該片將作為韓國(guó)的申奧電影，很有可能繼《寄生蟲(chóng)》后，將又一次獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片。

而最近在釜山電影節(jié)更是囊括了六項(xiàng)大獎(jiǎng)。

可以說(shuō)是韓國(guó)今年最風(fēng)靡的電影之一。

摩加迪沙 豆瓣：8.6

摩加迪沙是索馬里的首都，上世紀(jì)九零年代，索馬里政局動(dòng)蕩，總統(tǒng)巴雷遭受親信艾迪德推翻，發(fā)生內(nèi)戰(zhàn)。

其實(shí)這個(gè)背景我們比較熟悉，《戰(zhàn)狼2》中也有這個(gè)設(shè)定，只是對(duì)于一些外交強(qiáng)大的國(guó)家來(lái)說(shuō)，可以派自己的戰(zhàn)艦把國(guó)民接回去。

可對(duì)于一些外交薄弱，相對(duì)小的國(guó)家來(lái)說(shuō)，比如韓國(guó)和朝鮮，無(wú)法第一時(shí)間逃出來(lái)，發(fā)生戰(zhàn)亂對(duì)于他們是一次死里逃生的過(guò)程，

因?yàn)轫n國(guó)與朝鮮的分裂戰(zhàn)爭(zhēng)，導(dǎo)致了韓國(guó)一直沒(méi)有成為聯(lián)合國(guó)正式成員，而1980年末，為了能取得身份，韓國(guó)派使者去往非洲國(guó)家，希望他們可以幫助韓國(guó)在聯(lián)合國(guó)發(fā)聲，這里就包括了時(shí)局動(dòng)蕩的索馬里。

也形成了該片最開(kāi)始朝鮮和韓國(guó)雙方劍拔弩張的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，一方阻止韓國(guó)使者會(huì)見(jiàn)索馬里總統(tǒng)，另一方提前截胡與領(lǐng)導(dǎo)會(huì)面。

但內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后，當(dāng)朝鮮的外交部被反叛軍占領(lǐng)無(wú)家可歸后，尋求他國(guó)幫助無(wú)果，他們第一時(shí)間想到的卻是這個(gè)分裂的“兄弟”。

“本是同根生，相煎何太急?！?

該片根據(jù)真實(shí)事件改編，但卻沒(méi)有人真的知道真相，因?yàn)槭掳l(fā)距今已過(guò)去三十年，當(dāng)時(shí)很多文件都在逃跑的過(guò)程中遺失或者損毀，相關(guān)人士也因?yàn)樯婕巴饨粰C(jī)密并未留下傳記。

導(dǎo)演和編導(dǎo)不得不輾轉(zhuǎn)找到當(dāng)時(shí)索馬里國(guó)營(yíng)電視臺(tái)留下的片段和第三方視角拼湊出事情的大致過(guò)程。

而電影播出后在真人韓國(guó)大使的采訪中，我們得知片中很多情節(jié)確有發(fā)生。

電影最讓我動(dòng)容的一幕，是朝鮮大使帶著部下和眷屬來(lái)到韓國(guó)外交部門(mén)口，一直以來(lái)雙方對(duì)立的關(guān)系，讓韓國(guó)大使并不確定是否開(kāi)門(mén)，但是看著一張張孩子的臉和追在后面的叛軍，韓國(guó)大使還是打開(kāi)了大門(mén)。

而雙方坐在一張桌子上吃飯，從開(kāi)始的不信任對(duì)方，小心翼翼地觀察，生怕對(duì)方在自己碗里下毒的警惕，到慢慢地放下內(nèi)心的芥蒂。

當(dāng)朝鮮女人幫助韓國(guó)女人用筷子剝下了粘在一起的腌蘇子葉，這是韓國(guó)家庭才會(huì)有的親密行為。

那一刻韓國(guó)與朝鮮，原本就是同族同宗的“兄弟”，他們的文化、飲食習(xí)慣、語(yǔ)言都是相同的，卻在這一刻放下了國(guó)家的敵對(duì)，政治立場(chǎng)的不同，那種曾經(jīng)是敵人，如今是同伴的微妙，開(kāi)始有了轉(zhuǎn)換。

這種“兄弟”間的敵對(duì)關(guān)系，似乎在索馬里也有著影射，索馬里內(nèi)戰(zhàn)，政府軍和叛軍之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，他們何嘗不是“兄弟”。

反叛軍要求極權(quán)政府下臺(tái)，喊著口號(hào)要人民站起來(lái)。

但實(shí)際上，戰(zhàn)爭(zhēng)的慘狀，無(wú)論是政府軍還是人民軍都付出了重大的代價(jià)。

戰(zhàn)爭(zhēng)讓多少親人流離失所，讓多少孩子在硝煙里體會(huì)殘酷。

電影中有一幕，朝鮮大使館被叛軍占領(lǐng)，一群叛軍的小孩學(xué)著大人的樣子假裝打槍，嘴里發(fā)出“突突突”的聲音。

而原本恐懼的朝鮮人那一刻從錯(cuò)愕到反應(yīng)過(guò)來(lái)后佯裝被擊中。

這群反叛軍孩子才大笑著停止，而他們不過(guò)是一群孩子，他們根本不理解戰(zhàn)爭(zhēng)是什么，不理解殺人意味著什么，就不得不卷入這場(chǎng)本不屬于他們的反叛。

