這部影片我感覺(jué)還是可以的,哈暑假開(kāi)始前的某一天，她和在學(xué)校屋頂畫(huà)Koteko的書(shū)法部男生昭平相識(shí)了。因?yàn)閷?duì)動(dòng)畫(huà)的熱愛(ài)，他們很快就成了朋友。美波和昭平說(shuō)起了自己的家庭：她和她的母親、繼父還有弟弟一起生活。對(duì)親生父親，她并沒(méi)有多少印象。但在一年前，她收到一個(gè)不知是誰(shuí)寄來(lái)的咒符，讓她懷疑會(huì)不會(huì)是找到生父的線索。

充滿夏日青春活力的氣息，特別適合炎炎夏日觀看。女主的演技不用說(shuō)，一直很喜歡她，充滿高中生活潑的氣息，記憶中是第二次看她演參加游泳隊(duì)的角色了，游泳是真的很棒，一直覺(jué)得她比姐姐更有靈氣。以女主的視角來(lái)演繹的一場(chǎng)游泳，十分不一樣的感覺(jué)，在水下看氣泡翻騰特別夏天。電影的最開(kāi)頭直接上來(lái)就放的是動(dòng)畫(huà)片，給人一臉懵進(jìn)錯(cuò)片場(chǎng)的感覺(jué)，后來(lái)明白了是女主最喜歡的動(dòng)畫(huà)，這部動(dòng)畫(huà)也一直貫穿電影，因著動(dòng)畫(huà)，女孩與男孩相遇，也因?yàn)閯?dòng)畫(huà)，女主明白生父對(duì)自己的感情。有一個(gè)鏡頭，女孩從生父的家離開(kāi)后，鏡頭一直停留在無(wú)人的門(mén)口，以為要出現(xiàn)什么，誰(shuí)知是女孩最喜歡的動(dòng)畫(huà)主題曲出現(xiàn)，父親在“補(bǔ)課”，為了缺失的時(shí)光。很喜歡女主大大咧咧的性格，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)細(xì)胞很好，給人的感覺(jué)特別活潑開(kāi)朗，所以在一聽(tīng)到男主家中有自己想看的動(dòng)畫(huà)就立馬要去家里，熱情的把男孩嚇一跳，雖然后來(lái)說(shuō)是玩笑，但其實(shí)是真心的，否則下一幕就不會(huì)到男孩家門(mén)口了。男孩是書(shū)法世家，連漫畫(huà)人物都能用毛筆畫(huà)可見(jiàn)功力很強(qiáng)。男孩家很古樸，喜歡走廊旁掛著的風(fēng)鈴。無(wú)意間的一瞥讓女孩發(fā)現(xiàn)了上次生日生父給的護(hù)身符，由此引出了接下來(lái)的一切。這么想想，動(dòng)畫(huà)真的是一條線從頭到尾貫穿。千葉雄大出現(xiàn)的第一幕，感嘆好帥，后來(lái)明白了是跨性別，但沒(méi)有覺(jué)得別扭，因?yàn)楸旧眍伨秃芎?，打太?yáng)傘怕曬也很貼切，也明白了為什么男孩在聽(tīng)到女主說(shuō)“弟弟”的時(shí)候還會(huì)問(wèn)男女，表面的性別特征不一定是真的性別。算是看過(guò)的比較好的，正面的，講述父母離異后對(duì)于子女的愛(ài)并不會(huì)有所變化的，以及邪教的涉及，女主十分大大咧咧，古靈精怪，對(duì)于曾經(jīng)的邪教“領(lǐng)袖”的父親也并沒(méi)有什么很大偏見(jiàn)。日劇跑仍是常在，男主的腦洞有時(shí)稍大，但也表現(xiàn)出了青春無(wú)敵，直接跑到家門(mén)口。女主的兩個(gè)父親真的都很好，是非常幸福的女兒了。有笑有淚的一部夏日清涼片，真的很喜歡

電影節(jié)的一周

沖田修一導(dǎo)演的《孩子不想理解》

以下含劇透

這是一部擁有很多長(zhǎng)鏡頭的電影，從一開(kāi)始朔田一家四口在家里看《balabala很長(zhǎng)名字魔法少女水泥匠》動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始，那個(gè)鏡頭包含了很多信息，首先是美波繼父回到家跟美波一起看動(dòng)畫(huà)片，動(dòng)畫(huà)片結(jié)束的時(shí)候一家四口都跟著唱跳結(jié)尾曲，就可以看出現(xiàn)在美波家庭是很幸福的并且一家四口都有著相同的愛(ài)好，這也應(yīng)和了后面美波生父幾點(diǎn)：①詢問(wèn)美波家庭是否幸福，從美波的回答中也可以看出她是真正的幸福的②美波說(shuō)要回家后，生父有點(diǎn)難過(guò)，但還是點(diǎn)頭說(shuō)好（從這里也可以看出美波生父是很愛(ài)自己女兒，并能尊重并支持女兒的行動(dòng)的）

