

鏡頭

最后說鏡頭。

一句話：電影不是舞臺(tái)劇。

我看膩了掃過眾人臉的鏡頭，對(duì)傭人跳舞一般的姿態(tài)無語，也不想再看到角色排排坐，各自拍特寫，就好像全家福?？桃獠徽f，我只覺得無聊又低級(jí)，流水線影業(yè)都不會(huì)這么拍了。群像戲拍得確實(shí)難，但你就算跟著原著故事視角走，也比舞臺(tái)劇拍得好看，沒有金剛鉆，別攔瓷器活。

終于我發(fā)出了這句感慨：為什么要把原著改得這么面目全非？看得出來導(dǎo)演野心很大，但為什么不去寫原創(chuàng)劇本，要來糟蹋它？沒有阿婆的余味，也沒有浪漫的場景，這一切到底為了什么？

希望不會(huì)再有下一部《尼羅河上的慘案》，不再有我們這些可憐的原著黨們哀嚎。

愿全世界改編電影都能埋頭干事，不要添油加醋，阿門。

身為阿加莎的真愛粉，同時(shí)也是《尼羅河上的慘案》這部作品的真愛粉，很期待這部電影的上映。盡管在第一部《東方快車謀殺案》就迎來了各式各樣的問題，例如波洛的人物形象改變等等。不過在我看來第一部的翻拍也有成功之處，例如為了觀影的效果將原作的依次調(diào)查打散之后，插入各種具有視覺效果的動(dòng)作場面等等。

因此對(duì)于這次改編的《尼羅河上的慘案》，我也是抱有期待的。

首先必須要聲明的是，盡管是原著粉，我對(duì)一些大幅度的改編也不會(huì)太過在意，因此對(duì)于廣受爭議的波洛形象，乃至整個(gè)設(shè)定都改變了這一點(diǎn)，還是認(rèn)為他言之有理就好。當(dāng)然將懷有沉重過去的偵探形象與我們所熟知的那個(gè)自命不凡的波洛形象重合在一起是否成功，我個(gè)人還是覺得這兩者挺矛盾的。不過我倒是很在意沒了標(biāo)志性的胡子之后這個(gè)系列還會(huì)怎么繼續(xù)拍下去。

然后就是這篇長評(píng)的重點(diǎn)，也就是在情節(jié)改編上我認(rèn)為成功的地方和失敗的地方。

在原著里，大致可以分為情感線和推理線。

推理線就是圍繞林內(nèi)特之死展開的一系列調(diào)查，并牽扯出了許多配角的故事；而情感線是林內(nèi)特、杰奎琳和西蒙之間的三角戀情。在原著中，配角的干擾作用更強(qiáng)一些，擁有不同動(dòng)機(jī)的人物更為龐雜，而且也做了不少干擾視線的事；情感線也更加復(fù)雜，原本和杰奎琳訂婚的西蒙最終和林內(nèi)特成婚，杰奎琳的跟蹤與騷擾也包含著更深的惡意，而在林內(nèi)特死后，耀目的光芒消失了，太陽落下月亮也因此升起，西蒙重新發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)杰奎琳的感情。正是因?yàn)橛星懊娴倪@些鋪墊，所以當(dāng)推理線與情感線在最后一刻交匯，西蒙與杰奎琳被指為兇手的時(shí)候，無論從推理層面還是從情感層面都讓人覺得非常自然，而最后兩人的殉情也在這種情感的爆發(fā)下讓人扼腕嘆息。

既然原著中采用了這兩條線，而且很明顯地能夠看到導(dǎo)演也明確地區(qū)分出了兩個(gè)部分，那也就分開探討一下。

我對(duì)電影圈不太熟悉，但通過這部電影就能看出導(dǎo)演是個(gè)相當(dāng)自信的人，比如之前說的對(duì)波洛形象的大幅更改，又比如說在推理線上敢于進(jìn)行大刀闊斧的修改，以至于除了重要的情節(jié)和人物之外，所有人物都被壓縮了。壓縮人物是相當(dāng)重要，也是相當(dāng)成功的一步，因?yàn)樵锏娜宋矬w量很難用電影來承載，如何在2小時(shí)的時(shí)長內(nèi)最充分地利用好人物，成了改編最大的難題。以往也有刪去人物的做法，而這部電影的導(dǎo)演采用的是更為大膽地全部推倒重來。用全新的嫌疑人來編排情節(jié)，每個(gè)嫌疑人的背后幾乎都有一個(gè)隱藏的劇情，而這些大多與主題相關(guān)。