可人民之間有什么仇恨呢？

就像朝鮮大使和韓國(guó)大使，他們共同度過(guò)難關(guān)，共同在這場(chǎng)牢籠中逃出來(lái)，他們?cè)o密相依，曾是親密戰(zhàn)友。

但最終逃離危機(jī)后，又很快形成了對(duì)立關(guān)系。

離開(kāi)了這亂世，他們又背上了枷鎖成為敵人，而全片最后一幕讓無(wú)數(shù)觀眾潸然淚下。

電影鏡頭拉遠(yuǎn)，兩輛行駛在不同方向的車(chē)，承載著被人遺忘的記憶，他們互相回頭又礙于壓力只是向著對(duì)方的方向傾斜。

這一刻或許就是電影的內(nèi)核，也是電影想表達(dá)的反戰(zhàn)情結(jié)。

我們內(nèi)心無(wú)比渴望和平，卻被煽動(dòng)的情緒左右，也許就像電影里的一句臺(tái)詞：

“我們都明白，有時(shí)候，世界上存在兩種真相。”

別人的昨天，或許終有一日會(huì)成為我們的今天吧

在電影院觀看了電影《摩加迪沙》。

摩加迪沙，索馬里的首都，也是這部電影的片名。不過(guò)，眾所周知，這部電影是在摩洛哥拍攝的，耗時(shí)四個(gè)月，從二零一九年十一月拍到二零二零年二月。之后，疫情爆發(fā)。導(dǎo)演沒(méi)有選擇在摩加迪沙實(shí)景拍攝并不是受制于投資，而是因?yàn)槲ｋU(xiǎn)系數(shù)太高——畢竟索馬里這個(gè)國(guó)家最著名的人文關(guān)懷是索馬里海盜，倘若選擇霸王硬上弓，那么，現(xiàn)在上映的電影可能就不是《摩加迪沙》了，極有可能是紀(jì)錄片《解救摩加迪沙劇組》。除此之外，這部電影的題材也比較敏感，雖然講述的是三十多年前的事兒，但總歸不是什么值得炫耀的事兒。

實(shí)際上，這部電影的拍攝地對(duì)我而言無(wú)關(guān)緊要，因?yàn)槲沂蔷字?，既沒(méi)去過(guò)摩加迪沙，也沒(méi)去過(guò)摩洛哥，所以，就算這部電影是在摩爾多瓦拍攝的，我也鑒別不出它的真?zhèn)?。電影不是紀(jì)錄片，而是虛構(gòu)的藝術(shù)，片名叫《摩加迪沙》并非一定要在摩加迪沙取景，難道《逃離德黑蘭》就是在伊朗首都德黑蘭拍攝的嗎？未必吧？據(jù)說(shuō)是在土耳其最大的城市伊斯坦布爾拍攝的。不過(guò)，《可可西里》的確是在可可西里拍攝的。

這部電影讓我聯(lián)想到以下三部電影，一，《逃離德黑蘭》；二，《菲利普船長(zhǎng)》；三，《孟買(mǎi)酒店》?！赌拥仙场放c它們可規(guī)為一類，即，逃生類電影。逃生類電影基本不需要過(guò)于復(fù)雜的劇情，只需要一個(gè)簡(jiǎn)單的起因以及一個(gè)“籠子”?！盎\子”可大可小，可長(zhǎng)可短，可圓可方，在電影里面起到引渡的作用，相當(dāng)于跳高運(yùn)動(dòng)員使用的長(zhǎng)桿。對(duì)于逃生類電影來(lái)講，怎樣從“籠子”里逃出來(lái)才是最重要的。逃離的過(guò)程是逃生類電影的核心，如何將它拍得驚心動(dòng)魄、引人入勝、扣人心弦成為了電影成敗的關(guān)鍵。與此同時(shí)，這也是一把雙刃劍。前面提到的包括《摩加迪沙》在內(nèi)的四部電影均改編自真人真事，如果導(dǎo)演一味地追求快感，追求緊張刺激，極有可能將寫(xiě)實(shí)片拍成科幻片，度的把握便顯得尤為關(guān)鍵，在這一點(diǎn)上，四位導(dǎo)演做得都不錯(cuò)，即便有一些科幻元素存在，但瑕不掩瑜。有些人喜歡將科幻元素稱之為奇跡，然而，在《孟買(mǎi)酒店》里面，當(dāng)躲在柜子里的嬰兒一聲不響的時(shí)候，這樣的奇跡實(shí)在是很難讓人信服?！赌拥仙场樊?dāng)中也同樣攜帶著幾處諸如此類的科幻元素——四輛汽車(chē)在槍林彈雨中橫沖直撞，最后只掛了一個(gè)，其他成員毫發(fā)無(wú)損。對(duì)于一個(gè)十幾二十人的逃生團(tuán)伙來(lái)說(shuō)，這也太神了吧？四個(gè)司機(jī)以前都當(dāng)過(guò)賽車(chē)手嗎，為什么車(chē)技一個(gè)比一個(gè)驚人。子彈個(gè)個(gè)會(huì)拐彎，自動(dòng)繞著汽車(chē)走，這么多發(fā)子彈，居然沒(méi)有一發(fā)子彈能夠命中汽車(chē)的輪胎——飆車(chē)的橋段固然過(guò)癮，也起到了讓觀眾的腎上腺素飚升的效果，但是，我想說(shuō)的是，主角不死定律不是萬(wàn)靈丹，多死幾個(gè)耽誤不了多大工夫?；蛟S是我的要求太高了，抑或是我的惡趣味在作祟，在觀看電影的過(guò)程中，總是希望這部電影的結(jié)局能像《非常突然》一樣非常突然。

