只想對寶強說兩個字：牛逼！本以為他想搞成長和勵志，中國版的《洛奇》或者《奎迪》，原來竟然想再搞一個《藥神》。寶強找到了自己獨一無二的路，因為他幾乎是在拍自己的人生。這也是寶強最珍貴的東西，演出票房再高的喜劇都是別人的東西，只有他人生的喜劇屬于自己，因為無數(shù)大涼山和河北農(nóng)村打出來的石頭水漂漂起來再多次，最終是沉入河底，只有他這塊石頭一水漂打到了彼岸。這種能穿透時代，讓全社會共情的人生幾乎絕無僅有。如果寶強不去拍這個，實在遺憾。所以如果以勵志來定義《八角籠中》實在有些浪費了。

如果電影劇本感動每一位中國人能夠拍好故事講的是人都是有感情的故事80/90后的人都有過我們曾經(jīng)還是個小孩子，那個時候貧困山區(qū)如果時光荏苒，歲月如梭10年20/都差不多30歲度過的南關(guān)，接下來中國每一個人都能過上好生活，謝謝大家，如果故事成功，王寶強也許就逆襲功夫動作巨星的開始，接下來唐人街探案4會更加票房大賣首日12億王寶強更牛唐探3首日10億誰都打不敗票房喜劇寶寶特別強，，，，，加油加油看好你下一個巨星就是你，希望大家相信他就是王寶強??歐力給，，，，

本片自立項至開拍至在上影節(jié)展映，一直都處在我年度期待的國產(chǎn)電影序列前端，但期待中依然懷有各種忐忑，擔(dān)心這個題材會在經(jīng)歷審查的過程中層層受阻，擔(dān)心王寶強第二次執(zhí)起導(dǎo)筒可能還是過于青澀，擔(dān)心現(xiàn)實議題會被迫走向勵志和燃向敘事。

很不幸的是，我所有的擔(dān)心最終都被鑒證為真，《八角籠中》亦在八角籠中拍，但是我仍然看到了影片很多橋段中乍現(xiàn)的可能性，它并沒有因現(xiàn)實因素而在以上方面下墜到谷底。

片中孩子們在砂石場跑步的時候曾經(jīng)喊過“生如野草”的口號，而整部戲展現(xiàn)的生命的狀態(tài)，人的可能性，甚至這部戲本身，也呈現(xiàn)出一種野草的姿態(tài)。他們或許都不得不接受一次又一次被修剪地整齊的宿命，但倘若雨疾風(fēng)驟，他們瞬時間綻放的自由與野性的生命力，會蓋過曾經(jīng)異口同聲的“太平”的高喊。

我看到原野上兩人爭斗在赤身裸體

故事的發(fā)端是江湖騙子肖央想蹭08年奧運會的熱度，準(zhǔn)備自己搭臺，讓前格斗冠軍男主角來唱戲，成立當(dāng)?shù)匚ㄒ坏纳賰焊穸肪銟凡浚瑸樗约旱钠放普猩桃Y。于是男主將計就計，“黑吃黑”當(dāng)?shù)叵矚g在公路邊扎車搶劫的孤兒幫派，把他們集體拉進(jìn)俱樂部訓(xùn)練格斗。結(jié)果俱樂部剛成立，肖央就因為售賣假冒偽劣產(chǎn)品被捕，金主落網(wǎng)，但男主也不忍讓孤兒繼續(xù)過回小偷小摸的日子，于是將計就計帶領(lǐng)這群孩子繼續(xù)格斗訓(xùn)練，想要打出大山。

不同于傳統(tǒng)體育片“打怪升級”的主線套路，《八角籠中》從頭到尾沒有樹立任何核心反派角色，主角并不是以在某個階段打倒某個強敵的方式成長的，因為對于主角團(tuán)而言，最大的反派就是大山、是生活，是可見的籠網(wǎng)，是無形的屏障。

因此隨著主角不斷練拳提升格斗技巧的過程，他們一直在挑戰(zhàn)自己生活的上限，他們作為“大山里的野草”生命的上限，這才是本片的敘事主軸。

格斗為主角的生活第一次帶來真正的轉(zhuǎn)機(jī)是男主帶史彭元和陳永勝去朋友的娛樂廳打假拳給顧客助興。第一次被帶進(jìn)八角籠，被帶進(jìn)公眾視野展示格斗的二人最初非常局促，假拳的假把式也揮舞地十分生澀，但是隨著老板和男主逼迫的吶喊，兩人為了掙到這離開山村之后的第一桶金，拳腳漸漸變得生猛。

最終男主角帶著鼻青臉腫但收獲頗豐的二人去洗腳店洗腳，三人雖露出如釋重負(fù)的愜意表情，但是逼仄陰暗的包房也在提醒著他們，從山村走到縣城這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是他們最大的可能性，他們的天空遠(yuǎn)不止如此低矮。洗腳店通常也作為小鎮(zhèn)青年破處的符號，他們又在八角籠中見了紅，不過這是他們和黃土與大山的初次交手，是他們與殘酷的生活的首次交鋒。

后來兩個孩子的格斗事業(yè)一路上升，一路打到全國大賽的預(yù)選賽冠軍。

但好景不長，因為男主角的俱樂部最初的建立動機(jī)是訓(xùn)練孩子們在地下打假拳盈利，現(xiàn)如今被人舉報后在媒體發(fā)酵，組委會便取消了兩個孩子的參賽資格，男主角也一夜之間成為大街小巷人人喊打的地下黑拳頭子。

很多人窮盡一生都難以擺脫原生環(huán)境在自己身上打下的烙印，尤其是當(dāng)他想要自下而上完成階級跨越的時候，他原本出生的階級在自上而下的凝視中往往帶有原罪，于是上層人會輕易地調(diào)動起一切在他之上者對于那些傷疤和烙印的歧視，將他再次推向深淵。