在懸疑感上，除了前半段基本上按照原著之外，后半段同樣是有技巧地處理了對(duì)嫌疑人的依次調(diào)查。我們可以明顯發(fā)現(xiàn)對(duì)嫌疑人調(diào)查的順序是經(jīng)過設(shè)計(jì)的，讓哪些線索先出現(xiàn)，哪些后出現(xiàn)，如何在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候插入新的命案發(fā)生，使得后半段原本枯燥的家訪反而變得一氣呵成，相當(dāng)緊湊。而第三案的死者改為看似系列角色并有重要戲份的布克也是一個(gè)成功之處，因?yàn)樵镞@起案件就是相當(dāng)意外的，這么處理也能更加凸顯這個(gè)意外。

然而最大的問題出在伏筆上。不得不承認(rèn)的是，導(dǎo)演自己鋪設(shè)的伏筆也很厲害，例如畫面的顏色，布克的外套，床單的細(xì)節(jié)等等，這些都是通過電影的畫面來呈現(xiàn)的伏筆。但或許是因?yàn)槭艿搅嗽闹萍s，有些伏線太過臃腫。例如紅顏料這個(gè)伏筆，完全可以靠后面的畫面來取得一樣的效果，卻偏偏在前面多提了一句，顯得有些多余。以及像是披肩不見了這樣的線索，也完全可以用畫面，而不是一句突兀的話。

另外可以說導(dǎo)演最忽略的一個(gè)地方就是對(duì)這些伏筆的回收。推理小說之所以讓人震撼，并不完全是因?yàn)檎嫦喑龊躅A(yù)料，而是在回收伏筆的過程中讓人驚訝于“這些地方居然也是真相的伏筆”，當(dāng)然電影中有時(shí)候也會(huì)在解開真相時(shí)配合這個(gè)細(xì)節(jié)的回憶，但其實(shí)還有更多值得回收的伏筆卻沒有搭配上解釋。當(dāng)然，這或許也是因?yàn)閷?dǎo)演特意想設(shè)計(jì)一個(gè)相當(dāng)緊湊明快的解答環(huán)節(jié)。

在情感線上，問題就更多了。同樣可以看出導(dǎo)演的技巧——提煉出了原著最關(guān)鍵的主題詞“愛情”，然后讓主線和支線人物盡可能地去詮釋這個(gè)主題?；蛟S導(dǎo)演知道這樣會(huì)讓情節(jié)太散，于是這個(gè)主題主要匯聚在三個(gè)主要人物上——杰奎琳、布克和波洛。但問題也出在這里，就是影片中的愛情往往出自角色之口，對(duì)愛情大談特談，卻很少有實(shí)際的情節(jié)可以讓人感受到愛情的存在。這或許并不怪罪于導(dǎo)演，因?yàn)閺那鞍攵蔚母木幙梢钥闯鲇幸鈴?qiáng)調(diào)西蒙與林內(nèi)特的感情，但應(yīng)該可以歸因于氛圍營造的不足。這個(gè)缺點(diǎn)是致命的，因?yàn)榍楦械谋磉_(dá)一旦沒有到位，那么殉情的這個(gè)結(jié)局就會(huì)失去表現(xiàn)力。顯然而情感鋪墊不足也出現(xiàn)在了幾乎所有的配角上，不過既然配角的定位就是干擾視線，那或許也可以原諒一些。

分別來看推理線與情感線，可以看出這兩方面導(dǎo)演都是很有技巧的，而且雖然有失敗之處，但都沒有特別失敗。那么它最大的問題是什么呢？還是在于推理線與情感線的融合上。

