從這部電視劇里面，我看到了最極致的惡。如果世界上存在上帝，那亨利·德拉克斯就是惡魔的代言人。毫無道德倫理標(biāo)準(zhǔn)，一切行為僅僅為了自己的喜好。從開篇處，別人好心給他買酒喝，最后卻因為對方不給他再買酒而惱羞成怒，進(jìn)而在巷道里把對方殺了，奪走了所有錢幣。不得不說，克林法瑞爾的演技無可挑剔，把一個骯臟的、心狠手辣的、毫無人性的殺手形象給演活了。

最讓我深刻的是帕特里克·薩姆納這個人物，飽受戰(zhàn)爭精神璀璨的醫(yī)生，聲名狼藉，在一片大陸里容不下的他選擇了跟隨捕鯨船一同出發(fā)，然而他不知道的是，船上的每個惡人都心懷鬼胎，殘酷的現(xiàn)實環(huán)境，互不信任又劣跡滿滿的船員，再加上精神上的折磨，注定了薩姆納在這趟行程中經(jīng)歷各種面臨生死的狀況。他要提防魔鬼的同時，更要克服內(nèi)心的煎熬，更不用說在惡劣慘烈的北極環(huán)境。在結(jié)局里，保護(hù)他的船友卻凍死在雪地上，而一直安慰他在他毒癮發(fā)作的時候照顧他的神父到最后也因為幾近餓死出去打獵，也凍死在白雪皚皚的無邊無盡的白色墓地上。好人不得善終，魔鬼齜牙咧嘴。

那些惡離我們并不遠(yuǎn)，新聞里每天上演著殺人事件、死亡事件的劇情，強(qiáng)奸猥瑣事件不斷觸及人們敏感的神經(jīng)，那些資本家為了利益，罔顧消費者的食品安全，肆意把惡臭的、腐朽的垃圾喂進(jìn)一個一個消費者的嘴巴里。當(dāng)他們在津津有味地嚼著那些豬都不吃的垃圾時，藏在身后的奸商露出惡鬼的嘴臉，雙手在歡快地數(shù)著一張張紅色鈔票。當(dāng)這些行徑被爆出時候，他們卻又以另一幅虛假嘴臉，誠惶誠恐地向社會大眾道歉，表示不會再次出現(xiàn)這樣的問題。事實上，人們已經(jīng)開始慢慢漠視這樣的事件。過去出現(xiàn)一起餐飲事件新聞，社會輿論群起而攻擊，現(xiàn)在呢，一天都能出現(xiàn)個四五個、七八個這樣的新聞，人們的神經(jīng)已經(jīng)被麻木了，雖然有抨擊，但已經(jīng)激起不了多大的水花。那些奸商在網(wǎng)上發(fā)布一紙歉意通知書，過個星期，人們早就把這個舊聞拋于九霄之外。這些人的惡有本質(zhì)欲望上的驅(qū)動，也是我們縱容的。

我們縱容惡的存在，等同于惡的幫兇。

前幾年英國得獎小說。。。1859年一個從印度戰(zhàn)場精神飽受摧殘的年輕醫(yī)生Sumner在英格蘭Hull港應(yīng)捕鯨船主邀請到船上擔(dān)任醫(yī)師。。。從此踏上一場陰謀之旅的歷程＿φ(￣ー￣ ) 第一集就的點明了船主和船長密謀沉船騙保的陰謀。。。。劇集算是傳統(tǒng)英式戲劇驚悚風(fēng)格吧 有一點狄更斯劇集風(fēng)格 不是美女香車 也沒有紙碎金迷 或者拳拳到肉 的場景。。。。。敘事冷靜 低沉 陰郁。。。。。如北歐陰郁的海一般。。。

故事還是從Sumner 視角按時間順序講故事。。。當(dāng)中穿插當(dāng)年醫(yī)生在印度戰(zhàn)場的遭遇。。。醫(yī)生由于在打海豹過程中落水而受傷修養(yǎng)3周。。。（是不是法瑞爾的陰謀呢？╮(￣▽￣"")╭）

克林 法瑞爾扮演的是小說里的惡棍雨叉手Dexter（這個怎么和某個sociopath 連續(xù)劇名字一樣??？故意的么？）胡子邋遢 不修邊幅 舉止粗魯 呃 幸好話不多 不然不知道他的口音會不會露陷^_^o(≧v≦)o。。。。酗酒打架 玩女人 打黑拳 r-o-b …. 第一站靠岸就和二副（？）抄了醫(yī)生的家當(dāng)╮(￣▽￣"")╭