于是男主角不得已只能解散俱樂部，把曾經(jīng)的學(xué)徒都簽進(jìn)城市中更優(yōu)良的訓(xùn)練中心，自己重新回到鄉(xiāng)鎮(zhèn)做棉花生意。

而一次回鄉(xiāng)送貨的過程中，男主角偶然發(fā)現(xiàn)在這一年間陳史居然因為遭到霸凌而不得不逃離新俱樂部，又一次回到山村鄉(xiāng)道邊搶劫。在陳永勝被逮捕后，男主又重新下定決心，將自己燃燒殆盡換得了史彭元得以再次站進(jìn)八角籠的機(jī)會。

在第三幕的決戰(zhàn)中，史彭元走進(jìn)場館時的第一組鏡頭里，聲、光、電的表現(xiàn)力都被做到極致，震耳欲聾的音樂與吶喊，耀眼閃爍的燈光中史彭元披著紅色的拳擊斗篷走向賽場。但是當(dāng)比賽真正打響，一切的畫面忽然變成黑白。

在最需要調(diào)動情緒和強化視覺感染力的一場戲王寶強卻選擇了最克制的表現(xiàn)方式，因為這場戰(zhàn)斗的核心并不在敵我的格斗動作本身，史彭元此刻真正要戰(zhàn)勝的“超量級”的對手也不在場上。

這是在男主角已經(jīng)為他完全犧牲自我之后，他作為這個大山里的俱樂部走出的“獨苗”，為整個山村，為所有“山里的孩子”，為這一路而來走散的所有戰(zhàn)友們，為此刻在散場通道焦急的注視著賽場的男主角打破生活與現(xiàn)實壓迫他們的最后一層阻力的一戰(zhàn)。

這場比賽的每一拳每一腳都濃縮著他從砂石地走進(jìn)塑膠場途中全部的血淚汗水，面對正統(tǒng)練習(xí)過巴西柔術(shù)的“科班出身”對手，他最終使用最擅長的地面戰(zhàn)術(shù)逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)局完成KO，又是一次“自下而上”的反抗，并且取得了最后的成功。

我回以赤練蛇、貓頭鷹 和冰糖葫蘆

自《我不是藥神》以尖銳的現(xiàn)實題材在大陸口碑票房兩開花之后，想要復(fù)制其奇跡的創(chuàng)作者首先效仿的就是其中“勇哥”式的人物角色，本片中王寶強飾演的男主角也不例外。

一開始王寶強以只貪圖物質(zhì)的既得利益者身份出現(xiàn)，為了獲利才同意肖央開設(shè)俱樂部的做法，但是當(dāng)利益迅速的消失，留下的一地雞毛卻引起了他心底的善良與同情，決定依然接過俱樂部帶領(lǐng)孩子打出大山。

其實我認(rèn)為王寶強在此片中開啟這段征程的發(fā)端要比藥神中的徐崢可信的多。

除了在王寶強前往陳史二人家中發(fā)現(xiàn)只有殘疾的姐姐操持家事，出于物質(zhì)上的同情想要出手相助以外，他自己也在這群孩子身上看到了過去的自己，他曾經(jīng)也是從這大山打進(jìn)城市的一份子，但是卻被城里他所陌生的陰險游戲規(guī)則戕害，重新跌入谷底。

他看著這些孩子如果繼續(xù)當(dāng)下的生活，大概率只能在若干年后從事著和他一樣的職業(yè)，一生在破敗的棚屋或陰冷的窯洞里度日，因此他想要在孩子本身上嘗試種下希望的種子，再現(xiàn)當(dāng)年自己的奇跡。同時陳史二人臥病在床的姐姐也讓他想起了自己的母親，他們都想要為自己的弟弟/兒子能夠脫離這片土地自由地生活而嘔心瀝血，但也都被現(xiàn)實擊垮躺倒在床，可即便身體不再支持，口中不停地碎碎念也時刻不離他們牽掛的人。

因此男主角再次披掛上陣，不只是帶領(lǐng)山里的孩子沖破牢籠的征途，也是一個曾經(jīng)即將站上巔峰的底層人重新向上層階級復(fù)仇的過程。世界以痛吻我，要我報之以歌，但此時此刻它將是戰(zhàn)歌，識破百蝶巾遮罩的謊言，醒悟山中的泥土與它并不相容，當(dāng)男主角重新站回賽道之時，仍是以一個小鎮(zhèn)青年，一個斗士的姿態(tài)迎戰(zhàn)，和當(dāng)年一樣。

但男主角的人物完成度也有很多令人不能滿意的地方。

首先是和《藥神》如出一轍的一個劇作誤區(qū)，就是當(dāng)男主角“由人變神”，即當(dāng)他的生意不再能獲取任何物質(zhì)利益的情況下，內(nèi)心的推動力其實并不能從現(xiàn)實上支持他繼續(xù)這項事業(yè)。也就是在史彭元和陳永勝離開鎮(zhèn)子開始全國比賽，而王寶強繼續(xù)在俱樂部教課的這個過程里，他們不能打假拳賺錢，王寶強原本的生意也結(jié)束了，但是俱樂部擴(kuò)建了，還加入了文化課教學(xué)，難道這些自己都可以靠陳史二人的比賽獎金支持嗎？

那些留守兒童家庭的父母一擁而上讓王寶強把他們的孩子都收下的時候就是看中了他的俱樂部包吃包住包學(xué)習(xí)還教格斗這一點，但是現(xiàn)實是很多真正的福利院、孤兒院在沒有名人捐贈和政府大力扶持的情況下硬件設(shè)施都很緊張，王寶強這樣的處境又怎么可能支撐他完成這樣的事情呢？

從人物成長的角度講，其實王寶強這個角色本質(zhì)而言在本片中幾乎是不存在任何成長的，因為他進(jìn)入這故事時就已經(jīng)是經(jīng)歷過一套完整的、標(biāo)志的人物成長路線的狀態(tài)了，他已經(jīng)認(rèn)識到社會規(guī)則的殘酷，上層階級的殘酷與丑陋，他是用他曾經(jīng)成長、跌落的經(jīng)驗來教導(dǎo)拳館的孩子。