前面也提到了，原著里是有意在開頭與結(jié)尾讓兩條線合并，但在墜石事件到揭開真相之前兩兩條線分開，形成一個(gè)類似梭形的結(jié)構(gòu)。這么做的作用就是讓最后的結(jié)局于情于理都很合理自然。然而，在影片中這條線之間有著明顯的斷層，前半段可以看到是以三角戀為核心，然而在案發(fā)前開始就以破案為重點(diǎn)，同時(shí)也因?yàn)閷?dǎo)演將原著的情感線的后半段徹底刪去，導(dǎo)致調(diào)查開始之后原本應(yīng)該是故事核心的西蒙與杰奎琳徹底淪為背景的角色。在影片的最后被眾人拿槍指著毫無退路而自殺，和在下船之后四目相對(duì)說著“我們輸了”而自殺，給人的感覺也是完全不一樣的。當(dāng)然這個(gè)結(jié)局可以說也是一個(gè)可以接受的結(jié)局，但既然導(dǎo)演試著去還原了原著的重點(diǎn)情節(jié)，我相信這個(gè)結(jié)局原本應(yīng)該可以表現(xiàn)得更加出色。

總得來說，這并非是一次讓我很滿意的改編。因?yàn)槲夷芸吹綄?dǎo)演的雄心壯志，想要塑造一個(gè)全新的波洛，以及對(duì)案件的重新修正；也能看到諸多技巧，包括伏筆的鋪設(shè)、懸疑感的塑造、情節(jié)的起伏、主題的強(qiáng)調(diào)等等。但這些也只是浮于表面而已，我想這部電影可以充分說明一個(gè)道理，那就是光靠技巧是不能打動(dòng)人心的。

他家什么背景？

哪里都有他

除了自戀想不出別的有點(diǎn)

導(dǎo)和演自信心爆棚

拍出來總是差那么點(diǎn)意思

翻出老視頻，他連倫敦奧運(yùn)會(huì)開幕式都能軋一腳

他的水平真的不應(yīng)該是一線

回到最開始

他是鋼鐵俠吧？？？

我最滿意他的表演，只有陰謀里的海德里希

真的是本色出演

一個(gè)過度自信的人

還沒到140？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

那甜美的還是波羅么？！

肯導(dǎo)是多自戀啊，上一部只敢遮遮掩掩的改波羅人設(shè)，這一部上來就把波羅丟到一戰(zhàn)戰(zhàn)場上去了。別問，問就是導(dǎo)演把斯泰爾斯莊園這本書給吃了。

這個(gè)開頭還炫技似的來了個(gè)長鏡頭加上黑白畫面，感覺是貝爾法斯特劇組膠片剩下來的湊兒這了。然后波羅大聰明在戰(zhàn)場上帶領(lǐng)小隊(duì)剿滅敵人，做了個(gè)比利時(shí)隊(duì)長，但是豬隊(duì)友導(dǎo)致炸傷了臉，在他初戀的建議下，留胡子遮掩傷疤，對(duì)，波羅的胡子是為了遮掩臉上傷疤才留的！

波羅還說自己：“本來要做個(gè)農(nóng)民?！笔裁磿r(shí)候波羅要做農(nóng)民了?。?！求你別預(yù)告羅杰疑案了！?。?/p>

角色改成這樣還叫波羅干嘛！改編不是亂編，要講點(diǎn)道理好么！

導(dǎo)演為了給自己加戲，可勁兒的造，一會(huì)兒懷念初戀，一會(huì)兒又被奧特本太太吸引，最后還為同伴開了槍。媽耶，真的是為了讓自己有戲演，臉都不要了。再劇情的各個(gè)地方刷存在感，甚至到最后為刷存在感害死了第三位死者，這是波羅么？

結(jié)尾了還能惡心一把，那就是波羅破案后，去酒吧找奧特本太太并把自己的小胡子給剃了！啊啊啊啊啊??！這玩意兒絕對(duì)不是波羅?。?！他不是啊！跪求改角色名字吧，別糟蹋了。

哦，對(duì)，這里的奧特本太太就是小說里寫小黃文的奧特本太太同名角色，只不過她不寫帶曬的小說了，她是有曬的女歌手。

除了她以外，林內(nèi)特西蒙還有杰姬這些角色基本上和原作的關(guān)系就剩下名字關(guān)系了。劇情雖然保留了大流程，但是很多地方都改的莫名其妙。整部片就剩下大白船是能看的，剩下的無一生還。

