*對(duì)此男女情和姐妹情：

作為一個(gè)男性，女主和男主會(huì)發(fā)生的，在我看來(lái)都是可以預(yù)見(jiàn)的劇情；而女主去羅馬和閨蜜相見(jiàn)，從聊起過(guò)去的碎片到“你要當(dāng)媽媽了”就相擁釋懷(我也不懂姐妹情，是這么簡(jiǎn)單就可以釋懷的嗎)，羅馬回來(lái)加上男主有進(jìn)展后，公園寫生回憶里的鯨魚，這些通過(guò)符號(hào)的姐妹情描寫更能打動(dòng)我吧；

*一些細(xì)節(jié)的沒(méi)看明白或者沒(méi)寫明白：

羅馬回來(lái)，感嘆姐妹的過(guò)去“當(dāng)時(shí)A你也不見(jiàn)了“，場(chǎng)景一切，立馬“去約會(huì)牙醫(yī)吧”，這樣不搭架不連貫?。?

倆人在一起后，男主說(shuō)去沖繩吧，之后倆人在酒店房間發(fā)生種種，之后場(chǎng)景又換到女主準(zhǔn)備出門找鑰匙和男主做飛機(jī)去沖繩…，———這是說(shuō)明酒店房間那一段出游都是女主沒(méi)去之前的幻想嗎？還是下雪天的酒店、讓人失望的男主不是沖繩、也是真實(shí)發(fā)生的

*說(shuō)來(lái)最后的鏡頭，和最終幻想女孩挺相似的。話說(shuō)這個(gè)海報(bào)也是蠻不適合的，個(gè)人私覺(jué)得男主不配上海報(bào)，這個(gè)明顯是更個(gè)人化的故事(還有的原因是我討厭林遣都，前半段還挺認(rèn)可的，后面讓我厭惡)。(好吧，看到了一些地方海報(bào)里只有女主，可是只是還中二了，可以高級(jí)些的。）

——“我感覺(jué)有酒味了?！薄澳隳潜髅魇钦淠?！”——“我咬到一顆橄欖了！”——“那是珍珠！”我看完了電影之后拖回去又看了一幕這里 最后決定給5星。人不可能沒(méi)有想象 無(wú)論是A還是撒旦 想象都是給自己生活的一種調(diào)劑 尤其是孤獨(dú)的人。她們靠這個(gè)分裂來(lái)活 既然是美好的 何必總要把它趕走呢？每個(gè)人的生活方式不一樣。我確實(shí)感覺(jué)到了光子的孤獨(dú) 那么洶涌那么盛大 演員被占便宜了那么社恐的她還是不自覺(jué)走上前去控訴 然后再坐在椅子上生悶氣（這一段獨(dú)角戲能年演得真好）由此可見(jiàn)她已經(jīng)不只是有Aki了 她能探索更多 我甚至都想陪她一起打掃一起坐飛機(jī)好好好陪陪她 她不該這么可憐孤獨(dú)。PS能年真的360°無(wú)死角地好看又可愛(ài)！那么有少女感林遣都那么顯老還一直強(qiáng)調(diào)年齡不能忍！PPS啊！A的演員能不能換一個(gè)啊太破滅了！

內(nèi)省是日本人顯明的特質(zhì)，是在獨(dú)特的文化環(huán)境下誕生的產(chǎn)物。一個(gè)結(jié)果是日本人更加擅長(zhǎng)與自己對(duì)話，而不是與人交流。

情形往往這般：日本人沉默著，內(nèi)心卻在不間斷地自我言語(yǔ)。他們?cè)趯?duì)外界環(huán)境給予的信息進(jìn)行解析，以尋找問(wèn)題的答案。

日本人不太愿意將心跡表露于他人，無(wú)論是向他人傾訴，還是向他人問(wèn)詢，他們都極力避免，因?yàn)閮烧叨家馕吨闊﹦e人。

不給別人添麻煩，能完成的事盡量自己做，擺在日本人生活守則的第一位。這種情狀影響到了日本文學(xué)與日本電影的表達(dá)。

私小說(shuō)是最具有日本民族特色的文學(xué)類型。借助第一人稱敘述的方式，私小說(shuō)完成了描述生活瑣事和剖析內(nèi)心的寫作目的。

日本的私小說(shuō)像日記，是敘述者寫給（說(shuō)給/留給）自己的一份文字記錄；西方的第一人稱小說(shuō)更像報(bào)告，寫給潛在他者。

日本文化內(nèi)省的特質(zhì)，在私小說(shuō)中表現(xiàn)得淋漓盡致。私小說(shuō)的文本可以看成是小說(shuō)家自我言說(shuō)、探問(wèn)、辨析、記錄的結(jié)果。

而在電影領(lǐng)域，以畫外音獨(dú)白的形式貫穿全片的電影成為了具有日本文化內(nèi)省特質(zhì)的典范，可與文學(xué)領(lǐng)域的私小說(shuō)相比擬。

