只想對(duì)寶強(qiáng)說(shuō)兩個(gè)字：牛逼！本以為他想搞成長(zhǎng)和勵(lì)志，中國(guó)版的《洛奇》或者《奎迪》，原來(lái)竟然想再搞一個(gè)《藥神》。寶強(qiáng)找到了自己獨(dú)一無(wú)二的路，因?yàn)樗麕缀跏窃谂淖约旱娜松?。這也是寶強(qiáng)最珍貴的東西，演出票房再高的喜劇都是別人的東西，只有他人生的喜劇屬于自己，因?yàn)闊o(wú)數(shù)大涼山和河北農(nóng)村打出來(lái)的石頭水漂漂起來(lái)再多次，最終是沉入河底，只有他這塊石頭一水漂打到了彼岸。這種能穿透時(shí)代，讓全社會(huì)共情的人生幾乎絕無(wú)僅有。如果寶強(qiáng)不去拍這個(gè)，實(shí)在遺憾。所以如果以勵(lì)志來(lái)定義《八角籠中》實(shí)在有些浪費(fèi)了。

如果電影劇本感動(dòng)每一位中國(guó)人能夠拍好故事講的是人都是有感情的故事80/90后的人都有過(guò)我們?cè)?jīng)還是個(gè)小孩子，那個(gè)時(shí)候貧困山區(qū)如果時(shí)光荏苒，歲月如梭10年20/都差不多30歲度過(guò)的南關(guān)，接下來(lái)中國(guó)每一個(gè)人都能過(guò)上好生活，謝謝大家，如果故事成功，王寶強(qiáng)也許就逆襲功夫動(dòng)作巨星的開(kāi)始，接下來(lái)唐人街探案4會(huì)更加票房大賣(mài)首日12億王寶強(qiáng)更牛唐探3首日10億誰(shuí)都打不敗票房喜劇寶寶特別強(qiáng)，，，，，加油加油看好你下一個(gè)巨星就是你，希望大家相信他就是王寶強(qiáng)??歐力給，，，，

本片自立項(xiàng)至開(kāi)拍至在上影節(jié)展映，一直都處在我年度期待的國(guó)產(chǎn)電影序列前端，但期待中依然懷有各種忐忑，擔(dān)心這個(gè)題材會(huì)在經(jīng)歷審查的過(guò)程中層層受阻，擔(dān)心王寶強(qiáng)第二次執(zhí)起導(dǎo)筒可能還是過(guò)于青澀，擔(dān)心現(xiàn)實(shí)議題會(huì)被迫走向勵(lì)志和燃向敘事。

很不幸的是，我所有的擔(dān)心最終都被鑒證為真，《八角籠中》亦在八角籠中拍，但是我仍然看到了影片很多橋段中乍現(xiàn)的可能性，它并沒(méi)有因現(xiàn)實(shí)因素而在以上方面下墜到谷底。

片中孩子們?cè)谏笆瘓?chǎng)跑步的時(shí)候曾經(jīng)喊過(guò)“生如野草”的口號(hào)，而整部戲展現(xiàn)的生命的狀態(tài)，人的可能性，甚至這部戲本身，也呈現(xiàn)出一種野草的姿態(tài)。他們或許都不得不接受一次又一次被修剪地整齊的宿命，但倘若雨疾風(fēng)驟，他們瞬時(shí)間綻放的自由與野性的生命力，會(huì)蓋過(guò)曾經(jīng)異口同聲的“太平”的高喊。

我看到原野上兩人爭(zhēng)斗在赤身裸體

故事的發(fā)端是江湖騙子肖央想蹭08年奧運(yùn)會(huì)的熱度，準(zhǔn)備自己搭臺(tái)，讓前格斗冠軍男主角來(lái)唱戲，成立當(dāng)?shù)匚ㄒ坏纳賰焊穸肪銟?lè)部，為他自己的品牌招商引資。于是男主將計(jì)就計(jì)，“黑吃黑”當(dāng)?shù)叵矚g在公路邊扎車(chē)搶劫的孤兒幫派，把他們集體拉進(jìn)俱樂(lè)部訓(xùn)練格斗。結(jié)果俱樂(lè)部剛成立，肖央就因?yàn)槭圪u(mài)假冒偽劣產(chǎn)品被捕，金主落網(wǎng)，但男主也不忍讓孤兒繼續(xù)過(guò)回小偷小摸的日子，于是將計(jì)就計(jì)帶領(lǐng)這群孩子繼續(xù)格斗訓(xùn)練，想要打出大山。

不同于傳統(tǒng)體育片“打怪升級(jí)”的主線套路，《八角籠中》從頭到尾沒(méi)有樹(shù)立任何核心反派角色，主角并不是以在某個(gè)階段打倒某個(gè)強(qiáng)敵的方式成長(zhǎng)的，因?yàn)閷?duì)于主角團(tuán)而言，最大的反派就是大山、是生活，是可見(jiàn)的籠網(wǎng)，是無(wú)形的屏障。

因此隨著主角不斷練拳提升格斗技巧的過(guò)程，他們一直在挑戰(zhàn)自己生活的上限，他們作為“大山里的野草”生命的上限，這才是本片的敘事主軸。

格斗為主角的生活第一次帶來(lái)真正的轉(zhuǎn)機(jī)是男主帶史彭元和陳永勝去朋友的娛樂(lè)廳打假拳給顧客助興。第一次被帶進(jìn)八角籠，被帶進(jìn)公眾視野展示格斗的二人最初非常局促，假拳的假把式也揮舞地十分生澀，但是隨著老板和男主逼迫的吶喊，兩人為了掙到這離開(kāi)山村之后的第一桶金，拳腳漸漸變得生猛。

最終男主角帶著鼻青臉腫但收獲頗豐的二人去洗腳店洗腳，三人雖露出如釋重負(fù)的愜意表情，但是逼仄陰暗的包房也在提醒著他們，從山村走到縣城這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是他們最大的可能性，他們的天空遠(yuǎn)不止如此低矮。洗腳店通常也作為小鎮(zhèn)青年破處的符號(hào)，他們又在八角籠中見(jiàn)了紅，不過(guò)這是他們和黃土與大山的初次交手，是他們與殘酷的生活的首次交鋒。

后來(lái)兩個(gè)孩子的格斗事業(yè)一路上升，一路打到全國(guó)大賽的預(yù)選賽冠軍。

但好景不長(zhǎng)，因?yàn)槟兄鹘堑木銟?lè)部最初的建立動(dòng)機(jī)是訓(xùn)練孩子們?cè)诘叵麓蚣偃?，現(xiàn)如今被人舉報(bào)后在媒體發(fā)酵，組委會(huì)便取消了兩個(gè)孩子的參賽資格，男主角也一夜之間成為大街小巷人人喊打的地下黑拳頭子。

很多人窮盡一生都難以擺脫原生環(huán)境在自己身上打下的烙印，尤其是當(dāng)他想要自下而上完成階級(jí)跨越的時(shí)候，他原本出生的階級(jí)在自上而下的凝視中往往帶有原罪，于是上層人會(huì)輕易地調(diào)動(dòng)起一切在他之上者對(duì)于那些傷疤和烙印的歧視，將他再次推向深淵。

