映畫『街の上で』

今泉力哉導(dǎo)演 × 若葉竜也 采訪

──《在街上》以不斷變化著的“文化街區(qū)”下北澤為舞臺，講述了一個關(guān)于古著店、古書店、獨立電影、戀人和朋友的故事?？梢粤囊涣哪侨绾蜗氲揭韵卤睗蛇@個“街”為舞臺來拍攝這部作品的嗎？

今泉力哉（以下、今泉）：有個電影節(jié)叫“下北澤電影節(jié)”，那里的工作人員希望我可以拍一部以下北澤為舞臺的電影，于是我就拍了這部電影。

──故事的靈感是立即閃現(xiàn)的嗎？

今泉：不是，我以前從來沒有拍過以某個街區(qū)或場所為主題的電影，所以最初思考著“應(yīng)該怎么拍”的時候覺得是件很困難的事。但當(dāng)我看到車站前的區(qū)域施工中的景象后，想著如果我能講述一個關(guān)于“變化的景象和人們不變的情感”的故事就好了。還有，最初的設(shè)想是一個在古著店工作的角色被邀請參與一部獨立電影拍攝，以此擴展出了整個故事。

──是導(dǎo)演提議讓若葉先生飾演主人公荒川青的嗎？

今泉：我們最初的想法是舉辦研討會然后從中挑選演員，但當(dāng)我在《愛情是什么》上映期間再次見到若葉先生時，覺得主角可以由他來飾演，所以極力邀請了他。

──您收到邀請時有何想法？

若葉竜也（以下、若葉）：怎么說呢，有種收到情書的感覺（笑）。導(dǎo)演希望再次與我合作，我覺得非常開心。

──看到劇本后有覺得更加有趣嗎？

若葉：最初只看了企劃書，關(guān)于企劃書...

今泉：和現(xiàn)在完全不一樣

若葉：在最初的設(shè)定里，主人公完全不說話，但在劇本第一稿里卻不停地在說話（笑）

今泉：我原本打算像Aki Kaurism?ki那樣，主人公相當(dāng)沉默寡言卻逐漸被卷入故事中。電影實現(xiàn)出來之后雖然也有那種沉默寡言的氛圍，但整體上還是說了很多（笑）

──雖然有點偏題，演員們的臺詞量很大啊...

今泉：一直在說話。這也是沒有辦法的事，我寫的劇本就會變成這樣（笑）

──導(dǎo)演可以聊一聊起用若葉先生的理由以及覺得他發(fā)揮出色的地方嗎？

今泉：他是一個混在一群沒有什么經(jīng)驗的人群之中（包括非演員）也能使作品成立的人，同時也是一個能夠好好發(fā)揮演技的人。我對他有著這樣的印象。

──反之，在若葉先生看來，今泉導(dǎo)演的作品以及今泉組的印象和魅力是什么？

若葉：在今泉先生拍攝的作品中，主人公基本沒有成長，那種不對人進(jìn)行分類的氛圍我覺得非常有魅力。今泉先生拍攝作品時的溫度也很有魅力。

──這部電影完全是在下北澤取景拍攝的，但我覺得一直在同一個街區(qū)取景可能也是個很大的挑戰(zhàn)。

今泉：在我拍獨立電影或者說是小電影時，就只在自己的房子、附近的公園和通往那個公園的道路上取景，所以我不是那種擔(dān)心畫面沒有變化的人。

若葉：基本都是在室內(nèi)呢（笑）

今泉：可以說在室內(nèi)的拍攝解決了“如何拍攝下北澤”這個煩惱。我一直覺得只要具備“對人物進(jìn)行有魅力的描繪”和“緊張感”這兩點電影就算成立了，因此在同一個地方拍攝沒有那么多困難。反過來說也有積極的方面，例如不用經(jīng)常移動。

──印象深刻的場景之一是在中田青渚飾演的Iha家中的那場戲，那是一段非常長的長鏡頭。之前在采訪中田小姐的時候聽說完全是按照劇本演下來的，大概有10分鐘，拍攝的時候感覺如何？

若葉：大概有17分鐘。

今泉：其實中間還夾著另一對的對話場景，除去那一段，整個片段基本拍了17分鐘。

──您覺得這與舞臺上的表演相似嗎？

若葉：不，和舞臺也有些不同，沒有那種觀眾在場時的能量。今泉先生蜷縮在房間的角落里觀看，工作人員真的營造出了兩個人的空間。中田青渚小姐表示她非常緊張，最初我說著“別擔(dān)心，我們可以拍很多遍”，但在正式開拍前更緊張的反而是我（笑）

──真的感覺那就是日常生活里的一個片段，我非常喜歡那個場景。

今泉：對我而言，這個場景是“我能夠拍攝其他導(dǎo)演拍不了的東西”的印證之一。我覺得很厲害的另一個地方在于，雖然他們說沒有即興表演的成分，但他們在對話過程中笑得很自然。關(guān)于“笑”這個動作，劇本里并沒有寫，我也無法控制。這也不能說是即興表演，只能說二人營造出的氛圍大量存在于臺詞之外，這單純閱讀劇本有趣得多。

──所以二人之間的氛圍是意外的收獲。

今泉：是的。因此盡管有小瑕疵但也不會重拍一遍，因此無法復(fù)現(xiàn)那種氛圍。

──還有什么其他場景產(chǎn)生了超乎想象的效果嗎？

今泉：用長鏡頭拍攝的場景拍得比想象得快。例如在咖啡店和芹澤（興人）先生交談的場景里，本來并不打算從頭到尾用這么寬的鏡頭，原先計劃的是用更多鏡頭，比如兩段式或切回式。我表示“已經(jīng)拍完了，要不就這樣”的時候，全員都很驚訝（笑）。因此在前往下一個拍攝場所前留出了更多時間。

若葉：在那之后，我們度過了悠閑的午餐時間（笑）

今泉：下一個拍攝場所要拍兩個女孩在外面拍照的場景。在前往拍攝場所的路上閑逛時遇到了安藤サクラ小姐...