這部電影有兩方面做得很不錯(cuò)，一，沒(méi)有過(guò)分地打愛(ài)國(guó)牌，要不然就成《戰(zhàn)狼2》了；二，沒(méi)有過(guò)分地煽情，要不然就成《你好，李煥英》了。我最討厭過(guò)分地打愛(ài)國(guó)牌的電影和過(guò)分地煽情的電影。

不管黑貓白貓，抓到耗子才是好貓；不管南朝鮮（韓）北朝鮮（韓），攜手逃生才是上策。《摩加迪沙》再次描繪了南朝鮮（韓）一方與北朝鮮（韓）一方從對(duì)立到和解的過(guò)程，本是同根生，相煎何太急，在生存面前，國(guó)家之間的恩恩怨怨被束之高閣。這就對(duì)了，先保住性命，日后再反目成仇也為時(shí)不晚嘛。俗話說(shuō)，留得青山在，不怕沒(méi)柴燒；俗話還說(shuō)，君子報(bào)仇，十年不晚。

貳零貳壹/零捌/零伍

每次看完韓國(guó)電影，常常會(huì)發(fā)出這樣的感慨：無(wú)論是什么主題，韓影總能賦予觀眾一種觸動(dòng)人心的柔軟感。

早在十年前乃至二十年前，《藍(lán)色生死戀》風(fēng)靡大陸的時(shí)候，我們將韓劇韓影的感動(dòng)稱為“煽情”，車(chē)禍，癌癥，誤會(huì)，別離……讓我們一次次跟隨韓國(guó)影視中的人物跌宕起伏的命運(yùn)毫不吝惜自己的眼淚。

然而如今的韓國(guó)影視，卻早已將“煽情”收起，影視劇中的人物不再是故事里的角色，他們?cè)谟捌_(kāi)始的時(shí)候，就漸漸走出熒幕，他們摘掉了“殺手”、“政客”、“商賈”、“職員”……各種各樣的面具，在劇情中走近我們，走進(jìn)我們，最后變成了我們自己。

所以，當(dāng)微笑凝固，當(dāng)掌聲響起，當(dāng)揮手別離，當(dāng)眼眸低垂……每一時(shí)每一刻，我們看到的不再是“人物”，而是“人”本身。

莎士比亞在《哈姆雷特》中寫(xiě)道：“人類是一件多么了不起的杰作！在理性上多么高貴！在才能上多么無(wú)限！多么文雅的舉動(dòng)！在行為上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬(wàn)物的靈長(zhǎng)！”

我卻更愿意認(rèn)為，人是復(fù)雜而又簡(jiǎn)單的杰作，是私欲、欺詐、恐懼，暴力的集合體，也是善良、誠(chéng)懇，勇敢，友愛(ài)的包容物。這樣復(fù)雜的諸多色彩在人性中交錯(cuò)縱橫，然而又會(huì)存留于同一個(gè)人的內(nèi)在，你看到一個(gè)怎樣的人，是他（她）選擇了用生命的畫(huà)筆著重涂抹了其中的一些色彩。

我想韓國(guó)影視總是帶給我的那種觸動(dòng)人心的柔軟感，就在于此，它讓我在無(wú)論什么樣的故事中，看到的都是真正的人。

那個(gè)像明星一樣派頭十足地出場(chǎng)的韓方參贊姜信盛，表面自信倨傲，卻在誤以為非洲軍方做出拔槍動(dòng)作時(shí)第一個(gè)露了怯，當(dāng)對(duì)方只是拿出了打火機(jī)時(shí)，又一次氣勢(shì)洶洶挺身站在最前面叫囂，前后二十秒，《變色龍》的奧楚蔑洛夫式的喜感栩栩如生，然而作為人，他對(duì)死亡的恐懼不該在那一刻被掩飾。

同樣是他，卻在韓國(guó)大使館即將陷入孤立無(wú)援的境地時(shí)用自己的頭顱死死抵住之前威嚇過(guò)他的軍官的槍口，換得了一分鐘的話語(yǔ)權(quán)，最終爭(zhēng)取到對(duì)方提供的警備兵力支援，這一刻，作為肩負(fù)一群同伴安危的人，他的勇氣震懾了荷槍實(shí)彈的士兵。

那個(gè)一出場(chǎng)就油里油氣的朝方參贊，指使非洲當(dāng)?shù)氐臒o(wú)業(yè)青少年搶劫韓方準(zhǔn)備送給總統(tǒng)的禮物，事成之后，他去和男孩交易，也不忘耍一耍那急于拿到錢(qián)的劫匪，假意作勢(shì)把錢(qián)收回，男孩露出難色，才笑著把錢(qián)塞給他，后來(lái)給朝方繳械時(shí)，再一次玩起假動(dòng)作，將作勢(shì)交給韓方的刀具松手掉落地面。精明狡猾，是這個(gè)人的代名詞。

