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類型:恐怖片地區(qū):美國年份:2021
主演:達莎·內(nèi)克拉索娃
導演:達莎·內(nèi)克拉索娃
簡介:Two roommates' lives begin to unravel after m.. 詳細 >
因為只有根本沒看過這部電影或者根本沒看完這部電影的人會給這個片子一顆星以上,并且在那發(fā)些矯揉造作的短評。
看了這部電影的正常人只會覺得很無語,一部沒有任何槽點的爛片,爛到無法寫出什么關(guān)于劇情的評論。我第一次知道當導演編劇的門檻這么低,這種看過《美國精神病人》后加一點點隨處可見的狗屁陰謀論攥成一團拍出來的臭狗??,我開了4倍速看都覺得惡心。
千萬不要看。
#71st Berlianle# 奇遇。白俄羅斯裔美國網(wǎng)紅主播自編自導資源的處女作,一部復古的小恐怖片(自稱Giallo,看了看也算是Giallo吧)?;趷蹪娝固故录木?。核心是兩張塔羅牌,分別是寶劍10(代表失敗、結(jié)束、極端、苛責、危險、死亡)和太陽——這一張牌(黑白線稿)太陽底下是兩個裸體小孩,并通過各種疊印暗示愛潑斯坦,以及幼女。片子可能更適合去比如西南偏南或者圣丹斯這樣的電影節(jié)。對我而言這部片子就是個比較無聊的新聞事件演繹,以及導演不無自戀的自嗨。有些視覺元素還算有意思,僅此而已。
【柏林2021】自編自導自演的處女作,才華橫溢,各種小巧思,將類型元素玩弄于股掌,目前最具觀賞性的影片。
當然可以視為某種程度的陰謀論調(diào),結(jié)尾理解為政治驚悚亦然是可以的。
玩視聽的無聊野雞新聞演繹,不符合我的口味,既不恐怖也無深刻的挖掘。
同樣是女性導演的處女作,與阿娜伊斯試圖通過《阿娜伊斯的愛情》構(gòu)建的獨立女性空間不同,女性在《六十一號的恐怖》中扮演男性空間的「清洗者」角色。面對這座從里到外徹底被涂上現(xiàn)代性「拜物教」色彩的古宅,你們「女性」沒有「掃帚」嗎?這句明顯帶有冒犯性和暗示性的臺詞既是對女性的「蕩婦」羞辱,也為「激進」女權(quán)主義者「揭竿而起」開展女權(quán)主義運動埋下了火種。不過,觀眾以為「二VS一」局面就有助于她們贏得這場「自我」革命的最終勝利嗎?收到警告的作者警告我們,男性「凝視」通過一枚針孔或微型攝像頭「靜靜圍觀」即可——資本把支配與被支配關(guān)系通過觀看與被觀看關(guān)系,灌輸?shù)脚詽撘庾R里,并形成大面積污染——這群被「消費主義」植入了「窩里斗」基因的小白鼠自然會在《魷魚游戲》里互相殘殺,并在污染源的主導下,把清醒者視為神經(jīng)病。
D / 頗為驚人的類型挪用和空間轉(zhuǎn)化。但中后段還是越拍越簡陋了……
【4.5】驚艷的Giallo與剝削電影仿作,16mm鏡頭下粗放的調(diào)度激情澎湃,同舊日之物“相連”,和那些里程碑作品們一樣夢幻、粗俗且滑稽。創(chuàng)作立足于紐約(及相關(guān)真實事件)則又帶來了一些風格的融合(就像呢喃核),充斥更多聒噪與不穩(wěn)定情緒??雌饋砣绱嗽愀?,因而一切都編織得恰如其分。
與其說是致敬鉛黃片實質(zhì)內(nèi)核還是呢喃核的那一套,完全沒有想象中的飛與high,如果稍微對整個Epstein陰謀論有所了解就知道拍得實在沒什么想象力
故弄玄虛 關(guān)系進度也太快 沒邏輯
7.5 退一步湯米猥瑣,進一步卡薩維蒂,克蘇魯式恐怖披上了陰謀論的外殼??赐阺oho再看這個確實爽快太多,關(guān)鍵在于傳承了鉛黃電影的獨特氣質(zhì),模擬出了這片混亂的不堪感,無需任何的精致。
雖然期望不高,但還是被震到了:柏林電影節(jié)已經(jīng)淪落到這個地步了嗎?連這種毫無存在價值的垃圾片都能獲獎了!通篇啰嗦無趣的臺詞,無聊且莫名其妙的劇情,打著熱門事件改編的噱頭,套個懸疑驚悚的外殼,往里面塞入各種影評人喜歡的元素,百合、戀童癖、性愛、隱喻、意淫……這就是一部導演自嗨的產(chǎn)物,矯揉造作,冗長沉悶,沒看過的建議不要浪費時間。