A cabin boy 呃 被嚴(yán)重PUA 。。。。Sumner 報告了船長。但是由于男孩的沉默而不了了之。。。。然鵝 他被掐。。。Si 遺棄。。這也是一系列災(zāi)難的開端(╯°□°）╯︵ ┻━┻ 謀殺、沉船、渡劫。。。。。故事就如此展開

獵殺場景有些令人不適。。。。。也許是要襯托法瑞爾的嗜殺冷血以及總體船員的心理狀態(tài)吧ε=ε=ε=ε=ε=ε=┌(;￣◇￣)┘ 暈血者或者動物保護(hù)主義同學(xué)們可以回避之。。。。細(xì)節(jié)無關(guān)主線o(︶︿︶)o

深夜刷完，很有深度的電影。但基調(diào)壓抑，虛無主義嚴(yán)重，慎重觀影。

我想附上沈志明老師在《西西弗神話》中對薩德的評價：“這個極端虛無反抗主義者醉心于毀滅，要么死亡，要么重生，直逼極限的邊緣：‘發(fā)現(xiàn)沙漠之后，就不得不生存下去’”。是為劇中魚叉手 Drax 的寫照，仔細(xì)觀察，這樣的人就在你我身邊。

男主從軍隊退役那段引起我的共鳴。我的經(jīng)歷當(dāng)然沒有男主那么戲劇化，但從一名優(yōu)秀基層干部到退役軍官，面對身份的巨變和偶爾他人的不解，導(dǎo)致剛退役的時候總有一些虛無感。

正如同劇中人物，身處于歷史之中，能做的太少。船醫(yī) Sumner 看似是自己選擇上船，但對于一個軍隊革職軍官來說，并沒有什么體面工作供他選擇。船長 Brownlee 能夠從正義出發(fā)，保護(hù)自己的船員。但海上孤船，一個脫離社會太久的人，又能夠做點什么呢？如此看來，船長的悲劇是必然的。

虛無總是相似的，在我們所處的時代，不用直面血腥殘酷的戰(zhàn)爭，不用直面你死我活的道德抉擇。我們能夠輕易的相信，真正神圣的東西至少有心中的道德和頭頂?shù)男强?。但虛無感并沒有從人類身邊離開。

討論并不從虛無結(jié)束，如何面對荒誕，是人生中無法避免的，復(fù)雜深刻的課題。

（去上課了，待續(xù)...）

今年直至目前為止，正式上映的影片中，英、美電影界都普遍欠缺藝術(shù)電影導(dǎo)演的“重磅之作”。與之相對的，倒是劇集的聲量越來越大、好作品層出不窮，幾乎每個月都有多部高分劇集亮相。其中，曾經(jīng)是電影節(jié)、頒獎季?？偷膶?dǎo)演安德魯·海格與巴里·詹金斯，更是端出了自己最新的劇集作品。

五月播出的《地下鐵道》，以極為震懾人心的視聽與敘事手法，完成了一部堪稱是當(dāng)代美劇史上“新經(jīng)典”式的杰作。而另一邊，安德魯·海格也不示弱，他在新劇《北海鯨夢》里完成著自己宏大的野心。

《北海鯨夢》改編自伊恩·麥奎爾的同名小說，聚焦于1859年北極冰海里，一艘捕鯨船上的奸殺案與人心斗爭。其題材容易令人聯(lián)系至《荒野獵人》與《黑暗之心》，但安德魯·海格在改編上顯然擁有著自己的鮮明角度。

本劇總計4集，分別是3集1小時+1集90分鐘。這樣的長度大致相當(dāng)于兩部電影，不長不短，既能以充足的篇幅刻畫人物群像，同時又能保持?jǐn)⑹碌暮喖s高效。就其觀感而言，幾乎與電影的形制無異，是典型的“影集”式創(chuàng)作。

《北海鯨夢》的故事圍繞杰克·奧康奈爾飾演的薩姆納醫(yī)生展開。

他曾是一名在印度飽受戰(zhàn)爭痛苦，同時“聲名狼藉”的戰(zhàn)地醫(yī)生。后來回到英格蘭，在偶然的際遇下成為了捕鯨船上的醫(yī)生。由于見識了太多的死亡與為之抱有的愧疚，他只能依賴超量的麻醉藥渾噩度日，此次登船某種程度上也是為了逃離過去的恐懼。