然而同樣是他，在目睹身邊的女性即將被暴徒凌辱時(shí)挺身而出，在非洲官兵的槍林彈雨中不顧性命地駕車(chē)往意大利大使館趕去，并在最后一刻猛打方向盤(pán)，把自己駕車(chē)的一側(cè)甩向火力大開(kāi)的追擊官兵，保全了其他人的生命，車(chē)門(mén)打開(kāi)，走出的是朝方大使和婦女童孺，為了這些比他更需要被保護(hù)的人，曾經(jīng)精明的他一次次選擇了犧牲。

這樣看似矛盾的人還有很多。

像那個(gè)一慣在人前忍辱負(fù)重的非傭斯瓦瑪，卻是反對(duì)暴力政府的“暴亂分子”之一，身負(fù)重傷時(shí)，為了活下去，他投奔了韓國(guó)大使館，但當(dāng)大使館即將被官兵闖入而遭他牽連時(shí)，他又只身離開(kāi)，最后被官兵發(fā)現(xiàn)后毆打暴死街頭，這樣的人，是懦弱還是剛毅？

還有那些高舉著槍對(duì)瑟瑟發(fā)抖的朝鮮外交人員們發(fā)出惡作劇的起哄聲音的兒童們，當(dāng)他們看到對(duì)方終于一個(gè)接一個(gè)按著胸口佯裝中彈倒下就開(kāi)始滿意地大笑，卻又在臨走前熟練地上膛對(duì)著屋頂一通掃射，這樣的人，是否還符合你常規(guī)意識(shí)里的兒童？這樣的兒童，是純真還是殘忍？

就這樣，當(dāng)熒幕上的他們褪去了角色還原為彼時(shí)彼刻的人時(shí)，與觀眾的共鳴便于無(wú)聲處油然而生。

也許電影永遠(yuǎn)無(wú)法變成醫(yī)治我們心靈的藥，但我相信，藥就在這樣的關(guān)于“人”的電影里，我們會(huì)認(rèn)識(shí)自己，原諒自己，也會(huì)相信自己，因?yàn)?，成為什么樣的人，?huà)筆握在我們自己的手里。

更多書(shū)評(píng)影評(píng)關(guān)注公眾號(hào)“蘆水喵語(yǔ)”

摩加迪沙，索馬里，內(nèi)戰(zhàn)一觸即發(fā)，而同樣處于半島分裂狀態(tài)已數(shù)十年的朝韓在此都有大使館，在混亂的治安中如何撤離，雙方必須攜手同進(jìn)退。（詳見(jiàn)長(zhǎng)評(píng)）

《高地戰(zhàn)》之后又一部韓影，依然有南北元素。南韓容易招中國(guó)人反感，這點(diǎn)可以理解，因?yàn)槟享n已經(jīng)過(guò)了政治高壓時(shí)代，必須盡力展示其自身的優(yōu)越來(lái)凝聚“右派國(guó)家”的愛(ài)國(guó)情感。南韓明白南北關(guān)系不是半島自身能解決的，各方裹挾之下，南韓沒(méi)有實(shí)力和資源去主導(dǎo)南北關(guān)系正常化，遑論和平。但是，南韓電影不會(huì)回避分裂這個(gè)事實(shí)，而是盡可能尊重北朝的基本政治狀態(tài)，從普通民眾的角度來(lái)敘述故事，以共同文化推動(dòng)情節(jié)，呼吁民間和平。

摩加迪沙，索馬里首都，正在發(fā)生內(nèi)戰(zhàn)，朝韓在此都有大使館，韓國(guó)大使館（韓館）的目的是爭(zhēng)取索馬里給韓國(guó)入聯(lián)合國(guó)投贊成票。朝鮮大使館（朝館）則是破壞這項(xiàng)交易。

影片前1/3是大致鋪墊，朝韓大使打嘴炮，當(dāng)?shù)馗瘮采?、治安混亂的情況。到了中段，內(nèi)戰(zhàn)打起，匪徒?jīng)_破朝館，此刻全片的沖突和情節(jié)才被充分拉起。1）朝館隊(duì)伍，有十幾人，含婦女與兒童，他們走向中國(guó)使館求援，穿過(guò)交戰(zhàn)區(qū)，遇到三個(gè)持槍的兒童手持沖鋒槍指著他們（類似電影上帝之城），一陣驚慌后，孩子們率先意識(shí)到這可能玩耍，于是佯裝倒地，持槍的兒童頓時(shí)哈哈大笑，隨后其他人也意識(shí)到紛紛倒地，持槍孩子們開(kāi)心大笑，正當(dāng)朝館人人露出輕松的笑容之際，持槍孩子們突然朝天開(kāi)槍，好在無(wú)人受傷。2）朝館求援無(wú)門(mén)，只好走向韓館，韓館雇傭了當(dāng)?shù)鼐毂Ｐl(wèi)，經(jīng)過(guò)一番猜疑和猶豫，韓館暫時(shí)接收了朝館，朝鮮家長(zhǎng)捂著孩子的眼睛穿過(guò)漢城奧運(yùn)會(huì)的展架，聚到客廳，吃了一頓充滿猜疑的半島統(tǒng)一餐。3）韓館爭(zhēng)取到了意大利使館提供的飛機(jī)，但是意大利拒絕帶上朝館，于是韓館臨機(jī)應(yīng)變表示朝館已經(jīng)全數(shù)“投誠(chéng)”。畢竟是韓國(guó)外交官，肯定十分熟悉脫*北操作。4）朝韓一起將汽車(chē)外殼加固，歷經(jīng)槍林彈雨沖過(guò)交戰(zhàn)區(qū)，抵達(dá)了意大利使館。5）飛機(jī)落地肯尼亞，朝韓雙方都派出接機(jī)隊(duì)伍。當(dāng)韓館在舷窗里觀察到氣勢(shì)洶洶的韓國(guó)駐肯尼亞館員時(shí)，意識(shí)到他們將會(huì)來(lái)帶走“投誠(chéng)”的朝館人員，而投誠(chéng)只是權(quán)宜之計(jì)罷了。于是他們立即決策，分開(kāi)下機(jī)，并互相直接裝作不認(rèn)識(shí)。朝館媽媽們捂住孩子們好奇的眼睛，防止任何蛛絲馬跡被朝鮮特工捕捉到，雙方各自走向不同的接機(jī)大巴。朝韓大使最后上車(chē)前，都給了停頓的背影定格鏡頭，為了不給回國(guó)后惹出麻煩，最后都沒(méi)有回頭。

