這部影片我感覺還是可以的,哈暑假開始前的某一天，她和在學(xué)校屋頂畫Koteko的書法部男生昭平相識了。因為對動畫的熱愛，他們很快就成了朋友。美波和昭平說起了自己的家庭：她和她的母親、繼父還有弟弟一起生活。對親生父親，她并沒有多少印象。但在一年前，她收到一個不知是誰寄來的咒符，讓她懷疑會不會是找到生父的線索。

充滿夏日青春活力的氣息，特別適合炎炎夏日觀看。女主的演技不用說，一直很喜歡她，充滿高中生活潑的氣息，記憶中是第二次看她演參加游泳隊的角色了，游泳是真的很棒，一直覺得她比姐姐更有靈氣。以女主的視角來演繹的一場游泳，十分不一樣的感覺，在水下看氣泡翻騰特別夏天。電影的最開頭直接上來就放的是動畫片，給人一臉懵進錯片場的感覺，后來明白了是女主最喜歡的動畫，這部動畫也一直貫穿電影，因著動畫，女孩與男孩相遇，也因為動畫，女主明白生父對自己的感情。有一個鏡頭，女孩從生父的家離開后，鏡頭一直停留在無人的門口，以為要出現(xiàn)什么，誰知是女孩最喜歡的動畫主題曲出現(xiàn)，父親在“補課”，為了缺失的時光。很喜歡女主大大咧咧的性格，因為運動細胞很好，給人的感覺特別活潑開朗，所以在一聽到男主家中有自己想看的動畫就立馬要去家里，熱情的把男孩嚇一跳，雖然后來說是玩笑，但其實是真心的，否則下一幕就不會到男孩家門口了。男孩是書法世家，連漫畫人物都能用毛筆畫可見功力很強。男孩家很古樸，喜歡走廊旁掛著的風鈴。無意間的一瞥讓女孩發(fā)現(xiàn)了上次生日生父給的護身符，由此引出了接下來的一切。這么想想，動畫真的是一條線從頭到尾貫穿。千葉雄大出現(xiàn)的第一幕，感嘆好帥，后來明白了是跨性別，但沒有覺得別扭，因為本身顏就很好，打太陽傘怕曬也很貼切，也明白了為什么男孩在聽到女主說“弟弟”的時候還會問男女，表面的性別特征不一定是真的性別。算是看過的比較好的，正面的，講述父母離異后對于子女的愛并不會有所變化的，以及邪教的涉及，女主十分大大咧咧，古靈精怪，對于曾經(jīng)的邪教“領(lǐng)袖”的父親也并沒有什么很大偏見。日劇跑仍是常在，男主的腦洞有時稍大，但也表現(xiàn)出了青春無敵，直接跑到家門口。女主的兩個父親真的都很好，是非常幸福的女兒了。有笑有淚的一部夏日清涼片，真的很喜歡

電影節(jié)的一周

沖田修一導(dǎo)演的《孩子不想理解》

以下含劇透

這是一部擁有很多長鏡頭的電影，從一開始朔田一家四口在家里看《balabala很長名字魔法少女水泥匠》動畫片開始，那個鏡頭包含了很多信息，首先是美波繼父回到家跟美波一起看動畫片，動畫片結(jié)束的時候一家四口都跟著唱跳結(jié)尾曲，就可以看出現(xiàn)在美波家庭是很幸福的并且一家四口都有著相同的愛好，這也應(yīng)和了后面美波生父幾點：①詢問美波家庭是否幸福，從美波的回答中也可以看出她是真正的幸福的②美波說要回家后，生父有點難過，但還是點頭說好（從這里也可以看出美波生父是很愛自己女兒，并能尊重并支持女兒的行動的）

其次是在結(jié)尾部分，少年少女的互相表白，這段表白戲十分簡單，美波的笑代表著她內(nèi)心的害羞與激動，她為自己而笑，為自己的感情而笑（僅為本人想法）而當門司用手遮住她的眼睛，不僅讓她能夠一下子正面回應(yīng)自己內(nèi)心的情感，也能夠去回應(yīng)門司對她的表白。青春期的青澀就在這一時刻顯示出來，門司作為男孩子在回應(yīng)美波的表白兩次都僅說了“我也是”，這也說明他對于自己內(nèi)心的感情也是毫不遮掩，對于美波的感情，他早已在前面的所謂的“營救”行為中表現(xiàn)出來，并表現(xiàn)地淋漓盡致，如果不是因為喜歡，他也早該在美波生父灌他酒的時候提出來。

最后再提一個個人喜歡的戲份，就是第一次美波在游泳部訓(xùn)練時，相機跟隨著美波從岸邊移到泳池邊，隨著教練的口令，美波開始游泳，身體進入水中的一刻，鏡頭也瞬間切到水下的仰視鏡頭，讓觀眾看出她游泳很厲害，也為后面代表年級去參加游泳比賽（也是為美波和門司情感發(fā)展）做鋪墊。