其次是在結(jié)尾部分，少年少女的互相表白，這段表白戲十分簡(jiǎn)單，美波的笑代表著她內(nèi)心的害羞與激動(dòng)，她為自己而笑，為自己的感情而笑（僅為本人想法）而當(dāng)門(mén)司用手遮住她的眼睛，不僅讓她能夠一下子正面回應(yīng)自己內(nèi)心的情感，也能夠去回應(yīng)門(mén)司對(duì)她的表白。青春期的青澀就在這一時(shí)刻顯示出來(lái)，門(mén)司作為男孩子在回應(yīng)美波的表白兩次都僅說(shuō)了“我也是”，這也說(shuō)明他對(duì)于自己內(nèi)心的感情也是毫不遮掩，對(duì)于美波的感情，他早已在前面的所謂的“營(yíng)救”行為中表現(xiàn)出來(lái)，并表現(xiàn)地淋漓盡致，如果不是因?yàn)橄矚g，他也早該在美波生父灌他酒的時(shí)候提出來(lái)。

最后再提一個(gè)個(gè)人喜歡的戲份，就是第一次美波在游泳部訓(xùn)練時(shí)，相機(jī)跟隨著美波從岸邊移到泳池邊，隨著教練的口令，美波開(kāi)始游泳，身體進(jìn)入水中的一刻，鏡頭也瞬間切到水下的仰視鏡頭，讓觀眾看出她游泳很厲害，也為后面代表年級(jí)去參加游泳比賽（也是為美波和門(mén)司情感發(fā)展）做鋪墊。

總而言之，這是一部青春純愛(ài)類型的片子，與曾經(jīng)看過(guò)的《情書(shū)》是同一類型，還是很好看的~上影節(jié)首戰(zhàn)告捷耶

孩子不想理解

開(kāi)場(chǎng)時(shí)基金會(huì)的人說(shuō)，這部片因?yàn)橐咔槿毡狙悠谏嫌沉?，所以我們其?shí)是第一批看到的觀眾。（明明上影節(jié)有吧

沖田修一果然不會(huì)讓人失望！悠閑、輕松、一點(diǎn)點(diǎn)尷尬的氛圍下，冷幽默的笑果反而加成，都笑到飆淚了。人物都好可愛(ài)，媽媽會(huì)說(shuō)OK牧場(chǎng)；后爸會(huì)跟女主一起唱跳動(dòng)畫(huà)片魔法什么少女Kotoko片尾曲（這段跳了多久就笑了多久）；生父會(huì)給女主買(mǎi)電視和Kotoko的DVD；男主的哥哥留下的收款單也好溫暖（哥哥超驚喜就不多劇透了78演這種類型真是爆笑）；男主可以說(shuō)是前半的尷尬氛圍締造者，很多笑點(diǎn)都從他身上來(lái)；連女主游泳部的同學(xué)作為背景板都能有無(wú)數(shù)笑料；女主本身也像小動(dòng)物一樣可愛(ài)，短發(fā)T恤大褲衩陽(yáng)光健康的印象特別舒服。

而后面女主和生父的相處部分莫名變得特別好哭。莫名的意思是說(shuō)不出哭點(diǎn)在哪里，但是就有些不知是可惜還是可憐還是悲涼還是感動(dòng)還是遺憾的感覺(jué)在里面，越是想去理解里面的人物則越想哭。關(guān)鍵還是這對(duì)如陌生人的父女對(duì)彼此真的很溫柔。“別人教給自己，自己再教給別人，世間的薪火相傳就是這樣來(lái)的?！?/p>

導(dǎo)演還用了兩個(gè)極明顯的空鏡+聲音來(lái)表現(xiàn)兩種形式不同但背后的情感相同的親情。接近開(kāi)頭的一家四口在廚房里傳出鬧哄哄的聲音，和接近結(jié)尾的女主離開(kāi)后生父走進(jìn)房間，房間里突然播放了Kotoko的主題曲。

還有很多有趣的細(xì)節(jié)難以一一贅述，總之又是很符合沖田導(dǎo)演風(fēng)格的治愈電影。

之前看《我是大哥大》的時(shí)候，不太會(huì)欣賞這種沙雕的風(fēng)格，覺(jué)得有點(diǎn)過(guò)譽(yù)，而我今天只想說(shuō)，日式喜劇，我太愛(ài)了。今天在日本影展看了兩部電影，《默片解說(shuō)員》與這部《孩子不想知道》，兩部都是整場(chǎng)笑聲不斷的，大家一起笑的感覺(jué)真好。說(shuō)夸張一點(diǎn)，今天有點(diǎn)更新了我對(duì)喜劇的認(rèn)識(shí)，更在審視這些作品跟一些國(guó)產(chǎn)喜劇的差距。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這不是一部純喜劇，標(biāo)簽上是寫(xiě)的家庭片，家庭確實(shí)是很重要的一個(gè)部分，但我更愿意將他歸結(jié)為劇情片，劇情確實(shí)是非常吸引人。