于是男主角不得已只能解散俱樂(lè)部，把曾經(jīng)的學(xué)徒都簽進(jìn)城市中更優(yōu)良的訓(xùn)練中心，自己重新回到鄉(xiāng)鎮(zhèn)做棉花生意。

而一次回鄉(xiāng)送貨的過(guò)程中，男主角偶然發(fā)現(xiàn)在這一年間陳史居然因?yàn)樵獾桨粤瓒坏貌惶与x新俱樂(lè)部，又一次回到山村鄉(xiāng)道邊搶劫。在陳永勝被逮捕后，男主又重新下定決心，將自己燃燒殆盡換得了史彭元得以再次站進(jìn)八角籠的機(jī)會(huì)。

在第三幕的決戰(zhàn)中，史彭元走進(jìn)場(chǎng)館時(shí)的第一組鏡頭里，聲、光、電的表現(xiàn)力都被做到極致，震耳欲聾的音樂(lè)與吶喊，耀眼閃爍的燈光中史彭元披著紅色的拳擊斗篷走向賽場(chǎng)。但是當(dāng)比賽真正打響，一切的畫(huà)面忽然變成黑白。

在最需要調(diào)動(dòng)情緒和強(qiáng)化視覺(jué)感染力的一場(chǎng)戲王寶強(qiáng)卻選擇了最克制的表現(xiàn)方式，因?yàn)檫@場(chǎng)戰(zhàn)斗的核心并不在敵我的格斗動(dòng)作本身，史彭元此刻真正要戰(zhàn)勝的“超量級(jí)”的對(duì)手也不在場(chǎng)上。

這是在男主角已經(jīng)為他完全犧牲自我之后，他作為這個(gè)大山里的俱樂(lè)部走出的“獨(dú)苗”，為整個(gè)山村，為所有“山里的孩子”，為這一路而來(lái)走散的所有戰(zhàn)友們，為此刻在散場(chǎng)通道焦急的注視著賽場(chǎng)的男主角打破生活與現(xiàn)實(shí)壓迫他們的最后一層阻力的一戰(zhàn)。

這場(chǎng)比賽的每一拳每一腳都濃縮著他從砂石地走進(jìn)塑膠場(chǎng)途中全部的血淚汗水，面對(duì)正統(tǒng)練習(xí)過(guò)巴西柔術(shù)的“科班出身”對(duì)手，他最終使用最擅長(zhǎng)的地面戰(zhàn)術(shù)逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)局完成KO，又是一次“自下而上”的反抗，并且取得了最后的成功。

我回以赤練蛇、貓頭鷹 和冰糖葫蘆

自《我不是藥神》以尖銳的現(xiàn)實(shí)題材在大陸口碑票房?jī)砷_(kāi)花之后，想要復(fù)制其奇跡的創(chuàng)作者首先效仿的就是其中“勇哥”式的人物角色，本片中王寶強(qiáng)飾演的男主角也不例外。

一開(kāi)始王寶強(qiáng)以只貪圖物質(zhì)的既得利益者身份出現(xiàn)，為了獲利才同意肖央開(kāi)設(shè)俱樂(lè)部的做法，但是當(dāng)利益迅速的消失，留下的一地雞毛卻引起了他心底的善良與同情，決定依然接過(guò)俱樂(lè)部帶領(lǐng)孩子打出大山。

其實(shí)我認(rèn)為王寶強(qiáng)在此片中開(kāi)啟這段征程的發(fā)端要比藥神中的徐崢可信的多。

除了在王寶強(qiáng)前往陳史二人家中發(fā)現(xiàn)只有殘疾的姐姐操持家事，出于物質(zhì)上的同情想要出手相助以外，他自己也在這群孩子身上看到了過(guò)去的自己，他曾經(jīng)也是從這大山打進(jìn)城市的一份子，但是卻被城里他所陌生的陰險(xiǎn)游戲規(guī)則戕害，重新跌入谷底。

他看著這些孩子如果繼續(xù)當(dāng)下的生活，大概率只能在若干年后從事著和他一樣的職業(yè)，一生在破敗的棚屋或陰冷的窯洞里度日，因此他想要在孩子本身上嘗試種下希望的種子，再現(xiàn)當(dāng)年自己的奇跡。同時(shí)陳史二人臥病在床的姐姐也讓他想起了自己的母親，他們都想要為自己的弟弟/兒子能夠脫離這片土地自由地生活而嘔心瀝血，但也都被現(xiàn)實(shí)擊垮躺倒在床，可即便身體不再支持，口中不停地碎碎念也時(shí)刻不離他們牽掛的人。

因此男主角再次披掛上陣，不只是帶領(lǐng)山里的孩子沖破牢籠的征途，也是一個(gè)曾經(jīng)即將站上巔峰的底層人重新向上層階級(jí)復(fù)仇的過(guò)程。世界以痛吻我，要我報(bào)之以歌，但此時(shí)此刻它將是戰(zhàn)歌，識(shí)破百蝶巾遮罩的謊言，醒悟山中的泥土與它并不相容，當(dāng)男主角重新站回賽道之時(shí)，仍是以一個(gè)小鎮(zhèn)青年，一個(gè)斗士的姿態(tài)迎戰(zhàn)，和當(dāng)年一樣。

但男主角的人物完成度也有很多令人不能滿(mǎn)意的地方。

首先是和《藥神》如出一轍的一個(gè)劇作誤區(qū)，就是當(dāng)男主角“由人變神”，即當(dāng)他的生意不再能獲取任何物質(zhì)利益的情況下，內(nèi)心的推動(dòng)力其實(shí)并不能從現(xiàn)實(shí)上支持他繼續(xù)這項(xiàng)事業(yè)。也就是在史彭元和陳永勝離開(kāi)鎮(zhèn)子開(kāi)始全國(guó)比賽，而王寶強(qiáng)繼續(xù)在俱樂(lè)部教課的這個(gè)過(guò)程里，他們不能打假拳賺錢(qián)，王寶強(qiáng)原本的生意也結(jié)束了，但是俱樂(lè)部擴(kuò)建了，還加入了文化課教學(xué)，難道這些自己都可以靠陳史二人的比賽獎(jiǎng)金支持嗎？

那些留守兒童家庭的父母一擁而上讓王寶強(qiáng)把他們的孩子都收下的時(shí)候就是看中了他的俱樂(lè)部包吃包住包學(xué)習(xí)還教格斗這一點(diǎn)，但是現(xiàn)實(shí)是很多真正的福利院、孤兒院在沒(méi)有名人捐贈(zèng)和政府大力扶持的情況下硬件設(shè)施都很緊張，王寶強(qiáng)這樣的處境又怎么可能支撐他完成這樣的事情呢？

從人物成長(zhǎng)的角度講，其實(shí)王寶強(qiáng)這個(gè)角色本質(zhì)而言在本片中幾乎是不存在任何成長(zhǎng)的，因?yàn)樗M(jìn)入這故事時(shí)就已經(jīng)是經(jīng)歷過(guò)一套完整的、標(biāo)志的人物成長(zhǎng)路線的狀態(tài)了，他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到社會(huì)規(guī)則的殘酷，上層階級(jí)的殘酷與丑陋，他是用他曾經(jīng)成長(zhǎng)、跌落的經(jīng)驗(yàn)來(lái)教導(dǎo)拳館的孩子。