在18-19世紀(jì)的英國，捕鯨行業(yè)是最為重要的行業(yè)之一。一只鯨魚的脂肪往往能成為當(dāng)時的十噸燃料，其他部位也都能物盡其用，滲入日常生活中的各行各業(yè)。

但在劇集發(fā)生的1859年，石油的發(fā)現(xiàn)讓捕鯨生意日漸衰落，同時鯨魚的數(shù)量也因為此前的過度捕殺而迅速減少。以至于捕鯨船只能一路北上，深入北極蠻荒的極地冰海里，才能尋覓到鯨魚的蹤跡。

與此同時，蒸汽輪船也已開始流行，傳統(tǒng)的捕鯨船到了淘汰的邊緣。薩姆納醫(yī)生踏上的捕鯨之旅，其實是一趟不折不扣的通向地獄的旅程。

曾經(jīng)失敗的船長與大副，與船主勾結(jié)，準(zhǔn)備在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)制造一場“極地沉船事件”，讓這艘將要被淘汰的船“被自然淘汰”，從而騙取巨額的保險金。

科林·法瑞爾飾演的魚叉手達(dá)拉克斯，則是一個為了錢財而罔顧人倫的惡人。他冷血而又殘酷，在開船前夜犯下傷害搶劫的罪行，又與另一位船員密謀未來讓薩姆納醫(yī)生遭遇“非自然死亡”，從而搶走他的戒指。

這群人心懷鬼胎，倒是在捕獵上擁有好運。然而，在接連捕獲到海豹與鯨魚之時，船上卻發(fā)生了一起惡行的奸殺案：青年船童約瑟夫的尸體被發(fā)現(xiàn)在了甲板的木桶里。

約瑟夫在死前兩天，找薩姆納醫(yī)生治療自己的肛腸。他被船上的一個男人強(qiáng)奸了，并因此染上性病，但他卻不肯說出那個人的名字。很多人都有嫌疑，包括企圖息事寧人的船長與大副，也包括惡人達(dá)拉克斯以及其他船員。

經(jīng)過驗尸后發(fā)現(xiàn)，約瑟夫的死因是遭人掐死。船上謠言四起，一位同志身份的木匠被不由分說地視為兇手——即使他干凈、沒有性病與打斗傷痕，甚至因為舊傷而沒有掐死人該有的力氣。然而，達(dá)拉克斯卻站出來造謠：他親眼看到這位木匠曾與約瑟夫交談；再加上同志的身份，導(dǎo)致木匠被指控為兇手。

真兇仍舊逍遙法外，下一個受害者也許就快要出現(xiàn)；而所有人的禍心也都尚未展開，這艘船的地獄之旅才剛剛開始。

薩姆納醫(yī)生必須要直面過往的恐懼與當(dāng)下的痛苦，一次次被打入命運的深淵，被迫在這片冰海里進(jìn)行著令人窒息的、殘酷的斗爭。

之所以稱《北海鯨夢》是安德魯?海格導(dǎo)演的野心之作，不僅在于他這次企圖創(chuàng)作出一部宏大、復(fù)雜、處于極地極端環(huán)境下、融合諸多要素的“歷史冒險懸疑群像劇”；更在于他沒有拋棄自己鮮明的作者性，在經(jīng)典戲劇模式下，仍舊夾雜了自己反戲劇化、瑣碎而詩意的私人化敘事，充滿情緒特征的鏡頭語言。

同時，又沒有讓這些成為劇集戲劇性的掣肘，近乎完美地平衡了兩種本不相融的敘事體系。

導(dǎo)演安德魯·海格

安德魯?海格是一位英國70后導(dǎo)演，他并不高產(chǎn)，作品（劇集《尋》、《周末時光》、《45周年》、《賽馬皮特》）也并不高調(diào)，如此活到“年近半百”。

也許在有些觀眾眼中，即使放在英國，他也算不得是“引人注目”的導(dǎo)演。但如果深入觀看過他的電影，就能發(fā)現(xiàn)它們的出色。

海格的風(fēng)格，通常是在短時間內(nèi)對人物進(jìn)行白描，最大化地突出人物瑣碎私密的細(xì)節(jié)，以簡單的情節(jié)獲得一種獨特的戲劇沖突：微弱的、突發(fā)瞬間的、私密的，卻又是人物在日常流動中迎來自身命運傾覆的決定性時刻。