若葉：遇到了安藤サクラ小姐和柄本佑先生。

──這也是下北澤的日常風(fēng)景吧。若葉先生在表演過程中有什么印象深刻的場景嗎？

若葉：令我印象深刻的是在劇場The Suzunari前，與Renoir兄弟之一的左近（洋一郎）先生飾演的警官交談的場景。非常有趣，大概是十年來第一次在正式拍攝時差點笑場，如果不是咬緊牙根真的會忍不?。ㄐΓＰ睦锵胫澳愕降自谡f什么啊”。寫下這些臺詞的人很奇怪，不加懷疑地說出這句臺詞的人也很奇怪。其實我非常喜歡這個場景，單單是那個場景我就能看40分鐘（笑）

今泉：只有那個警察不是演員，他其實是漫畫家。他與一起制作劇本的大橋（裕之）先生關(guān)系很好，在大橋先生拍攝的獨立電影里作為演員出場，面對沒有臺詞的劇本開始即興發(fā)揮自顧自地說了起來，非常有趣。一旦正式邀請了他，因為其他人全是演員，他也會好好記住臺詞，那一場完全不是即興發(fā)揮。

若葉：真的都是記下來的，因為開拍前他就說起了臺詞（笑）

──電影4月9日上映。希望觀眾可以自由地接受它的同時，在導(dǎo)演心中還有什么別的期待嗎？

今泉：雖然電影只是展現(xiàn)了日常生活，但由于一年之間就變成了這種情況，去看現(xiàn)場音樂會或者去酒吧喝酒這樣的事情看起來更加美妙和珍貴。如果能再次回到這種時期就好了。我制作電影時很注重獨自度過的時間，或者說沒有人旁觀的時間。我最近一直在想，電影的魅力之一在于觀眾可以看到無人旁觀的時間，可以是無所事事的時間，比如閑暇時在古著店看書，或是在酒后想起甩了他的女朋友。希望大家在觀看電影的時候可以享受這一部分。

──也請若葉說一說給觀眾的留言。

若葉：如果大家身上發(fā)生了很糟糕的事情，希望能來看看這部電影。我覺得這是一部讓人覺得“明天又能繼續(xù)努力了”的電影。雖然它并不會改變?nèi)松^或世界觀，但卻是一部讓人覺得“明天再試著努力一下吧”的電影，希望大家在心情不好的時候能來看一看。

今泉：有一部電影叫《Happiness》，導(dǎo)演是Todd Solondz。我在大學(xué)時期玩柏青哥輸了三萬塊錢，拿著剩下的兩千塊錢去看電影，電影里出現(xiàn)的人都比我不幸，相比之下三萬塊錢就成了一件小事。如果這么想的話確實...

若葉：我覺得會這么想

今泉：會想“比（荒川）青要好一點”

若葉：可能會這么想（笑）

*原文：//screenonline.jp/_ct/17446346

今泉力哉導(dǎo)演 × 中田青渚 采訪

──首先，您是怎么想到要拍攝《在街上》的呢？

今泉力哉（以下、今泉）：下北澤電影節(jié)有獨立電影競賽單元，我曾經(jīng)參加過第二屆下北澤電影節(jié)，也擔(dān)任過第九屆電影節(jié)的評委。因為有這樣的關(guān)系，所以電影節(jié)的工作人員邀請我以下北澤為舞臺制作一部電影。

──導(dǎo)演的意圖是創(chuàng)作一部描繪人們的互動和日常生活的電影，而不是展現(xiàn)下北澤的魅力嗎？

今泉：別人對我說只要以下北澤為舞臺就可以自由地寫劇本。已經(jīng)有很多以下北澤為舞臺的好電影了，比如《人聲嘈雜下北澤》，所以我覺得我不能拍一部爛片。另外，我此前從來沒有拍過關(guān)于一個地方的電影，如果一直在室內(nèi)拍攝的話會覺得很抱歉（笑）?，F(xiàn)在如果要在下北澤拍電影的話，我覺得其中一個主題是車站前和街道的變化，于是我開始寫劇本，然后自然地開始圍繞“不變的情感和變化的城市”展開。我最近覺得展示那些無人關(guān)注的時間是電影應(yīng)該做的事。例如，透過窗戶看到人們在開店前做準(zhǔn)備工作的樣子，有類似這種想要描繪的形象。

──另一方面，中田小姐平時經(jīng)常來下北澤嗎？

中田青渚（以下、中田）：我在開拍前來過一次，但平時不來。盡管它離澀谷很近，但不像澀谷那樣熱鬧。我來的時候是晚上，有一群人拿著罐裝啤酒在車站前閑逛，給我留下了這樣的印象。與其說是難以接近的街區(qū)，不如說是任何人都可以居住的地方。