所以這也讓故事的主線失去了很多生動(dòng)性，在絕對(duì)的主角從頭到尾沒(méi)有任何層面的成長(zhǎng)的情況下，王寶強(qiáng)似乎也沒(méi)有任何交出主角的接力棒的意愿，全片幾乎從頭到尾無(wú)時(shí)不刻霸屏出演，把其他所有角色的發(fā)揮空間全部犧牲了，使得所有的配角也沒(méi)能建立起任何屬于他們的獨(dú)立成長(zhǎng)空間，甚至人設(shè)都非常模糊。

戲里帶格斗班子走出大山，戲外給自己瘋狂加戲疊光環(huán)；對(duì)于這些戲里的青年格斗選手是扶植，對(duì)于戲外的青年演員卻是擠兌，這樣割裂的行為也會(huì)反噬到作品本身，讓他本人出演的這個(gè)正義形象說(shuō)服力嚴(yán)重降低。

整部戲?qū)懙浇Y(jié)尾曾經(jīng)俱樂(lè)部里除陳史二人以外所有的群像都被寫(xiě)丟了，早都在不知道什么時(shí)候“被殺青”了，只剩光芒萬(wàn)丈的王寶強(qiáng)和他勉為其難分出兩口圣餐的史彭元與陳永勝。

以至于第三幕要做主題和情緒升華不得不安排一場(chǎng)格斗戲，需要讓史彭元完成這場(chǎng)決戰(zhàn)時(shí)，觀眾的情緒一定都是接不上的，敘事的視角和主角的接力棒忽然交到史彭元手中，而觀眾在前期幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)和這個(gè)角色建立任何的共情，這使得最終這場(chǎng)戰(zhàn)斗拍得再好也不可能“燃”，因?yàn)槠渲械摹安瘛笔沁^(guò)去一個(gè)半小時(shí)一直在陰暗角落里受潮的“柴”。

《摔爸》和本片是相似的敘事動(dòng)機(jī)，男主角也是相似的人設(shè)，但是《摔爸》在影片中段通過(guò)女兒上大學(xué)這個(gè)劇情轉(zhuǎn)折把父女倆個(gè)角色在時(shí)空上分開(kāi)，絲滑的將敘事主體轉(zhuǎn)換到了女兒。

但本片無(wú)時(shí)不刻都要強(qiáng)調(diào)男主角為俱樂(lè)部為孩子不斷收拾殘局，四處打典，生怕少拍一場(chǎng)戲觀眾就會(huì)忘記孩子們能走到今天是多虧了他這個(gè)圣人，因此只能在第三幕生硬轉(zhuǎn)折，把疑惑留給觀眾。

這還好歹拍的是格斗題材，但凡是個(gè)門(mén)檻低一些的運(yùn)動(dòng)，王寶強(qiáng)估計(jì)真的有很大可能性就在第三幕讓自己上去打了，不能錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)給自己貼臉特寫(xiě)加光環(huán)的機(jī)會(huì)啊！

很理解演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演喜歡給自己推特寫(xiě)、加戲的毛病，李政宰的《狩獵》此類(lèi)的問(wèn)題甚至都同樣多，但是《八角籠中》對(duì)配角的犧牲簡(jiǎn)直到了喪心病狂的地步，獻(xiàn)祭青年演員的表現(xiàn)機(jī)會(huì)是王寶強(qiáng)老師實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演夢(mèng)必經(jīng)的一環(huán)嗎，我們觀眾也是你play的一環(huán)嗎？

我看到"神之子"被釘上高架

在文本層面我認(rèn)為還有一件非常重要的事情必須借此片提及，那就是關(guān)于本片對(duì)于所有相對(duì)于主角而言的上層階級(jí)的刻畫(huà)，仍然走進(jìn)了這類(lèi)題材片常見(jiàn)的刻板僵化的誤區(qū)。

首先從對(duì)于這些“反派眾生相”角色風(fēng)格的呈現(xiàn)的角度上講，本片是絕對(duì)以“首部拍攝此類(lèi)題材的現(xiàn)實(shí)主義電影”作為核心賣(mài)相的，而且事實(shí)上在大多數(shù)篇幅中，主創(chuàng)還是努力去抓馬化的，在陳史得到預(yù)選賽冠軍之前的情節(jié)處理地都相對(duì)低情節(jié)濃度一些，那這就是很明確的讓本片觀感和氣質(zhì)貼近現(xiàn)實(shí)的做法。

但是離開(kāi)山村碰到的每個(gè)人都又蠢又壞，都窮兇極惡，這種強(qiáng)行制造情緒錨點(diǎn)的尷尬設(shè)計(jì)瞬間就打破了前期鋪墊的所有氣氛。這讓我想到此時(shí)另一部院線片韓延的《我愛(ài)你》中那場(chǎng)飯桌戲，突如其來(lái)的全員惡人嚴(yán)重?fù)p害了影片原有的清淡的現(xiàn)實(shí)調(diào)性。

尤其是作為自媒體工作者必須得借此坦誠(chéng)一件事，國(guó)產(chǎn)影視作品長(zhǎng)期以來(lái)將媒體工作者塑造成功利主義的、人性泯滅的，見(jiàn)到熱點(diǎn)如同蒼蠅見(jiàn)到糞便一般一擁而上的丑惡形象，是一件有著漫長(zhǎng)但深刻的社會(huì)危害性的行為。

媒體在所有試圖建構(gòu)“眾人皆醉我獨(dú)醒”敘事的創(chuàng)作者筆下向來(lái)保持著恐怖組織一般的面貌，一般承擔(dān)向主角提出刻薄的采訪問(wèn)題，影響主角正常生活，以及傳播主角相關(guān)的謠言的工作。

這個(gè)社會(huì)固然有傳謠甚至造謠的媒體，比如劉學(xué)洲案的始作俑者新京報(bào)，但是最終這些謠言得以被破除，重新給予真相大白于天下的機(jī)會(huì)的依然是媒體，從來(lái)只會(huì)將媒體套入剝削者身份的創(chuàng)作者是狹隘無(wú)能的。

尤其是別忘了在本片設(shè)定的09年，今年另一部現(xiàn)實(shí)題材片《不止不休》中記者還在拯救世界呢。描述同一年代的作品卻會(huì)看到同一群體呈現(xiàn)出截然不同的模樣，這到底是有人過(guò)度贊美了還是有人心胸狹窄了。

影片中男主角的最后一個(gè)戲劇動(dòng)作就是上電視節(jié)目，通過(guò)將計(jì)就計(jì)把自己的人設(shè)一黑到底的方式換取社會(huì)對(duì)這件事重新的關(guān)注。

