該片將作為韓國的申奧電影，很有可能繼《寄生蟲》后，將又一次獲得奧斯卡最佳外語片。

而最近在釜山電影節(jié)更是囊括了六項大獎。

可以說是韓國今年最風靡的電影之一。

摩加迪沙 豆瓣：8.6

摩加迪沙是索馬里的首都，上世紀九零年代，索馬里政局動蕩，總統(tǒng)巴雷遭受親信艾迪德推翻，發(fā)生內(nèi)戰(zhàn)。

其實這個背景我們比較熟悉，《戰(zhàn)狼2》中也有這個設(shè)定，只是對于一些外交強大的國家來說，可以派自己的戰(zhàn)艦把國民接回去。

可對于一些外交薄弱，相對小的國家來說，比如韓國和朝鮮，無法第一時間逃出來，發(fā)生戰(zhàn)亂對于他們是一次死里逃生的過程，

因為韓國與朝鮮的分裂戰(zhàn)爭，導致了韓國一直沒有成為聯(lián)合國正式成員，而1980年末，為了能取得身份，韓國派使者去往非洲國家，希望他們可以幫助韓國在聯(lián)合國發(fā)聲，這里就包括了時局動蕩的索馬里。

也形成了該片最開始朝鮮和韓國雙方劍拔弩張的競爭關(guān)系，一方阻止韓國使者會見索馬里總統(tǒng)，另一方提前截胡與領(lǐng)導會面。

但內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后，當朝鮮的外交部被反叛軍占領(lǐng)無家可歸后，尋求他國幫助無果，他們第一時間想到的卻是這個分裂的“兄弟”。

“本是同根生，相煎何太急?！?

該片根據(jù)真實事件改編，但卻沒有人真的知道真相，因為事發(fā)距今已過去三十年，當時很多文件都在逃跑的過程中遺失或者損毀，相關(guān)人士也因為涉及外交機密并未留下傳記。

導演和編導不得不輾轉(zhuǎn)找到當時索馬里國營電視臺留下的片段和第三方視角拼湊出事情的大致過程。

而電影播出后在真人韓國大使的采訪中，我們得知片中很多情節(jié)確有發(fā)生。

電影最讓我動容的一幕，是朝鮮大使帶著部下和眷屬來到韓國外交部門口，一直以來雙方對立的關(guān)系，讓韓國大使并不確定是否開門，但是看著一張張孩子的臉和追在后面的叛軍，韓國大使還是打開了大門。

而雙方坐在一張桌子上吃飯，從開始的不信任對方，小心翼翼地觀察，生怕對方在自己碗里下毒的警惕，到慢慢地放下內(nèi)心的芥蒂。

當朝鮮女人幫助韓國女人用筷子剝下了粘在一起的腌蘇子葉，這是韓國家庭才會有的親密行為。

那一刻韓國與朝鮮，原本就是同族同宗的“兄弟”，他們的文化、飲食習慣、語言都是相同的，卻在這一刻放下了國家的敵對，政治立場的不同，那種曾經(jīng)是敵人，如今是同伴的微妙，開始有了轉(zhuǎn)換。