補(bǔ)充：

1991年9月17日，第46屆聯(lián)合國(guó)大會(huì)一致通過(guò)朝鮮和韓國(guó)同時(shí)加入聯(lián)合國(guó)。

2006年10月13日，潘基文在第61屆聯(lián)合國(guó)大會(huì)上當(dāng)選聯(lián)合國(guó)第八任秘書(shū)長(zhǎng)。他是首位來(lái)自東亞，也是第二位來(lái)自于亞洲的聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)。

其實(shí)四星半也許更準(zhǔn)確些。這部電影的完成度非常好，劇情的處理很到位，政治和動(dòng)作戲份結(jié)合得非常好。本人很少看韓國(guó)電影，但觀察到自2020年韓國(guó)拿下奧斯卡之后，韓國(guó)電影在不斷成長(zhǎng)，不再只是狗血愛(ài)情劇。例如，這部電影不僅很好地還原歷史，又以電影角度表達(dá)對(duì)國(guó)家分裂的唏噓之意，場(chǎng)景還原度非常高，對(duì)這部電影的定位應(yīng)該是歷史政治動(dòng)作電影。最后一幕令人唏噓不已，同一個(gè)民族因政權(quán)的不同，走向不同的方向，一句話或是一個(gè)眼神也不能表達(dá)。

注：本文首發(fā)第十放映室，現(xiàn)經(jīng)授權(quán)發(fā)布

作者：兔丸

頒獎(jiǎng)季將近，各國(guó)都在準(zhǔn)備申報(bào)各自的沖奧片。

沒(méi)想到，韓國(guó)今年選送的不是《茲山魚(yú)譜》，而是這部政治驚悚片——《摩加迪沙》

說(shuō)是驚訝，其實(shí)倒也不難理解。

縱觀韓國(guó)近幾年來(lái)的沖奧片，特征大抵相似：既符合普世價(jià)值觀，又有強(qiáng)烈的本土化色彩。

《寄生蟲(chóng)》以階級(jí)差距與社會(huì)公平為切入口，獲得了全球性的成功。

《米納里》從美國(guó)韓裔二代移民的身份出發(fā)，關(guān)注移民、身份認(rèn)同、種族話題。

按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，比起講述士大夫生活和重視哲學(xué)思辨的《茲山魚(yú)譜》，具備國(guó)際化視野和關(guān)注朝韓問(wèn)題的《摩加迪沙》確實(shí)是更好的選擇。

朝韓問(wèn)題，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)算不上什么新鮮題材。太妃糖，有著豐富的味覺(jué)層次感。

它的外殼是仿照好萊塢工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)制作的商業(yè)片，槍?xiě)?zhàn)、打斗、追車(chē)，要素齊全，負(fù)責(zé)給觀者提供腎上腺素飆升的快感與爽感。

內(nèi)餡則是韓國(guó)人最擅長(zhǎng)的政治驚悚片。它主要講述身陷索馬里內(nèi)戰(zhàn)的朝鮮和韓國(guó)大使館外交官們并肩作戰(zhàn)，最后成功逃離首都摩加迪沙的故事。

劇情簡(jiǎn)單到兩句話就能概括完，但并不妨礙過(guò)程的驚心動(dòng)魄。

主角們不光要找到最佳的求援路線，突破叛軍的包圍，同時(shí)還要接受糾結(jié)的內(nèi)心考驗(yàn)：如何與你的仇敵結(jié)盟，又如何接受“民族分裂難以挽回”的事實(shí)？

01.