他第一次真正來(lái)到屬于上層階級(jí)的聚光燈下，做的卻是自己的謝幕演出，在群眾的目光與唾沫中“自焚”。

但是整場(chǎng)戲?yàn)榱俗鲬蚨鲬虻暮圹E非常嚴(yán)重，主持人從開(kāi)口到結(jié)束全程字字誅心，對(duì)男主角由質(zhì)疑轉(zhuǎn)為嘲諷，還時(shí)不時(shí)帶臺(tái)下觀眾的節(jié)奏討伐男主角。試問(wèn)哪個(gè)電視臺(tái)的主持人會(huì)是這種職業(yè)修養(yǎng)，整場(chǎng)戲哪一句臺(tái)詞像是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的調(diào)查記者會(huì)面對(duì)大庭廣眾說(shuō)出的話。而最可笑的還要數(shù)王寶強(qiáng)大抵是害怕這場(chǎng)戲作為自己角色的謝幕會(huì)破壞他一以貫之的圣人形象，所有本應(yīng)該起到“自我毀滅”作用的男主角自白臺(tái)詞都寫(xiě)的毫無(wú)力度，如此這般敘述究竟怎么能引起滔天的聲討？

就男主角在臺(tái)上半推半就自我抹黑之后的這個(gè)形象，會(huì)引起的民憤可能還不及馬蓉當(dāng)年一半的多呢！這直接導(dǎo)致這場(chǎng)戲的分量被嚴(yán)重削弱，在結(jié)尾的比賽前我完全沒(méi)有意識(shí)到這就是男主角的最后一戰(zhàn)，因此結(jié)尾突如其來(lái)的主角轉(zhuǎn)換就顯得更僵硬了。

更滑稽的是如今回看這場(chǎng)戲的劇作邏輯，主創(chuàng)為了前期鋪墊情緒還在其之前加了一場(chǎng)模仿《藥神》痕跡極其嚴(yán)重的，王寶強(qiáng)和王迅在車(chē)水馬龍的街道上遇到吐火與變臉表演的戲。

生怕觀眾看不懂緊貼車(chē)窗的吐火表演暗喻的是死死緊逼的輿論與現(xiàn)實(shí)的壓力，切換自如的變臉表演是預(yù)示王寶強(qiáng)即將在公眾面前以另一幅嘴臉示人，甚至還給了一個(gè)五彩斑斕的臉譜透過(guò)燈光映射在王寶強(qiáng)臉上的鏡頭。這種貼臉輸出低級(jí)表達(dá)的戲劇時(shí)刻，在今年的觀影體驗(yàn)中還是頭一遭。

只剩下投槍和我顫抖的手

而本片在文本層面也有我認(rèn)為非常具有突破性的地方，那就是直到第三幕之前，其實(shí)整部影片有在嘗試構(gòu)建一套反類(lèi)型敘事。

影片于我最具沖擊力的就是當(dāng)男主角發(fā)現(xiàn)陳史二人寄給姐姐的明信片郵戳依然在本地縣城之后，在曾經(jīng)被二人帶領(lǐng)的丐幫打劫的公路又見(jiàn)到了重新做回劫匪的陳永勝。

在此之前我一直以為這部戲后續(xù)會(huì)像傳統(tǒng)體育勵(lì)志片一樣，安排陳史二人在最后一場(chǎng)決賽前和男主角重歸于好，并再次在其教導(dǎo)下取勝。沒(méi)想到不僅人物關(guān)系的大團(tuán)圓不存在，連通往大團(tuán)圓的陳史二人的階段性成功都是假的。他們也像宿命一般，和男主角當(dāng)年一樣，剛剛摸到上層幻境的邊緣就被一腳踹回了深淵，史彭元?dú)垙U臥床，陳永勝為了弟弟只能重新?lián)尳佟?/p>

這次青春熱血?jiǎng)?lì)志夢(mèng)忽然的破碎殘酷性超過(guò)了全片此前構(gòu)建的任何一層困境，當(dāng)男主角下車(chē)看到手握匕首的陳永勝，突如其來(lái)的無(wú)力感幾乎將他擊垮，他悲哀的發(fā)現(xiàn)雖然自己的失敗已經(jīng)過(guò)去了數(shù)十年，但是社會(huì)規(guī)則，階級(jí)的壁壘仍然沒(méi)有任何改變，上層人仍然只需要?jiǎng)觿?dòng)手指就能讓“小鎮(zhèn)格斗家”瞬間跌進(jìn)這片砂石地。

于是兩人隨即在月光下的麥田里瘋狂的追逐，男主角的步子慌亂且踉蹌，他在月色下看清陳的臉的瞬間生出的不解、憤怒、難過(guò)、恐懼在此時(shí)一股腦爆發(fā)。

月下的麥田在鏡頭中飽和度極高，極其鮮亮的綠和黃在這個(gè)無(wú)比明亮的夜晚顯得十分夢(mèng)幻。此前另一個(gè)接近于夢(mèng)幻的場(chǎng)景是男主角在肖央被捕后回到砂石場(chǎng)解散俱樂(lè)部，那是他和這群孩子第一次以教練和學(xué)員的身份正式接觸。當(dāng)時(shí)月下的砂石場(chǎng)被月光照射地像是月球表面一般浩瀚無(wú)垠，每一粒石子都反射著璀璨的光，空氣中的塵埃也依稀可見(jiàn)，孩子們?cè)谑焉贤骠[，這是他們最后一次在片中展現(xiàn)出無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的面貌。

兩組鏡頭中的砂石場(chǎng)和麥田被拍得像是科幻片中展示的外星球的生態(tài)，衣衫襤褸、蓬頭垢面的主角在其中摸滾打爬顯得十分突兀。

因?yàn)楹湍兄鹘且驗(yàn)橐欢巍澳蹙墶倍嘧R(shí)，從此走上了靠格斗打出大山的征程本身對(duì)于他們而言就如夢(mèng)似幻，這樣的熱血主人公敘事居然會(huì)降臨在大山里一群孤兒身上，這是所有人此前未曾設(shè)想的可能性。而在當(dāng)下主角又被擊落回大山，這場(chǎng)夢(mèng)終究便還是碎了，一切都被陳又在公路邊揮舞起的匕首劃破了。由此情節(jié)也開(kāi)始急轉(zhuǎn)直下，致使男主角最終不得不走上了自我獻(xiàn)祭的高架。

因此除開(kāi)最終的比賽決戰(zhàn)，影片后半段其實(shí)構(gòu)建的完全不是“勵(lì)志”敘事，而是“毀滅”敘事，曾經(jīng)冉冉升起的新星被上位者以當(dāng)年對(duì)待男主角同樣的方式毀滅了，于是男主角意識(shí)到他們這樣的以下犯上者只有將自己全部燃燒，才能換得一人的出人頭地。

這其中不存在任何燃的情節(jié)，也不存在任何機(jī)械降神或?yàn)閻?ài)發(fā)電的神跡，只有一個(gè)再次被宿命擊敗的失敗者意識(shí)到唯有犧牲才能換得片刻黎明的悲涼。這樣堅(jiān)定的、唯一的自毀式敘事雖不及《百萬(wàn)美元寶貝》中的殘酷和沖擊力強(qiáng)大，但是在體育題材片中依然是少見(jiàn)且可貴的寫(xiě)法，尤其是放在國(guó)產(chǎn)維度中更是具有絕對(duì)的突破性。