這種“兄弟”間的敵對關(guān)系，似乎在索馬里也有著影射，索馬里內(nèi)戰(zhàn)，政府軍和叛軍之間的戰(zhàn)爭，他們何嘗不是“兄弟”。

反叛軍要求極權(quán)政府下臺，喊著口號要人民站起來。

但實際上，戰(zhàn)爭的慘狀，無論是政府軍還是人民軍都付出了重大的代價。

戰(zhàn)爭讓多少親人流離失所，讓多少孩子在硝煙里體會殘酷。

電影中有一幕，朝鮮大使館被叛軍占領(lǐng)，一群叛軍的小孩學著大人的樣子假裝打槍，嘴里發(fā)出“突突突”的聲音。

而原本恐懼的朝鮮人那一刻從錯愕到反應過來后佯裝被擊中。

這群反叛軍孩子才大笑著停止，而他們不過是一群孩子，他們根本不理解戰(zhàn)爭是什么，不理解殺人意味著什么，就不得不卷入這場本不屬于他們的反叛。

可人民之間有什么仇恨呢？

就像朝鮮大使和韓國大使，他們共同度過難關(guān)，共同在這場牢籠中逃出來，他們曾緊密相依，曾是親密戰(zhàn)友。

但最終逃離危機后，又很快形成了對立關(guān)系。

離開了這亂世，他們又背上了枷鎖成為敵人，而全片最后一幕讓無數(shù)觀眾潸然淚下。

電影鏡頭拉遠，兩輛行駛在不同方向的車，承載著被人遺忘的記憶，他們互相回頭又礙于壓力只是向著對方的方向傾斜。

這一刻或許就是電影的內(nèi)核，也是電影想表達的反戰(zhàn)情結(jié)。

我們內(nèi)心無比渴望和平，卻被煽動的情緒左右，也許就像電影里的一句臺詞：

“我們都明白，有時候，世界上存在兩種真相。”

別人的昨天，或許終有一日會成為我們的今天吧

在電影院觀看了電影《摩加迪沙》。

摩加迪沙，索馬里的首都，也是這部電影的片名。不過，眾所周知，這部電影是在摩洛哥拍攝的，耗時四個月，從二零一九年十一月拍到二零二零年二月。之后，疫情爆發(fā)。導演沒有選擇在摩加迪沙實景拍攝并不是受制于投資，而是因為危險系數(shù)太高——畢竟索馬里這個國家最著名的人文關(guān)懷是索馬里海盜，倘若選擇霸王硬上弓，那么，現(xiàn)在上映的電影可能就不是《摩加迪沙》了，極有可能是紀錄片《解救摩加迪沙劇組》。除此之外，這部電影的題材也比較敏感，雖然講述的是三十多年前的事兒，但總歸不是什么值得炫耀的事兒。

實際上，這部電影的拍攝地對我而言無關(guān)緊要，因為我是井底之蛙，既沒去過摩加迪沙，也沒去過摩洛哥，所以，就算這部電影是在摩爾多瓦拍攝的，我也鑒別不出它的真?zhèn)巍ｋ娪安皇羌o錄片，而是虛構(gòu)的藝術(shù)，片名叫《摩加迪沙》并非一定要在摩加迪沙取景，難道《逃離德黑蘭》就是在伊朗首都德黑蘭拍攝的嗎？未必吧？據(jù)說是在土耳其最大的城市伊斯坦布爾拍攝的。不過，《可可西里》的確是在可可西里拍攝的。

這部電影讓我聯(lián)想到以下三部電影，一，《逃離德黑蘭》；二，《菲利普船長》；三，《孟買酒店》。《摩加迪沙》與它們可規(guī)為一類，即，逃生類電影。逃生類電影基本不需要過于復雜的劇情，只需要一個簡單的起因以及一個“籠子”?！盎\子”可大可小，可長可短，可圓可方，在電影里面起到引渡的作用，相當于跳高運動員使用的長桿。對于逃生類電影來講，怎樣從“籠子”里逃出來才是最重要的。逃離的過程是逃生類電影的核心，如何將它拍得驚心動魄、引人入勝、扣人心弦成為了電影成敗的關(guān)鍵。與此同時，這也是一把雙刃劍。前面提到的包括《摩加迪沙》在內(nèi)的四部電影均改編自真人真事，如果導演一味地追求快感，追求緊張刺激，極有可能將寫實片拍成科幻片，度的把握便顯得尤為關(guān)鍵，在這一點上，四位導演做得都不錯，即便有一些科幻元素存在，但瑕不掩瑜。有些人喜歡將科幻元素稱之為奇跡，然而，在《孟買酒店》里面，當躲在柜子里的嬰兒一聲不響的時候，這樣的奇跡實在是很難讓人信服?！赌拥仙场樊斨幸餐瑯訑y帶著幾處諸如此類的科幻元素——四輛汽車在槍林彈雨中橫沖直撞，最后只掛了一個，其他成員毫發(fā)無損。對于一個十幾二十人的逃生團伙來說，這也太神了吧？四個司機以前都當過賽車手嗎，為什么車技一個比一個驚人。子彈個個會拐彎，自動繞著汽車走，這么多發(fā)子彈，居然沒有一發(fā)子彈能夠命中汽車的輪胎——飆車的橋段固然過癮，也起到了讓觀眾的腎上腺素飚升的效果，但是，我想說的是，主角不死定律不是萬靈丹，多死幾個耽誤不了多大工夫?；蛟S是我的要求太高了，抑或是我的惡趣味在作祟，在觀看電影的過程中，總是希望這部電影的結(jié)局能像《非常突然》一樣非常突然。