還是先講講這部電影所表達(dá)的主題吧，我眼中導(dǎo)演想要表達(dá)的一個(gè)主題。女主美波的爸媽在她5歲的時(shí)候就離婚了，所以美波一直是在重組家庭中長(zhǎng)大的，有了新的爸爸，一個(gè)弟弟，一家人其實(shí)相處挺融洽的，特別跟她一起生活的爸爸跟她一樣熱愛(ài)動(dòng)漫，特別是《魔法少女 Koteko》，關(guān)系就更好了。但是美波的印象中，不知道她爸爸長(zhǎng)什么樣子，也不知道他是一個(gè)怎樣的人，于是踏上了一條尋父的道路。跟親生父親剛見(jiàn)面的時(shí)候，跟兩個(gè)剛認(rèn)識(shí)的陌生人一樣，跟生父相處的這幾天，發(fā)現(xiàn)生父也是非常的疼愛(ài)自己，好電影通常會(huì)用細(xì)節(jié)打動(dòng)人，生父因?yàn)椴涣私庾约合矚g的動(dòng)漫而偷偷買(mǎi)來(lái)看，這是一種了解女兒的方式吧，美波給自己的朋友說(shuō)，我想多待幾天因?yàn)楦杏X(jué)他太可憐了，沒(méi)錯(cuò)，這就是他爸爸的真實(shí)狀況，不能跟女兒見(jiàn)面，自己一個(gè)人孤苦伶仃，他根本就不是什么宗教的教祖，他只是一個(gè)指壓理療店的師傅而已，見(jiàn)到女兒時(shí)候的心情，可能是他這些年最開(kāi)心的吧。

導(dǎo)演沖田修一大概是想描述這樣的家庭，讓有類似情況的家庭產(chǎn)生共鳴，就是生活在這樣的重組家庭，卻有另一個(gè)親人也十分愛(ài)自己又見(jiàn)不到自己，當(dāng)然這種也是分具體情況的，老實(shí)說(shuō)我們家也是類似情況，我父母在我小時(shí)候就離異了，但我爸是真的不關(guān)心我，就跟陌生人一樣，這或許也是跟電影中的爸爸最大的區(qū)別吧。

還是要贊揚(yáng)一下這部電影的輕松的風(fēng)格，日本的夏日，遇到同好，太美好了。還有很多細(xì)節(jié)，我表達(dá)不出來(lái)，但是感受得到導(dǎo)演的用心，導(dǎo)演的真誠(chéng)，所以讓這部作品變得很靈性，其實(shí)我覺(jué)得這部電影并不主要是想證明那個(gè)主題，而是單純的一個(gè)美好得故事而已。

從商業(yè)電影處女作《南極料理人》開(kāi)始，日本“70后”導(dǎo)演沖田修一的每一部新作都曾在上海國(guó)際電影節(jié)放映，可能創(chuàng)造了當(dāng)代日本電影在中國(guó)影展放映史的一項(xiàng)紀(jì)錄。在他的影片中，很少看到是枝裕和式充滿“奇情”色彩的人物構(gòu)型，平淡若水如《有熊谷守一在的地方》，大智若愚似《橫道世之介》，在在發(fā)掘生活本身所潛具的悲喜情境，彷如精選食材的米其林廚師，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，往往令人在無(wú)知無(wú)覺(jué)之際引動(dòng)情緒?！逗⒆硬幌肜斫狻芬愿綄?shí)的日常生態(tài)，介入到普羅人類的情感世界，將對(duì)生命的深入體認(rèn)隱匿于看似冗長(zhǎng)的生活場(chǎng)景中，又在后半段劇作中圓滿地將人物關(guān)系周全起來(lái)。在沒(méi)有評(píng)委、不進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)的這屆比較特殊的電影節(jié)，以入圍競(jìng)賽片的身份面向觀眾，也不自覺(jué)地表露出自然心態(tài)。

