日本著名電影導(dǎo)演I氏以山崎豐子作品為藍(lán)本執(zhí)導(dǎo)的某部電影引發(fā)了原作者的強(qiáng)烈不適——通篇女演員花枝招展之下的男女風(fēng)月情事，而原作者在作品中展現(xiàn)的主題卻遭棄置。

要理解山崎豐子以船場(chǎng)為舞臺(tái)的早期作品，就不能不了解大阪這座城市。

對(duì)于淡路、和歌山、岡山、鳥(niǎo)取出身的農(nóng)家少年和農(nóng)家少女而言，在大阪的生活要學(xué)會(huì)的第一件事，就是知道“金錢(qián)是城市的通行證，金錢(qián)是市民/商人衡量和判斷一切事物的中軸”的道理，故鄉(xiāng)的農(nóng)地、山林、海島只有在能夠換算成金錢(qián)的前提下，才有其在人心中的存在價(jià)值（人也是一樣的）。

財(cái)產(chǎn)，是這部作品的真正主人公，所有出場(chǎng)人物的一切活動(dòng)都是圍繞財(cái)產(chǎn)展開(kāi)的。

四代目矢島嘉藏，本作的幕后操縱者，和歌山出身在大阪丁稚奉公的農(nóng)家少年，與作者山崎豐子的祖父——淡路出身在大阪丁稚奉公的農(nóng)家少年——初代山本利助，是有著相似經(jīng)歷的同一類人。山崎豐子首創(chuàng)之作《暖簾》中的孝平，即是其大哥三代目山本利助，年子自然就是山崎豐子本人，浪花屋的現(xiàn)實(shí)原型因?yàn)椤杜煛菲渲鹊玫搅舜蟠蟮奶岣撸ㄉ狡樨S子不謙遜地表示，本家的歷史絕非架空的浪花屋所能相比的）。

架空的矢島屋也不能和現(xiàn)實(shí)中的名店相提并論，只看三代目山本利助以區(qū)區(qū)歸國(guó)復(fù)員兵的身份，在1945年3月大阪空襲中本家被夷為白地的處境中，三年之后開(kāi)設(shè)戰(zhàn)后第一家店，七年之后重振家業(yè)的經(jīng)營(yíng)能力，恐怕是連四代目矢島嘉藏也難望項(xiàng)背（更不用說(shuō)米治郎、良吉之輩）。

四代目矢島嘉藏的首要身分，是婿養(yǎng)子和財(cái)產(chǎn)管理人。

在商人武家化/上代無(wú)子嗣的前提下，因?yàn)殚L(zhǎng)女不能繼承家名和家業(yè)，所以必須以養(yǎng)子替代長(zhǎng)女的方法予以解決——相當(dāng)于日本和“滿洲國(guó)”的關(guān)系，不能對(duì)當(dāng)?shù)刂苯咏y(tǒng)治的日本以“滿洲國(guó)”的形式來(lái)攫取統(tǒng)治利益；本家的阿金、松子、藤代與嘉藏、宇市的關(guān)系也相當(dāng)于吉岡安直、武部六藏與溥儀、張景惠的關(guān)系。

不考慮時(shí)代背景而以現(xiàn)代人觀點(diǎn)來(lái)看：南本町矢島屋對(duì)嘉藏而言，與其說(shuō)是家庭，不如說(shuō)是上班族討生活的公司（作為雇用員工，會(huì)為公司太子爺努力工作嗎？會(huì)把公司大老板當(dāng)做再生父母嗎？為了生活四處奔波，為了飯碗賠上笑臉，使奸?；~(yú)偷菜，才是上班族冠冕堂皇金光閃閃的道理?。?；住吉?jiǎng)e宅，對(duì)嘉藏而言，更像一個(gè)真正的家庭（相比法律上的親屬/名義上的至親松子母女，文乃才是他感情上的真正家人——一個(gè)人從十五歲入職到五十八歲死去的四十三年光陰，幾乎每天二十四小時(shí)都與老板和同事一起度過(guò)的心理狀態(tài)是現(xiàn)代人難以理解的）。