包括最終雖然史彭元獲得了勝利，但是男主角站在散場(chǎng)通道默默看完比賽后臉上沒(méi)有露出一絲喜悅，因?yàn)樗宄榱俗屖放碓诮裉爝@個(gè)八角籠中摘得桂冠，這一路上犧牲了多少又獻(xiàn)祭了多少，一座大山、一個(gè)小村、一個(gè)俱樂(lè)部，最終只有一個(gè)孩子成功完成了階級(jí)躍遷，站在了他永遠(yuǎn)夢(mèng)寐以求的舞臺(tái)，茍且的現(xiàn)實(shí)與生活其實(shí)依然沒(méi)有任何改變。

俱樂(lè)部里其他的孩子要么中途被父母強(qiáng)行帶走繼續(xù)在鄉(xiāng)村過(guò)留守生活，要么當(dāng)時(shí)被簽到城里的俱樂(lè)部接受黑暗規(guī)則的調(diào)教如今也未有成果，而那其它的崇山峻嶺間無(wú)數(shù)連進(jìn)八角籠這樣的機(jī)會(huì)都沒(méi)有的孩子們更是過(guò)著不曾有亮光和希望的生活。

因此男主角在自己看來(lái)他完全沒(méi)有成功，這片刻的璀璨要靠大山里的萬(wàn)把柴燃燒殆盡才能發(fā)出，在底層人的生活里從來(lái)沒(méi)有爽文敘事。

而與此同時(shí)我們?cè)谟^影中也能很明顯的發(fā)現(xiàn)，為了符合審查本片做了非常多妥協(xié)，第三幕不得不熱血的劇作處理又是經(jīng)典的“懂的都懂”的存在，因此這也讓影片最后一幕王寶強(qiáng)望著舞臺(tái)點(diǎn)起一支煙后轉(zhuǎn)身走進(jìn)散場(chǎng)通道的鏡頭別有意味。

他們"太平"的高喊聲堵住我的口

雖然本片由于主創(chuàng)的創(chuàng)作考量與外力因素最終呈現(xiàn)效果差強(qiáng)人意，但是不可否認(rèn)的是這仍然是一次國(guó)產(chǎn)片維度對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材和體育題材片強(qiáng)有力的探索，希望終有一天，我們的作者和觀眾也可以一起走出八角籠。

“能夠獨(dú)立、自由的拍電影，放電影，看電影都是不容易的事情，我們大家一起努力?！?/p>

觀看《八角籠中》的過(guò)程中，我數(shù)度落淚。

為孩子們的坎坷命運(yùn)，為大山人民的貧窮閉塞，為向騰輝的無(wú)奈處境，為追尋理想的艱難跋涉，為幸福生活的遙不可及。

更為了王寶強(qiáng)的真誠(chéng)、拙樸，以及堅(jiān)守。

很多年來(lái)，我們一直沒(méi)在大銀幕上，看到如此簡(jiǎn)單真誠(chéng)的表達(dá)和講述。

不套路，不煽情，不刻意，不浮夸，只有踏實(shí)穩(wěn)定的講述節(jié)奏，像推土機(jī)那樣扎扎實(shí)實(shí)地完成每一段講述，推倒每一處障礙，在現(xiàn)實(shí)困境中騰挪周旋，一點(diǎn)點(diǎn)接近自己的目標(biāo)。

這樣質(zhì)樸的導(dǎo)演方式，可能只有王寶強(qiáng)會(huì)選擇。

也只有王寶強(qiáng)能拍出如此扎實(shí)沉厚的《八角籠中》，平視苦難的真誠(chéng)坦然，追尋理想的熱血?jiǎng)?lì)志，還有細(xì)致鋪排的良苦用心。

六年時(shí)間悉心打磨，王寶強(qiáng)終于一雪《大鬧天竺》的前恥，而我們終于也有了一部深刻厚重的體育電影。

01. 夠?qū)嵳\(chéng)！質(zhì)樸講述拳拳到肉

除了王寶強(qiáng)，很難再找出一個(gè)導(dǎo)演會(huì)用這樣的“笨辦法”講故事。

影片直接從視頻熱傳而身陷爭(zhēng)議中開(kāi)始。

43歲的向騰輝經(jīng)營(yíng)著砂石場(chǎng)，一個(gè)魚(yú)龍混雜的江湖地帶。

他有過(guò)格斗冠軍的輝煌過(guò)去，也經(jīng)歷了從高峰跌落谷底的人生挫敗。

細(xì)節(jié)都沒(méi)講出來(lái)，王寶強(qiáng)坐在那里，觀眾便已經(jīng)看到了背后的這些故事。

他在“樹(shù)先生”的角色中，已經(jīng)展現(xiàn)過(guò)自己的貼切演技，特別是有關(guān)這樣的底層人物。

看起來(lái)似乎格格不入，可是幾秒之后，又顯得自然契合。

接下來(lái)，則是大瀧山的貧瘠山野，和孩子們的放任散漫。

我們都知道，大瀧山就是大涼山，孩子們用石頭攔路，搶劫過(guò)往的汽車(chē)，沒(méi)有父母管束，沒(méi)有固定居所，甚至不偷搶就沒(méi)有一頓飽飯。

家在哪里？在陡峭山脊的土坯房中，要花半天時(shí)間才能爬上去。那里還有虛弱的姐姐，她過(guò)早婚嫁，難產(chǎn)傷了身體，還有導(dǎo)演隱藏起來(lái)的悲劇，在這個(gè)重男輕女的山區(qū)，女性的命運(yùn)從來(lái)都無(wú)法由自己掌控。

影片中的這些，與曾經(jīng)真實(shí)的涼山州，簡(jiǎn)直如出一轍。

攔路搶劫，重男輕女，放任自流，都是真實(shí)發(fā)生著的生活場(chǎng)景，至今仍然讓很多人心有余悸。

王寶強(qiáng)沒(méi)有掩飾，也沒(méi)有夸張，而是如同紀(jì)錄片一般敘述出來(lái)。

向騰輝也不是圣人，他只是個(gè)普通的商人，市儈、勢(shì)利，曾經(jīng)的格斗理想和對(duì)人的憐憫善意，像火星那樣被深藏于心。

然后，王寶強(qiáng)開(kāi)始用三分之一的時(shí)間，加上無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)，推動(dòng)著向騰輝的良心發(fā)現(xiàn)。

一開(kāi)始是利益驅(qū)動(dòng)，找來(lái)流浪的孩童，完成最初的格斗訓(xùn)練。結(jié)果因?yàn)榻鹬魅氇z戛然而止。

可是，他的格斗理想被再次點(diǎn)燃，他的憐憫和善意也被面前的貧苦所激發(fā)。

向騰輝決定做點(diǎn)事情，為孩子，也為自己。

片中的王迅問(wèn)他：我們這樣子混下去，還像個(gè)人啊？

是啊，生而為人，總該做些與利益無(wú)關(guān)的事情吧？

于是格斗的事情還得繼續(xù)，對(duì)于這些孩子，“格斗就是唯一的出路”。他也在努力斡旋，希望為孩子們找到合理合法的身份，希望得到更大層面的支持，盡管這一切困難重重。

片名“八角籠中”自然是指拳擊格斗的八角籠，同時(shí)也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“牢籠困局”，處處都有限制，不得不隱忍周旋，力求安穩(wěn)出場(chǎng)。