──這次以若葉竜也先生飾演的荒川青為首，有四位主要女性角色，其中選擇中田小姐的決定性因素是什么？

今泉：中田小姐在另一部作品的試鏡中演技很有趣，令我印象深刻。當(dāng)我和制作人髭野先生討論選角時，我說“前幾天在試鏡時遇到一個很有趣的人叫中田青渚”，然后發(fā)現(xiàn)髭野先生在另一部電影中與中田小姐有合作。4位女性年齡很接近，在發(fā)出邀請之前也討論過她們各自飾演哪個角色。現(xiàn)在回過頭來看，這四個角色只能由她們各自來飾演。

──在這種情況下，是什么讓您決定讓中田小姐飾演城定Iha這一角色呢？

今泉：說實話，這次選角真的提心吊膽（笑）。我從來沒有在片場與她合作過，所以不知道她是什么樣的人。不過我覺得中田小姐今后很可能會在電視劇或更大的商業(yè)電影中因為可愛而被起用，所以我認(rèn)為在這部影片中這樣做沒有意義。我對她說希望她能扮演一個需要演技實力的角色。

中田：我最初拿到劇本的時候就很害怕，聽到你剛才這番話我更害怕了。

──我只看過成片，但我認(rèn)為在這四位女性中，中田小姐是Iha的最佳人選。

今泉：另外在念劇本的時候，我覺得她原本的關(guān)西方言很有魅力，所以我用我亂七八糟的關(guān)西方言寫了劇本，讓后讓她本人修正。因為是大學(xué)生的角色，所以用什么方言都可以，為了配合她關(guān)西出身的設(shè)定，我還添加了一些對話，比如“你在下北澤住了多久？”。

──您剛才提到覺得她在另一部電影的試鏡中演技很有趣。中田小姐的什么地方讓你覺得有趣呢？

今泉：我第一次見到中田小姐是在某個電視劇的試鏡中。她在戲外蹦蹦跳跳，給人一種輕飄飄的感覺，但是表演的時候卻很出色。給我留下了深刻印象。

中田：我果然很奇怪吧（笑），完全沒有印象了。在那之后我又參加了這部電影的研討會，有很多人參與，所以我很緊張。我當(dāng)時也表現(xiàn)得輕飄飄的，表演的時候甚至覺得可以不計結(jié)果。

今泉：我們在研討會上宣布將從這些人里選擇出演人員。同時也向幾位發(fā)出了邀請，只有中田小姐是特殊的。基本已經(jīng)決定是她了，只是我想看她的表演，所以讓她與報名研討會的人混在一起表演。

──當(dāng)決定飾演這個角色后，中田小姐是如何去塑造Iha這個角色的？

中田：塑造角色也沒有做什么特別的事，只是認(rèn)真閱讀了劇本。讀完之后詢問了導(dǎo)演關(guān)于Iha來到東京四年的背景和情況，其他并沒有做什么特別的事。

──出演其他作品也是這樣嗎？

中田：取決于作品。Iha并不是那種很需要發(fā)力的角色，如果用力過度反而會在影片中顯得格格不入。當(dāng)然并不是沒有努力，只是盡量不表現(xiàn)出緊張。現(xiàn)在回過頭看，覺得是把自己完全交給了這個角色。

──包括城定Iha在內(nèi)，今泉導(dǎo)演的作品中對女性形象的描繪都很精彩，展現(xiàn)出了人物的誠實魅力。在女性的描繪方式上有什么注重的地方嗎？

今泉：在寫劇本和創(chuàng)作人物的時候，有意識地不神化女性，不將她們描繪成女神，也不將她們描繪成男性幻想或理想的產(chǎn)物。我不了解女性，所以就將她們作為不了解的東西來描繪。此外，我認(rèn)為不做過度的演出指導(dǎo)很重要，不僅是針對女性。既然已經(jīng)起用了這些優(yōu)秀演員，過剩的演出指導(dǎo)只會削減她們的魅力。以烹飪作比方，為了充分發(fā)揮食材本身的味道就只用鹽調(diào)味。只要交給她們發(fā)揮就已經(jīng)有足夠的魅力了。這是一種聽起來簡單但實際上很困難的執(zhí)導(dǎo)方式。

──原來如此。

今泉：在這次的拍攝現(xiàn)場，我清楚地記得在接近片尾5人在街上相遇的場景里，中田小姐被要求調(diào)整表演。我想中田小姐是參照著周圍演員的表演來進(jìn)行自己的表演，但聚集在那里的幾個人表演溫度是不同的。我覺得中田小姐自己也不知道應(yīng)該要表現(xiàn)到哪個程度。因為是一個有沖突的場景，她周圍的人情緒有點高漲，所以中田小姐也有點表現(xiàn)過頭了。因此我對她說“你不用表現(xiàn)得那么用力，再放松一點”，于是她做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，放平了情緒。就結(jié)果而言，中田小姐明白了我想要的溫度并改變了她的表演方式。