不過(guò)，山崎豐子對(duì)煽情沒(méi)有興趣，金錢(qián)才是人間的真理。

為什么本作中的遺產(chǎn)之爭(zhēng)如此反復(fù)和下作（同胞姊妹之間連一千日元的便宜都絕不能讓對(duì)方得逞）？

除了人心貪婪之外，很重要的原因在于相關(guān)人物身處特別歷史時(shí)期：二戰(zhàn)后，盟軍最高司令部為在憲法和法律上瓦解日本帝國(guó)的社會(huì)基礎(chǔ)，除了推動(dòng)制定1947年憲法作廢1889年憲法，1898年民法亦被1947年民法取代。

作為舊日本的古董人物——橫行霸道的矢島屋長(zhǎng)女藤代，深懷對(duì)1947年民法的忿怨不滿（同為古董人物的矢島屋分家芳子生不逢時(shí)的嫉恨），首先挑起了奪產(chǎn)之爭(zhēng)；作為1947年民法的直接受益人二妹千壽與小妹雛子，自然不會(huì)任由大姐來(lái)肆意剝奪自身的合法利益——其間，摻雜了分家對(duì)本家宿怨，次女對(duì)長(zhǎng)女的憎恨，幼女對(duì)本家的叛逆，財(cái)產(chǎn)管理人監(jiān)守自盜，第三方火中取栗，利益相關(guān)者推波助瀾...種種爭(zhēng)端。

嘉藏到底是不是一個(gè)合格的財(cái)產(chǎn)管理人？

要回答這個(gè)問(wèn)題，最關(guān)鍵的是要知道，嘉藏是否實(shí)施舞弊行為/本人經(jīng)營(yíng)不力導(dǎo)致矢島屋的財(cái)產(chǎn)發(fā)生流失/減損？

1947年之前，矢島屋家業(yè)繼承人當(dāng)然會(huì)繼承全部財(cái)產(chǎn)（同時(shí)本家與分家發(fā)生法律上的剝離），就算宇市這只大老鼠有所企圖也無(wú)法可施。

1947年之后，矢島屋家業(yè)繼承人不可能繼承全部財(cái)產(chǎn)（法定繼承），作為第一財(cái)產(chǎn)管理人的嘉藏，只能采用遺囑繼承的方式最大限度保全矢島屋用于經(jīng)營(yíng)的資本財(cái)（而非用于繼承人奢侈消費(fèi)造成實(shí)質(zhì)上資產(chǎn)減損），同時(shí)揭破第二財(cái)產(chǎn)管理人/遺囑執(zhí)行人宇市的職務(wù)侵占行為。

文乃秘藏的那份反映矢島屋實(shí)際財(cái)產(chǎn)價(jià)值的真正遺產(chǎn)明細(xì)目錄，在經(jīng)營(yíng)上證明了嘉藏是一個(gè)合格的財(cái)產(chǎn)管理人，經(jīng)歷了殘酷商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、戰(zhàn)時(shí)經(jīng)濟(jì)統(tǒng)制、戰(zhàn)后社會(huì)動(dòng)蕩的考驗(yàn)，還能為矢島屋積累近六億日元財(cái)產(chǎn)（也有戰(zhàn)后通貨膨脹因素在內(nèi)），很不容易（山崎豐子大哥中學(xué)同學(xué)的本家——南河內(nèi)大地主/大釀酒商杉山家因?yàn)槎雷鏀〖移飘a(chǎn)，山崎豐子也目睹過(guò)親友、同學(xué)在戰(zhàn)爭(zhēng)中家業(yè)被毀由富商子弟變成貧民浪人）——相比之下，矢島屋分家芳子的財(cái)產(chǎn)管理人米治郎，其經(jīng)營(yíng)能力就太過(guò)不堪了。