#影評(píng)/尼羅河上的慘案

這是根據(jù)英國著名小說家阿加莎克里斯提的小說改編的。其中的框架、手法、套路我都已經(jīng)滾瓜爛熟。基于當(dāng)代社會(huì)議題下，必須做一些改進(jìn)方有意義。這是這本小說被拍的第三個(gè)電影。

選角問題

這個(gè)電影在我看來是雙女主，琳內(nèi)特和杰奎琳占據(jù)戲份和拉扯，以及對(duì)全局重要程度是一樣的。這個(gè)電影里后者無論是每次突然閃現(xiàn)及演技來看都優(yōu)于前者。 還有一個(gè)選角就是琳內(nèi)特女仆，第一部她可是由簡鉑金出演。你不認(rèn)識(shí)她可以，但鼎鼎有名的鉑金包就是取自她的名字。 至于其他角色上的選擇就沒啥可圈可點(diǎn)了，因?yàn)槠鋵?shí)除了上述三個(gè)女人，其他人都沒太重要。且女仆完全是因?yàn)榈谝蝗窝輪T才變得特殊起來。

改編問題

故事整體框架沒變，殺人手法和殺人細(xì)節(jié)也都沒變。改了一些無關(guān)重要的場景，比如三人認(rèn)識(shí)的那場舞會(huì)。也改了一個(gè)重要的場景：杰奎琳發(fā)瘋般的去探望受傷的西蒙，西蒙也在那短短一瞬間給她塞了紙條，告知她女仆目睹了殺人現(xiàn)場。這個(gè)情節(jié)沒有了，波羅在最后結(jié)局推理時(shí)間又很短促，會(huì)讓觀影人摸不著頭腦。 還有一部分改編是人物關(guān)系的重構(gòu)。痛恨著琳內(nèi)特的依舊是她周圍那些人，編劇這次增加了里面的關(guān)系。醫(yī)生附加了前男友屬性，律師附加了表哥屬性，而那對(duì)反轉(zhuǎn)的主仆被賦予了女同性戀的角色。還有一些黑人的政治正確性問題，一部邏輯推理小說里強(qiáng)塞進(jìn)了兩個(gè)不屬于它被創(chuàng)作時(shí)的東西，不知道該謂之幸與不幸。

赫爾克里波洛問題

這個(gè)問題困擾我一些。在我心里的波洛，就是一個(gè)毫無感情的斷案機(jī)器。大雪天的波洛就該把自己圍的里三層外三層而且還很漂亮，在船上也要穿精致小皮靴 ，再熱天也要穿西服，不愿去泥地里，怕水沾濕自己皮靴，這才是波洛。他有著自己的固執(zhí)，毫無真情實(shí)感。可這部里面賦予了他更多人性和感性，他也曾擁有過愛情，在影片結(jié)尾也暗示著他將會(huì)再度陷入愛里面。

波洛的問題令我深思，阿婆把所有的聰明才智和跳動(dòng)的灰色細(xì)胞都賦予了他，理性的代名詞。而擁有愛情和感性則是其筆下的湯米夫婦，最新的這系列波羅電影里：上一部的《東方快車殺人案》和這部《尼羅河慘案》，導(dǎo)演似乎把波羅做了更加人性化的處理，也給了大偵探一個(gè)偏感性的結(jié)局。

明天，2022年2月19日，《尼羅河上的慘案》就要在國內(nèi)上映了！不知道你們對(duì)這部電影期不期待呢？又或者，你們看過了前作《東方快車謀殺案》，已經(jīng)對(duì)這部續(xù)集有了一點(diǎn)小小的預(yù)設(shè)呢？