這部電影有兩方面做得很不錯，一，沒有過分地打愛國牌，要不然就成《戰(zhàn)狼2》了；二，沒有過分地煽情，要不然就成《你好，李煥英》了。我最討厭過分地打愛國牌的電影和過分地煽情的電影。

不管黑貓白貓，抓到耗子才是好貓；不管南朝鮮（韓）北朝鮮（韓），攜手逃生才是上策?！赌拥仙场吩俅蚊枥L了南朝鮮（韓）一方與北朝鮮（韓）一方從對立到和解的過程，本是同根生，相煎何太急，在生存面前，國家之間的恩恩怨怨被束之高閣。這就對了，先保住性命，日后再反目成仇也為時不晚嘛。俗話說，留得青山在，不怕沒柴燒；俗話還說，君子報仇，十年不晚。

貳零貳壹/零捌/零伍

每次看完韓國電影，常常會發(fā)出這樣的感慨：無論是什么主題，韓影總能賦予觀眾一種觸動人心的柔軟感。

早在十年前乃至二十年前，《藍色生死戀》風靡大陸的時候，我們將韓劇韓影的感動稱為“煽情”，車禍，癌癥，誤會，別離……讓我們一次次跟隨韓國影視中的人物跌宕起伏的命運毫不吝惜自己的眼淚。

然而如今的韓國影視，卻早已將“煽情”收起，影視劇中的人物不再是故事里的角色，他們在影片開始的時候，就漸漸走出熒幕，他們摘掉了“殺手”、“政客”、“商賈”、“職員”……各種各樣的面具，在劇情中走近我們，走進我們，最后變成了我們自己。

所以，當微笑凝固，當掌聲響起，當揮手別離，當眼眸低垂……每一時每一刻，我們看到的不再是“人物”，而是“人”本身。

莎士比亞在《哈姆雷特》中寫道：“人類是一件多么了不起的杰作！在理性上多么高貴！在才能上多么無限！多么文雅的舉動！在行為上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！”

我卻更愿意認為，人是復雜而又簡單的杰作，是私欲、欺詐、恐懼，暴力的集合體，也是善良、誠懇，勇敢，友愛的包容物。這樣復雜的諸多色彩在人性中交錯縱橫，然而又會存留于同一個人的內(nèi)在，你看到一個怎樣的人，是他（她）選擇了用生命的畫筆著重涂抹了其中的一些色彩。

我想韓國影視總是帶給我的那種觸動人心的柔軟感，就在于此，它讓我在無論什么樣的故事中，看到的都是真正的人。

那個像明星一樣派頭十足地出場的韓方參贊姜信盛，表面自信倨傲，卻在誤以為非洲軍方做出拔槍動作時第一個露了怯，當對方只是拿出了打火機時，又一次氣勢洶洶挺身站在最前面叫囂，前后二十秒，《變色龍》的奧楚蔑洛夫式的喜感栩栩如生，然而作為人，他對死亡的恐懼不該在那一刻被掩飾。

同樣是他，卻在韓國大使館即將陷入孤立無援的境地時用自己的頭顱死死抵住之前威嚇過他的軍官的槍口，換得了一分鐘的話語權(quán)，最終爭取到對方提供的警備兵力支援，這一刻，作為肩負一群同伴安危的人，他的勇氣震懾了荷槍實彈的士兵。

那個一出場就油里油氣的朝方參贊，指使非洲當?shù)氐臒o業(yè)青少年搶劫韓方準備送給總統(tǒng)的禮物，事成之后，他去和男孩交易，也不忘耍一耍那急于拿到錢的劫匪，假意作勢把錢收回，男孩露出難色，才笑著把錢塞給他，后來給朝方繳械時，再一次玩起假動作，將作勢交給韓方的刀具松手掉落地面。精明狡猾，是這個人的代名詞。