藤代、千壽、雛子三人之中，誰(shuí)是相對(duì)理想的資本財(cái)（家業(yè)）繼承人？

已故松子寵愛(ài)的藤代脾氣很大眼光卻很差（類比最受德川秀忠夫婦寵愛(ài)，在淺井江死后開(kāi)始暴走的德川忠長(zhǎng)），與梅村芳三郎這個(gè)看似精明強(qiáng)干的美男子結(jié)盟，殊不知此人經(jīng)營(yíng)的日本舞學(xué)校早已負(fù)債累累急需注資（其人的經(jīng)營(yíng)能力如果有他勾搭女人的一半本事也不至于此）。對(duì)矢島屋而言，如果藤代成為家業(yè)繼承人，大概率會(huì)引狼入室，導(dǎo)致流失企業(yè)資產(chǎn)。

玩心最大的雛子則是追求自由生活的通脹時(shí)期新一代，沒(méi)有辛苦經(jīng)營(yíng)繁榮商事的抱負(fù)和野心。對(duì)其而言，豐厚積蓄+定期花紅，確保優(yōu)裕生活足矣（其相親對(duì)象金正六郎和本人是各取所需的一對(duì)）——山崎老師您簡(jiǎn)直就是預(yù)言家一般的存在！雛子不愧是當(dāng)代日本青年的理想型——不假辭色，干脆快意，長(zhǎng)得可愛(ài)，漂亮伴侶，興趣廣泛，熱衷新潮，無(wú)需工作，輕松奢消（矢島家的小姐們隨意出手=當(dāng)時(shí)日本高薪階級(jí)的月俸——相當(dāng)于現(xiàn)代的一百五十萬(wàn)日元）。

沉默少言的千壽是三姊妹中最有心計(jì)和最具野心的一個(gè)（類比因德川家康堅(jiān)持立長(zhǎng)去幼而繼承將軍的德川家光，不過(guò)本作中是立幼去長(zhǎng)），其夫畑中良吉不算出色也能夠勝任商店的日常管理。在商店形式上法人化之后，兩人能否應(yīng)對(duì)未來(lái)商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，增加資產(chǎn)，非嘉藏所能預(yù)見(jiàn)和控制了。

千壽（繼承家業(yè)——資本財(cái)+商權(quán)）、良吉（繼承家名——五代目矢島嘉藏+實(shí)際上的經(jīng)營(yíng)權(quán)），相較之下，的確是最理想的家業(yè)繼承人。

嘉藏遺囑中對(duì)三姊妹的財(cái)產(chǎn)分配，從商事經(jīng)營(yíng)的角度來(lái)看，沒(méi)有問(wèn)題——長(zhǎng)女藤代（觀念上的家業(yè)繼承人）要求依據(jù)1898年民法和1947年民法中對(duì)自己有利的部分進(jìn)行遺產(chǎn)分配，次女千壽（實(shí)際上的家業(yè)繼承人）要求依據(jù)1898年民法和1947年民法中對(duì)自己有利的部分進(jìn)行遺產(chǎn)分配，幼女雛子（背后的非繼承人矢島屋分家芳子）要求依據(jù)1947年民法進(jìn)行遺產(chǎn)分配——意見(jiàn)不同，只因個(gè)人利益所在（1898年民法對(duì)于家業(yè)繼承人最為有利，1947年民法讓所有繼承人利益均沾）。

嘉藏讓自己的遺腹子嘉夫（類比德川秀忠的親生子?？普﹨⑴c矢島屋的經(jīng)營(yíng)，可以被視為奪產(chǎn)嗎？

如果嘉藏真正有心奪產(chǎn)，他只會(huì)比在每個(gè)人身上咬下一大塊肉的宇市做的更絕——直接將矢島屋大部分有價(jià)值財(cái)產(chǎn)通過(guò)巧妙的商業(yè)手法轉(zhuǎn)移出去，讓矢島屋這個(gè)老鋪名存實(shí)亡。

必須注意，千壽、良吉夫婦之中的一人或兩人似患有不孕不育之癥。如此，矢島屋下代家業(yè)繼承人的問(wèn)題如何解決？選擇養(yǎng)子？還是雇用社長(zhǎng)？