電影《尼羅河上的慘案》（2022）海報(bào)。

不管怎么樣，作為阿加莎最知名的作品之一，改編的電影都會(huì)讓推理迷們乖乖掏出一張票錢，畢竟，這樣優(yōu)秀的故事，很難想象怎么拍才會(huì)不好看。

在電影上映之前，本期“懸疑之疑”我們先來簡單科普一下《尼羅河上的慘案》這部作品。 撰文丨陸燁華（上海作家協(xié)會(huì)會(huì)員）

01

它是阿加莎所有作品中的范本

阿加莎·克里斯蒂和《尼羅河上的慘案》——這兩個(gè)名詞放在一起，含金量已經(jīng)無需多言。

先來說說阿加莎·克里斯蒂，不管是不是推理迷，有沒有看過推理小說，肯定都知道這個(gè)名字，在整個(gè)推理世界里，如果說最出圈的偵探是福爾摩斯，那么最出圈的作者就是阿加莎·克里斯蒂。

她從26歲開始寫作到85歲去世，出版了68部長篇偵探小說，21部中短篇小說選集，18個(gè)劇本，1部自傳，2部詩集，總銷量突破20億本——只有《圣經(jīng)》與莎士比亞的著作在她之上。

法國總統(tǒng)戴高樂自稱是“阿加莎·克里斯蒂迷”，英國的瑪麗王后也把讀她的小說作為最好的享受。在瑪麗王后80歲生日時(shí)，英國廣播公司（BBC）電臺(tái)為女王祝壽，瑪麗王后指定要播出她的作品。

《尼羅河上的慘案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，張樂敏 譯，新星出版社2018年3月版。

即便擁有這么多高質(zhì)量的作品，《尼羅河上的慘案》依然是阿加莎所有作品當(dāng)中的范本。

這本書出版于1937年年底，正值歐美推理小說的“黃金時(shí)代”，埃勒里·奎因兄弟剛剛完結(jié)“國名系列”和“悲劇系列”，躊躇滿志準(zhǔn)備進(jìn)軍好萊塢；約翰·迪克森·卡爾在次年一口氣出版了《歪曲的樞紐》和《猶大之窗》，一舉奠定“密室之王”的稱號(hào)。

而阿加莎，在不斷嘗試新類型的同時(shí)，也以一年三四本書的速度，不忘寫自己最擅長的那一類推理小說。何為她最擅長的那一類小說？

大偵探波洛，在異國旅游的過程中遇到了殺人案，每一個(gè)人都有嫌疑，而且這些人中間有錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，包括最永恒的主題：愛情。

這些阿加莎式推理小說的標(biāo)簽，用“尼羅河上的慘案”這幾個(gè)字就足以概括。

02

距離上一次改版已經(jīng)過去了18年

本次上映的電影《尼羅河上的慘案》是第三次改版，前兩次改版分別是1978年的版本和2004年的版本。也就是說，距離上一次影視版，已經(jīng)過去18年了。

1978年版的《尼羅河上的慘案》由英法德合拍，時(shí)長140分鐘，是當(dāng)時(shí)絕對(duì)的大制作電影。演員表中，包括了三位奧斯卡影帝、兩位奧斯卡影后、一位金球獎(jiǎng)影后。就連飾演相對(duì)配角的貝斯納醫(yī)生的杰克·瓦爾登，也是兩次奧斯卡獎(jiǎng)提名者。如此星光熠熠的演員陣容，造就了這部經(jīng)典的懸疑推理片。

電影《尼羅河上的慘案》1979年引進(jìn)版海報(bào)。

1979年，中國就引進(jìn)了這部電影，當(dāng)時(shí)還是譯制片，配音演員畢克、丁建華、童自榮、喬榛、蘇秀、于鼎、邱岳峰、李梓、劉廣寧、楊成純、程曉樺……都是當(dāng)年國內(nèi)配音演員的最頂級(jí)水平。

相信很多人小時(shí)候都和我一樣，在電視上看過好幾遍這一版本的《尼羅河上的慘案》。

2004年的版本并不是電影，而是英國獨(dú)立電視臺(tái)（ITV）拍攝的電視系列劇《大偵探波洛》第九季的第三集，經(jīng)過九季的拍攝，觀眾已經(jīng)對(duì)大衛(wèi)·蘇切飾演的波洛非常熟悉，2004版也是相對(duì)對(duì)原作改動(dòng)最小的改編版本。