然而同樣是他，在目睹身邊的女性即將被暴徒凌辱時挺身而出，在非洲官兵的槍林彈雨中不顧性命地駕車往意大利大使館趕去，并在最后一刻猛打方向盤，把自己駕車的一側(cè)甩向火力大開的追擊官兵，保全了其他人的生命，車門打開，走出的是朝方大使和婦女童孺，為了這些比他更需要被保護的人，曾經(jīng)精明的他一次次選擇了犧牲。

這樣看似矛盾的人還有很多。

像那個一慣在人前忍辱負重的非傭斯瓦瑪，卻是反對暴力政府的“暴亂分子”之一，身負重傷時，為了活下去，他投奔了韓國大使館，但當大使館即將被官兵闖入而遭他牽連時，他又只身離開，最后被官兵發(fā)現(xiàn)后毆打暴死街頭，這樣的人，是懦弱還是剛毅？

還有那些高舉著槍對瑟瑟發(fā)抖的朝鮮外交人員們發(fā)出惡作劇的起哄聲音的兒童們，當他們看到對方終于一個接一個按著胸口佯裝中彈倒下就開始滿意地大笑，卻又在臨走前熟練地上膛對著屋頂一通掃射，這樣的人，是否還符合你常規(guī)意識里的兒童？這樣的兒童，是純真還是殘忍？

就這樣，當熒幕上的他們褪去了角色還原為彼時彼刻的人時，與觀眾的共鳴便于無聲處油然而生。

也許電影永遠無法變成醫(yī)治我們心靈的藥，但我相信，藥就在這樣的關(guān)于“人”的電影里，我們會認識自己，原諒自己，也會相信自己，因為，成為什么樣的人，畫筆握在我們自己的手里。

更多書評影評關(guān)注公眾號“蘆水喵語”

摩加迪沙，索馬里，內(nèi)戰(zhàn)一觸即發(fā)，而同樣處于半島分裂狀態(tài)已數(shù)十年的朝韓在此都有大使館，在混亂的治安中如何撤離，雙方必須攜手同進退。（詳見長評）

《高地戰(zhàn)》之后又一部韓影，依然有南北元素。南韓容易招中國人反感，這點可以理解，因為南韓已經(jīng)過了政治高壓時代，必須盡力展示其自身的優(yōu)越來凝聚“右派國家”的愛國情感。南韓明白南北關(guān)系不是半島自身能解決的，各方裹挾之下，南韓沒有實力和資源去主導南北關(guān)系正常化，遑論和平。但是，南韓電影不會回避分裂這個事實，而是盡可能尊重北朝的基本政治狀態(tài)，從普通民眾的角度來敘述故事，以共同文化推動情節(jié)，呼吁民間和平。

摩加迪沙，索馬里首都，正在發(fā)生內(nèi)戰(zhàn)，朝韓在此都有大使館，韓國大使館（韓館）的目的是爭取索馬里給韓國入聯(lián)合國投贊成票。朝鮮大使館（朝館）則是破壞這項交易。

影片前1/3是大致鋪墊，朝韓大使打嘴炮，當?shù)馗瘮采?、治安混亂的情況。到了中段，內(nèi)戰(zhàn)打起，匪徒?jīng)_破朝館，此刻全片的沖突和情節(jié)才被充分拉起。1）朝館隊伍，有十幾人，含婦女與兒童，他們走向中國使館求援，穿過交戰(zhàn)區(qū)，遇到三個持槍的兒童手持沖鋒槍指著他們（類似電影上帝之城），一陣驚慌后，孩子們率先意識到這可能玩耍，于是佯裝倒地，持槍的兒童頓時哈哈大笑，隨后其他人也意識到紛紛倒地，持槍孩子們開心大笑，正當朝館人人露出輕松的笑容之際，持槍孩子們突然朝天開槍，好在無人受傷。2）朝館求援無門，只好走向韓館，韓館雇傭了當?shù)鼐毂Ｐl(wèi)，經(jīng)過一番猜疑和猶豫，韓館暫時接收了朝館，朝鮮家長捂著孩子的眼睛穿過漢城奧運會的展架，聚到客廳，吃了一頓充滿猜疑的半島統(tǒng)一餐。3）韓館爭取到了意大利使館提供的飛機，但是意大利拒絕帶上朝館，于是韓館臨機應變表示朝館已經(jīng)全數(shù)“投誠”。畢竟是韓國外交官，肯定十分熟悉脫*北操作。4）朝韓一起將汽車外殼加固，歷經(jīng)槍林彈雨沖過交戰(zhàn)區(qū)，抵達了意大利使館。5）飛機落地肯尼亞，朝韓雙方都派出接機隊伍。當韓館在舷窗里觀察到氣勢洶洶的韓國駐肯尼亞館員時，意識到他們將會來帶走“投誠”的朝館人員，而投誠只是權(quán)宜之計罷了。于是他們立即決策，分開下機，并互相直接裝作不認識。朝館媽媽們捂住孩子們好奇的眼睛，防止任何蛛絲馬跡被朝鮮特工捕捉到，雙方各自走向不同的接機大巴。朝韓大使最后上車前，都給了停頓的背影定格鏡頭，為了不給回國后惹出麻煩，最后都沒有回頭。