作為一部復(fù)合類型片，《摩加迪沙》首先展示的是對(duì)各類商業(yè)元素駕輕就熟的操練與融合。

師承自《1917》的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面與長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，賦予了觀眾極強(qiáng)的臨場(chǎng)感與沉浸感。

裝甲戰(zhàn)車(chē)的設(shè)計(jì)與追車(chē)戲雖不及《瘋狂的麥克斯》廢土飆車(chē)的炫酷炸裂，也值得一品。

影片不光注重視覺(jué)轟炸與動(dòng)作場(chǎng)面的狂野，更從細(xì)部揭開(kāi)了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)殘酷，構(gòu)成另一種沖擊力。

1990年，索馬里首都摩加迪沙爆發(fā)政變。

當(dāng)?shù)氐呐衍妱?shì)力與心懷不滿的民眾形成合流，他們上街游行抗議，要求現(xiàn)任政府下臺(tái)。

為了鎮(zhèn)壓暴亂，當(dāng)?shù)孛癖姳徽娝烈獾赝闲?、踐踏、暴打。

來(lái)不及逃跑的人在槍林彈雨中倒下，留下遍地鮮血。

鏡頭掃過(guò)，死亡占領(lǐng)了摩加迪沙的黎明。

死不瞑目的尸體側(cè)歪著頭，仿佛在目送主角離開(kāi)廢墟。

比死亡更殘酷的，是滲透進(jìn)整個(gè)國(guó)家的毛細(xì)血管中的“暴力因子”。

深夜，毫無(wú)防備的朝鮮大使館被叛軍洗劫一空，外交官林龍洙（許峻豪飾）只好帶人連夜出逃。

逃亡途中，他們遇到了兒童叛軍，叛軍拎起比自己還高的沖鋒槍，嘴里嘟囔著，“突突突突！”

一看這架勢(shì)，大人們一臉懵逼，只有幾個(gè)小孩子立刻心領(lǐng)神會(huì)地捂住胸口，配合他們的表演。

然后叛軍們就哈哈大笑，心滿意足地走了。

在戰(zhàn)火掩映下，這場(chǎng)鬧劇顯得尤為戲謔。

同樣是仍然懵懂無(wú)知的稚童，卻在命運(yùn)的挑撥下走向了兩處極端。

一方被暴力思維浸染，被裹挾進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)，去幫助大人捍衛(wèi)所謂的和平。

另一方卻得到了大人的保護(hù)，得以保持童真。

眼看著就要被叛軍追殺，走投無(wú)路的林龍洙叩響了韓國(guó)大使館的大門(mén)。

故事的高潮，由此拉開(kāi)序幕。

02.

電影的前半段，并非只為炫技和提供故事舞臺(tái)那么簡(jiǎn)單。

它的意義，在于擺好了一面精心設(shè)計(jì)的鏡子——

陷入內(nèi)亂、互相殘殺的索馬里實(shí)際上正是朝鮮半島的對(duì)照組。

只不過(guò)，前者展現(xiàn)的是“戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行時(shí)”，后者的重點(diǎn)放在“戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥”。

1948年，二戰(zhàn)結(jié)束后，在美蘇介入下，朝鮮半島正式分家，南北兩大政權(quán)各自強(qiáng)調(diào)了其合法性。

后來(lái)由于種種原因，南北韓遲遲未能統(tǒng)一。

自此，“分裂”帶來(lái)的不僅是地理上的區(qū)隔，更是心靈上的隔閡、身份認(rèn)同上的游移與抗拒。

同樣的，片中主角們也不得不陷入多重身份的切換與掙扎。

第一重身份，是仇敵。

故事開(kāi)局，為了爭(zhēng)取加入聯(lián)合國(guó)的關(guān)鍵票，朝韓雙方的外交官展開(kāi)了激烈的外交競(jìng)賽。

他們一邊努力游說(shuō)索馬里總統(tǒng)，一邊想方設(shè)法阻撓對(duì)方的進(jìn)程。

你在明處使絆子，那我就在暗處捅一刀。

朝鮮外交官派人搶走了韓國(guó)準(zhǔn)備送給總統(tǒng)的禮物，并搶先一步與總統(tǒng)會(huì)面。

隨后，不甘示弱的韓國(guó)外交官進(jìn)行了反擊——新來(lái)的顧問(wèn)姜參贊（趙寅成飾）借外國(guó)記者的手，放出了朝鮮為叛軍提供武器的消息，以此挑撥對(duì)方和當(dāng)局的關(guān)系。

*參贊指地位低于大使的外交官，一般作為大使的顧問(wèn)和助理。

《降臨》雖然是個(gè)科幻故事，但它的故事根基來(lái)自語(yǔ)言學(xué)家薩丕爾-沃爾夫提出的假說(shuō)：語(yǔ)言決定思維。使用不同語(yǔ)言的人，有著不同的思維方式和價(jià)值觀。

反過(guò)來(lái)說(shuō)，相同的語(yǔ)言有利于拉近人與人的距離感，促進(jìn)有效溝通。

但可悲的是，語(yǔ)言已經(jīng)無(wú)法彌合朝韓之間的裂痕。他們情愿說(shuō)著蹩腳英語(yǔ)與異國(guó)人結(jié)盟，也不愿意與說(shuō)母語(yǔ)的人為伍。

私底下，他們提起對(duì)方都是“北邊那幫家伙”、“那些韓國(guó)的混蛋”，語(yǔ)氣不善。

哪怕活生生的人就站在眼前，腦海里最先想起的還是帶有妖魔化色彩的傳言。

哪怕為了活命，他們選擇暫時(shí)結(jié)盟，也必須時(shí)刻保持警惕，絕不能報(bào)以信任。

正如韓國(guó)大使韓信圣（金允石飾）所說(shuō)，“有時(shí)候會(huì)有兩種真相。”