中田：我其實很害怕今泉導(dǎo)演（笑）。雖然他在研討會上近距離指導(dǎo)演出時看起來很享受，但拍攝現(xiàn)場他其實是在遠(yuǎn)處俯瞰，所以感覺完全不一樣。雖然導(dǎo)演看起來很放松，似乎想讓我們自由發(fā)揮，但其實他控制著一切也看透一切。這既讓人舒服又讓人害怕。

今泉：我盡可能不給出詳細(xì)的指示，只是進(jìn)行微調(diào)以獲得最佳效果。中田小姐在拍攝現(xiàn)場學(xué)到了很多吧。她非常迅速地理解了場景的長度。在影片結(jié)尾處的古著店場景中，她對臺詞、轉(zhuǎn)身時機以及空間有很好的把握。她也知道我并不是想大量拍攝面部表情。至于未經(jīng)演出指導(dǎo)而產(chǎn)生的有趣場景，則是和若葉先生在家里攤開一塊白布然后把它卷起來并像球一樣投出去的場景。我應(yīng)該沒有告訴她要這樣扔吧？

中田：我就很隨意地做了一下（笑）。最初的劇本中并沒有這個場景，攤開白布是拍攝期間突然加入的動作。若葉先生 “小心不要染上茶漬了”的那句臺詞也是現(xiàn)場產(chǎn)生的。

今泉：那是在測試（正式拍攝前的確認(rèn)工作）過程中，想到若葉先生如果攤開布的時候說“小心不要染上茶漬了”會很有趣，于是決定加上這一段，然后也當(dāng)場加入了中田小姐“本來就在茶上”的回應(yīng)臺詞。但是攤開的布只在那個場景里出現(xiàn)了。《在街上》這部電影里，我有意識地試圖創(chuàng)造一些場景，那些在普通電影中只出現(xiàn)一瞬的人會在之后的故事中出現(xiàn)，或是以類似主角的方式登場的人在此后不再出現(xiàn)。在live house流淚的女性就是一個突出例子。會遇到很多人，也有許多再也不會見面的人，這在日常生活中不也很常見嗎？也可能因為下北澤是一個可能會遇到各種人的地方。

──在今泉導(dǎo)演的電影里，即使是有主角在場的場景，也會聚焦于其背后的那些人認(rèn)真但有趣的互動。在本作中，這些人最后也會成為推主人公一把的關(guān)鍵。您最初就考慮到這種構(gòu)成了嗎？

今泉：“最討厭的人、最無可救藥的人在無意之中推了某個人一把”的這種構(gòu)成能使故事更加豐富，所以我很注重這樣的情節(jié)。我看過的電影里喜歡的故事大體也是這樣的。在我制作這部電影的時候，盡管不知道片中的那個人能否在背后推雪一把但還是嘗試了一下，那部分也是有意識地加入的。

──在咖啡館的場景里關(guān)于Wim Wenders的對話，像是把實際生活中聽到過的對話放了進(jìn)來。這種次級角色的互動在寫劇本的時候就已經(jīng)決定了嗎？

今泉：基本上是邊寫邊想。我并不是先建立一個框架再寫的。有時候會靈光一現(xiàn)寫下幾個部分然后把它們串在一起。我也不知道每次都是怎么寫的，已經(jīng)完全不記得我是怎么寫出《在街上》的。有很多場面是在開拍后寫的。我能夠做到這一點可能是因為這是一部規(guī)模相對較小的電影，但即使是大電影，我也會在片場糾結(jié)到最后一秒。這樣做的話作品會變得有趣。寫劇本時的最佳效果、拍攝時的最佳效果和編輯結(jié)束后的最佳效果都是不一樣的。

──現(xiàn)場產(chǎn)生的東西發(fā)揮了很大作用呢。就劇本以外產(chǎn)生的東西而言，中田小姐拿到劇本有何感想？

中田：通常閱讀一個劇本時不是可以在腦海中想象出場景嗎？但是對于《在街上》則完全想象不出來...

今泉：原來想象不出來?。ㄐΓＵ媸莻€糟糕的劇本（笑）。

中田：我不知道這會是一部什么樣的電影，所以就以輕松的心態(tài)去到了拍攝現(xiàn)場。我甚至不知道這電影是否真的會有趣。因為不知道電影會是什么樣子所以感到害怕，導(dǎo)演的這種感覺也令人害怕（笑）。劇本里到處都是括號，我想著怎么能說這么多話。而且沒有舞臺提示的話也不知道是什么場景。

今泉：確實很少有舞臺提示。但我在拍攝時也不清楚成片會是什么樣子。只有當(dāng)電影完成并串連起來時我才意識到它是這樣的電影，所以演員們可能也不知道。例如Iha將青帶到家中的場景，如果被追問理由的話那場戲就不成立了，在我心中沒有什么理由。

中田：我也覺得這不是從邏輯上考慮的東西。連我自己也不知道為什么會這樣做，把青帶到家中聊天也沒有什么理由，所以我盡量不去想這些。我覺得有些時候正是面對初次見面并對自己一無所知的人才能敞開心扉。與其說Iha是女主角，不如說希望大家能想象在電影結(jié)束后仍在繼續(xù)的青的日常中她會留有什么地位。

──電影中的慶功宴場景里，青感到尷尬時Iha來到他身邊坐下，看那個互動可能會覺得Iha對青有好感。但當(dāng)去到Iha家中后，卻很自然地像朋友一般互動。觀眾可能會覺得她是不是一個玩弄別人的女性。