補充：

1991年9月17日，第46屆聯(lián)合國大會一致通過朝鮮和韓國同時加入聯(lián)合國。

2006年10月13日，潘基文在第61屆聯(lián)合國大會上當選聯(lián)合國第八任秘書長。他是首位來自東亞，也是第二位來自于亞洲的聯(lián)合國秘書長。

其實四星半也許更準確些。這部電影的完成度非常好，劇情的處理很到位，政治和動作戲份結(jié)合得非常好。本人很少看韓國電影，但觀察到自2020年韓國拿下奧斯卡之后，韓國電影在不斷成長，不再只是狗血愛情劇。例如，這部電影不僅很好地還原歷史，又以電影角度表達對國家分裂的唏噓之意，場景還原度非常高，對這部電影的定位應該是歷史政治動作電影。最后一幕令人唏噓不已，同一個民族因政權(quán)的不同，走向不同的方向，一句話或是一個眼神也不能表達。

注：本文首發(fā)第十放映室，現(xiàn)經(jīng)授權(quán)發(fā)布

作者：兔丸

頒獎季將近，各國都在準備申報各自的沖奧片。

沒想到，韓國今年選送的不是《茲山魚譜》，而是這部政治驚悚片——《摩加迪沙》

說是驚訝，其實倒也不難理解。

縱觀韓國近幾年來的沖奧片，特征大抵相似：既符合普世價值觀，又有強烈的本土化色彩。

《寄生蟲》以階級差距與社會公平為切入口，獲得了全球性的成功。

《米納里》從美國韓裔二代移民的身份出發(fā)，關(guān)注移民、身份認同、種族話題。

按照這個標準，比起講述士大夫生活和重視哲學思辨的《茲山魚譜》，具備國際化視野和關(guān)注朝韓問題的《摩加迪沙》確實是更好的選擇。

朝韓問題，嚴格來說算不上什么新鮮題材。太妃糖，有著豐富的味覺層次感。

它的外殼是仿照好萊塢工業(yè)標準制作的商業(yè)片，槍戰(zhàn)、打斗、追車，要素齊全，負責給觀者提供腎上腺素飆升的快感與爽感。

內(nèi)餡則是韓國人最擅長的政治驚悚片。它主要講述身陷索馬里內(nèi)戰(zhàn)的朝鮮和韓國大使館外交官們并肩作戰(zhàn)，最后成功逃離首都摩加迪沙的故事。

劇情簡單到兩句話就能概括完，但并不妨礙過程的驚心動魄。

主角們不光要找到最佳的求援路線，突破叛軍的包圍，同時還要接受糾結(jié)的內(nèi)心考驗：如何與你的仇敵結(jié)盟，又如何接受“民族分裂難以挽回”的事實？

01.