03

此次電影版似乎在刻意塑造“系列感”

阿加莎是世界上唯一一位塑造了兩個(gè)名偵探，并且兩個(gè)名偵探都享譽(yù)全球的推理作家。一個(gè)是優(yōu)雅精明的比利時(shí)小個(gè)子——赫爾克里·波洛，另一個(gè)是睿智細(xì)膩的鄉(xiāng)村老太太——簡·馬普爾?！赌崃_河上的慘案》屬于大偵探赫爾克里·波洛系列。

以波洛為主角的長篇小說一共有34本，諸如《東方快車謀殺案》《羅杰疑案》《陽光下的罪惡》《ABC謀殺案》等阿加莎最具代表性的作品，都是波洛系列，可見阿加莎對(duì)這一角色的偏愛。

在整個(gè)系列中，阿加莎沒有刻意強(qiáng)調(diào)“系列感”，除了固定不變的主角波洛之外，就連他最忠實(shí)的助手黑斯廷斯也不是每一次都出場。在34本小說中，這位“第一男配”出場也不過只有9本，包括《尼羅河上的慘案》中，波洛去埃及度假，也并沒有帶上黑斯廷斯。取而代之的是瑞斯上?！谥暗摹逗忠履凶印贰兜着啤樊?dāng)中出場過的角色，在埃及之行中或多或少充當(dāng)了波洛的助手角色。

而這次的電影版卻有刻意塑造“系列感”的嫌疑，2017年，原班人馬就改編過《東方快車謀殺案》，當(dāng)然，這樣的系列也并不唐突，畢竟在《尼羅河上的慘案》原作中，也影射了《東方快車謀殺案》。

電影《尼羅河上的慘案》（1978）劇照。

04

“封閉空間”不等于“密室”

封閉空間是阿加莎最擅長的舞臺(tái)設(shè)置類型。注意，這里的“封閉空間”并不等于“密室”。

推理小說中所謂的密室，指的是案發(fā)現(xiàn)場無人可以進(jìn)出，由此形成的不可能犯罪。比如房間中，被害人被近距離刺殺，但門窗反鎖，那么，兇手在殺完人后，是如何逃離現(xiàn)場的呢？

密室推理這一類型最后指向的是某種詭計(jì)，也就是破解密室的犯罪手法。而封閉空間則并不單指物理意義上的封閉空間，它可以是《東方快車謀殺案》中因?yàn)檠?zāi)而停運(yùn)的火車，也可以是《斯泰爾斯莊園奇案》中的貴族莊園，更可以是《尼羅河上的慘案》中在海上航行的輪船。

這些空間并不是完全封閉的，犯罪者完全可以從火車外、莊園外、旅行途中悄悄潛入，但阿加莎會(huì)用整個(gè)故事，將“謀殺動(dòng)機(jī)”提到讀者面前，心理上隔絕了外來人員。

“所有有作案動(dòng)機(jī)的人都不可思議地集中在這里了，殺人兇手，當(dāng)然也在我們當(dāng)中。”

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阿加莎最擅長寫“毒殺”而非“槍殺”

阿加莎并不擅長用槍或刀作為謀殺的兇器，她最擅長的是毒藥。

在她所有的長篇作品當(dāng)中，共有34部小說（近一半）采用了毒殺的方式，并且涉獵的毒藥范圍相當(dāng)廣，有研究者專門寫了一部《阿加莎的毒藥》，科普其作品中的藥物。與之相對(duì)的是，其余常見的謀殺手段——如槍殺、毆打、刺殺等，均只有十多本。

《阿加莎的毒藥》，[英]凱瑟琳·哈卡帕 著，姜向明 譯，漓江出版社2017年1月版。

當(dāng)時(shí)的評(píng)論家評(píng)價(jià)阿加莎，作品太過“溫柔”，連血都沒有，但阿加莎本人并不喜歡血腥暴力的犯罪，誠如她的作品風(fēng)格一樣，推理小說之于她應(yīng)該是輕松和舒適的腦力享受。