這一點在《45周年》里表現(xiàn)得尤其突出。女主凱特在婚姻到達(dá)45周年之際，發(fā)現(xiàn)自己的丈夫愛的并不是自己，而是50年前因山難去世的前女友的“幽靈”：一些信件與照片。這部電影的絕大多數(shù)生活流描摹都很精彩，但最精彩的無疑是兩處：

凱特“自欺欺人”地認(rèn)為自己已經(jīng)處理好了婚姻問題，恢復(fù)回了以往的生活，但起夜的她卻突然目擊到丈夫在閣樓上翻看舊物。又一夜，她在起夜時摸著閣樓的樓梯，唯有沉默。窗外雨聲淅瀝，仿佛作為一個注腳。

四十五周年婚姻紀(jì)念宴來臨之際，一曲“Happy Together”，杰夫一篇滿口“娶你是這輩子最好決定”的演講稿，一曲共舞，藍(lán)色的燈光打到了凱特的身上，她卻選擇把手甩開，欲哭無淚。

如果沒有意外的起夜、目擊，如果前女友的尸體沒有“重見天日”，凱特的生活仍舊能保持美滿與穩(wěn)定。而只是如此平常的一個行動，卻讓她再也無法在看到閣樓時內(nèi)心安寧，因為她無法不意識到——自己的人生建立在徹頭徹尾的謊言之上，美滿實則只是歲月虛幻的泡沫。而一切又是這么偶然。

類似的鏡頭語言、敘事手法，在《北海鯨夢》這樣的歷史題材類型劇中得到了沿用：

人物仍舊是一個情感上的邊緣者，薩姆納醫(yī)生始終以游魂的姿態(tài)反觀自己生活的現(xiàn)狀，并始終保持著孤獨的痛苦。

在首集的尾聲，伴隨著薩姆納醫(yī)生稍帶詩意的“日志體獨白”，是船只靠住冰原的聲音與海豹的嘶啞聲——

“沒有理由，正是天才之處；不合邏輯，近乎白癡之舉；

也許生活無法被迷惑，也無法因喋喋不休而屈服；

而是應(yīng)該以一個人能做到的任何方式，生存、度過下去?！?/p>

薩姆納醫(yī)生學(xué)著和其他船員那樣，去捕殺海豚。然而血腥的氣息與意料之外的溺水，在死亡的威脅前，他再次回想起了印度戰(zhàn)場里因他而死的小男孩，那男孩甚至帶著血污穿越到了冰川之上。

在壓抑、冰冷的影調(diào)中，世界盡頭的冰與血呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的沖擊力……這種高度類型化，又高于一般類型片/劇的表述，是海格的首次嘗試，卻同樣飽含著他的個人風(fēng)格。

“世界如同地獄，人在其中既是飽受折磨的靈魂，又是面目猙獰、作惡多端的魔鬼?！?/p>

主角要如何在粗狂而又殘酷的男性斗爭里存活、反擊、指控兇手？

安德魯·海格要如何在極端環(huán)境的捕獵冒險與撲朔迷離的懸疑氛圍中，展開對影像風(fēng)格的“新類型化”嘗試？

這兩項，是我期待《北海鯨夢》后續(xù)的最大原因。

由BBC制作的《北海鯨夢》改編自伊恩·麥奎爾的同名獲獎小說，用短短的五集描述了一場暗流洶涌的捕鯨活動。19世紀(jì)中葉，捕鯨業(yè)因為鯨油價格下滑，鯨魚數(shù)量減少而開始沒落。于是，業(yè)主聯(lián)合船長打算刻意制造沉船事故騙保，卻因為船上意外發(fā)生的一起謀殺案而阻礙連連。同時，聲名狼藉患有鴉片癮的前戰(zhàn)地醫(yī)生薩姆納也登上船只，擔(dān)任船上的醫(yī)生，遇到了一個狡猾兇殘的魚叉手德拉克斯。薩納姆看不慣德拉克斯的野蠻做派，卻不知道德拉克斯早已經(jīng)看上薩納姆在印度戰(zhàn)爭中取得的贓物，兩人必須在狹小的船艙和荒蕪的北極冰原上互相競爭，掙扎求存。

