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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 經(jīng)過那個年代的人會愛看
而且你會發(fā)現(xiàn)，影片里表現(xiàn)出的外地人進(jìn)城見世面的狀態(tài)，
城里年輕人對前途的把握，
和現(xiàn)在比，有什么不一樣??？一樣的，都沒有變。
我們說世界變化快，但有時候想想，有些東西，是恒久不變的。
2 ) 黃山來的姑娘
長春電影制片廠拍攝的劇情片。通過展現(xiàn)黃山來京的安徽姑娘龔玲玲生活境遇的變化，反映了八十年代初的社會風(fēng)貌和人與人之間的關(guān)系。 影片生活細(xì)節(jié)的刻畫十分完美， 很多預(yù)言性的臺詞如今全都實(shí)現(xiàn)， 為今天懷舊的人們提供了極真實(shí)的昨日重現(xiàn)。 26歲的上海姑娘李羚，因1980年的電影《苗苗》而嶄露頭角，4年后出演樸實(shí)的鄉(xiāng)下姑娘獲第5屆中國電影金雞獎最佳女主角。是80年代家喻戶曉的明星演員。 影片選取的三個家庭，在那個年代很具代表性。住樓房有電梯的齊家，窘迫的胡同產(chǎn)婦家，四合院的領(lǐng)導(dǎo)干部家。小保姆輾轉(zhuǎn)三家，嘗盡眼色冷暖，終因善良與誠實(shí)，收獲了生活的信心。 每次看這個電影，劇情都放一邊，三十幾年前的北京街頭，地鐵和車站，立交和高層，長城和北海，院門與石獅，才是最津津有味的地方。這些老影像，不會隨著歲月流逝變淡，反而更加歷久彌新，讓時光重?zé)ü獠?，鐫刻心底?/p>
3 ) 純美人情·真摯演技
經(jīng)戴老師的《隱形書寫》推薦，觀影前對“80年代”充滿想象，觀影時驚詫于80年代的社會風(fēng)氣。主人公玲玲的心靈澄澈如水晶，不僅承擔(dān)家庭重任為賭徒哥哥還債，還為善良仗義，自掏腰包為剛出月子的柳姐燉雞。敘事選取的樣本也頗具代表性，住所胡同大雜院、城市居民樓、獨(dú)立四合院分別彰顯玲玲來京務(wù)工服務(wù)過的三戶人家——城市平民柳紅榮家、精明算計(jì)的小市民齊家、寬厚仁義的干部家庭周家。
看多了流量明星戴著美瞳瞪眼、哭戲全靠眼藥水的蒼白表演，《黃山》上至主演，下至路人，演技都自然而真摯。女主有一雙“會說話的大眼睛”，像星星一樣亮晶晶的，此言非虛，被周家人懷疑偷了毛衣受委屈時眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，晚上委屈悲憤交加時的淚水漣漣，錯拿孔雀圖時的羞愧難當(dāng)，回鄉(xiāng)路上憧憬未來生活的志得意滿，李羚拿下金雞獎最佳女主角可謂實(shí)至名歸。有個小細(xì)節(jié)很有意思，玲玲和大媽一起坐地鐵，坐在大媽旁邊的路人男子瞥了一眼兩人，有點(diǎn)嫌棄地特意挪了挪位置，好電影連只有一個鏡頭的路人都很有戲?？傮w來說，全片情節(jié)緊湊、簡潔明快，大眾化得相當(dāng)成功，沒有晦澀難懂的鏡頭語言和故弄玄虛的地方，過癮！
4 ) 80年時代北京保姆職業(yè)狀態(tài)
故事情節(jié)豐富感人，單元式的結(jié)構(gòu)，將幾個典型的案例融合在一起，回答了時代的疑問，很能反映當(dāng)時的社會現(xiàn)狀，物價，在第一個家庭算得清清楚楚。北京的保姆工資月均25元。