向騰輝如此，王寶強(qiáng)也是如此，身為導(dǎo)演的他，也在面對(duì)著自己的困局。

導(dǎo)演首秀《大鬧天竺》口碑崩塌，被各種嘲諷譏笑。說(shuō)這個(gè)“傻根”自我膨脹，以為導(dǎo)演等同于演戲，結(jié)果徹底搞砸；

口碑崩塌，票房滑落，意味著難得再有資方相信你的導(dǎo)演身份，拿著劇本就再難找到投資。

還有被前妻出軌背叛，更被卷走大部分資產(chǎn)，還要靠好友陳思誠(chéng)接濟(jì)才有錢(qián)交稅費(fèi)。

可是王寶強(qiáng)什么也沒(méi)說(shuō)，不訴苦，不解釋?zhuān)_(kāi)啟《八角籠中》的籌備，用了六年時(shí)間，證明自己是一個(gè)值得信賴(lài)的人。

為什么會(huì)有人這么實(shí)誠(chéng)，而且還是在喜新厭舊的演藝圈？

因?yàn)樗巧蹈?，是唯一親自領(lǐng)取“金掃帚獎(jiǎng)”的導(dǎo)演。

他沒(méi)有變，經(jīng)歷了一大堆背叛、糾紛、低谷、嘲諷，王寶強(qiáng)還是站在那里，默默完成自己的事情。

這份勤勉務(wù)實(shí)，這份真摯敬業(yè)，值得我們心懷感念。

實(shí)誠(chéng)的王寶強(qiáng)讓《八角籠中》也顯得無(wú)比貼切。

比如正宗四川話，仙人板板、假打、光勾子、錘子、巴適，幾乎不會(huì)有出戲的時(shí)刻。

比如細(xì)致伏筆，臥床的姐姐成為重要的情感支撐，最后坐在觀眾席上；還有打水漂的隱喻，最后由片中的蘇木親口說(shuō)出來(lái)。

比如認(rèn)真對(duì)待每個(gè)鏡頭，《八角籠中》非常典型地輕演員重幕后，很多行業(yè)大咖都在默默付出，做音樂(lè)的王宗賢，擔(dān)綱攝影的羅攀及團(tuán)隊(duì)，都是經(jīng)驗(yàn)豐富的專(zhuān)業(yè)能手，讓《八角籠中》有了超越均值的厚重質(zhì)感。

于是很多畫(huà)面都堪稱(chēng)經(jīng)典，比如向騰輝和孩子們站在卵石堆上，月光在物體上映出了銀白色冷光，王寶強(qiáng)和孩子們相對(duì)站立，仿佛都在等待著命運(yùn)的回答。在那個(gè)重要的選擇時(shí)刻，生出了某種神圣感。

而正是這份樸實(shí)沉穩(wěn)的講述，讓我們感受到故事本身的質(zhì)感，也感受著影片不斷傳來(lái)的現(xiàn)實(shí)力量。因?yàn)槿魏翁茁芬泊娌涣苏嬲\(chéng)，而任何花招在實(shí)誠(chéng)面前也顯得虛弱空洞。

02. 夠熱血！掙脫困局全力追夢(mèng)

和片中的孩子們一樣，王寶強(qiáng)自己也親身經(jīng)歷過(guò)全力追夢(mèng)的拼搏階段。6歲開(kāi)始習(xí)武，8歲成為少林寺弟子，13歲只身北漂，開(kāi)始自己的群演生涯。

身無(wú)分文，沒(méi)有退路，只有在北京咬牙硬撐。直到被導(dǎo)演李楊相中，參演《盲井》，從此有了正式作品。

他非常理解追夢(mèng)路上的坎坷艱辛，懂得光芒和成就背后的痛苦辛酸。

這也是他選擇“恩波格斗故事”的重要原因。因?yàn)樗靼走@些投身格斗的孩子，以及背后的組織者，一定有他們自己的苦衷，有值得書(shū)寫(xiě)的故事。

事實(shí)和王寶強(qiáng)預(yù)想的一致，這是一個(gè)類(lèi)似于《我不是藥神》的困局。

如果沒(méi)有人關(guān)注，孩子們就會(huì)在底層貧苦中自由生長(zhǎng)，偷竊攔路都還是起步，違法犯罪、身陷囹圄是大概率的下場(chǎng)。

投身格斗，打出成績(jī)，是他們寥寥可數(shù)的出路之一。

可是這又觸及到更多的規(guī)則約束和社會(huì)道德，向騰輝不得不直面這些沖突。

也正是這些沖突困境，讓追尋理想的過(guò)程更為熱血澎湃。

因?yàn)橐环L(fēng)順不成為故事，真正的理想主義，是在認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)真相后，依然保持熱愛(ài)。

向騰輝決定放手一搏，為了孩子們的唯一出路，為了他自己的格斗夢(mèng)想。

向騰輝在片中真正出手過(guò)兩次，一次對(duì)欺騙他服下禁藥的教練；一次對(duì)冷漠無(wú)情的商人。

他也哭了兩次，一次面對(duì)母親，癡呆失憶的母親認(rèn)不出兒子，卻心心念念要變賣(mài)家產(chǎn)支持他的夢(mèng)想。

還有一次面對(duì)孩子，懊悔于將他們轉(zhuǎn)手給唯利是圖的俱樂(lè)部，結(jié)果害得蘇木斷骨，馬虎再次走上攔路搶劫的歧途。

輾轉(zhuǎn)回旋，他終要對(duì)孩子們負(fù)起責(zé)任來(lái)，因?yàn)槭撬麕ьI(lǐng)他們走上格斗之路，孩子們都把他當(dāng)作干爹，再生父親。

還有兩句讓人破防的臺(tái)詞促使了向騰輝的轉(zhuǎn)折。

肖央飾演的無(wú)良商人對(duì)向騰輝輕笑道：大瀧山的娃兒，你管得他們咋個(gè)辦？

利欲熏心，冷漠無(wú)情，唯利是圖，根本不管他人死活。

王迅則提醒他：你不想有一天，你再隔著這層玻璃（監(jiān)獄）看那些娃娃嘛？

向騰輝不能，他還有一個(gè)人最起碼的良知。

于是他帶著孩子們喊出口號(hào)：生如野草，不屈不撓；中華格斗，威震四方。

那段場(chǎng)景像極了《摔跤吧爸爸》里面的訓(xùn)練段落，也讓我們真切體會(huì)到什么叫作體育精神，那就是心神合一，專(zhuān)注精進(jìn)，只問(wèn)前路，不管成敗。

這份熱血慷慨，又何嘗不是王寶強(qiáng)的親身寫(xiě)照？

他不甘心《大鬧天竺》的失敗口碑，拿著金掃帚時(shí)，感覺(jué)自己辜負(fù)了信任他的觀眾。

于是堅(jiān)持要將“恩波格斗”的故事改編出來(lái)，而這個(gè)事件涉及到各個(gè)方面，他都需要去溝通。除此之外，還要親自投身到?jīng)錾街荩デ猩眢w會(huì)那里的生活，大山中人們的貧困苦難，以及孩子們真實(shí)的內(nèi)心訴求。