自然與文明的對抗

這部陰郁黑暗的歷史劇在尺度上可說是保留了BBC一貫的“適當(dāng)暴露，殘忍有余”。整部劇最令人感到不適的幾個畫面并不是船上謀殺案的發(fā)生，船員之間的暴力沖突，而是轉(zhuǎn)向了另一個視角，即是人對自然的掠奪。船員們在極地上肆意殘殺海豹，把皮剝下來后徒留上百只海豹的尸體點綴著雪地。當(dāng)鯨魚的鮮血染紅了海洋時，眾船員都發(fā)出興奮的歡呼聲，絲毫沒有對自然的敬畏。然而，在沉船事故后，自然也以另一種方式報復(fù)船員。在冰天雪地下，眾人缺少糧食，體溫過低，開始陸續(xù)死亡，只有對自然仍存有一絲憐憫的薩姆納，用一只北極熊的內(nèi)臟和鮮血抱持體溫，最后甚至像荒野獵人里的主角，鉆進(jìn)動物尸體中取暖。

在故事的后半段，薩姆納逐漸在荒野之中開始放下文明社會的束縛和規(guī)則，學(xué)會和當(dāng)?shù)氐膼鬯够θ艘黄疳鳙C。哪怕編劇畫龍點睛地加入了一個傳教士來感化主角，薩姆納仍舊選擇保留著自己的野性，執(zhí)意用暴力來對抗德拉克斯和貪婪的船只業(yè)主。直到最終，整條故事的主線才終于明朗起來，這是一個反英雄的成長史，是薩姆納試圖用學(xué)識和文明求存，可在丑惡的人性和強(qiáng)大的資本力量摧殘下，他選擇擁抱了自然的野蠻和殘忍。

失敗的大魔王

作為本劇的反派代表，由科林·法瑞爾飾演的德拉克斯是一個純粹的蠻人。他背信棄義，肆意殘殺同僚，對待女人粗暴而無禮，卻因為出色的捕獵技巧和力氣受到船長賞識，甚至在故事中一直保持著力壓主角的情況。這個角色所代表的，無非是資本家只需要勞動階級的勞力和野蠻替他們干活。殘酷的下層社會中，薩姆納那種彬彬有禮在德拉克斯這種人面前只是自尋死路，而能傷害他們的不是世俗的權(quán)力和法律，是更邪惡，更強(qiáng)大的暴力。

但可惜的是，德拉克斯是個沒有前史，沒有背景的壞人，許多角色多次提起德拉克斯不是一個真正的惡魔，可下一秒，德拉克斯又會做出更加邪惡的事情。本劇的第一集開篇就引用了叔本華的名句：人間是煉獄，人是飽受折磨的靈魂也是作惡多端的魔鬼。但是在觀眾眼中，薩姆納是飽受折磨的靈魂，德拉克斯才是作惡多端的魔鬼。雖然其余的小角色，如船長和大副都擁有以上兩種特質(zhì)，但德拉克斯完全就是純粹的邪惡。他的暴力是毫無理由的，就像是一個打不死的小強(qiáng)一樣，不斷消耗觀眾的耐心，最終只呈現(xiàn)了一個扁平單一的形象。

舊瓶新裝

近年來，BBC多用風(fēng)格抑郁黑暗，題材大膽的短小精品劇來吸引觀眾目光，可《北》雖然有著名導(dǎo)和實力派演員的加持，卻仍然不能讓觀眾忽略那過時的主題。猶如《老人與?！芬粯佑矟h和自然搏斗的壯麗過程，資本階級和勞動階級的博弈和拉扯，反英雄的悲情成長……這些主題早就在其他的英美劇集各種被拆分重構(gòu)。導(dǎo)演大概也知道美麗的實地取景和超越電影水準(zhǔn)的光影構(gòu)圖無法拉住觀眾的注意力，于是設(shè)置了各種懸疑情節(jié)和反轉(zhuǎn)來吊足觀眾胃口?！侗薄返挠^影體驗無疑是好的，在畫面的精細(xì)和壯麗程度上甚至贏過近期的好萊塢大片，可惜為了強(qiáng)調(diào)文明和野蠻的極端對立，反而忽略了張弛有度的敘事節(jié)奏和角色的深度刻畫。