作為一部復合類型片，《摩加迪沙》首先展示的是對各類商業(yè)元素駕輕就熟的操練與融合。

師承自《1917》的槍戰(zhàn)場面與長鏡頭調(diào)度，賦予了觀眾極強的臨場感與沉浸感。

裝甲戰(zhàn)車的設(shè)計與追車戲雖不及《瘋狂的麥克斯》廢土飆車的炫酷炸裂，也值得一品。

影片不光注重視覺轟炸與動作場面的狂野，更從細部揭開了戰(zhàn)爭的真實殘酷，構(gòu)成另一種沖擊力。

1990年，索馬里首都摩加迪沙爆發(fā)政變。

當?shù)氐呐衍妱萘εc心懷不滿的民眾形成合流，他們上街游行抗議，要求現(xiàn)任政府下臺。

為了鎮(zhèn)壓暴亂，當?shù)孛癖姳徽娝烈獾赝闲?、踐踏、暴打。

來不及逃跑的人在槍林彈雨中倒下，留下遍地鮮血。

鏡頭掃過，死亡占領(lǐng)了摩加迪沙的黎明。

死不瞑目的尸體側(cè)歪著頭，仿佛在目送主角離開廢墟。

比死亡更殘酷的，是滲透進整個國家的毛細血管中的“暴力因子”。

深夜，毫無防備的朝鮮大使館被叛軍洗劫一空，外交官林龍洙（許峻豪飾）只好帶人連夜出逃。

逃亡途中，他們遇到了兒童叛軍，叛軍拎起比自己還高的沖鋒槍，嘴里嘟囔著，“突突突突！”

一看這架勢，大人們一臉懵逼，只有幾個小孩子立刻心領(lǐng)神會地捂住胸口，配合他們的表演。

然后叛軍們就哈哈大笑，心滿意足地走了。

在戰(zhàn)火掩映下，這場鬧劇顯得尤為戲謔。

同樣是仍然懵懂無知的稚童，卻在命運的挑撥下走向了兩處極端。

一方被暴力思維浸染，被裹挾進戰(zhàn)爭，去幫助大人捍衛(wèi)所謂的和平。

另一方卻得到了大人的保護，得以保持童真。

眼看著就要被叛軍追殺，走投無路的林龍洙叩響了韓國大使館的大門。

故事的高潮，由此拉開序幕。

02.