如果借用“私小說(shuō)”這一概念的話，我們不妨將其稱為“私電影”。私電影指以單人物為中心，以內(nèi)心獨(dú)白的形式敘事的電影。

這般看來(lái)，《孤獨(dú)的美食家》便是典型的日本私電影。該劇只有一位主角，即井之頭五郎，他在出差時(shí)遍嘗日本各地美食。

并且，井之頭五郎在每次品嘗美食之際，都會(huì)用內(nèi)心獨(dú)白的方式告訴觀眾品嘗美食當(dāng)下的感受，極富畫面感，且繪聲繪色。

還有大九明子的電影，她的《把我關(guān)起來(lái)》《用甜酒漱口》講述不同年齡層單身女性的情感困惑，都采用內(nèi)心獨(dú)白的方式。

法國(guó)人熱愛(ài)畫外音獨(dú)白，為了向觀眾講述故事；相較而言，日本人更加偏愛(ài)內(nèi)心獨(dú)白這種形式，只是為了縷清內(nèi)心的困惑。

這無(wú)疑是兩種不同文化背景下，誕生的兩種不同的視聽(tīng)表達(dá)方式：外露與內(nèi)省，形成鮮明的對(duì)比；這同樣發(fā)生在文學(xué)領(lǐng)域。

改編自綿矢莉莎的同名小說(shuō)，講述一位長(zhǎng)期單身的31歲女子黑田光子腦內(nèi)有咨詢角色“A”，在對(duì)人際關(guān)系和行為舉止感到迷茫的時(shí)候，另一個(gè)自己“A”總是能給她正確的答案。有一天，光子愛(ài)上了比自己年齡小的營(yíng)業(yè)員多田，相信多田君和自己是兩情相悅的，已經(jīng)習(xí)慣了一個(gè)人的生活的光子，像20多歲的時(shí)候一樣不能勇敢起來(lái)，一邊困惑著自己，一邊向前邁出了一步。本片是能年玲奈和林遣都初次合作演出，2020年冬季上映。

電影從始至終的鏡頭里 都透著一絲孤獨(dú) 整個(gè)電影看起來(lái)其實(shí)有點(diǎn)壓抑 女主就像是我們自己的小A一樣 一直在和我們?cè)V說(shuō)

電影的臺(tái)詞中有提到 人們生下來(lái)就是孤獨(dú)的 也許要注定孤獨(dú) 電影中運(yùn)用了很多黑色的畫面 很多個(gè)鏡頭 都是女主回到家后 一直都沒(méi)有開(kāi)燈 似乎都不用開(kāi)燈 即使燈打開(kāi)了 有光了 依然還是那么孤獨(dú) 就如同我們內(nèi)心的孤獨(dú)一般

生下來(lái)就是孤獨(dú)的 我們也會(huì)慢慢適應(yīng)孤獨(dú) 其實(shí)一個(gè)人的生活 過(guò)慣了也挺好 不用在意別人的看法 不用考慮別人 只顧自己 開(kāi)心自己所開(kāi)心的 難過(guò)自己所難過(guò)的 慢慢的 說(shuō)不定你會(huì)喜歡上這種孤獨(dú) 慢慢適應(yīng)孤獨(dú) 就跟溫水煮蛙一樣

覺(jué)得導(dǎo)演是想傳遞出 所有人的這一種孤獨(dú) 電影想要打破這種孤獨(dú) 但又溫存這種孤獨(dú) 女主是孤獨(dú)的 男主其實(shí)也是一樣 我們每一個(gè)人 都會(huì)有缺點(diǎn) 我們也愿意將它隱藏起來(lái)

遠(yuǎn)在意大利的好友 雖然老公那么愛(ài)他 似乎生活的很不錯(cuò) 但是她也是孤獨(dú)的 女主辦公室的閨蜜是孤獨(dú)的 包括閨蜜喜歡的那個(gè)帥哥(也是個(gè)怪咖) 也是孤獨(dú)的 女主的上司 一個(gè)年齡有50歲的女boss 也是孤獨(dú)的

但是孤獨(dú)的同時(shí) 我們每個(gè)人似乎又是完整的 其實(shí)也并不用害怕孤獨(dú) 如果真的等到時(shí)間到了 會(huì)有那么一個(gè)人 會(huì)接受我們 容忍我們 讓所有的一切都變得值得的 如果有一天真的遇到這樣一個(gè)人 一定要好好珍惜她(他) 慢慢的去改變自己 讓一個(gè)人的孤獨(dú) 變成兩個(gè)人的精彩

最后 很喜歡日系電影的色彩 整個(gè)電影也用了很多進(jìn)景畫面 來(lái)襯托人物的內(nèi)心

哈哈 也是自己想要寫點(diǎn)什么 隨便寫出來(lái)的 大家隨便看看就行 不喜勿噴

獨(dú)居的幸福時(shí)光…… 光子習(xí)慣了一個(gè)人的生活，無(wú)論逛街還是做飯，都能過(guò)得精致自在。 對(duì)于愛(ài)情的渴望，卻也猶豫著進(jìn)退，仿佛逃離才不至于驚心動(dòng)魄。 A君作為幻想的產(chǎn)物，是無(wú)眠之夜的留白，教會(huì)女主勇敢邁步。 看到脫口秀演員被騷擾就想大聲喝止，因?yàn)橄胍惆楦拊卤泔w來(lái)他鄉(xiāng)，明明那么善良，還是難以快樂(lè)。 談不上意淫，姑且認(rèn)為那是一種妄想吧，現(xiàn)在多少社會(huì)青年如此這般。 五味雜陳、強(qiáng)顏歡笑，處處都有著骨子里的抗拒，也許逃避可恥，倒也落得純粹。 鼓足勇氣救贖自己，眼淚和笑容都是饋贈(zèng)。