這個單手持兩腳規(guī)的道具看著是印度仿古貨啊

船長的原計劃是從巴芬灣北上向西進(jìn)蘭開斯特海峽，然后在那里碰瓷偽造事故沉船以騙保，之所以進(jìn)蘭開斯特海峽是因為一般捕鯨船不會跑到那么深的區(qū)域（捕鯨船通常在戴維斯海峽和巴芬灣區(qū)域活動，其實氣候嚴(yán)峻的時候這片區(qū)域一樣結(jié)凍得厲害，廣闊的北極浮冰流足以困死再堅固的捕鯨船，19世紀(jì)里這類災(zāi)難例子并不乏見），這樣可以避人耳目，事先打好招呼的黑斯廷斯號也會在那接應(yīng)，劇里還提到一個原因是那里冰多，危險，容易碰瓷，其實氣候好的時候夏季的蘭開斯特海峽也暢通無阻的，氣候不好的時候巴芬灣南下到戴維斯海峽這一帶也很危險。為了避免木匠多事（修船）所以要除去這個潛在麻煩。

然后搞事的如愿以償beset in the ice，并且把船搞沉了，我估摸他們進(jìn)得不太深，正常年景蘭開斯特海峽在秋季（9-10月）結(jié)凍，在這時節(jié)捕鯨船不可能再跑進(jìn)去了，除非準(zhǔn)備在里頭找個安全港越冬，所以把船搞沉這時候大概是9-10月。黑斯廷斯號因為風(fēng)暴緊急撤走（碰到風(fēng)暴，船只要么呆在避風(fēng)的安全港，要么撤往開放海域，在遍布浮冰和冰山的海域遭遇風(fēng)暴要么擱淺，要么被吹到冰山上撞得粉身碎骨），從浮冰上凍僵的遺體來看黑斯廷斯號很可能已經(jīng)遇難了，所以接應(yīng)的船只不存在了?，F(xiàn)在主角一行手里有一部分補(bǔ)給，人數(shù)并不多，大概不到10人，有捕鯨艇，海峽也還沒完全封凍，他們可以往外（往東）劃船，沿著陸地海岸線邊緣走，可以抵達(dá)巴芬灣，在那里興許還能碰到還沒返航的捕鯨船，或者在巴芬島的因紐特人部落那里托庇，越往外獲得救助的可能性越大。如果不走，那么就要趕緊上陸地尋找避風(fēng)的越冬點，造雪屋，同時打獵囤食物。然而主角團(tuán)一行人的做法是不造雪屋，打獵也懶散，基本依靠捕鯨船上原有的有限補(bǔ)給，還把寶貴的捕鯨艇給劈了燒柴火取暖（就問你們就算口糧充足熬過了漫長的冬季——蘭開斯特海峽結(jié)凍會從10月份持續(xù)到次年7-8月份，之后里面船才出得來，外面船才進(jìn)得去——你們靠什么交通工具出海峽？總不能等著外面的搜救船只進(jìn)來派人登陸找你們吧？即使有搜救隊伍，根本不知道你們下落也很難找到一小撮人啊，這是自絕退路），并且從頭到尾打算用一頂帳篷在極區(qū)越冬，也是神奇了，抗寒的北極土著居民也只會在春夏季用帳篷……

關(guān)于柯林同學(xué)的反派君，他的選擇倒是正常的，搶了因紐特人的小艇和御寒的毛皮外套，小艇上應(yīng)該也有補(bǔ)給，然后他可以劃著小艇一直向東，沿陸地海岸線走，趕在完全封凍前應(yīng)該能進(jìn)巴芬灣（他們肯定沒有進(jìn)入蘭開斯特海峽太深，因為沒必要，又不是《極地惡靈》里那樣探險隊要去找航道，btw《極地惡靈》的主角們走的也是蘭開斯特海峽路線，第一年在比奇島越冬，第二年9月在皮爾海峽陷入冰困。蘭開斯特海峽地圖我特別熟，看過無數(shù)遍，這條海峽地圖上有時也寫作巴羅海峽，以英國海軍部的巴羅爵士命名）。再者在19世紀(jì)末期蘭開斯特海峽那片地圖已經(jīng)很詳細(xì)了，尤其是通往巴芬灣出口那片，有什么海灣水道都很清楚，有經(jīng)驗的捕鯨人應(yīng)該挺熟的。

四集看完，感覺還行，但也并沒有什么特別出彩之處，包括人物刻畫，無論醫(yī)生主角還是柯林的反派魚叉手，柯林扮演的這個行為粗鄙、思想也絲毫談不上精細(xì)、沖動就干、干了后也懶得多想why的反派是個天然的惡人，這種惡人并不需要北極這種極端環(huán)境來造就（反觀《極地惡靈》里的反派Hicky就比較復(fù)雜和有演變、遞進(jìn)、異化層次），我對這種沒什么思想深度的反派其實毫無興趣，所以柯林的反派目前沒有任何吸引我之處，我選擇看這個劇本來也只是因為題材，因為故事發(fā)生在北極。從角色而言全員無感，可能對老Otto好感最強(qiáng)。此劇兩個令人印象深刻的場景是血腥的捕殺海豹和捕鯨場景。第4集末尾的熊腹取暖我總覺得在哪本小說里看過。