今泉：會有這種觀點吧。是否有戀愛感情，直到最后都是模糊的。

中田：我自己也不清楚。雖然表演的時候很緊張，但我也不知道這是一種戀愛的心動還是出于當(dāng)時的情境。我覺得Iha的魅力在于她可以毫不猶豫地說出人們說不出口的話，但當(dāng)問及她行動的原因時她本人也不清楚。

今泉：就像我剛才所說的，飾演Iha的時候不用考慮太多，她去到旁邊的座位也沒有什么意圖。談?wù)撨@個問題的時候我突然意識到，電影公開時她可能會成為一個女性觀眾很討厭的女性角色（笑）。

中田：確實...在其他場景中，我也有意識地拋出了一些話語。如果過于溫柔，看起來會有戀愛的感覺，所以2人聊天的時候我有意識地把話說得粗暴一些，也有一些吐槽的語氣。

今泉：我覺得房間里的互動場景拍得比我腦子里想象的要厲害得多。我認(rèn)為那場戲是其他導(dǎo)演絕對拍不出來的東西。當(dāng)拍出這樣的場景時，我能感覺到這是自己的作品。但是正式拍攝前一遍都沒有成功，因為正式拍攝也不太順利。

中田：我和若葉先生都說錯臺詞了（笑）

今泉：雖然后期編輯做得很好，但若葉先生跳過了大約三頁的臺詞（笑）。他想不出接下來的臺詞，我為了不讓他看向我這邊于是用悄悄話說“接下來的臺詞是什么”。若葉先生可能注意到了，但緊接著助理導(dǎo)演用更大的聲音傳達(dá)給他的同時，中田小姐看向了助理導(dǎo)演（笑）。整體的表演非常好，所以我心中完全沒有再拍一次的選項。但我因此很苦惱，一直念叨著“雖然是OK的，但中田小姐是不是脖子扭向了這邊？還是只有眼球？如果只是眼球的話可以用CG修正”（笑）。最終，我將同時發(fā)生的另一個場景穿插在失誤片段中間才使之成立。

──還有這樣的事?。ㄐΓ?。最后，請聊一聊《在街上》拍完看完后的感想。

中田：在拍攝現(xiàn)場我只是以Iha的視角看著青。與其他人在一起時的青和與Iha在一起時完全不同，這很不可思議。我自己也不明白是怎么做到的，可能是在那個年齡段以及那種狀況下才能做出這樣的表演。如果現(xiàn)在再讓我飾演一次Iha，我已經(jīng)做不到同樣的事了。在好的意義上是如此，在壞的意義上也是如何。我當(dāng)時可能真的什么都沒想，完全把自己交給了角色，有很多地方都是靠著若葉先生引出來的，現(xiàn)在再表現(xiàn)一次的話會非常困難。我已經(jīng)飾演不了那個角色了（笑）。

今泉：我覺得電影的成片非常有趣。在各種意義上，我已經(jīng)很久沒有拍過這樣一部具有個人特色的電影了。像《春眠寂茶》這樣，在至今為止拍過的此類電影中最完美的例子之一就是《在街上》。通常我在拍電影的時候，絕對不會感到滿足。因為我覺得當(dāng)我滿意的時候就結(jié)束了，但這次我相當(dāng)滿意，因此對未來感到不安（笑）。我覺得這部電影好到我近期再也無法超越它。

*原文：//storywriter.tokyo/2021/04/19/4761/

《在街上》的故事發(fā)生地在下北澤，靠著吉本芭娜娜的《喂喂下北澤》和日劇《下北澤之人生最糟糕的一天》，我對下北澤的初印象就是——藝術(shù)青年集散地，空氣里彌漫著自由與靈感。

在街上晃蕩一圈，擦肩而過的人可能是拿著一臺單反拍獨立電影的學(xué)生劇組、看起來一個月沒洗頭的長發(fā)劇作家、會在晨間劇里出演些不起眼的配角的演員，偶爾吃不上飯的地下歌手...... 這里有著極高濃度的搞藝術(shù)的年輕人，以及能容納他們靈魂與肉身的場所——小劇場、livehouse、唱片店、古著店、舊書屋、咖啡屋......隨處可見。

《在街上》的年輕人們，似乎都過著散漫而具象的生活。 古著店老板荒川青，白天在看店的時候看書，或者在陽光下的小店門口抽支煙放空，時而去逛逛舊書店，晚上再去livehouse和酒吧喝杯啤酒，被動地和陌生人聊天，耐心地聽著別人的煩惱和秘密。在這樣平淡的日常中，受邀出演學(xué)生短片成為了一件重要的事，他會為此默默地排練，盡管到在鏡頭前真正表演的時候，緊張到肢體僵硬被一剪沒。

電影就以青為線索，在下北澤漫游，觀察著生活在這里的人們。

在咖啡店打工的服務(wù)生會和顧客聊起漫畫中的場景，相約一會兒打工結(jié)束后一起去取景地看看；咖啡店老板會懊惱著如果那天讓舊書店老板進(jìn)來喝杯咖啡，是不是就能避開他隔天去世的命運；街道巡警會伺機而動向陌生人傾吐心中的秘密；小演員會在夜里點一份泡菜茶泡飯，為了爭取到一個演出機會賣力地吃胖自己，盡管他已經(jīng)很胖了......