阿加莎之所以對(duì)藥物知識(shí)如此精準(zhǔn)而豐富，很大程度來自于她的實(shí)際經(jīng)歷。她曾在第一次世界大戰(zhàn)期間做過醫(yī)院的志愿者，后來又去了藥房，并通過藥劑師考試。到了第二次世界大戰(zhàn)，阿加莎再次成為醫(yī)院的藥劑師志愿者。這些經(jīng)歷都使她的作品里受害人中毒的細(xì)節(jié)極其豐富和準(zhǔn)確，同時(shí)也得到了藥理學(xué)專家的認(rèn)可。

一般來說，如果沒有必要的理由，阿加莎不會(huì)輕易使用過分暴力的謀殺手段。而《尼羅河上的慘案》講的卻是槍殺案，不過相信看完整個(gè)故事，你就會(huì)明白，作者為什么非要“槍殺”不可了。

電影《尼羅河上的慘案》（2022）劇照。

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可能也是一部精彩的旅游宣傳片

相比其他的推理作者，阿加莎可謂是見多識(shí)廣。

早在1922年，她就跟隨當(dāng)時(shí)的第一任丈夫阿奇·克里斯蒂為籌辦萬國博覽會(huì)而環(huán)游世界，雖說并沒有踏足地球的每一個(gè)角落，更多時(shí)候只是去了當(dāng)時(shí)的英屬殖民地，但她的眼界也已經(jīng)超越了當(dāng)時(shí)的人們。

開闊的眼界也給她的作品帶來了更多靈感，在之后的作品當(dāng)中，她多次將旅行途中的見聞寫進(jìn)小說，甚至把故事的舞臺(tái)背景搬到國外。比如《褐衣男子》就是講述一名英國女子冒險(xiǎn)去南非開普敦的故事，《東方快車謀殺案》的靈感直接來自于她坐著東方快車旅行，《尼羅河上的慘案》故事發(fā)生的舞臺(tái)也并非在英國，大部分時(shí)候，不是在豪華游輪上，就是在風(fēng)光旖旎的埃及。

這也是為什么阿加莎的作品改編成影視同樣會(huì)大受歡迎。觀眾不僅能感受到偵探女王設(shè)計(jì)犯罪詭計(jì)的巧思，也能同時(shí)欣賞到各地的風(fēng)光美景。

如果你還沒有去過埃及旅游，那么《尼羅河上的慘案》應(yīng)該會(huì)是一部很精彩的旅游宣傳片。

電影《尼羅河上的慘案》（1978）劇照。

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硬核的“不在場證明”詭計(jì)

阿加莎是一個(gè)詭計(jì)天才，推理作家往往一生寫出一兩部超強(qiáng)詭計(jì)的小說，就足以在推理史上留下名字。而阿加莎之所以獨(dú)一無二，是因?yàn)樗_創(chuàng)了無數(shù)經(jīng)典的詭計(jì)類型，光是沿著她的創(chuàng)作足跡，都足以讓后世作家寫出不少優(yōu)秀作品。

其中最典型的案例當(dāng)屬《無人生還》，十個(gè)陌生人被邀約至孤島，伴隨著可怕的童謠，一個(gè)接一個(gè)死去，最后一個(gè)都不剩。然后還有個(gè)逆轉(zhuǎn)，告訴你這并不是天譴，一切都是人為的。

這樣的模式現(xiàn)在我們已經(jīng)能在很多推理小說中看到，包括綾辻行人的《十角館事件》、米澤穗信的《算計(jì)》、西村京太郎的《雙曲線的殺人案》等，都是沿用并改良了阿加莎所創(chuàng)造的這一“孤島模式”。

此外，《羅杰疑案》《東方快車謀殺案》的兇手設(shè)置，《ABC謀殺案》的殺人動(dòng)機(jī)等等，也都是獨(dú)創(chuàng)的新穎詭計(jì)。而《尼羅河上的慘案》中所采用的詭計(jì)更是阿加莎所有詭計(jì)中最為細(xì)膩和大膽的。

依托于剪不斷理還亂的情感，加上硬核的“不在場證明”詭計(jì)，這種模式不僅后世的作家們有過諸多借鑒，就連阿加莎本人也十分喜愛，在其后的某部作品當(dāng)中又一次進(jìn)行了使用。