跟同樣由AMC出品的《極地惡靈》比的話，我覺得差挺多的，尤其在人物刻畫方面，《極地惡靈》里的角色比這部多了很多（當(dāng)然篇幅也長了一倍），但是無論艦長主角、冰區(qū)引航員布蘭奇、醫(yī)生古德瑟、艦長貼身侍從喬普森等等都給人留下深刻印象，被他們的命運牽動情緒，而且無論環(huán)境多惡劣極端（船只陷入長期冰困、壞血病、鉛中毒、內(nèi)訌嘩變），人的善（艦長的明智、布蘭奇的勇敢與自我犧牲、古德瑟的仁愛、喬普森的忠誠）依然在其中閃光，仿佛風(fēng)雨飄搖中的一點燭火，予人希望。反觀這部，就沒有哪個角色能激起我強(qiáng)烈的情緒（就是劇中他們死了活了我都不care的）。醫(yī)生和用夢境預(yù)言的老Otto算是其中相對最好的，其他人要么壞得毫無趣味性，要么單純背景板，要么談不上極端邪惡但卻愚蠢（愚蠢是最大的惡……船長和大副都蠢）。（之所以拿《極地惡靈》來比，是因為討論區(qū)有人說《極地惡靈》不如這部，其實兩部劇的硬件包括表演都挺扎實的，就是本劇劇情……對我而言過于簡單了：）

8.21看完第五集補(bǔ)充兩點：

1、Drax之惡與船主之惡的對照。Drax是野蠻之惡（野蠻此處無貶義，是一種客觀描述，就是指行為更偏向人的動物本能，受動物性驅(qū)使，較少或不具有理性思考的過程），他作惡沒有預(yù)謀和精打細(xì)算，往往是一時興起（殺cabin boy和兩名因紐特人，以及開頭殺酒館里的嫖客搶劫，這些人他沒有非殺不可的理由）或形勢所迫的當(dāng)下反應(yīng)（打傷船長和殺大副），最后去殺Sumner也是受了船主唆使煽動。而策劃沉船騙保又企圖殺人滅口的船主則是文明社會里衣冠楚楚的罪惡。野蠻本身不等于惡，文明本身也不等于惡，但它們中也都存在惡。

2、傳教士與醫(yī)生關(guān)于因紐特人是否該“教化”的討論。傳教士如果不為教化的目的就不會特意跑去冰雪莽荒之地與土著居民為伍了，而醫(yī)生則顯然并不認(rèn)為被教化被納入文明世界比之土著居民原先的生存狀態(tài)是一種“進(jìn)步”，這自然是受到他自身經(jīng)驗影響，他在印度在軍隊的遭際和在這艘船上的遭際，都是文明世界帶給他的，跟被認(rèn)為野蠻的北極土著居民毫無關(guān)系。