所以這也讓故事的主線失去了很多生動性，在絕對的主角從頭到尾沒有任何層面的成長的情況下，王寶強似乎也沒有任何交出主角的接力棒的意愿，全片幾乎從頭到尾無時不刻霸屏出演，把其他所有角色的發(fā)揮空間全部犧牲了，使得所有的配角也沒能建立起任何屬于他們的獨立成長空間，甚至人設(shè)都非常模糊。

戲里帶格斗班子走出大山，戲外給自己瘋狂加戲疊光環(huán)；對于這些戲里的青年格斗選手是扶植，對于戲外的青年演員卻是擠兌，這樣割裂的行為也會反噬到作品本身，讓他本人出演的這個正義形象說服力嚴(yán)重降低。

整部戲?qū)懙浇Y(jié)尾曾經(jīng)俱樂部里除陳史二人以外所有的群像都被寫丟了，早都在不知道什么時候“被殺青”了，只剩光芒萬丈的王寶強和他勉為其難分出兩口圣餐的史彭元與陳永勝。

以至于第三幕要做主題和情緒升華不得不安排一場格斗戲，需要讓史彭元完成這場決戰(zhàn)時，觀眾的情緒一定都是接不上的，敘事的視角和主角的接力棒忽然交到史彭元手中，而觀眾在前期幾乎沒有機(jī)會和這個角色建立任何的共情，這使得最終這場戰(zhàn)斗拍得再好也不可能“燃”，因為其中的“柴”是過去一個半小時一直在陰暗角落里受潮的“柴”。

《摔爸》和本片是相似的敘事動機(jī)，男主角也是相似的人設(shè)，但是《摔爸》在影片中段通過女兒上大學(xué)這個劇情轉(zhuǎn)折把父女倆個角色在時空上分開，絲滑的將敘事主體轉(zhuǎn)換到了女兒。

但本片無時不刻都要強調(diào)男主角為俱樂部為孩子不斷收拾殘局，四處打典，生怕少拍一場戲觀眾就會忘記孩子們能走到今天是多虧了他這個圣人，因此只能在第三幕生硬轉(zhuǎn)折，把疑惑留給觀眾。

這還好歹拍的是格斗題材，但凡是個門檻低一些的運動，王寶強估計真的有很大可能性就在第三幕讓自己上去打了，不能錯過任何一個給自己貼臉特寫加光環(huán)的機(jī)會啊！

很理解演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演喜歡給自己推特寫、加戲的毛病，李政宰的《狩獵》此類的問題甚至都同樣多，但是《八角籠中》對配角的犧牲簡直到了喪心病狂的地步，獻(xiàn)祭青年演員的表現(xiàn)機(jī)會是王寶強老師實現(xiàn)導(dǎo)演夢必經(jīng)的一環(huán)嗎，我們觀眾也是你play的一環(huán)嗎？

我看到"神之子"被釘上高架

在文本層面我認(rèn)為還有一件非常重要的事情必須借此片提及，那就是關(guān)于本片對于所有相對于主角而言的上層階級的刻畫，仍然走進(jìn)了這類題材片常見的刻板僵化的誤區(qū)。

首先從對于這些“反派眾生相”角色風(fēng)格的呈現(xiàn)的角度上講，本片是絕對以“首部拍攝此類題材的現(xiàn)實主義電影”作為核心賣相的，而且事實上在大多數(shù)篇幅中，主創(chuàng)還是努力去抓馬化的，在陳史得到預(yù)選賽冠軍之前的情節(jié)處理地都相對低情節(jié)濃度一些，那這就是很明確的讓本片觀感和氣質(zhì)貼近現(xiàn)實的做法。

但是離開山村碰到的每個人都又蠢又壞，都窮兇極惡，這種強行制造情緒錨點的尷尬設(shè)計瞬間就打破了前期鋪墊的所有氣氛。這讓我想到此時另一部院線片韓延的《我愛你》中那場飯桌戲，突如其來的全員惡人嚴(yán)重?fù)p害了影片原有的清淡的現(xiàn)實調(diào)性。

尤其是作為自媒體工作者必須得借此坦誠一件事，國產(chǎn)影視作品長期以來將媒體工作者塑造成功利主義的、人性泯滅的，見到熱點如同蒼蠅見到糞便一般一擁而上的丑惡形象，是一件有著漫長但深刻的社會危害性的行為。

媒體在所有試圖建構(gòu)“眾人皆醉我獨醒”敘事的創(chuàng)作者筆下向來保持著恐怖組織一般的面貌，一般承擔(dān)向主角提出刻薄的采訪問題，影響主角正常生活，以及傳播主角相關(guān)的謠言的工作。

這個社會固然有傳謠甚至造謠的媒體，比如劉學(xué)洲案的始作俑者新京報，但是最終這些謠言得以被破除，重新給予真相大白于天下的機(jī)會的依然是媒體，從來只會將媒體套入剝削者身份的創(chuàng)作者是狹隘無能的。

尤其是別忘了在本片設(shè)定的09年，今年另一部現(xiàn)實題材片《不止不休》中記者還在拯救世界呢。描述同一年代的作品卻會看到同一群體呈現(xiàn)出截然不同的模樣，這到底是有人過度贊美了還是有人心胸狹窄了。

影片中男主角的最后一個戲劇動作就是上電視節(jié)目，通過將計就計把自己的人設(shè)一黑到底的方式換取社會對這件事重新的關(guān)注。

他第一次真正來到屬于上層階級的聚光燈下，做的卻是自己的謝幕演出，在群眾的目光與唾沫中“自焚”。

但是整場戲為了作戲而作戲的痕跡非常嚴(yán)重，主持人從開口到結(jié)束全程字字誅心，對男主角由質(zhì)疑轉(zhuǎn)為嘲諷，還時不時帶臺下觀眾的節(jié)奏討伐男主角。試問哪個電視臺的主持人會是這種職業(yè)修養(yǎng)，整場戲哪一句臺詞像是一個專業(yè)的調(diào)查記者會面對大庭廣眾說出的話。而最可笑的還要數(shù)王寶強大抵是害怕這場戲作為自己角色的謝幕會破壞他一以貫之的圣人形象，所有本應(yīng)該起到“自我毀滅”作用的男主角自白臺詞都寫的毫無力度，如此這般敘述究竟怎么能引起滔天的聲討？