王寶強(qiáng)獨(dú)自做完了這一切，然后發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)有錢(qián)完成這部電影。

當(dāng)他花掉了自己全部的錢(qián)，結(jié)果拍攝工作還沒(méi)有完成。

陳思誠(chéng)二話不說(shuō)，直接轉(zhuǎn)賬保障他的后續(xù)拍攝。

自助者，天助之。王寶強(qiáng)的實(shí)誠(chéng)換來(lái)了真心的情誼。不僅有好兄弟陳思誠(chéng)鼎力相助，當(dāng)年與他合作的劉若英、劉德華也現(xiàn)身演唱主題曲，更有肖央、李晨、王迅、劉樺、王大治、趙亮等大批圈內(nèi)好友的友情參演。

影片的最后一幕，蘇木終于站上了格斗冠軍的拳臺(tái)，挑戰(zhàn)衛(wèi)冕金腰帶的巴西拳王。

這一場(chǎng)戲，很容易拍成灑狗血的套路結(jié)尾，在《霍元甲》《葉問(wèn)》等等前作中，類(lèi)似的結(jié)局屢見(jiàn)不鮮。

但是王寶強(qiáng)沒(méi)有選擇取巧的方式。

他將畫(huà)面處理成《憤怒的公?！纺菢拥暮诎咨c顆粒感。慢速黑白畫(huà)面與彩色記憶場(chǎng)景交錯(cuò)切換，追夢(mèng)路上的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，成為支撐蘇木反敗為勝的關(guān)鍵。

蘇木不僅是為自己而戰(zhàn)，為看臺(tái)上的姐姐，為鐵窗里的馬虎，為暗影中的向騰輝，也為每一個(gè)夢(mèng)想著走出大山，走向世界舞臺(tái)的孩子。

他和向騰輝一樣，和王寶強(qiáng)一樣沒(méi)有退路，他們都見(jiàn)識(shí)過(guò)陰影，都體驗(yàn)過(guò)挫敗，都經(jīng)歷過(guò)曲折起伏的人生走向，當(dāng)理想就在觸手可及的前方，他必須不顧一切，全力搏擊，才能不辜負(fù)自己夸下的?？?，才能真正對(duì)得起信任和關(guān)愛(ài)自己的人。

蘇木成功的時(shí)候，向騰輝點(diǎn)燃雪茄，轉(zhuǎn)身從賽場(chǎng)的一角走入陰影。那一刻的他深藏功與名，竟然有了《教父》一般的深沉與肅穆。

03. 夠用心！意蘊(yùn)內(nèi)涵飽滿(mǎn)深刻

扎實(shí)講述，熱血展現(xiàn)，最終堆積起《八角籠中》的沉厚與深刻。

人性的復(fù)雜已在前文書(shū)寫(xiě)，逐利的商人也會(huì)心生憐憫，偽善的校長(zhǎng)更懂得隨時(shí)變臉。

還有更核心的命題，那就是公眾輿論究竟是客觀記錄，還是隨意的道德批判？

突然爆發(fā)的網(wǎng)絡(luò)輿情，將向騰輝推到漩渦中心。國(guó)家政策、社會(huì)民意和現(xiàn)實(shí)真相，究竟該如何權(quán)衡？

而當(dāng)事者孩子們的真實(shí)訴求，又是否有人真的關(guān)切和理解？

向騰輝在電視節(jié)目上的暴走和傾訴，與馬虎表演的雙簧，正是在對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行反思。

向騰輝在鏡頭前的訴說(shuō)話糙理不糙，所有人都站在道德層面指手畫(huà)腳，都搬出規(guī)則條款來(lái)絮絮叨叨，可是有誰(shuí)考慮過(guò)孩子們的出路？有誰(shuí)真心想保證他們的生存，滿(mǎn)足他們最基本的訴求？

在這之前，出現(xiàn)了全片唯一一個(gè)寫(xiě)意鏡頭。那就是大街上出現(xiàn)的變臉和噴火表演。

臉譜映照在向騰輝臉上，也喻示著這個(gè)男人內(nèi)心的復(fù)雜變化。

紙上談兵何其容易，真正要在社會(huì)上做成一件事情，我們是不是真的要在八角籠中游走？是不是真的要準(zhǔn)備好各式各樣的臉譜，隨時(shí)準(zhǔn)備變臉？

這是電影對(duì)每位觀眾發(fā)出的拷問(wèn)。

還是到影片結(jié)尾，所有的人凝望著蘇木，等待著一個(gè)預(yù)期中的勝利。

這時(shí)，卻出乎意料地響起了莫西子詩(shī)的吟唱。莫西子詩(shī)同樣來(lái)自大涼山，以音樂(lè)而非格斗走出了大山，音樂(lè)與畫(huà)面搭配，引發(fā)了更深遠(yuǎn)的思索。

回歸人性，回歸山野，也許是解決如此困境的道路之一。

荒野群山、天地日月，都在給予我們前行的力量。有時(shí)，何必糾結(jié)和顧慮那么多的東西？

就像向騰輝，就像王鳳，就像蘇木，我們只需要忠于內(nèi)心，抱持最純摯的信念、道德和熱忱，踏實(shí)做好自己的事情，我們便能像王寶強(qiáng)那樣，最終獲得更多人的認(rèn)可與欽佩。

院線看完了2023《八角籠中》 改編真實(shí)原型事件“大涼山格斗孤兒”現(xiàn)實(shí)主義劇情電影

『觀影時(shí)間·點(diǎn)映』：2023.6.29 周四

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故事的開(kāi)端是江湖騙子“肖央”想蹭2008年奧運(yùn)會(huì)的熱度（鏡頭拍了2001年申奧成功的廣告·歷史時(shí)間痕跡）。然后退隱江湖的拳擊格斗大佬“王寶強(qiáng)”與肖央的商業(yè)開(kāi)始合作，陰差陽(yáng)錯(cuò)的在自家采石場(chǎng)遇到一群“小土匪”們，便“騙”他們打拳賺錢(qián)之后的故事.....

以【體育】的契機(jī)引發(fā)的一連串多方面救贖的故事和社會(huì)變遷發(fā)展的矛盾效應(yīng)...