在國(guó)家立場(chǎng)面前，無(wú)論信或不信，個(gè)人眼中的真相根本不重要。

巧妙的是，除了直接用臺(tái)詞昭示雙方價(jià)值觀的分歧，片中還以“奧運(yùn)會(huì)”作為意象。

在韓國(guó)人民看來(lái)，“奧運(yùn)會(huì)”是民族自豪的象征，所以才在大使館里掛滿漢城奧運(yùn)會(huì)的紀(jì)念品，彰顯國(guó)威。

在巴力總統(tǒng)看來(lái)，這既是代表先進(jìn)文化的產(chǎn)物，更是稀缺貨。

為此，韓國(guó)外交官才決定把開(kāi)幕式錄像帶作為禮物，送給總統(tǒng)。

而在朝鮮人民看來(lái)，“奧運(yùn)會(huì)”卻成了“資本主義腐朽的產(chǎn)物”，仿佛多看一眼，都是對(duì)于共產(chǎn)主義信仰的玷污。

第二重身份，是同胞。

起初，飯桌上的雙方面面相覷，誰(shuí)也不說(shuō)話。明明是在一張桌上吃飯，氣氛卻比吵架還尷尬。

有人夾不起菜，坐在對(duì)面的朝鮮女人默默幫她壓住了菜葉。原本僵硬的氛圍，出現(xiàn)了一絲松動(dòng)。

如果仔細(xì)留意的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)片中存在多組人物鏡像——

韓大使對(duì)應(yīng)林大使、姜參贊對(duì)應(yīng)太參贊，韓大使夫人對(duì)應(yīng)林大使夫人。

無(wú)論是衣著、外貌還是人設(shè)，他們都極其相似。

而這樣的鏡像設(shè)置到了此處，更顯荒誕。

以下場(chǎng)景無(wú)疑對(duì)朝韓雙方長(zhǎng)期以來(lái)僵持處境的一種真實(shí)寫(xiě)照，亦或說(shuō)縮影——他們既是隨時(shí)可能同室操戈的仇敵，又是文化同源的同胞，唯有在生死危機(jī)面前，才能暫時(shí)擱置分裂，以家人的姿態(tài)共進(jìn)晚餐。

說(shuō)到這，韓信圣這個(gè)人物值得單聊兩句。

作為使館的一把手，此人疑心極重，相當(dāng)勢(shì)利。

當(dāng)初錄像帶被搶，他第一時(shí)間把矛頭指向姜參贊，懷疑他是內(nèi)鬼。

在姜參贊提出哪怕看在孩子的面上也應(yīng)該收留朝鮮人時(shí)，他不為所動(dòng)，覺(jué)得還是先顧好自己比較要緊。

直到卸下“敵人”的包袱，他才發(fā)現(xiàn)朝鮮人并非難以溝通。

當(dāng)晚，他和林龍洙來(lái)了場(chǎng)“非正式會(huì)談”：

“當(dāng)左翼是不是有很多不便啊，我看你用左手呢?！?/p>

“我雙手都用的，只用左手的話，怕別人說(shuō)我是左翼分子?！?/p>

此話一出，你立刻就會(huì)明白——這是個(gè)相當(dāng)于“溝通橋梁”的關(guān)鍵人物，或者說(shuō)中間派。

后來(lái)，果然是他信守承諾，替朝鮮人爭(zhēng)取到了救援。

從冷酷的利己主義者，再到不愿放棄同胞的“圣母”，他的態(tài)度轉(zhuǎn)變恰恰證明這場(chǎng)充滿了符號(hào)與符號(hào)的碰撞、意識(shí)形態(tài)與意識(shí)形態(tài)對(duì)壘的政治大戲之中，仍有三分真情。

可等待這三分真情的，卻是十分的殘酷。

在意大利的牽線下，主角一行人終于坐上了飛往肯亞的救援機(jī)。

為了不惹禍上身，這群共患難的盟友一旦走出艙門(mén)，就必須裝作陌生人。

這一別，自當(dāng)是余生不復(fù)相見(jiàn)。

那個(gè)美好虛無(wú)的泡影，終歸還是會(huì)破滅，那雙曾捂住兒童雙眼的手，也要再次伸出。

兩個(gè)原本處于分裂的民族在戰(zhàn)亂中抱團(tuán)、成為命運(yùn)共同體，最后又不得不在外部勢(shì)力的注視下回歸原點(diǎn)。

個(gè)中的悲劇性，無(wú)需多言。

最虐心的，當(dāng)屬本片的最后一幕。

離別前，兩位外交官誰(shuí)也沒(méi)有回頭，一個(gè)欲言又止，另一個(gè)只停頓了三秒。

兩處近景，兩張沉默無(wú)言的臉龐，兩輛背道而馳的大巴車(chē)，它們象征著無(wú)法真正志同道合的遺憾，也像極曲終人散時(shí)的一縷哀嘆。

出于種種原因，這起真實(shí)事件最后并未被載入韓國(guó)外交史。

要不是被拍成電影，這段經(jīng)歷或許會(huì)就此石沉大海，消失于歷史的長(zhǎng)海。幸好，現(xiàn)在有人替他們畫(huà)上了更圓滿的句號(hào)。

03.