電影的前半段，并非只為炫技和提供故事舞臺那么簡單。

它的意義，在于擺好了一面精心設(shè)計的鏡子——

陷入內(nèi)亂、互相殘殺的索馬里實際上正是朝鮮半島的對照組。

只不過，前者展現(xiàn)的是“戰(zhàn)爭進行時”，后者的重點放在“戰(zhàn)爭后遺癥”。

1948年，二戰(zhàn)結(jié)束后，在美蘇介入下，朝鮮半島正式分家，南北兩大政權(quán)各自強調(diào)了其合法性。

后來由于種種原因，南北韓遲遲未能統(tǒng)一。

自此，“分裂”帶來的不僅是地理上的區(qū)隔，更是心靈上的隔閡、身份認同上的游移與抗拒。

同樣的，片中主角們也不得不陷入多重身份的切換與掙扎。

第一重身份，是仇敵。

故事開局，為了爭取加入聯(lián)合國的關(guān)鍵票，朝韓雙方的外交官展開了激烈的外交競賽。

他們一邊努力游說索馬里總統(tǒng)，一邊想方設(shè)法阻撓對方的進程。

你在明處使絆子，那我就在暗處捅一刀。

朝鮮外交官派人搶走了韓國準備送給總統(tǒng)的禮物，并搶先一步與總統(tǒng)會面。

隨后，不甘示弱的韓國外交官進行了反擊——新來的顧問姜參贊（趙寅成飾）借外國記者的手，放出了朝鮮為叛軍提供武器的消息，以此挑撥對方和當局的關(guān)系。

*參贊指地位低于大使的外交官，一般作為大使的顧問和助理。

《降臨》雖然是個科幻故事，但它的故事根基來自語言學家薩丕爾-沃爾夫提出的假說：語言決定思維。使用不同語言的人，有著不同的思維方式和價值觀。

反過來說，相同的語言有利于拉近人與人的距離感，促進有效溝通。

但可悲的是，語言已經(jīng)無法彌合朝韓之間的裂痕。他們情愿說著蹩腳英語與異國人結(jié)盟，也不愿意與說母語的人為伍。

私底下，他們提起對方都是“北邊那幫家伙”、“那些韓國的混蛋”，語氣不善。

哪怕活生生的人就站在眼前，腦海里最先想起的還是帶有妖魔化色彩的傳言。

哪怕為了活命，他們選擇暫時結(jié)盟，也必須時刻保持警惕，絕不能報以信任。

正如韓國大使韓信圣（金允石飾）所說，“有時候會有兩種真相?！?/p>

在國家立場面前，無論信或不信，個人眼中的真相根本不重要。

巧妙的是，除了直接用臺詞昭示雙方價值觀的分歧，片中還以“奧運會”作為意象。

在韓國人民看來，“奧運會”是民族自豪的象征，所以才在大使館里掛滿漢城奧運會的紀念品，彰顯國威。

在巴力總統(tǒng)看來，這既是代表先進文化的產(chǎn)物，更是稀缺貨。

為此，韓國外交官才決定把開幕式錄像帶作為禮物，送給總統(tǒng)。

而在朝鮮人民看來，“奧運會”卻成了“資本主義腐朽的產(chǎn)物”，仿佛多看一眼，都是對于共產(chǎn)主義信仰的玷污。

第二重身份，是同胞。

起初，飯桌上的雙方面面相覷，誰也不說話。明明是在一張桌上吃飯，氣氛卻比吵架還尷尬。

有人夾不起菜，坐在對面的朝鮮女人默默幫她壓住了菜葉。原本僵硬的氛圍，出現(xiàn)了一絲松動。

如果仔細留意的話，你會發(fā)現(xiàn)片中存在多組人物鏡像——

韓大使對應林大使、姜參贊對應太參贊，韓大使夫人對應林大使夫人。

無論是衣著、外貌還是人設(shè)，他們都極其相似。

而這樣的鏡像設(shè)置到了此處，更顯荒誕。

以下場景無疑對朝韓雙方長期以來僵持處境的一種真實寫照，亦或說縮影——他們既是隨時可能同室操戈的仇敵，又是文化同源的同胞，唯有在生死危機面前，才能暫時擱置分裂，以家人的姿態(tài)共進晚餐。

說到這，韓信圣這個人物值得單聊兩句。

作為使館的一把手，此人疑心極重，相當勢利。

當初錄像帶被搶，他第一時間把矛頭指向姜參贊，懷疑他是內(nèi)鬼。

在姜參贊提出哪怕看在孩子的面上也應該收留朝鮮人時，他不為所動，覺得還是先顧好自己比較要緊。

直到卸下“敵人”的包袱，他才發(fā)現(xiàn)朝鮮人并非難以溝通。

當晚，他和林龍洙來了場“非正式會談”：

“當左翼是不是有很多不便啊，我看你用左手呢?！?/p>

“我雙手都用的，只用左手的話，怕別人說我是左翼分子。”

此話一出，你立刻就會明白——這是個相當于“溝通橋梁”的關(guān)鍵人物，或者說中間派。

后來，果然是他信守承諾，替朝鮮人爭取到了救援。

從冷酷的利己主義者，再到不愿放棄同胞的“圣母”，他的態(tài)度轉(zhuǎn)變恰恰證明這場充滿了符號與符號的碰撞、意識形態(tài)與意識形態(tài)對壘的政治大戲之中，仍有三分真情。

可等待這三分真情的，卻是十分的殘酷。

在意大利的牽線下，主角一行人終于坐上了飛往肯亞的救援機。

為了不惹禍上身，這群共患難的盟友一旦走出艙門，就必須裝作陌生人。

這一別，自當是余生不復相見。

那個美好虛無的泡影，終歸還是會破滅，那雙曾捂住兒童雙眼的手，也要再次伸出。

兩個原本處于分裂的民族在戰(zhàn)亂中抱團、成為命運共同體，最后又不得不在外部勢力的注視下回歸原點。

個中的悲劇性，無需多言。

最虐心的，當屬本片的最后一幕。

離別前，兩位外交官誰也沒有回頭，一個欲言又止，另一個只停頓了三秒。

兩處近景，兩張沉默無言的臉龐，兩輛背道而馳的大巴車，它們象征著無法真正志同道合的遺憾，也像極曲終人散時的一縷哀嘆。

出于種種原因，這起真實事件最后并未被載入韓國外交史。

要不是被拍成電影，這段經(jīng)歷或許會就此石沉大海，消失于歷史的長海。幸好，現(xiàn)在有人替他們畫上了更圓滿的句號。

03.