高中游泳隊(duì)成員美波，每次在激動(dòng)或緊張時(shí)刻便會(huì)忍不住笑，這構(gòu)成了整部影片在人物關(guān)系矩陣與敘事荒誕性的營(yíng)建的基礎(chǔ)。圍繞著她尋找暌違已久的生父的過(guò)程，片中的各色人等陸續(xù)組成了完美的閉環(huán)，這一過(guò)程中，雙重（親生/養(yǎng)）父女關(guān)系，雙重（前任/現(xiàn)任）夫妻關(guān)系，跨性別兄弟/姐弟關(guān)系以及年輕人的戀愛(ài)同上一代的戀愛(ài)等等，形成工整的對(duì)仗關(guān)系。沖田修一今次最出人意外的并不是將對(duì)這些關(guān)系的調(diào)配呈現(xiàn)于顯在可見(jiàn)的劇作表層，恰恰相反，在影片的前一個(gè)小時(shí)，緩慢對(duì)人物之間的各種連接從容鋪陳，以致于令人有直觀直覺(jué)節(jié)奏失衡的現(xiàn)象，但過(guò)半之后，將其前的鋪陳從容收起，影片反而呈現(xiàn)出厚積薄發(fā)的劇力。豐川悅司飾演的生父在未出現(xiàn)時(shí)，對(duì)女兒來(lái)說(shuō)是一個(gè)頗有神秘甚至未知的恐懼感的存在，父女相見(jiàn)之后，對(duì)這段關(guān)系的種種危險(xiǎn)想象逐漸消解，這也預(yù)示著在象征代際/戀人之間的種種自以為是的隔膜，實(shí)際上既是一樁重要的事，同時(shí)也可以無(wú)關(guān)緊要。生父對(duì)女兒的關(guān)心方式與繼父殊途同歸，美波的好友、后來(lái)更成為她信賴的戀人的昭平與身處書(shū)法世家的父親及被逐出家門(mén)的哥哥之間，同樣有一種似是而非的同構(gòu)關(guān)系，甚至在片中并未直接見(jiàn)面的生父與母親之間，也通過(guò)一兩句極盡普通的臺(tái)詞而完成了隔空對(duì)話。劇作上確然用心卻幾乎不露痕跡的處理呈示出創(chuàng)作者一種超然物外的態(tài)度，這態(tài)度不經(jīng)意間也流露出導(dǎo)演以對(duì)人生本身強(qiáng)烈的理解欲望為依托試圖建立的人間風(fēng)情畫(huà)體系，從《橫道世之介》至《莫西干回到故鄉(xiāng)》到目前他作品序列中最彰大凡若簡(jiǎn)精神的《有熊谷守一在的地方》，每度新作都能夠見(jiàn)出導(dǎo)演人生觀念的進(jìn)階。如果說(shuō)之前的作品仍有較重匠氣，那么《孩子不想理解》則幾乎實(shí)現(xiàn)了真正意義上的返璞歸真，以退為進(jìn)，將生活的平凡一面直接推送到觀眾眼前。

上白石萌歌飾演的女主角美波在開(kāi)場(chǎng)時(shí)目不轉(zhuǎn)睛盯著似乎名為《魔法少女水泥匠》的動(dòng)畫(huà)，為片集中身為水泥及其演進(jìn)品一家的命運(yùn)而抽泣，動(dòng)畫(huà)片中借虛構(gòu)類人化形象講述的父子情感，正與美波的現(xiàn)實(shí)生活形成又一重對(duì)應(yīng)，身在局中的美波對(duì)此一無(wú)所知。以動(dòng)畫(huà)片重現(xiàn)與少女情懷開(kāi)場(chǎng)的溫馨家庭場(chǎng)景，到最后都沒(méi)有被打破，這是沖田修一最令人佩服的地方。以是枝裕和為代表的相對(duì)較深進(jìn)入國(guó)際視野的日本/亞洲影人，往往是以本土的人情習(xí)見(jiàn)包裹國(guó)際化的想象議題，因此劇作處理中難免出現(xiàn)過(guò)分追求巧合的弊端。沖田修一迄今并未在國(guó)際主流電影節(jié)上有任何斬獲，似乎也并沒(méi)有在西方電影評(píng)論界有比較突出的反應(yīng)，然而他的作品應(yīng)該是當(dāng)代最接近日本國(guó)民性格的文本，在一茶一飯里細(xì)嗅人生況味，彷如回歸到上世紀(jì)中葉的日本電影圖景。

同樣是由文學(xué)原作改編而來(lái)的作品，《孩子不想理解》較《橫道世之介》擢情之力略減，坦然面對(duì)生命的意味更濃，這是沖田修一個(gè)人水準(zhǔn)肉眼可見(jiàn)的提升，同時(shí)亦在“今不如昔”的陳詞濫調(diào)里，呈示日本電影未曾中斷的獨(dú)特傳統(tǒng)。今日之世自然已經(jīng)與小津溝口成瀨的年代不可同日而語(yǔ)，留神于淡味中尋覓真心的電影機(jī)杼，倒是并未隨幻夢(mèng)般的時(shí)代而湮滅。