最后，既然《摩加迪沙》是部政治驚悚片，那怎么能不聊政治呢？

而且吧，你別看片里沒(méi)有明著出現(xiàn)“政治”字眼，實(shí)際上到處藏著暗示。

比如，姜參贊對(duì)待太參贊（具教煥飾）的態(tài)度很是耐人尋味。

兩人初次見(jiàn)面，面對(duì)對(duì)方的挑釁，他的反應(yīng)不像是仇人見(jiàn)面分外眼紅，倒有點(diǎn)像是老大哥想教訓(xùn)不聽(tīng)話的小弟又礙于面子，不好當(dāng)眾下手。

包括后來(lái)二人大打出手，姜參贊那副居高臨下的態(tài)度自帶嘲諷，仿佛在說(shuō)：“別逼我動(dòng)手，你個(gè)戰(zhàn)五渣。”

在國(guó)力弱小的北韓面前，經(jīng)濟(jì)更發(fā)達(dá)的南韓自然能以強(qiáng)者的姿態(tài)自居，甚至在保護(hù)“小弟”的時(shí)候，還不忘耍個(gè)嘴炮。

然而，后續(xù)劇情卻來(lái)了個(gè)一轉(zhuǎn)攻勢(shì)——等趕到意大利使館，韓信圣才發(fā)現(xiàn)到底能不能安全撤退，全憑人臉色。

在真正的老大哥面前，韓國(guó)只能是個(gè)弟弟。

看到最后，他們一行人之所以能逃離索馬里靠的不是運(yùn)氣，也不是實(shí)力，而是外部援助。

無(wú)論他們前期如何英勇，最后一錘定音的還是強(qiáng)大的西方勢(shì)力。

再說(shuō)一處很有意思的細(xì)節(jié)改動(dòng)。

故事原型里，朝韓大使們沖向使館時(shí)揮舞的是太極旗，這本是政治意味極其濃厚的一幕——這意味著，朝韓雙方跨越了意識(shí)形態(tài)的鴻溝。電影里，太極旗被換成了白旗。

一開(kāi)始，我的理解是為了外交官?gòu)能?chē)窗里伸出白旗，結(jié)果被政府軍掃射的情節(jié)做鋪墊。

但后來(lái)一尋思，這或許是種更隱晦的政治表達(dá)，否則的話，直接照搬歷史豈不是更好？

太極旗即大韓民國(guó)國(guó)旗，象征著國(guó)族身份，以及身份認(rèn)同。

白旗，則代表投降和示弱。

那么，到底是誰(shuí)在示弱？?jī)H僅是這些尋求庇護(hù)的韓國(guó)人嗎？還是說(shuō)，指代現(xiàn)實(shí)中的韓國(guó)呢？

為了防杠，不妨再來(lái)看叛軍與意方對(duì)峙的這一幕。

使館門(mén)前，叛軍怒吼道：“這是我們的國(guó)家！”

意大利守軍手握機(jī)槍，不停重復(fù)：“禁止入內(nèi)，這里是意大利領(lǐng)土！”

對(duì)峙過(guò)程中，其他角色一直躲在掩體后面，默默旁觀。

我想，主創(chuàng)怕是在借他人酒杯，澆自己塊壘。

說(shuō)白了，就是想借索馬里叛軍的口，舒泄心中的怨氣。

非洲和亞洲，同樣曾是在歐美霸權(quán)凝視與掌控之下，被打上殖民烙印的他者。

從19世紀(jì)上半葉起，意大利與英法共同瓜分與統(tǒng)治索馬里，長(zhǎng)期的殖民統(tǒng)治為索馬里日后的分裂埋下了禍根。

放眼韓國(guó)的近代史，它先被日本殖民長(zhǎng)達(dá)35年。

他們的民族精神與凝聚力，正是建立在這段屈辱殖民史的基礎(chǔ)之上。

自朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)起，美軍又長(zhǎng)期駐扎在韓國(guó)境內(nèi)，影響極其深遠(yuǎn)。

像《寄生蟲(chóng)》里的樸社長(zhǎng)一家明顯都是“精美”，比如社長(zhǎng)夫人偏好美國(guó)貨、女兒想學(xué)英語(yǔ)、兒子是個(gè)印第安控。

順著這個(gè)角度，以上橋段影射出的無(wú)疑是韓國(guó)這個(gè)小國(guó)家長(zhǎng)期身處于緊張的地緣局勢(shì)里的危機(jī)感與焦慮感。

我猜，如果換做韓國(guó)民眾，看完《摩加迪沙》估計(jì)會(huì)有種“爽了，但又沒(méi)完全爽，除了爽，似乎還有點(diǎn)不爽”的復(fù)雜觀感。

作為一部韓式主旋律，《摩加迪沙》在某種程度上超出了我的預(yù)期。

它有著極高的完成度，成熟的視聽(tīng)技巧，還以里外嵌套、大格局映襯小格局的結(jié)構(gòu)，表達(dá)著韓國(guó)創(chuàng)作者對(duì)待分裂的態(tài)度與政治期許。

本質(zhì)上，它反映的又是對(duì)于人性微光的追索，對(duì)于和平愿景的向往。

這，才是它最為動(dòng)人之處。