今泉力哉AKA群像大師，他的電影里，似乎在街上游蕩的每個人都值得解讀一番。

即便是來荒川青的古著店里買衣服的顧客，他都不吝花上幾分鐘講一個關(guān)于備胎的故事，還讓兩人數(shù)次作為路人出現(xiàn),，角色立體到你看完電影待會兒去超市買牛奶的時候，都會情不自禁地注意他是不是會路過你身邊。

導(dǎo)演說，“我自小就對配角很感興趣，配角并不是為了主角才存在的，為了尊重每一個人的人生，群像劇才越來越多?！贝蟾攀且驗橐恢庇姓J(rèn)真地觀察大家，所以今泉力哉才能那么精準(zhǔn)地捕捉到當(dāng)代年輕人們的心情吧。

比如，“曖昧的感覺令人憧憬”的都市男女關(guān)系。 如果男生女生以朋友關(guān)系曖昧相處，就可以百無禁忌地聊天，兩人之間的關(guān)系也令人充滿遐想；一旦確定了關(guān)系，一切就會隨之固定下來，話題會變得日漸稀少，戀愛也開始無趣起來。 比如，“我不太擅長應(yīng)付這種場合”的現(xiàn)代社恐。

不擅長社交的青，面對喜歡的人的聚會邀請，不舍得放棄這樣的機會，但他只會在角落里默默喝酒，尷尬地在人群中的獨處，續(xù)攤的時候一言不發(fā)不知如何是好。雖說是社恐，但他還是會笨拙地努力著，和人真誠地交流，在喝上幾杯到微醺的狀態(tài)下，把感情上的事和盤托出。

像侯麥、洪尚秀一樣，今泉力哉的電影也充斥著大量的長鏡頭，記錄著人與人之間的隨性閑聊。 不同的大概是，還是有一些充滿情緒張力的主觀鏡頭。

看著這部電影，似乎跟著他們一起在街頭日日夜夜地游蕩，漫不經(jīng)心，所以慵懶宜人，格外放松，像在春日午后閱讀一本作家的隨筆一樣，有緩解憂慮，治愈不適的效用。

荒川青經(jīng)營著一家古著店，擁有一個穩(wěn)定的女友。女友生日當(dāng)天提出自己出軌了要分手，青不同意也只能如此。店里遇到奇怪的情侶，女生明明知道自己是備胎還是要等男生告白失敗上位。遇到關(guān)心自己的音樂方面的書店店主，卻因為自己冒犯的提問終結(jié)了話題。路遇的交警大叔會說自己愛上了做演員的侄女，常在的酒館老板和酒友也不給正確的信息，書店的老板會傾聽看書人的提問然后介意信息錯誤…后面青被邀請參演電影，卻又被刪了鏡頭，意外和場務(wù)聊了整夜分享了彼此的戀愛經(jīng)歷，早起卻被場務(wù)的男朋友誤會，出門又遇到放不下的前女友，每個人都詞不達(dá)意，最終前女友落荒而逃…最終女友還是決定面對自己，回到青身邊，電影上映也確實沒有青的鏡頭…

整個片子透著尷尬，但又確實是我沒想過的片子類型，特別是由日本電影呈現(xiàn)讓我覺得格外的不同。它討論的議題其實特別小，就是男女之間的喜歡與不喜歡，但由在人與人交流和相遇之間衍生出了這么多形態(tài)和誤解。女友會理直氣壯的說出軌了要分手，也會再跟新男友說我不開心要回去；書店老板總是喜歡已婚男，卻也承認(rèn)自己對男主有好感；場務(wù)和男主徹夜長談，卻止步于曖昧，分享過去卻都不會往前一步，還有那個交警，那個找街景的女生，酒館的老板等等，每個人都在談?wù)撉楦校懻摃崦?，在言語的拉扯進(jìn)退中尋找關(guān)系的突破。女生在欲言又止，男生在得寸進(jìn)尺，一不小心大家就尷尬了聊崩了，各自后退一步，在開啟新的關(guān)系。

所以說這個電影很可愛??！在街上的這些人就尷尬，奇怪，很多對話，也很多沉默，每一次的提問和回答都透露著一些獨屬于亞洲語境下的猜測和推拉，是那種像冷笑話一樣的有趣！男主的也很適合這個角色，有點呆滯有點僵硬，聊天總聊到溝里去的清澈中帶著的愚蠢，一邊說沒關(guān)系一邊心里又很在意的那種，妙且特別。我不能說這是我特別喜歡的那種電影，畢竟電影的節(jié)奏也好或者很多不真誠拐著彎的表達(dá)是我本人不喜歡的，但也不能否認(rèn)挺有趣的。

女友生日這天，望著吃了不到一半的蛋糕和小雪，青被告知自己被分手，原因是她愛上了別人，努力無用后，他請?zhí)岢隽俗詈笠粋€請求“能不能讓我見見他”。溫馨又甜美的戀愛如今只存在影片和小說里，身邊更多的是平凡甚至有些缺點的相處和聚散罷了。

我覺得認(rèn)真對待感情的人，或多或少都有一點卑微，導(dǎo)演給我們展現(xiàn)各個關(guān)系中均有這樣的存在，全劇前前后后展現(xiàn)了七段關(guān)系。