電影《尼羅河上的慘案》（2022）劇照。

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男性作家不具備的獨(dú)特女性視角

愛情是永恒的主題，也是阿加莎最擅長的主題。

作為女性作家，她擁有完全不弱于男性作家的想象力和開闊的世界觀，同時(shí)，她還擁有其他男性作家并不具備的獨(dú)特的女性視角。

阿加莎雖然生于1890年，但在她的作品中，女性角色不是依附于她人的平面角色，而是敢愛敢恨，充滿冒險(xiǎn)精神的冒險(xiǎn)家。

她作品當(dāng)中的諸多女性角色，即便放在今天看，也依然走在流行的最前端，是擁有迷人魅力的瀟灑女孩。

這當(dāng)然和她自身的價(jià)值觀也有關(guān)系，阿加莎本人就是一個(gè)極富冒險(xiǎn)精神的女性，據(jù)說，她屬于有史以來第一批有記錄的站立沖浪的女性，這段有趣的故事就發(fā)生在1922年環(huán)球旅游期間，在她的自傳中，也記錄了在夏威夷沖浪的經(jīng)歷。

但所謂愛情，奇妙就奇妙在，即便是擁有獨(dú)立人格的新時(shí)代女性，即便是面對(duì)一切難題都心平氣和的儒雅紳士，一旦陷入愛情，就會(huì)變成另外一個(gè)人，而命運(yùn)也就從這一刻開始不受自己的掌控了。

阿加莎的作品中，隨處可見這樣的角色?！赌崃_河上的慘案》主線故事就是一場三角戀，在這段三角戀中，三位年輕人都是相當(dāng)優(yōu)秀的個(gè)體，可是當(dāng)他們彼此糾纏在一起，就會(huì)發(fā)生危險(xiǎn)的事情。

關(guān)于獨(dú)立的冒險(xiǎn)精神，阿加莎比誰都豐富。關(guān)于愛情的教訓(xùn)，她也有過切身感受。正因如此，情感關(guān)系才會(huì)成為她作品當(dāng)中最具代表性和獨(dú)特魅力的元素。

電影《尼羅河上的慘案》（1978）劇照。

09

依然擁有強(qiáng)大的演員陣容

說了這么多阿加莎的故事，這次的改編當(dāng)然牌面上也不能弱。

本次電影版，女主角林內(nèi)特由蓋爾·加朵飾演。作為以色列第一女神，蓋爾·加朵飾演的“神奇女俠”形象深入人心，作為觀眾，我們對(duì)于由她來飾演《尼羅河上的慘案》女主角是有天然的代入感的。

在原作中，女主角林內(nèi)特集萬千寵愛于一身，她年輕、美貌、富有，而且非常聰明。這些形象和蓋爾·加朵給我們的第一印象是一致的——就是一個(gè)完美無瑕的女性。但是，如果這樣的女性陷入愛情了，并且踏上了尼羅河之旅呢？

本片的導(dǎo)演和前作《東方快車謀殺案》一樣，是莎劇大師肯尼思·布拉納，他不僅是導(dǎo)演，而且還飾演最重要的角色波洛，肯尼思·布拉納曾七度獲得奧斯卡表演、導(dǎo)演、編劇等提名，是一個(gè)全能電影人。

同時(shí)，四獲奧斯卡提名的安妮特·貝寧則飾演另一位女主角；《權(quán)力的游戲》“火吻”蘿斯·萊斯利、法國美少女艾瑪·麥肯等新生代也將聯(lián)手貢獻(xiàn)精彩好戲。

這樣的陣容，不免讓人聯(lián)想到1978年的老版本，同樣的大制作，同樣優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員。但是這一次的《尼羅河上的慘案》，究竟有何不同呢？

明天，我們就能知道答案了。

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全片無刪減

好消息，國內(nèi)上映的版本沒有刪減。

如果不好看，我再專門寫一篇文章吐槽。推理迷們，下期再見！

本文為獨(dú)家原創(chuàng)內(nèi)容。作者：陸燁華；編輯：宮子申嬋；校對(duì)：王心。未經(jīng)新京報(bào)書面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載。