最后，既然《摩加迪沙》是部政治驚悚片，那怎么能不聊政治呢？

而且吧，你別看片里沒有明著出現(xiàn)“政治”字眼，實際上到處藏著暗示。

比如，姜參贊對待太參贊（具教煥飾）的態(tài)度很是耐人尋味。

兩人初次見面，面對對方的挑釁，他的反應不像是仇人見面分外眼紅，倒有點像是老大哥想教訓不聽話的小弟又礙于面子，不好當眾下手。

包括后來二人大打出手，姜參贊那副居高臨下的態(tài)度自帶嘲諷，仿佛在說：“別逼我動手，你個戰(zhàn)五渣?！?/p>

在國力弱小的北韓面前，經(jīng)濟更發(fā)達的南韓自然能以強者的姿態(tài)自居，甚至在保護“小弟”的時候，還不忘耍個嘴炮。

然而，后續(xù)劇情卻來了個一轉(zhuǎn)攻勢——等趕到意大利使館，韓信圣才發(fā)現(xiàn)到底能不能安全撤退，全憑人臉色。

在真正的老大哥面前，韓國只能是個弟弟。

看到最后，他們一行人之所以能逃離索馬里靠的不是運氣，也不是實力，而是外部援助。

無論他們前期如何英勇，最后一錘定音的還是強大的西方勢力。

再說一處很有意思的細節(jié)改動。

故事原型里，朝韓大使們沖向使館時揮舞的是太極旗，這本是政治意味極其濃厚的一幕——這意味著，朝韓雙方跨越了意識形態(tài)的鴻溝。電影里，太極旗被換成了白旗。

一開始，我的理解是為了外交官從車窗里伸出白旗，結(jié)果被政府軍掃射的情節(jié)做鋪墊。

但后來一尋思，這或許是種更隱晦的政治表達，否則的話，直接照搬歷史豈不是更好？

太極旗即大韓民國國旗，象征著國族身份，以及身份認同。

白旗，則代表投降和示弱。

那么，到底是誰在示弱？僅僅是這些尋求庇護的韓國人嗎？還是說，指代現(xiàn)實中的韓國呢？

為了防杠，不妨再來看叛軍與意方對峙的這一幕。

使館門前，叛軍怒吼道：“這是我們的國家！”

意大利守軍手握機槍，不停重復：“禁止入內(nèi)，這里是意大利領(lǐng)土！”

對峙過程中，其他角色一直躲在掩體后面，默默旁觀。

我想，主創(chuàng)怕是在借他人酒杯，澆自己塊壘。

說白了，就是想借索馬里叛軍的口，舒泄心中的怨氣。

非洲和亞洲，同樣曾是在歐美霸權(quán)凝視與掌控之下，被打上殖民烙印的他者。

從19世紀上半葉起，意大利與英法共同瓜分與統(tǒng)治索馬里，長期的殖民統(tǒng)治為索馬里日后的分裂埋下了禍根。

放眼韓國的近代史，它先被日本殖民長達35年。

他們的民族精神與凝聚力，正是建立在這段屈辱殖民史的基礎(chǔ)之上。

自朝鮮戰(zhàn)爭起，美軍又長期駐扎在韓國境內(nèi)，影響極其深遠。

像《寄生蟲》里的樸社長一家明顯都是“精美”，比如社長夫人偏好美國貨、女兒想學英語、兒子是個印第安控。

順著這個角度，以上橋段影射出的無疑是韓國這個小國家長期身處于緊張的地緣局勢里的危機感與焦慮感。

我猜，如果換做韓國民眾，看完《摩加迪沙》估計會有種“爽了，但又沒完全爽，除了爽，似乎還有點不爽”的復雜觀感。

作為一部韓式主旋律，《摩加迪沙》在某種程度上超出了我的預期。

它有著極高的完成度，成熟的視聽技巧，還以里外嵌套、大格局映襯小格局的結(jié)構(gòu)，表達著韓國創(chuàng)作者對待分裂的態(tài)度與政治期許。

本質(zhì)上，它反映的又是對于人性微光的追索，對于和平愿景的向往。

這，才是它最為動人之處。