就男主角在臺上半推半就自我抹黑之后的這個形象，會引起的民憤可能還不及馬蓉當(dāng)年一半的多呢！這直接導(dǎo)致這場戲的分量被嚴(yán)重削弱，在結(jié)尾的比賽前我完全沒有意識到這就是男主角的最后一戰(zhàn)，因此結(jié)尾突如其來的主角轉(zhuǎn)換就顯得更僵硬了。

更滑稽的是如今回看這場戲的劇作邏輯，主創(chuàng)為了前期鋪墊情緒還在其之前加了一場模仿《藥神》痕跡極其嚴(yán)重的，王寶強和王迅在車水馬龍的街道上遇到吐火與變臉表演的戲。

生怕觀眾看不懂緊貼車窗的吐火表演暗喻的是死死緊逼的輿論與現(xiàn)實的壓力，切換自如的變臉表演是預(yù)示王寶強即將在公眾面前以另一幅嘴臉示人，甚至還給了一個五彩斑斕的臉譜透過燈光映射在王寶強臉上的鏡頭。這種貼臉輸出低級表達(dá)的戲劇時刻，在今年的觀影體驗中還是頭一遭。

只剩下投槍和我顫抖的手

而本片在文本層面也有我認(rèn)為非常具有突破性的地方，那就是直到第三幕之前，其實整部影片有在嘗試構(gòu)建一套反類型敘事。

影片于我最具沖擊力的就是當(dāng)男主角發(fā)現(xiàn)陳史二人寄給姐姐的明信片郵戳依然在本地縣城之后，在曾經(jīng)被二人帶領(lǐng)的丐幫打劫的公路又見到了重新做回劫匪的陳永勝。

在此之前我一直以為這部戲后續(xù)會像傳統(tǒng)體育勵志片一樣，安排陳史二人在最后一場決賽前和男主角重歸于好，并再次在其教導(dǎo)下取勝。沒想到不僅人物關(guān)系的大團(tuán)圓不存在，連通往大團(tuán)圓的陳史二人的階段性成功都是假的。他們也像宿命一般，和男主角當(dāng)年一樣，剛剛摸到上層幻境的邊緣就被一腳踹回了深淵，史彭元殘廢臥床，陳永勝為了弟弟只能重新?lián)尳佟?/p>

這次青春熱血勵志夢忽然的破碎殘酷性超過了全片此前構(gòu)建的任何一層困境，當(dāng)男主角下車看到手握匕首的陳永勝，突如其來的無力感幾乎將他擊垮，他悲哀的發(fā)現(xiàn)雖然自己的失敗已經(jīng)過去了數(shù)十年，但是社會規(guī)則，階級的壁壘仍然沒有任何改變，上層人仍然只需要動動手指就能讓“小鎮(zhèn)格斗家”瞬間跌進(jìn)這片砂石地。

于是兩人隨即在月光下的麥田里瘋狂的追逐，男主角的步子慌亂且踉蹌，他在月色下看清陳的臉的瞬間生出的不解、憤怒、難過、恐懼在此時一股腦爆發(fā)。

月下的麥田在鏡頭中飽和度極高，極其鮮亮的綠和黃在這個無比明亮的夜晚顯得十分夢幻。此前另一個接近于夢幻的場景是男主角在肖央被捕后回到砂石場解散俱樂部，那是他和這群孩子第一次以教練和學(xué)員的身份正式接觸。當(dāng)時月下的砂石場被月光照射地像是月球表面一般浩瀚無垠，每一粒石子都反射著璀璨的光，空氣中的塵埃也依稀可見，孩子們在石堆上玩鬧，這是他們最后一次在片中展現(xiàn)出無憂無慮的面貌。

兩組鏡頭中的砂石場和麥田被拍得像是科幻片中展示的外星球的生態(tài)，衣衫襤褸、蓬頭垢面的主角在其中摸滾打爬顯得十分突兀。

因為和男主角因為一段“孽緣”而相識，從此走上了靠格斗打出大山的征程本身對于他們而言就如夢似幻，這樣的熱血主人公敘事居然會降臨在大山里一群孤兒身上，這是所有人此前未曾設(shè)想的可能性。而在當(dāng)下主角又被擊落回大山，這場夢終究便還是碎了，一切都被陳又在公路邊揮舞起的匕首劃破了。由此情節(jié)也開始急轉(zhuǎn)直下，致使男主角最終不得不走上了自我獻(xiàn)祭的高架。

因此除開最終的比賽決戰(zhàn)，影片后半段其實構(gòu)建的完全不是“勵志”敘事，而是“毀滅”敘事，曾經(jīng)冉冉升起的新星被上位者以當(dāng)年對待男主角同樣的方式毀滅了，于是男主角意識到他們這樣的以下犯上者只有將自己全部燃燒，才能換得一人的出人頭地。

這其中不存在任何燃的情節(jié)，也不存在任何機(jī)械降神或為愛發(fā)電的神跡，只有一個再次被宿命擊敗的失敗者意識到唯有犧牲才能換得片刻黎明的悲涼。這樣堅定的、唯一的自毀式敘事雖不及《百萬美元寶貝》中的殘酷和沖擊力強大，但是在體育題材片中依然是少見且可貴的寫法，尤其是放在國產(chǎn)維度中更是具有絕對的突破性。