總而言之，這是一部青春純愛類型的片子，與曾經(jīng)看過的《情書》是同一類型，還是很好看的~上影節(jié)首戰(zhàn)告捷耶

孩子不想理解

開場時基金會的人說，這部片因為疫情日本延期上映了，所以我們其實是第一批看到的觀眾。（明明上影節(jié)有吧

沖田修一果然不會讓人失望！悠閑、輕松、一點點尷尬的氛圍下，冷幽默的笑果反而加成，都笑到飆淚了。人物都好可愛，媽媽會說OK牧場；后爸會跟女主一起唱跳動畫片魔法什么少女Kotoko片尾曲（這段跳了多久就笑了多久）；生父會給女主買電視和Kotoko的DVD；男主的哥哥留下的收款單也好溫暖（哥哥超驚喜就不多劇透了78演這種類型真是爆笑）；男主可以說是前半的尷尬氛圍締造者，很多笑點都從他身上來；連女主游泳部的同學(xué)作為背景板都能有無數(shù)笑料；女主本身也像小動物一樣可愛，短發(fā)T恤大褲衩陽光健康的印象特別舒服。

而后面女主和生父的相處部分莫名變得特別好哭。莫名的意思是說不出哭點在哪里，但是就有些不知是可惜還是可憐還是悲涼還是感動還是遺憾的感覺在里面，越是想去理解里面的人物則越想哭。關(guān)鍵還是這對如陌生人的父女對彼此真的很溫柔?！皠e人教給自己，自己再教給別人，世間的薪火相傳就是這樣來的?！?/p>

導(dǎo)演還用了兩個極明顯的空鏡+聲音來表現(xiàn)兩種形式不同但背后的情感相同的親情。接近開頭的一家四口在廚房里傳出鬧哄哄的聲音，和接近結(jié)尾的女主離開后生父走進房間，房間里突然播放了Kotoko的主題曲。

還有很多有趣的細節(jié)難以一一贅述，總之又是很符合沖田導(dǎo)演風格的治愈電影。

之前看《我是大哥大》的時候，不太會欣賞這種沙雕的風格，覺得有點過譽，而我今天只想說，日式喜劇，我太愛了。今天在日本影展看了兩部電影，《默片解說員》與這部《孩子不想知道》，兩部都是整場笑聲不斷的，大家一起笑的感覺真好。說夸張一點，今天有點更新了我對喜劇的認識，更在審視這些作品跟一些國產(chǎn)喜劇的差距。

嚴格來說，這不是一部純喜劇，標簽上是寫的家庭片，家庭確實是很重要的一個部分，但我更愿意將他歸結(jié)為劇情片，劇情確實是非常吸引人。

還是先講講這部電影所表達的主題吧，我眼中導(dǎo)演想要表達的一個主題。女主美波的爸媽在她5歲的時候就離婚了，所以美波一直是在重組家庭中長大的，有了新的爸爸，一個弟弟，一家人其實相處挺融洽的，特別跟她一起生活的爸爸跟她一樣熱愛動漫，特別是《魔法少女 Koteko》，關(guān)系就更好了。但是美波的印象中，不知道她爸爸長什么樣子，也不知道他是一個怎樣的人，于是踏上了一條尋父的道路。跟親生父親剛見面的時候，跟兩個剛認識的陌生人一樣，跟生父相處的這幾天，發(fā)現(xiàn)生父也是非常的疼愛自己，好電影通常會用細節(jié)打動人，生父因為不了解自己喜歡的動漫而偷偷買來看，這是一種了解女兒的方式吧，美波給自己的朋友說，我想多待幾天因為感覺他太可憐了，沒錯，這就是他爸爸的真實狀況，不能跟女兒見面，自己一個人孤苦伶仃，他根本就不是什么宗教的教祖，他只是一個指壓理療店的師傅而已，見到女兒時候的心情，可能是他這些年最開心的吧。

導(dǎo)演沖田修一大概是想描述這樣的家庭，讓有類似情況的家庭產(chǎn)生共鳴，就是生活在這樣的重組家庭，卻有另一個親人也十分愛自己又見不到自己，當然這種也是分具體情況的，老實說我們家也是類似情況，我父母在我小時候就離異了，但我爸是真的不關(guān)心我，就跟陌生人一樣，這或許也是跟電影中的爸爸最大的區(qū)別吧。

還是要贊揚一下這部電影的輕松的風格，日本的夏日，遇到同好，太美好了。還有很多細節(jié)，我表達不出來，但是感受得到導(dǎo)演的用心，導(dǎo)演的真誠，所以讓這部作品變得很靈性，其實我覺得這部電影并不主要是想證明那個主題，而是單純的一個美好得故事而已。