如果選擇養(yǎng)子，與千壽有血緣關(guān)系的異母弟弟嘉夫可以成為家業(yè)繼承人（千壽、良吉夫婦的順養(yǎng)子）；如果千壽、良吉夫婦有所出，以不諳商事的文乃為后援的嘉夫在成年后參與經(jīng)營(yíng)，面對(duì)在年齡上幾近他父母輩的姐姐、姐夫，較之年輕的侄子/侄女/侄女婿，這個(gè)小舅舅未必會(huì)更具競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)；如果上述人物均不具備可靠的經(jīng)營(yíng)能力，法人化之后雇用社長(zhǎng)是可行的辦法。

作為財(cái)產(chǎn)管理人，衡量和判斷的唯一標(biāo)準(zhǔn)是：無(wú)論下代家業(yè)繼承人花落誰(shuí)家，矢島屋必須是最大的受益人。

嘉藏的私心也可以理解（世界上沒(méi)有不自私的人），嘉夫成人之后的出路，參與經(jīng)營(yíng)矢島屋是不錯(cuò)的選擇——前提是矢島屋沒(méi)有在未來(lái)商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中落??；為保底起見(jiàn)，嘉藏利用法律為最終保證給文乃、嘉夫母子留存了足夠今后生活的金錢(qián)——胎兒生死與否，是男是女，決定了文乃本人得利的多少——所謂的感情啊，真愛(ài)啊面對(duì)金錢(qián)只能低眉順眼。

矢島屋是家庭形式下隱藏的營(yíng)利性經(jīng)營(yíng)實(shí)體（有家名和家業(yè)的矢島屋顯然不是一般社團(tuán)法人，也不符合非營(yíng)利性一般財(cái)團(tuán)法人的概念，四代目矢島嘉藏在商法/稅法上也只能視為個(gè)人經(jīng)營(yíng)者，民法中關(guān)于夫妻財(cái)產(chǎn)制的規(guī)定也有利于嘉藏），不能在法律上以背信/職務(wù)侵占為由對(duì)嘉藏的謀私行為（將部分企業(yè)財(cái)產(chǎn)以繼承法的形式化公為私，而且規(guī)避了法律風(fēng)險(xiǎn)，比宇市干得漂亮多了）進(jìn)行追責(zé)。如果矢島屋在法律上完成法人化（雇用社長(zhǎng)替代養(yǎng)子制度）之后發(fā)生類似事情就可以讓律師賺上一筆。

無(wú)論是公司社長(zhǎng)、理事還是國(guó)家公務(wù)員、地方公務(wù)員，花公款包養(yǎng)情人的事跡絕不少見(jiàn)；銀行女職員、企業(yè)女出納也有為了情人鋌而走險(xiǎn)盜取金庫(kù)公款的案例。

作為戲份最重的四個(gè)角色：

寺島忍年齡偏大（如果出演本家松子或者分家芳子也算不錯(cuò)，以此類推——二妹的演員出演大姐，小妹的演員出演二姐），畢竟原作中藤代的年齡只有三十二歲——如果換成電器姐就很適合角色！三姊妹中最高大最有輪廓最引人注目，最奢侈華麗，最跋扈囂張，雖然是成年女人的身體，心智還是個(gè)亂發(fā)脾氣的小姑娘（失去大保護(hù)傘松子，生活變成一團(tuán)亂絮）。

千壽的演員（如果電器姐出演藤代，臼田出演千壽好搭配，身高差也出來(lái)了）應(yīng)該表現(xiàn)出一個(gè)外表富商閨秀，內(nèi)心縈回九曲的悶騷女（二十八歲的千壽情欲比大姐更隱蔽更強(qiáng)烈）——只是膽子很小一嚇就怕（也意味著意志薄弱一壓就垮）。

雛子的演員（年輕時(shí)的餅杏倒是很符合雛子的角色）應(yīng)該表現(xiàn)出一個(gè)人偶面孔貌若無(wú)邪，有點(diǎn)小聰明但又不太靈光的阿囡（二十二歲的雛子尚不知情欲滋味）——看起來(lái)喜怒無(wú)常大大咧咧的怪人，摸準(zhǔn)了其性情就很好操縱（對(duì)欲有所圖的姨媽虛與委蛇，讓心中有病的姐姐、姐夫心驚肉跳/下不來(lái)臺(tái)的雛子在吃閑飯的摩登青年金正六郎面前態(tài)度親切出手大方，全然不認(rèn)為自己是吃了虧的那一個(gè)）。