包括最終雖然史彭元獲得了勝利，但是男主角站在散場通道默默看完比賽后臉上沒有露出一絲喜悅，因為他太清楚為了讓史彭元在今天這個八角籠中摘得桂冠，這一路上犧牲了多少又獻(xiàn)祭了多少，一座大山、一個小村、一個俱樂部，最終只有一個孩子成功完成了階級躍遷，站在了他永遠(yuǎn)夢寐以求的舞臺，茍且的現(xiàn)實與生活其實依然沒有任何改變。

俱樂部里其他的孩子要么中途被父母強行帶走繼續(xù)在鄉(xiāng)村過留守生活，要么當(dāng)時被簽到城里的俱樂部接受黑暗規(guī)則的調(diào)教如今也未有成果，而那其它的崇山峻嶺間無數(shù)連進(jìn)八角籠這樣的機(jī)會都沒有的孩子們更是過著不曾有亮光和希望的生活。

因此男主角在自己看來他完全沒有成功，這片刻的璀璨要靠大山里的萬把柴燃燒殆盡才能發(fā)出，在底層人的生活里從來沒有爽文敘事。

而與此同時我們在觀影中也能很明顯的發(fā)現(xiàn)，為了符合審查本片做了非常多妥協(xié)，第三幕不得不熱血的劇作處理又是經(jīng)典的“懂的都懂”的存在，因此這也讓影片最后一幕王寶強望著舞臺點起一支煙后轉(zhuǎn)身走進(jìn)散場通道的鏡頭別有意味。

他們"太平"的高喊聲堵住我的口

雖然本片由于主創(chuàng)的創(chuàng)作考量與外力因素最終呈現(xiàn)效果差強人意，但是不可否認(rèn)的是這仍然是一次國產(chǎn)片維度對于現(xiàn)實題材和體育題材片強有力的探索，希望終有一天，我們的作者和觀眾也可以一起走出八角籠。

“能夠獨立、自由的拍電影，放電影，看電影都是不容易的事情，我們大家一起努力。”

觀看《八角籠中》的過程中，我數(shù)度落淚。

為孩子們的坎坷命運，為大山人民的貧窮閉塞，為向騰輝的無奈處境，為追尋理想的艱難跋涉，為幸福生活的遙不可及。

更為了王寶強的真誠、拙樸，以及堅守。

很多年來，我們一直沒在大銀幕上，看到如此簡單真誠的表達(dá)和講述。

不套路，不煽情，不刻意，不浮夸，只有踏實穩(wěn)定的講述節(jié)奏，像推土機(jī)那樣扎扎實實地完成每一段講述，推倒每一處障礙，在現(xiàn)實困境中騰挪周旋，一點點接近自己的目標(biāo)。

這樣質(zhì)樸的導(dǎo)演方式，可能只有王寶強會選擇。

也只有王寶強能拍出如此扎實沉厚的《八角籠中》，平視苦難的真誠坦然，追尋理想的熱血勵志，還有細(xì)致鋪排的良苦用心。

六年時間悉心打磨，王寶強終于一雪《大鬧天竺》的前恥，而我們終于也有了一部深刻厚重的體育電影。

01. 夠?qū)嵳\！質(zhì)樸講述拳拳到肉

除了王寶強，很難再找出一個導(dǎo)演會用這樣的“笨辦法”講故事。

影片直接從視頻熱傳而身陷爭議中開始。

43歲的向騰輝經(jīng)營著砂石場，一個魚龍混雜的江湖地帶。

他有過格斗冠軍的輝煌過去，也經(jīng)歷了從高峰跌落谷底的人生挫敗。

細(xì)節(jié)都沒講出來，王寶強坐在那里，觀眾便已經(jīng)看到了背后的這些故事。

他在“樹先生”的角色中，已經(jīng)展現(xiàn)過自己的貼切演技，特別是有關(guān)這樣的底層人物。

看起來似乎格格不入，可是幾秒之后，又顯得自然契合。

接下來，則是大瀧山的貧瘠山野，和孩子們的放任散漫。

我們都知道，大瀧山就是大涼山，孩子們用石頭攔路，搶劫過往的汽車，沒有父母管束，沒有固定居所，甚至不偷搶就沒有一頓飽飯。

家在哪里？在陡峭山脊的土坯房中，要花半天時間才能爬上去。那里還有虛弱的姐姐，她過早婚嫁，難產(chǎn)傷了身體，還有導(dǎo)演隱藏起來的悲劇，在這個重男輕女的山區(qū)，女性的命運從來都無法由自己掌控。

影片中的這些，與曾經(jīng)真實的涼山州，簡直如出一轍。

攔路搶劫，重男輕女，放任自流，都是真實發(fā)生著的生活場景，至今仍然讓很多人心有余悸。

王寶強沒有掩飾，也沒有夸張，而是如同紀(jì)錄片一般敘述出來。

向騰輝也不是圣人，他只是個普通的商人，市儈、勢利，曾經(jīng)的格斗理想和對人的憐憫善意，像火星那樣被深藏于心。

然后，王寶強開始用三分之一的時間，加上無數(shù)細(xì)節(jié)，推動著向騰輝的良心發(fā)現(xiàn)。

一開始是利益驅(qū)動，找來流浪的孩童，完成最初的格斗訓(xùn)練。結(jié)果因為金主入獄戛然而止。

可是，他的格斗理想被再次點燃，他的憐憫和善意也被面前的貧苦所激發(fā)。

向騰輝決定做點事情，為孩子，也為自己。

片中的王迅問他：我們這樣子混下去，還像個人??？

是啊，生而為人，總該做些與利益無關(guān)的事情吧？

于是格斗的事情還得繼續(xù)，對于這些孩子，“格斗就是唯一的出路”。他也在努力斡旋，希望為孩子們找到合理合法的身份，希望得到更大層面的支持，盡管這一切困難重重。