前些時候讀19世紀(jì)英國皇家海軍極地探險家的報告時這個議題頻繁碰到。愛德華·帕里爵士的1821-23年北極探險報告里大篇幅講到了他們跟當(dāng)?shù)匾蚣~特人的交往。雖然西方探險者對于北極土著居民總抱有一種“師長式的教化”心態(tài)（想教育他們，讓他們學(xué)習(xí)西方的文明，甚至產(chǎn)生把他們帶到歐洲社會里這種想法），但是帕里的遠(yuǎn)征里以及后來羅斯叔侄的1829-33年勝利號遠(yuǎn)征里，他們與土著居民之間那種相互喜愛、幫助互利和融洽和睦的關(guān)系，還是打動人和感到有趣的。帕里筆下的土著居民不是混同的，面目模糊的，他們有各自的名字，有不同的個性，有人喜歡畫畫，有人對音樂別具天賦，有人貌陋但心腸和善，帕里的描繪讓你相信，他和他的同僚們是意識到盡管兩個民族外表上迥然而異，但實質(zhì)上也許并無太大差異（這已經(jīng)是相當(dāng)開放的觀念了）。1829-33年勝利號遠(yuǎn)征報告里同樣耗費大篇幅講述探險隊越冬地附近布西亞·菲利克斯地區(qū)的因紐特人部落。到了1836年1-8月份詹姆斯·羅斯艦長帶領(lǐng)的捕鯨船救援任務(wù)的報告里，已經(jīng)很詳細(xì)地記錄了巴芬島的因紐特人族群分布和傳教情況，有多少傳教士多少聚居區(qū)，每個聚居區(qū)人口數(shù)量和增長率（報告得出的結(jié)論是：傳教士的到來和工作、建立社區(qū)促進(jìn)了當(dāng)?shù)氐囊蚣~特人人口增長，因為不同的因紐特部落有不同的習(xí)俗，比如布西亞地區(qū)的因紐特部落愛護(hù)兒童，而巴芬島的因紐特部落卻不會接濟(jì)失去男性勞動力的家庭，任由孤兒寡母挨餓衰弱，這是制約人口增長的因素之一，傳教士到來后通過教育使他們意識到這樣做是錯誤的，他們不再遺棄失去配偶的寡婦和她的孩子）?！侗焙ｖL夢》里這位傳教士正是身在巴芬島，巴芬島位于巴芬灣西岸，蘭開斯特海峽南面，有許多捕鯨船和海軍艦只往來，是西方傳教士較容易抵達(dá)的北極區(qū)域。

第5集里有Sumner醫(yī)生受邀跟隨因紐特人捕獵隊伍外出捕獵的鏡頭，是在冬季極夜來臨前，差不多10-11月份這段時間。我沒看過原著，不清楚原著中人物活動的精確時間點，只能按自己讀書而得的認(rèn)知去推斷。他們應(yīng)該身處巴芬島北部，因為是在蘭開斯特海峽鑿沉船只的，但又肯定不會進(jìn)入海峽太深，所以大概是在“海軍委員會灣”（Navy Board Inlet）那附近，再往西去有一個“海軍部灣”，再往西去就是著名的攝政王灣了。我倒是比較喜歡看電視劇里這些類似探索與發(fā)現(xiàn)頻道的鏡頭，這也是我會去閱讀19世紀(jì)極地探險報告的原因，因為真是有許多有趣的細(xì)節(jié)。前面的劇情里他們在岸上扎營時跟兩名因紐特人以物易物討價還價，Sumner用一枚金戒指跟年長的因紐特人換取了讓年輕那個留在他們營地“充當(dāng)人質(zhì)”，以免因紐特人趕在水道結(jié)凍前離開后就不會再回來給他們提供食物，現(xiàn)實里帕里爵士曾用一把刀子向一位父親“買了他兒子”，出于試驗用意，想試探因紐特人對與子女分離作何應(yīng)對，而父親高興地答應(yīng)了這筆交易，兒子也開開心心回去收拾微薄的個人物品，并且在一開始開開心心地幫忙拉雪橇干活，但在發(fā)現(xiàn)了探險者的真正用意之后，他的積極性就漸漸冷卻了，最后趁人不注意溜走了：）帕里的書里記載了不少這個名叫Toolooak的因紐特小伙的故事，就很好笑。帕里也曾問他要不要跟他們?nèi)W洲（并不期待小伙會答應(yīng)），小伙斷然拒絕說No，并解釋說他不想離開自己的父母。

以下截圖來自帕里的1821-23年北極探險報告，提到了他“買孩子”的細(xì)節(jié)，在這上面的一大段里，帕里對當(dāng)?shù)匾蚣~特人評價很高，說他們“possessed, in no ordinary degree, the quality of honesty”，“their whole behavior was in the highest degree orderly, respectful and good-humoured”。

比起讓因紐特人學(xué)英語充當(dāng)翻譯，更現(xiàn)實的途徑是己方學(xué)習(xí)因紐特語言

上圖橘色圈圈里的Mr.Crozier就是《極地惡靈》的主角Francis Crozier艦長，此時他只是個20出頭的小伙，還是個midshipman，這是他第一次參加北極探險。

這部劇在我這里觀感不如《極地惡靈》，但我對《極地惡靈》也有諸多不滿意，《極地惡靈》那部劇受益于近年的水下考古發(fā)現(xiàn)，道具做得很扎實，服化和表演、攝影、氛圍也都好，硬件底子在那里了，雖然本子一般，但底子決定了質(zhì)感。雖然但是，仍希望這類極地歷史題材能多多地拍劇啊，多多益善！