青先是被分手后，表態(tài)自己能夠接受小雪離開自己，但自己可以還把她當(dāng)作女朋友。在接到女導(dǎo)演的出境請求后，青存在著她有可能喜歡我這樣的幻想，參與電影拍攝后卻得知對方只是在和男朋友鬧矛盾。和剛認(rèn)識的女劇務(wù)可以說一見如故，但最后也沒有邁出實質(zhì)性的一步。至于熟悉的書店店員，可能彼此的感情更多的是欣賞和安慰。

至于小雪，她也是卑微的，為了追求崇拜的男演員離開青，但在發(fā)現(xiàn)還是最初的感情才是最適合自己的后毅然地回到了青身旁，意外的是，男演員與青不約而同的提出了同樣是要求。

此外還有女劇務(wù)男友、為心愛男人挑選衣服的女孩、愛慕書店老板的女員工、暗戀自己后侄女的小警察，這樣普普通通的戀愛就在這樣的小街上次序發(fā)生，有些意外，卻又實實在在。

有一種說法，愛情是有保質(zhì)期的，我覺得不是太準(zhǔn)確，畢竟感情不是說過了某一個時間點后就會消失，就像食物逐漸的腐敗一樣，愛情還有自己的甜蜜期和磨合期。影片最后，小雪回到青家里，他們拿出了分手那天的蛋糕，意外的是蛋糕竟然還很好吃?？赡墁F(xiàn)實中的愛情就像還沒變質(zhì)的蛋糕一樣，它不僅有自己的保質(zhì)期，也有自己的甜蜜期和磨合期，雙方的融合，能夠?qū)⒈Ｙ|(zhì)期延長，直到消化了它，把它刻進(jìn)彼此的靈魂里。

1.各種各樣的關(guān)系令人著迷

或許因為對配角們認(rèn)真的刻畫，使得影片整體呈現(xiàn)出的不是這一個或那一個關(guān)系，而是“關(guān)系”本身?！毒瘳F(xiàn)象學(xué)》說，“自我意識只有在一個別的自我意識里才獲得它的滿足”，只有在社會關(guān)系里人才尋求到他的本質(zhì)。

（馬克思說人的本質(zhì)是一切社會關(guān)系的總和。所謂“本質(zhì)”，是“他是什么”這個問題追問到底得出的答案，是讓他成為他的那個東西，是讓他和別人區(qū)分別開的那個東西。）

2.洋溢著美好的交流氣氛

真誠的、尊重的（讓他人按其自身意愿發(fā)展）、給予對方表達(dá)空間的、認(rèn)真傾聽的、即便被傷害也沒有肉體或者情緒暴力的交流，這樣一來，過錯可以被理解，不道德的感情可以被理解，仿佛一切都可以被理解。

3.瑣碎的

“你就當(dāng)我們沒分手，繼續(xù)說你還有女朋友”，小雪尊重荒川，她明白是個人一時半會兒都接受不了分手，那么就讓你保持接受不了的狀態(tài)，不想著立馬改變你。

一起逛古著店的男女很有趣，女方表現(xiàn)出強烈的感性，強烈到罔顧在場的陌生店員袒露心聲，不遮掩自己的脆弱，強烈到變來變?nèi)シ艞壡昂笠回灪推毡樾?，一會兒希望他成功一會兒希望他失敗。男方并未阻止這些隱私的袒露，而是給予表達(dá)的空間。同時也顧及到店員，向他致歉，這便是王小波說的“尊嚴(yán)就是你走在任何地方,都被當(dāng)作一個人物而不是一個東西來看待”；

開場不久，livehouse的民謠就調(diào)動起了情緒，配合幾個美麗的特寫鏡頭，在低色溫和高色溫的強烈對比下異常動人；

電話“嗶——”后開起了錄音功能，荒川是站起身來道歉的，坦白自己為何那樣提問，同時特寫鏡頭呈現(xiàn)動物頭像，眼神直指人心，真誠的話語也能抵達(dá)心靈深處；

荒川默默撥通書店座機，遞給田邊是神來之筆。他之所以能這么做是因他感受到了田邊真摯的感情，哪怕不道德，但這種感情終究存在。而一種存在不希望孤獨地存在，因為無人知曉的存在就如同非存在。電話那頭傳來的聲音點燃了田邊的情緒，這是人與人交流才能碰撞出的火花。我猜正是這一舉動讓田邊對荒川更加有感覺，因為他能懂她，而且給予了她前所未有的精神體驗；

結(jié)尾iha對男主的謊言饒有趣味，在我看來，與田邊的偶遇讓她意外發(fā)現(xiàn)另一個對荒川有好感的人，于是就想逗一逗他，心里想著“你這個被動的小子還真是挺受歡迎啊”。