片名“八角籠中”自然是指拳擊格斗的八角籠，同時也是社會現(xiàn)實的“牢籠困局”，處處都有限制，不得不隱忍周旋，力求安穩(wěn)出場。

向騰輝如此，王寶強也是如此，身為導(dǎo)演的他，也在面對著自己的困局。

導(dǎo)演首秀《大鬧天竺》口碑崩塌，被各種嘲諷譏笑。說這個“傻根”自我膨脹，以為導(dǎo)演等同于演戲，結(jié)果徹底搞砸；

口碑崩塌，票房滑落，意味著難得再有資方相信你的導(dǎo)演身份，拿著劇本就再難找到投資。

還有被前妻出軌背叛，更被卷走大部分資產(chǎn)，還要靠好友陳思誠接濟(jì)才有錢交稅費。

可是王寶強什么也沒說，不訴苦，不解釋，默默開啟《八角籠中》的籌備，用了六年時間，證明自己是一個值得信賴的人。

為什么會有人這么實誠，而且還是在喜新厭舊的演藝圈？

因為他是傻根，是唯一親自領(lǐng)取“金掃帚獎”的導(dǎo)演。

他沒有變，經(jīng)歷了一大堆背叛、糾紛、低谷、嘲諷，王寶強還是站在那里，默默完成自己的事情。

這份勤勉務(wù)實，這份真摯敬業(yè)，值得我們心懷感念。

實誠的王寶強讓《八角籠中》也顯得無比貼切。

比如正宗四川話，仙人板板、假打、光勾子、錘子、巴適，幾乎不會有出戲的時刻。

比如細(xì)致伏筆，臥床的姐姐成為重要的情感支撐，最后坐在觀眾席上；還有打水漂的隱喻，最后由片中的蘇木親口說出來。

比如認(rèn)真對待每個鏡頭，《八角籠中》非常典型地輕演員重幕后，很多行業(yè)大咖都在默默付出，做音樂的王宗賢，擔(dān)綱攝影的羅攀及團(tuán)隊，都是經(jīng)驗豐富的專業(yè)能手，讓《八角籠中》有了超越均值的厚重質(zhì)感。

于是很多畫面都堪稱經(jīng)典，比如向騰輝和孩子們站在卵石堆上，月光在物體上映出了銀白色冷光，王寶強和孩子們相對站立，仿佛都在等待著命運的回答。在那個重要的選擇時刻，生出了某種神圣感。

而正是這份樸實沉穩(wěn)的講述，讓我們感受到故事本身的質(zhì)感，也感受著影片不斷傳來的現(xiàn)實力量。因為任何套路也代替不了真誠，而任何花招在實誠面前也顯得虛弱空洞。

02. 夠熱血！掙脫困局全力追夢

和片中的孩子們一樣，王寶強自己也親身經(jīng)歷過全力追夢的拼搏階段。6歲開始習(xí)武，8歲成為少林寺弟子，13歲只身北漂，開始自己的群演生涯。

身無分文，沒有退路，只有在北京咬牙硬撐。直到被導(dǎo)演李楊相中，參演《盲井》，從此有了正式作品。

他非常理解追夢路上的坎坷艱辛，懂得光芒和成就背后的痛苦辛酸。

這也是他選擇“恩波格斗故事”的重要原因。因為他明白這些投身格斗的孩子，以及背后的組織者，一定有他們自己的苦衷，有值得書寫的故事。

事實和王寶強預(yù)想的一致，這是一個類似于《我不是藥神》的困局。

如果沒有人關(guān)注，孩子們就會在底層貧苦中自由生長，偷竊攔路都還是起步，違法犯罪、身陷囹圄是大概率的下場。

投身格斗，打出成績，是他們寥寥可數(shù)的出路之一。

可是這又觸及到更多的規(guī)則約束和社會道德，向騰輝不得不直面這些沖突。

也正是這些沖突困境，讓追尋理想的過程更為熱血澎湃。

因為一帆風(fēng)順不成為故事，真正的理想主義，是在認(rèn)清了現(xiàn)實真相后，依然保持熱愛。

向騰輝決定放手一搏，為了孩子們的唯一出路，為了他自己的格斗夢想。

向騰輝在片中真正出手過兩次，一次對欺騙他服下禁藥的教練；一次對冷漠無情的商人。

他也哭了兩次，一次面對母親，癡呆失憶的母親認(rèn)不出兒子，卻心心念念要變賣家產(chǎn)支持他的夢想。

還有一次面對孩子，懊悔于將他們轉(zhuǎn)手給唯利是圖的俱樂部，結(jié)果害得蘇木斷骨，馬虎再次走上攔路搶劫的歧途。

輾轉(zhuǎn)回旋，他終要對孩子們負(fù)起責(zé)任來，因為是他帶領(lǐng)他們走上格斗之路，孩子們都把他當(dāng)作干爹，再生父親。

還有兩句讓人破防的臺詞促使了向騰輝的轉(zhuǎn)折。

肖央飾演的無良商人對向騰輝輕笑道：大瀧山的娃兒，你管得他們咋個辦？

利欲熏心，冷漠無情，唯利是圖，根本不管他人死活。

王迅則提醒他：你不想有一天，你再隔著這層玻璃（監(jiān)獄）看那些娃娃嘛？

向騰輝不能，他還有一個人最起碼的良知。

于是他帶著孩子們喊出口號：生如野草，不屈不撓；中華格斗，威震四方。

那段場景像極了《摔跤吧爸爸》里面的訓(xùn)練段落，也讓我們真切體會到什么叫作體育精神，那就是心神合一，專注精進(jìn)，只問前路，不管成敗。

這份熱血慷慨，又何嘗不是王寶強的親身寫照？

他不甘心《大鬧天竺》的失敗口碑，拿著金掃帚時，感覺自己辜負(fù)了信任他的觀眾。

于是堅持要將“恩波格斗”的故事改編出來，而這個事件涉及到各個方面，他都需要去溝通。除此之外，還要親自投身到?jīng)錾街?，去切身體會那里的生活，大山中人們的貧困苦難，以及孩子們真實的內(nèi)心訴求。