從商業(yè)電影處女作《南極料理人》開始，日本“70后”導(dǎo)演沖田修一的每一部新作都曾在上海國際電影節(jié)放映，可能創(chuàng)造了當代日本電影在中國影展放映史的一項紀錄。在他的影片中，很少看到是枝裕和式充滿“奇情”色彩的人物構(gòu)型，平淡若水如《有熊谷守一在的地方》，大智若愚似《橫道世之介》，在在發(fā)掘生活本身所潛具的悲喜情境，彷如精選食材的米其林廚師，于無聲處聽驚雷，往往令人在無知無覺之際引動情緒。《孩子不想理解》以更平實的日常生態(tài)，介入到普羅人類的情感世界，將對生命的深入體認隱匿于看似冗長的生活場景中，又在后半段劇作中圓滿地將人物關(guān)系周全起來。在沒有評委、不進行評獎的這屆比較特殊的電影節(jié)，以入圍競賽片的身份面向觀眾，也不自覺地表露出自然心態(tài)。

高中游泳隊成員美波，每次在激動或緊張時刻便會忍不住笑，這構(gòu)成了整部影片在人物關(guān)系矩陣與敘事荒誕性的營建的基礎(chǔ)。圍繞著她尋找暌違已久的生父的過程，片中的各色人等陸續(xù)組成了完美的閉環(huán)，這一過程中，雙重（親生/養(yǎng)）父女關(guān)系，雙重（前任/現(xiàn)任）夫妻關(guān)系，跨性別兄弟/姐弟關(guān)系以及年輕人的戀愛同上一代的戀愛等等，形成工整的對仗關(guān)系。沖田修一今次最出人意外的并不是將對這些關(guān)系的調(diào)配呈現(xiàn)于顯在可見的劇作表層，恰恰相反，在影片的前一個小時，緩慢對人物之間的各種連接從容鋪陳，以致于令人有直觀直覺節(jié)奏失衡的現(xiàn)象，但過半之后，將其前的鋪陳從容收起，影片反而呈現(xiàn)出厚積薄發(fā)的劇力。豐川悅司飾演的生父在未出現(xiàn)時，對女兒來說是一個頗有神秘甚至未知的恐懼感的存在，父女相見之后，對這段關(guān)系的種種危險想象逐漸消解，這也預(yù)示著在象征代際/戀人之間的種種自以為是的隔膜，實際上既是一樁重要的事，同時也可以無關(guān)緊要。生父對女兒的關(guān)心方式與繼父殊途同歸，美波的好友、后來更成為她信賴的戀人的昭平與身處書法世家的父親及被逐出家門的哥哥之間，同樣有一種似是而非的同構(gòu)關(guān)系，甚至在片中并未直接見面的生父與母親之間，也通過一兩句極盡普通的臺詞而完成了隔空對話。劇作上確然用心卻幾乎不露痕跡的處理呈示出創(chuàng)作者一種超然物外的態(tài)度，這態(tài)度不經(jīng)意間也流露出導(dǎo)演以對人生本身強烈的理解欲望為依托試圖建立的人間風情畫體系，從《橫道世之介》至《莫西干回到故鄉(xiāng)》到目前他作品序列中最彰大凡若簡精神的《有熊谷守一在的地方》，每度新作都能夠見出導(dǎo)演人生觀念的進階。如果說之前的作品仍有較重匠氣，那么《孩子不想理解》則幾乎實現(xiàn)了真正意義上的返璞歸真，以退為進，將生活的平凡一面直接推送到觀眾眼前。

上白石萌歌飾演的女主角美波在開場時目不轉(zhuǎn)睛盯著似乎名為《魔法少女水泥匠》的動畫，為片集中身為水泥及其演進品一家的命運而抽泣，動畫片中借虛構(gòu)類人化形象講述的父子情感，正與美波的現(xiàn)實生活形成又一重對應(yīng)，身在局中的美波對此一無所知。以動畫片重現(xiàn)與少女情懷開場的溫馨家庭場景，到最后都沒有被打破，這是沖田修一最令人佩服的地方。以是枝裕和為代表的相對較深進入國際視野的日本/亞洲影人，往往是以本土的人情習(xí)見包裹國際化的想象議題，因此劇作處理中難免出現(xiàn)過分追求巧合的弊端。沖田修一迄今并未在國際主流電影節(jié)上有任何斬獲，似乎也并沒有在西方電影評論界有比較突出的反應(yīng)，然而他的作品應(yīng)該是當代最接近日本國民性格的文本，在一茶一飯里細嗅人生況味，彷如回歸到上世紀中葉的日本電影圖景。

同樣是由文學(xué)原作改編而來的作品，《孩子不想理解》較《橫道世之介》擢情之力略減，坦然面對生命的意味更濃，這是沖田修一個人水準肉眼可見的提升，同時亦在“今不如昔”的陳詞濫調(diào)里，呈示日本電影未曾中斷的獨特傳統(tǒng)。今日之世自然已經(jīng)與小津溝口成瀨的年代不可同日而語，留神于淡味中尋覓真心的電影機杼，倒是并未隨幻夢般的時代而湮滅。