這部電影，充分證明王寶強(qiáng)沒(méi)有忘本，他也是底層出生，他也有農(nóng)村成長(zhǎng)經(jīng)歷，他更明白如何對(duì)底層人民+弱勢(shì)群體該有怎樣的人文關(guān)懷的內(nèi)核理解。所以這一次他能導(dǎo)演好能彌補(bǔ)上一部導(dǎo)演作品的失敗感；當(dāng)然這只是一次進(jìn)步并非一次創(chuàng)新，可在現(xiàn)實(shí)主義題材方面上是新的成就意義！

“希望有朝一日,我們創(chuàng)作者和觀眾也可以一起走出八角牢籠??！”

“看完更加認(rèn)定體育生確實(shí)蠻苦的”—網(wǎng)友

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↓【臺(tái)詞】↓

『流言背后，什么是真，什么是假？』——預(yù)告文案

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『你知道打水漂嗎？不論你把石頭打出去漂的有多遠(yuǎn)，最終這塊石子都會(huì)沉下去。我就像這塊石頭』——馬虎

↑上句話是馬虎站在一顆大樹(shù)前說(shuō)的。他也是為了自家兄弟“蘇木”去冒險(xiǎn)的...而巧妙的是【蘇木=樹(shù)木】諧音細(xì)節(jié)一致！

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『我把他們騙出那個(gè)山溝溝，我騙他們格斗，我騙他們拿冠軍...咋就是騙咯？！是我騙餓死了還是騙....』

↑王寶強(qiáng)在節(jié)目中被采訪回答的一些話我忘記了，說(shuō)的特別好！還有一個(gè)地方很諷刺，當(dāng)這件事曝光在輿論面前，大家都很“關(guān)心”這些孩子，呵呵，那沒(méi)曝光前你們關(guān)心過(guò)嗎？假關(guān)心的不要太多，都是烏合之眾；王寶強(qiáng)這樣的人才是真關(guān)心。

同時(shí)，節(jié)目直播采訪這段，有些沖突戲劇畫(huà)面可以小小的比肩下《小丑 2019》的同款...

網(wǎng)絡(luò)輿論/暴力這主題在片中也是關(guān)鍵要素（而現(xiàn)實(shí)原型也許更令人高血壓）

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↓【個(gè)人喜愛(ài)鏡頭】↓

·小混混們?cè)覉?chǎng)，小刀拍臉，緊接著馬虎殺心激起！反握小刀！差點(diǎn)瞬息捅了混混！演技神情特到位！沖突張力特好！最?lèi)?ài)鏡頭！

·堵車(chē)場(chǎng)面，京劇演員在街道上暢快變臉，攝影剪輯配合的意境味濃郁，戳我的味蕾，喜歡看些中式文化的視聽(tīng)表現(xiàn)操作。

·格斗比賽采用的“黑白色系”很有味道（）肌肉線條質(zhì)感絕，拍的也絕，吶喊的也絕（比教科書(shū)還高的嘶吼）

·采石廠有個(gè)鏡頭很美，對(duì)應(yīng)天空——太空。本身這種地方就和別的星球上的原味地貌相差無(wú)異，結(jié)合劇情，落后小孩們的出路就從此開(kāi)啟，普通人的廣闊太空等著你探索....

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↓【點(diǎn)對(duì)點(diǎn)】↓

·男孩的氣質(zhì)都特別男孩！

·馬虎（青少年時(shí)期：馬虎）（成年時(shí)期：陳永勝）卷毛酷酷

·蘇木（青少年時(shí)期：周德柏文）（成年時(shí)期：史彭元）竟是《隱秘的角落》中的嚴(yán)良，小伙子長(zhǎng)的越來(lái)越牛了，感覺(jué)能一拳打飛“張東升”墜山了（）

·有個(gè)小正太挺臟萌萌的（甲央求朗）

·蘇木馬虎的姐姐（張祎曈）超美~演的作品極少，希望多多出演大作，潛力股哇，不要被埋沒(méi)了（為一些“底層”女演員心疼）哦對(duì)了！她在片中雖然臟臟的，但那神態(tài)既視感真的很像神仙姐姐（劉亦菲），不騙人好神似！

·【喜劇點(diǎn)設(shè)計(jì)】一位沒(méi)受過(guò)教育的家長(zhǎng)看到數(shù)學(xué)老師課板教學(xué)“X+Y=Z ，喲！這里還教英語(yǔ)咯？”——一種喜悲劇的笑料包袱

·有個(gè)明信片的照片是杭州西湖雷峰塔哎！四川X杭州很雙廚（）

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↓【現(xiàn)場(chǎng)】↓

抽泣聲很大，不太清楚是有一位觀眾的“身體原因”還是真的被感動(dòng)的過(guò)分（巧妙的是與熒幕中的“抽泣”合二為一，挺浪漫的電影院獨(dú)有的互動(dòng)感）

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↓【聯(lián)想】↓

其中有個(gè)小女孩的特寫(xiě)鏡頭蠻多的，如果說(shuō)本片要拍番外的話，這位想練格斗打拳的小妹妹會(huì)有《摔跤吧！爸爸》的味道，不，應(yīng)該叫《格斗吧！女孩》!

【我的元素】：王寶強(qiáng)最后的鏡頭是他走向“安全出口”...（僅此記錄）

八角籠中值得一張電影票啊各位。

就是這些年受大鬧天竺和唐探的影響，都忘了王寶強(qiáng)還有過(guò)樹(shù)先生。這部他的表演讓我有一種他是不是洗心革面脫胎換骨的錯(cuò)覺(jué)，放棄了瘋瘋癲癲的表演方式，他真的可以。

八角籠中是非常典型的商業(yè)片結(jié)構(gòu)，我估計(jì)會(huì)有人拿它和藥神、摔跤吧爸爸來(lái)做比較，一個(gè)是因?yàn)樯虡I(yè)片結(jié)構(gòu)都大差不差（就和類(lèi)型小說(shuō)寫(xiě)作的結(jié)構(gòu)就那么幾種一樣），另一個(gè)是題材和主題表達(dá)略有相似。

但我個(gè)人認(rèn)為，這種類(lèi)型化并不是它的缺點(diǎn)，王寶強(qiáng)無(wú)論是從他的個(gè)人表演、題材選擇還是電影拍攝上看，都充滿(mǎn)了真誠(chéng)。（比隔壁那誰(shuí)真誠(chéng)多了。

我看到有差評(píng)說(shuō)王寶強(qiáng)飾演的向騰輝人物轉(zhuǎn)變太突兀，突然就從坑蒙拐騙成了圣人，我不認(rèn)同。綜合人設(shè)來(lái)看，他是有一個(gè)非常清晰合理的內(nèi)心變化的；

還有差評(píng)說(shuō)就是一場(chǎng)幻夢(mèng)，不真實(shí)。這一點(diǎn)確實(shí)，或許現(xiàn)實(shí)不可能得到一個(gè)這么大團(tuán)圓的結(jié)局，可是一個(gè)現(xiàn)實(shí)向的電影，難道就不能造夢(mèng)嗎？何況商業(yè)片需要讓觀眾內(nèi)心得到一些正向的感受才能獲得更好的票房，在此基礎(chǔ)上，這部電影真誠(chéng)地承擔(dān)了一些社會(huì)議題，這就是非常加分的了。

就像我說(shuō)過(guò)的，類(lèi)型小說(shuō)，首先是一個(gè)引人入勝的故事，是優(yōu)秀的人物塑造，是讓讀者共鳴的情感。這些都做到了，就是及格線以上，如果還能有一些社會(huì)議題，能讓讀者有一定的思考和感悟，就是相當(dāng)優(yōu)秀了。

商業(yè)電影同理。八角籠中在故事、人物、節(jié)奏、情感和社會(huì)議題上都做到了。不能以其他類(lèi)型的要求來(lái)批評(píng)一部商業(yè)片不是么。

缺點(diǎn)當(dāng)然有。但我個(gè)人認(rèn)為，只要優(yōu)點(diǎn)足夠好，就值得一看，盯著缺點(diǎn)不放實(shí)在沒(méi)有什么意義。

以上。