王寶強獨自做完了這一切，然后發(fā)現(xiàn)自己沒有錢完成這部電影。

當(dāng)他花掉了自己全部的錢，結(jié)果拍攝工作還沒有完成。

陳思誠二話不說，直接轉(zhuǎn)賬保障他的后續(xù)拍攝。

自助者，天助之。王寶強的實誠換來了真心的情誼。不僅有好兄弟陳思誠鼎力相助，當(dāng)年與他合作的劉若英、劉德華也現(xiàn)身演唱主題曲，更有肖央、李晨、王迅、劉樺、王大治、趙亮等大批圈內(nèi)好友的友情參演。

影片的最后一幕，蘇木終于站上了格斗冠軍的拳臺，挑戰(zhàn)衛(wèi)冕金腰帶的巴西拳王。

這一場戲，很容易拍成灑狗血的套路結(jié)尾，在《霍元甲》《葉問》等等前作中，類似的結(jié)局屢見不鮮。

但是王寶強沒有選擇取巧的方式。

他將畫面處理成《憤怒的公牛》那樣的黑白色與顆粒感。慢速黑白畫面與彩色記憶場景交錯切換，追夢路上的點點滴滴，成為支撐蘇木反敗為勝的關(guān)鍵。

蘇木不僅是為自己而戰(zhàn)，為看臺上的姐姐，為鐵窗里的馬虎，為暗影中的向騰輝，也為每一個夢想著走出大山，走向世界舞臺的孩子。

他和向騰輝一樣，和王寶強一樣沒有退路，他們都見識過陰影，都體驗過挫敗，都經(jīng)歷過曲折起伏的人生走向，當(dāng)理想就在觸手可及的前方，他必須不顧一切，全力搏擊，才能不辜負(fù)自己夸下的海口，才能真正對得起信任和關(guān)愛自己的人。

蘇木成功的時候，向騰輝點燃雪茄，轉(zhuǎn)身從賽場的一角走入陰影。那一刻的他深藏功與名，竟然有了《教父》一般的深沉與肅穆。

03. 夠用心！意蘊內(nèi)涵飽滿深刻

扎實講述，熱血展現(xiàn)，最終堆積起《八角籠中》的沉厚與深刻。

人性的復(fù)雜已在前文書寫，逐利的商人也會心生憐憫，偽善的校長更懂得隨時變臉。

還有更核心的命題，那就是公眾輿論究竟是客觀記錄，還是隨意的道德批判？

突然爆發(fā)的網(wǎng)絡(luò)輿情，將向騰輝推到漩渦中心。國家政策、社會民意和現(xiàn)實真相，究竟該如何權(quán)衡？

而當(dāng)事者孩子們的真實訴求，又是否有人真的關(guān)切和理解？

向騰輝在電視節(jié)目上的暴走和傾訴，與馬虎表演的雙簧，正是在對這些問題進(jìn)行反思。

向騰輝在鏡頭前的訴說話糙理不糙，所有人都站在道德層面指手畫腳，都搬出規(guī)則條款來絮絮叨叨，可是有誰考慮過孩子們的出路？有誰真心想保證他們的生存，滿足他們最基本的訴求？

在這之前，出現(xiàn)了全片唯一一個寫意鏡頭。那就是大街上出現(xiàn)的變臉和噴火表演。

臉譜映照在向騰輝臉上，也喻示著這個男人內(nèi)心的復(fù)雜變化。

紙上談兵何其容易，真正要在社會上做成一件事情，我們是不是真的要在八角籠中游走？是不是真的要準(zhǔn)備好各式各樣的臉譜，隨時準(zhǔn)備變臉？

這是電影對每位觀眾發(fā)出的拷問。

還是到影片結(jié)尾，所有的人凝望著蘇木，等待著一個預(yù)期中的勝利。

這時，卻出乎意料地響起了莫西子詩的吟唱。莫西子詩同樣來自大涼山，以音樂而非格斗走出了大山，音樂與畫面搭配，引發(fā)了更深遠(yuǎn)的思索。

回歸人性，回歸山野，也許是解決如此困境的道路之一。

荒野群山、天地日月，都在給予我們前行的力量。有時，何必糾結(jié)和顧慮那么多的東西？

就像向騰輝，就像王鳳，就像蘇木，我們只需要忠于內(nèi)心，抱持最純摯的信念、道德和熱忱，踏實做好自己的事情，我們便能像王寶強那樣，最終獲得更多人的認(rèn)可與欽佩。

院線看完了2023《八角籠中》 改編真實原型事件“大涼山格斗孤兒”現(xiàn)實主義劇情電影

『觀影時間·點映』：2023.6.29 周四

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故事的開端是江湖騙子“肖央”想蹭2008年奧運會的熱度（鏡頭拍了2001年申奧成功的廣告·歷史時間痕跡）。然后退隱江湖的拳擊格斗大佬“王寶強”與肖央的商業(yè)開始合作，陰差陽錯的在自家采石場遇到一群“小土匪”們，便“騙”他們打拳賺錢之后的故事.....

以【體育】的契機(jī)引發(fā)的一連串多方面救贖的故事和社會變遷發(fā)展的矛盾效應(yīng)...