黃山來的姑娘很勤勞善良誠實(shí)，也很有骨氣，不卑不亢。
故事分三個單元，一個中產(chǎn)家庭，住單元樓，有點(diǎn)階級對立的感覺，對保姆好像封建時代的奴仆；第二個底層家庭，住大雜院，女主人生完孩子被丈夫拋棄，一對夫婦是文學(xué)愛好者，男的因總給《生活》雜志投稿后被招去做編輯。"自古文人多薄幸"啊……第三個家庭是高干，住四合院，爺爺嘴里說的是"與紫陽同志開會"，奶奶是知名書法家，隨便一幅字可以賣幾百塊。孫女的夢想是去歌舞團(tuán)，但是被朋友媽媽陽奉陰違被后捅刀，最后只好去當(dāng)飯店經(jīng)理"伺候人"。活后來，安徽開始聯(lián)產(chǎn)承包了，小保姆與孫女情同姐妹共創(chuàng)大業(yè)。
電影中，第二個家庭夫婦、高干孫女，都沒上大學(xué)，小保姆希望自己的弟弟將來能考上大學(xué)。劇中好像沒有文盲，都認(rèn)字識書，經(jīng)常書信。一條隱藏的故事線就是哥哥，經(jīng)常寫信，并推動故事發(fā)展。最后也是因?yàn)楦绺绲膩硇耪f承包魚塘，效果還不錯，將北京的飯店和黃山的水產(chǎn)連接到一起。
5 ) 有一種演技叫真實(shí)
老公過來看見，問我怎么看這么老的片，可是望了幾眼，就不覺跟我一直看到最后。
“真實(shí)”，是我們倆最大的感受。看著她用手擦玻璃，擦桌子時偷偷把掉的飯粒撿入嘴里，洗衣服時直接咬一口放在一邊的大餅，這個姑娘仿佛真是那個黃山來的姑娘。要是現(xiàn)在肯定沒有能演這個角色的演員。一張張面孔千篇一律，除了漂亮就是迷人。
也許，這個片也只能拍在那個時候了~~
6 ) 八零年代的北京
八四年上映的片子，彼時人口流動尚未完全解凍，第一撥離鄉(xiāng)進(jìn)京務(wù)工可以說極具冒險精神，熱氣騰騰的八十年代給人印象最深的是有識之士都在如饑似渴地學(xué)習(xí)，機(jī)會主義者鉆營投機(jī)也是恰逢其時。
國家部委既有哥哥式嚴(yán)己嚴(yán)人的青年，亦有媽媽妹妹般自私市儈者，所謂的資本家的丑惡嘴臉在八零年代的抬頭，讓人不由得想起剝削這個教科書中的詞匯，斗爭時代成長起來的國人在改開大幕初開時最先看到的也許是社會的不平等。
工人小市民階層最有生活氣息，鄰里街坊大媽大爺?shù)臏厍樯形幢徊疬w與暴富沖擊，流氓老炮還沒開始活躍，那還是知識倍受尊重，價值高于利益的文化熱方興未艾之時，北京城尚不喧鬧，大隱于市的前朝遺民還在混跡菜場，尚未開始眾星捧月般復(fù)起。
國朝老干已難以把握全局，這非是戰(zhàn)爭年代敵人目標(biāo)明確，也非計(jì)劃年代諸事依指令而行，而是商品社會帶來的無數(shù)個困惑與抉擇。影片沒有采取贊歌的形式為，而是拉開簾子展現(xiàn)中顧委老同志在堅(jiān)持原則與自家子弟要求幫助之間的矛盾，不幫似不近人情，子孫在斗爭時代吃了不少苦頭，幫的話豈不是徇私，這與革命初衷不符，靈魂深處鬧革命一輩子的老干在八零年代的春風(fēng)中困惑啦。
八十年代有名的安徽小保姆的故事，多個故事的拼接，但主要還是突出女主的善良可愛，幸虧最后是好的結(jié)局，正能量，否則真不能忍受這么好的女孩受罪。大娘也不錯，沒有坑她，還多次幫助和提醒。趙雅珉飾演的悲慘產(chǎn)婦很漂亮，比劉曉慶有氣質(zhì)多了，可惜陳國軍不珍惜。