如果給一部電影下個定義，那日本電影《在街上》應(yīng)該是最容易讓人看到開頭就立馬退出的電影。

的確，這開頭說的是啥？

主角荒川青

接著堅持往下看，原來是剛被分手了。

這一段揭開了故事的走向

好吧，是不是需要走“心靈雞湯”路線？

主角荒川青在下北澤不斷游走于咖啡店、書店、服裝店、酒吧、等等場所，與遇到的熟人交談著，與遇到的陌生人擦肩而過，也有人主動聊起看似不合理的請求。

在電影的前半段，就在不斷的相遇和交談著，慢悠悠地我們來到了拍攝短片的現(xiàn)場。

這個房間是休息的，也是別人的。

一切的觀感轉(zhuǎn)變，在拍攝失敗后的“聚餐”開始。

在得罪了書店的女孩，讓主動邀請拍攝的女孩失望之后，主角荒川青和拍攝現(xiàn)場的場務(wù)城定有一句沒一句的聊得還好。

故事的發(fā)展開始散發(fā)出“曖昧”，場務(wù)城定在聚餐后突然問荒川青有沒有時間，可以陪自己走回家？

原來剛才拍攝的休息室，就是城定的家。

兩人坐在客廳，繼續(xù)有一句沒一句地閑聊，不知不覺已經(jīng)很晚了。荒川青要留宿嗎？荒川青猶豫，還是留宿了。

這會如何發(fā)展呢？

什么都沒有發(fā)生。

第二天的清晨，城定喊了荒川青起床。

是，早上起床就是這樣才對的。

碰到了不肯分手的城定的前男友，荒川青成功助攻。但在路上碰到自己的前女友，荒川青反而亂了。

這一段是整部電影最精彩的，那種不知所措很好笑

事情將會如何發(fā)展呢？

整部電影就好像一個閉環(huán)，在后半段順利將前半段的那慢悠悠填補回來了。看到最后我不禁驚嘆，這“伏筆”埋得夠久的。

這蛋糕可以放很久，從離開又回來。

日本電影《在街上》主要聚焦日本當(dāng)下青年男女的日常生活，或者截取了東京下北澤的青年男女，那一份仿佛就置身于文藝氛圍下的清寡。

主角荒川青是一名服飾店的店員，他看店的時候喜歡拿著一本書，店里顧客不多，還算是清閑。周圍的其他店他都很熟，人與人之間就好像活在一種固有的環(huán)境之下，談?wù)摰亩际钱?dāng)下的生活或者遇到的人。

故事從他和女朋友分手開始，很明顯地穿插了大量的片段，就算這些片段看似無關(guān)緊要，但不得不說這都是伏筆。

《在街上》為整個電影氛圍定下了一個基調(diào)，那就是人與人之間的信任都建立在交談當(dāng)中，或者都是通過觀察來判斷的，這份直覺有時候很主觀。

和書店店員田邊的交談，是由于田邊主動問起，荒川青通過觀察，以為田邊可以是無話不說的人，就直接問起了極具隱私的問題，這場尷尬直到后來荒川青道歉了才結(jié)束。而這份道歉是通過電話留言說出來的，就算荒川青主動去書店道歉，田邊卻先聽了電話留言。

和美大的高橋町子的交談，是由于高橋經(jīng)常光顧服飾店，看到荒川青喜歡拿著一本書看店，通過這種觀察覺得荒川青適合參演她的短片。這種主觀觀察導(dǎo)致了高橋覺得荒川青很合適，就直接邀請了。后來才知道荒川青還和高橋喜歡的對象長得很像，增加了信任感。雖然，最后拍得效果很差。

和場務(wù)城定的交談，也是由于城定的觀察，覺得荒川青不像是壞人。主動邀請他來家里做客，就好像城定認(rèn)為荒川青會是一個聊得來的人。關(guān)鍵是城定也說自己無法控制自己的孤獨，在某一瞬間城定其實有想過荒川青會不會是一個很好的交往對象，但后來想一想做為朋友會更合適。

這一段交談是電影后半段很關(guān)鍵的轉(zhuǎn)變，到底城定邀請第一次見面的荒川青來家里做客的原因是什么？

如果是試探，那么城定應(yīng)該是在“聚餐”的時候判斷荒川青是一個值得信任的人。隨后她突然看到荒川青沒跟著大伙，覺得他和自己其實蠻像的。

因為感覺和自己很像，兩人的關(guān)系就拉近了。

同時，城定一直受到了前男友的困擾，既然分手了但是卻不死心的前男友，應(yīng)該是每天都會糾纏著她。她想不到辦法，所以在邀請荒川青到家里做客，可能也有一種希望有個人陪她走一段路。

后續(xù)的聊天很開心，這是很關(guān)鍵的，所以荒川青問她是不是可以留宿的時候，她是答應(yīng)的。

至于第二天碰到前男友上門，她一開始是沒有想到這時候出現(xiàn)的，但既然碰到了也表現(xiàn)得慶幸終于可以擺脫前男友了。所以她說會送荒川青出門，自己也有點內(nèi)疚的成分。

田邊、高橋、城定，都是那種相信直覺的人，當(dāng)遇到那種真誠得毫不掩飾的荒川青，才會變成適合的交談的朋友。

至于小雪，作為自己才是重要的人，雖然也是相信直覺，但她的直覺是以自己為中心的。假如直覺告訴她對自己不好，那就真的是不好。所以，她選擇了荒川青，這就是直覺告訴她，荒川青會以她為中心。

電影《在街上》嚴(yán)格意義上不算是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪埃壿嬌喜荒芴^真，在導(dǎo)演今泉力哉的看來，其實就是發(fā)生在當(dāng)下的存在，到底為什么會如此？生活的不確定性，比邏輯都趕不上。

看你，敢不敢？