三姊妹中千壽是最像嘉藏的一個(gè)：雖然沒(méi)有嘉藏的處世閱歷和經(jīng)營(yíng)才能，但是其不動(dòng)聲色的城府、心口不一的怯懦、對(duì)松子和藤代的腹誹、從小被壓制的尷尬處境與嘉藏極其相似。

無(wú)論松子在世與否，三姊妹絕不可能像某些人臆想的那樣相互提攜共同經(jīng)營(yíng)；而松子本人也會(huì)為了家業(yè)繼承人藤代的利益讓兩個(gè)吃閑飯的女兒脫離本家另立家名——就像祖母阿金對(duì)家業(yè)繼承人松子的妹妹年子、芳子的做法一樣——這種類似花匠為培植花卉而修剪枝葉的生存策略導(dǎo)致同胞姊妹之間的嫉妒和憎恨是世代延續(xù)的。

文乃的演員（為什么不讓彩姐來(lái)演?。。。。?yīng)該表現(xiàn)出一個(gè)樸素含情中有妖媚風(fēng)韻的少婦（在風(fēng)月場(chǎng)上早通曉男女之事）——雖然說(shuō)不上有多精明老辣，畢竟是在社會(huì)上打過(guò)滾的，沒(méi)有被大老鼠宇市的利誘/女忍者君枝的懷柔拿下證明了嘉藏看人的眼力著實(shí)不差。

導(dǎo)演不理解原作和大阪舊商家傳統(tǒng)，處理這種題材只能走向“鰥居老爺叔將市區(qū)房產(chǎn)遺贈(zèng)某地家政服務(wù)員致家變與子女對(duì)簿公堂，X工集團(tuán)下屬X公司某員工海外履職期間疑似婚外生子現(xiàn)相關(guān)人士抵滬尋親”之類爛污三鮮花邊新聞的路子。

19年朝日版白色巨塔也是這個(gè)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，那部演員過(guò)于年輕，這部顛倒過(guò)來(lái)演員過(guò)于大齡...

本作中的矢島商店（靠近堺筋本町駅）位于以本町為中心的中船場(chǎng)，山崎老師的実家（小倉(cāng)屋山本）位于以順慶町為中心的南船場(chǎng)，以伏見(jiàn)町為中心的北船場(chǎng)則是豪商云集之地

（http://ogurayayamamoto.co.jp/）山本代表取締役社長(zhǎng)就是山崎老師大哥的兒子（四代目長(zhǎng)得有點(diǎn)像高橋克実+馬東錫）

有點(diǎn)期待《暖簾》未來(lái)被翻拍（如果船場(chǎng)系列作品結(jié)合山崎豐子傳記不要太爽?。。?/p>

山崎老師故居（大阪府堺市浜寺昭和町3-391）

山崎老師船場(chǎng)系列作品（包括其它涉及大阪情節(jié)的作品）對(duì)應(yīng)的實(shí)際地理位置

影視化山崎豐子作品，一個(gè)重要的切入點(diǎn)就是企業(yè)經(jīng)營(yíng)（早期作品中的中小企業(yè)，中后期作品中的大型企業(yè)、壟斷國(guó)企）中決策、管理、總務(wù)、營(yíng)業(yè)各部門(mén)內(nèi)部與相互博弈以及相關(guān)組織成員的利害判斷與選擇——以山崎老師遺作《約定之海》為例（這部作品可讓編劇有較大的發(fā)揮空間），如果將其改編為海自宣傳片、家庭倫理片就太low了，展示地緣政治變化導(dǎo)致的日本防衛(wèi)政策變化并進(jìn)一步造成的社會(huì)影響以及對(duì)未來(lái)遠(yuǎn)東地區(qū)乃至泛太平洋地區(qū)政治格局的預(yù)判才是編劇的功力。