八十年代還改革開放，黃山來的姑娘在北京打工做保姆，在有些人家受氣，有些人家患難見真情，有些人家待她如家人～黃山姑娘真好啊～又善良又淳樸又勤勞～在鄉(xiāng)下的夜晚和奶奶一起看的。 P.S. 我也是黃山來的姑娘！
改革開放的初期，處處洋溢著希望的八十年代，不知道為什么，看到四十年前的北京，竟然有些感動。曾經(jīng)那些勇敢走出大山，來大城市打拼的“弄潮兒”們，如今都過上幸福的生活了吧~
現(xiàn)代/落后的二元對立式的理解思路當(dāng)然還是貫穿著電影本身，整個片子三段結(jié)構(gòu)工整，也切入了城市生活的多個側(cè)面。特別有意思的是最后結(jié)局，玲玲帶著主人家女兒周星星一起回安徽黃山老家，兩個人在火車站熱情討論鄉(xiāng)村發(fā)展的未來——注意這是1984年，那會正是城鄉(xiāng)差距縮小的最后時刻。一切現(xiàn)在看來充滿了烏托邦想象的味道，但誰也否認(rèn)不了當(dāng)時人們對于改革未來的熱情期望的真誠。
1984年的電影說著“現(xiàn)在就是要消除城鄉(xiāng)差別”“以后農(nóng)村也是高樓大廈”“大家就都不往北京跑了”————北京2000多萬人了。還在驅(qū)趕著女主這樣的低端人口
影片圍繞主人公龔玲玲生活境遇的變化 反映了當(dāng)時的社會風(fēng)貌和人與人之間的關(guān)系 以及主人公在其間的成長 注重對于生活細(xì)節(jié)的刻畫 使作品更富有真實(shí)感 并能更好地表現(xiàn)出人物性格 李羚飾演的小保姆 通過她的細(xì)膩表演 令人一看就知道她是農(nóng)村來的 而且是那種沒出過遠(yuǎn)門的 第一次出來闖蕩社會的小姑娘 好片
安徽小姑娘到北京做保姆的故事，第一家刻薄又霸道，第二家善良又無奈，第三家開朗又熱情。這幾個月各大社交網(wǎng)站開放IP地址，最大作用是增加了大量的地域黑話題。每個地方都有好人壞人，底層人民不要互相傷害
打倒小資產(chǎn)階級作風(fēng)，打倒小市民作風(fēng)。
不只在說城鄉(xiāng)差異，也講了女性獨(dú)立（第二個雇主家）、傳統(tǒng)與開放的關(guān)系。為什么第一個“差”家的父親公差美國準(zhǔn)備往家里添置買大件電器，而第三個“好”家的爺爺是開明高干奶奶是和藹書法家？顯然職業(yè)背景地位身份都不是隨便設(shè)定的，它們代表了導(dǎo)演對于八零年初新形勢下中國社會的一種觀點(diǎn)和態(tài)度：改革開放勢不可擋，可崇洋媚外貪戀物欲卻要不得，社會發(fā)展需要家庭穩(wěn)固，而家庭穩(wěn)固需要一個敢于擔(dān)當(dāng)?shù)闹餍墓?，往往是男性！就連通片被來信數(shù)落的女主哥哥最后都要浪子回頭經(jīng)商致富……PS電影是長影廠拍的，浦克客串街坊大爺，可配音聽上去卻是人藝的鄭榕？https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3921675169/
中國電影人真的可以集體羞愧了，我們還有如此“真”、如此帖近大眾生活的電影嗎？或許現(xiàn)在，我們還可以從這部84年的老電影中尋找時代的記憶與共鳴，20年后，就真的只能回味各種版本的“三國”故事了。