這部電影，充分證明王寶強沒有忘本，他也是底層出生，他也有農(nóng)村成長經(jīng)歷，他更明白如何對底層人民+弱勢群體該有怎樣的人文關(guān)懷的內(nèi)核理解。所以這一次他能導(dǎo)演好能彌補上一部導(dǎo)演作品的失敗感；當(dāng)然這只是一次進(jìn)步并非一次創(chuàng)新，可在現(xiàn)實主義題材方面上是新的成就意義！

“希望有朝一日,我們創(chuàng)作者和觀眾也可以一起走出八角牢籠?。　?/p>

“看完更加認(rèn)定體育生確實蠻苦的”—網(wǎng)友

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↓【臺詞】↓

『流言背后，什么是真，什么是假？』——預(yù)告文案

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『你知道打水漂嗎？不論你把石頭打出去漂的有多遠(yuǎn)，最終這塊石子都會沉下去。我就像這塊石頭』——馬虎

↑上句話是馬虎站在一顆大樹前說的。他也是為了自家兄弟“蘇木”去冒險的...而巧妙的是【蘇木=樹木】諧音細(xì)節(jié)一致！

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『我把他們騙出那個山溝溝，我騙他們格斗，我騙他們拿冠軍...咋就是騙咯？！是我騙餓死了還是騙....』

↑王寶強在節(jié)目中被采訪回答的一些話我忘記了，說的特別好！還有一個地方很諷刺，當(dāng)這件事曝光在輿論面前，大家都很“關(guān)心”這些孩子，呵呵，那沒曝光前你們關(guān)心過嗎？假關(guān)心的不要太多，都是烏合之眾；王寶強這樣的人才是真關(guān)心。

同時，節(jié)目直播采訪這段，有些沖突戲劇畫面可以小小的比肩下《小丑 2019》的同款...

網(wǎng)絡(luò)輿論/暴力這主題在片中也是關(guān)鍵要素（而現(xiàn)實原型也許更令人高血壓）

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↓【個人喜愛鏡頭】↓

·小混混們砸場，小刀拍臉，緊接著馬虎殺心激起！反握小刀！差點瞬息捅了混混！演技神情特到位！沖突張力特好！最愛鏡頭！

·堵車場面，京劇演員在街道上暢快變臉，攝影剪輯配合的意境味濃郁，戳我的味蕾，喜歡看些中式文化的視聽表現(xiàn)操作。

·格斗比賽采用的“黑白色系”很有味道（）肌肉線條質(zhì)感絕，拍的也絕，吶喊的也絕（比教科書還高的嘶吼）

·采石廠有個鏡頭很美，對應(yīng)天空——太空。本身這種地方就和別的星球上的原味地貌相差無異，結(jié)合劇情，落后小孩們的出路就從此開啟，普通人的廣闊太空等著你探索....

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↓【點對點】↓

·男孩的氣質(zhì)都特別男孩！

·馬虎（青少年時期：馬虎）（成年時期：陳永勝）卷毛酷酷

·蘇木（青少年時期：周德柏文）（成年時期：史彭元）竟是《隱秘的角落》中的嚴(yán)良，小伙子長的越來越牛了，感覺能一拳打飛“張東升”墜山了（）

·有個小正太挺臟萌萌的（甲央求朗）

·蘇木馬虎的姐姐（張祎曈）超美~演的作品極少，希望多多出演大作，潛力股哇，不要被埋沒了（為一些“底層”女演員心疼）哦對了！她在片中雖然臟臟的，但那神態(tài)既視感真的很像神仙姐姐（劉亦菲），不騙人好神似！

·【喜劇點設(shè)計】一位沒受過教育的家長看到數(shù)學(xué)老師課板教學(xué)“X+Y=Z ，喲！這里還教英語咯？”——一種喜悲劇的笑料包袱

·有個明信片的照片是杭州西湖雷峰塔哎！四川X杭州很雙廚（）

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↓【現(xiàn)場】↓

抽泣聲很大，不太清楚是有一位觀眾的“身體原因”還是真的被感動的過分（巧妙的是與熒幕中的“抽泣”合二為一，挺浪漫的電影院獨有的互動感）

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↓【聯(lián)想】↓

其中有個小女孩的特寫鏡頭蠻多的，如果說本片要拍番外的話，這位想練格斗打拳的小妹妹會有《摔跤吧！爸爸》的味道，不，應(yīng)該叫《格斗吧！女孩》!

【我的元素】：王寶強最后的鏡頭是他走向“安全出口”...（僅此記錄）

八角籠中值得一張電影票啊各位。

就是這些年受大鬧天竺和唐探的影響，都忘了王寶強還有過樹先生。這部他的表演讓我有一種他是不是洗心革面脫胎換骨的錯覺，放棄了瘋瘋癲癲的表演方式，他真的可以。

八角籠中是非常典型的商業(yè)片結(jié)構(gòu)，我估計會有人拿它和藥神、摔跤吧爸爸來做比較，一個是因為商業(yè)片結(jié)構(gòu)都大差不差（就和類型小說寫作的結(jié)構(gòu)就那么幾種一樣），另一個是題材和主題表達(dá)略有相似。

但我個人認(rèn)為，這種類型化并不是它的缺點，王寶強無論是從他的個人表演、題材選擇還是電影拍攝上看，都充滿了真誠。（比隔壁那誰真誠多了。

我看到有差評說王寶強飾演的向騰輝人物轉(zhuǎn)變太突兀，突然就從坑蒙拐騙成了圣人，我不認(rèn)同。綜合人設(shè)來看，他是有一個非常清晰合理的內(nèi)心變化的；

還有差評說就是一場幻夢，不真實。這一點確實，或許現(xiàn)實不可能得到一個這么大團(tuán)圓的結(jié)局，可是一個現(xiàn)實向的電影，難道就不能造夢嗎？何況商業(yè)片需要讓觀眾內(nèi)心得到一些正向的感受才能獲得更好的票房，在此基礎(chǔ)上，這部電影真誠地承擔(dān)了一些社會議題，這就是非常加分的了。

就像我說過的，類型小說，首先是一個引人入勝的故事，是優(yōu)秀的人物塑造，是讓讀者共鳴的情感。這些都做到了，就是及格線以上，如果還能有一些社會議題，能讓讀者有一定的思考和感悟，就是相當(dāng)優(yōu)秀了。

商業(yè)電影同理。八角籠中在故事、人物、節(jié)奏、情感和社會議題上都做到了。不能以其他類型的要求來批評一部商業(yè)片不是么。

缺點當(dāng)然有。但我個人認(rèn)為，只要優(yōu)點足夠好，就值得一看，盯著缺點不放實在沒有什么意義。

以上。