終于等到了六公主再次重播高清版黃山來的姑娘?？吹搅嗣利惖暮萘嵩缙诘碾娪罢媸情_心。胡惠玲后來就移民香港，并在九十年代臺灣省拍戲，拍了臺版紅樓夢、愛在他鄉(xiāng)、對對胡等電視劇。90年代末，拍對對胡時認(rèn)識了一名美國議員，后嫁為人妻相夫教子，就很少有她消息了。直到最近幾年紅通人員施建祥在美國詐騙事件，胡惠玲險被其欺騙才又一次讓我們知道她的消息。
改革開放后版的《滿意不滿意》，服務(wù)不是伺候人，這樣的觀念必須普及到雇主和傭人雙方。那個時候的人能有這樣的信念，尚擁有集體主義，真的難得。現(xiàn)在已經(jīng)被資本主義吞噬了，社會主義的光影已經(jīng)不見。如果說，那個時候齊家是少數(shù)家庭，那么現(xiàn)在而言，齊家則是多數(shù)家庭，把保姆當(dāng)奴才使，有的是。
時過境遷，當(dāng)時非農(nóng)戶口是多么吃香，農(nóng)村人進(jìn)城只能從事很卑微的服務(wù)性質(zhì)的工作，吃飯買東西都是糧票，轉(zhuǎn)眼間，現(xiàn)在連錢都不用了。
80年代中期安徽姑娘結(jié)伴來北京打工的故事，一是劇情樸實(shí)卻真實(shí)動人，二是記錄北京當(dāng)時的時代風(fēng)貌，三是反映了社會整體價值觀的變化，四是職務(wù)腐敗現(xiàn)象滲透到各種領(lǐng)域。
李羚--好演員，上演國母，下演保姆。1985.04.27
清早重看1984年拍的電影<黃山來的姑娘>~真是喜歡那個積極淳樸的年代,臉上的笑容都那么真摯,更不要提人們的精神和內(nèi)心的追求了.曾經(jīng)的國產(chǎn)電影是塑造美好向上的人生觀,現(xiàn)在則是物質(zhì)下的個人情緒.時代進(jìn)步了,美好也漸漸變質(zhì),起碼真誠已經(jīng)很少在電影里面呈現(xiàn)了.真想重回那個年月,物質(zhì)不富足,但內(nèi)心滿滿啊~
85年生人，這是雙11當(dāng)日下午播出的電影，我有幸在回放中看到了它。電影題材貼近于生活，女主角表現(xiàn)力極強(qiáng)，劇中人物各具特色，雖不能說表演完全不著痕跡，但和現(xiàn)今粗制濫造的網(wǎng)劇俗片對比，的確給人耳目一新的感覺。投票最多的短評，表面上看似表達(dá)了大多數(shù)人的心聲，但如果仔細(xì)思量，究其深刻的原因，不單是電影業(yè)的問題，而是人類隨時代變遷，無論是生活方式，還是物質(zhì)或思想，產(chǎn)生了巨大變化。簡而言之，當(dāng)年那代人的質(zhì)樸和簡單純碎，才是讓這部舊作于今日看來脫穎而出的主因。
挺好看的 自己本身就很迷八九十年代的中國電影
和老頭第一次看我們出生前后的老電影。我第一次看老片不調(diào)臺，而老頭居然也沒在飯后徑直回身去打游戲，有種樸素的真實(shí)一直吸引我們靜靜的看完，連中間插播廣告都沒起身。
從一個農(nóng)村小保姆的角度觀察當(dāng)代社會在轉(zhuǎn)型時期的千變?nèi)f化，三段式的故事結(jié)構(gòu)，既看得到城鄉(xiāng)差距的無奈、城市對鄉(xiāng)村的俯視，也有關(guān)于真善美的拷問與人性的一絲溫情，無論是探討時代還是揭示人心都按照生活的邏輯展開，如此樸實(shí)真摯，貼近生活，在當(dāng)下的電影中幾乎銷聲匿跡，不知道80年代的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)如今去向何方？