復古小電影,跟《陰風陣陣》一個路子,怪力后的瘋癲。小成本,逐漸毛糙
呢喃核系恐怖片的一大突破,Giallo元素的植入讓即興隨意的日常變得細思極恐,驚悚電影中的邪惡之物或許現(xiàn)實中也存在著,愛潑斯坦案的種種謎團成為這猜想的支撐,荷爾蒙的歡呼與顫栗的背后,青春與情感已被操縱,精神世界的困惑找到了殘酷的原罪,年輕的我們總是容易被幻想與生活所誘惑。
想cult卻只有紊亂、迷惑和不適。
太難看了,一群slut的意淫故事,說著自己都摸不著頭腦的話,整部電影的叫聲仿佛是看了一部燒b黃片,結(jié)果要啥沒啥,全靠拙劣的聲音鋪墊,自以為是的敘事手法,顧左右而言他的畫面堆疊,復古又不撐頭的像素取材,看似新人導演的天馬行空,實則低級又廉價的影像輸出,整部電影充斥著做作尷尬的下三路氛圍,野雞導演野雞公司的小作坊產(chǎn)物,奔著恐怖片去的,結(jié)果冗長無趣又辣眼睛,千萬別浪費時間?!?/p>
配樂氛圍、剪輯節(jié)奏和影像色調(diào)都十足是鉛黃模仿秀,但主旨元素塞太多而過溢,安德魯王子和愛潑斯坦相關(guān)作為宏觀背景并未深挖,倒淪為奇觀的一部分,實在可惜;三位女性作為性與政治的被剝削對象,命運其實是殊途同歸的。
出色的鉛黃/剝削電影,雖然沒有太多原創(chuàng)性,但卻是絕對的感官極致。場面調(diào)度流暢到驚人又不乏故意為之的B級感,演員也呈現(xiàn)出專業(yè)與業(yè)余之間的狀態(tài),幾次疊化非常迷人,總體而言導演控制力極強。結(jié)尾戛然而止但意味深長。
嗯,只有那種原始顆粒感有點價值
4.5 復古/模仿并不像隔壁Censor那樣浮于表面,而是形成了80分鐘的影像視聽漩渦,全程猶如被mind control,完全被吸入和控制。Greg you fucking faggot!!!!
?。烤瓦@?//畫面粗糙表演生硬質(zhì)感“樸實” 呢喃核與鉛黃電影放在2021是這個感覺嗎 感覺長了見識
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#71st Berlianle# 奇遇。白俄羅斯裔美國網(wǎng)紅主播自編自導資源的處女作,一部復古的小恐怖片(自稱Giallo,看了看也算是Giallo吧)?;趷蹪娝固故录木?。核心是兩張塔羅牌,分別是寶劍10(代表失敗、結(jié)束、極端、苛責、危險、死亡)和太陽——這一張牌(黑白線稿)太陽底下是兩個裸體小孩,并通過各種疊印暗示愛潑斯坦,以及幼女。片子可能更適合去比如西南偏南或者圣丹斯這樣的電影節(jié)。對我而言這部片子就是個比較無聊的新聞事件演繹,以及導演不無自戀的自嗨。有些視覺元素還算有意思,僅此而已。
【柏林2021】自編自導自演的處女作,才華橫溢,各種小巧思,將類型元素玩弄于股掌,目前最具觀賞性的影片。
當然可以視為某種程度的陰謀論調(diào),結(jié)尾理解為政治驚悚亦然是可以的。
玩視聽的無聊野雞新聞演繹,不符合我的口味,既不恐怖也無深刻的挖掘。
同樣是女性導演的處女作,與阿娜伊斯試圖通過《阿娜伊斯的愛情》構(gòu)建的獨立女性空間不同,女性在《六十一號的恐怖》中扮演男性空間的「清洗者」角色。面對這座從里到外徹底被涂上現(xiàn)代性「拜物教」色彩的古宅,你們「女性」沒有「掃帚」嗎?這句明顯帶有冒犯性和暗示性的臺詞既是對女性的「蕩婦」羞辱,也為「激進」女權(quán)主義者「揭竿而起」開展女權(quán)主義運動埋下了火種。不過,觀眾以為「二VS一」局面就有助于她們贏得這場「自我」革命的最終勝利嗎?收到警告的作者警告我們,男性「凝視」通過一枚針孔或微型攝像頭「靜靜圍觀」即可——資本把支配與被支配關(guān)系通過觀看與被觀看關(guān)系,灌輸?shù)脚詽撘庾R里,并形成大面積污染——這群被「消費主義」植入了「窩里斗」基因的小白鼠自然會在《魷魚游戲》里互相殘殺,并在污染源的主導下,把清醒者視為神經(jīng)病。
D / 頗為驚人的類型挪用和空間轉(zhuǎn)化。但中后段還是越拍越簡陋了……
【4.5】驚艷的Giallo與剝削電影仿作,16mm鏡頭下粗放的調(diào)度激情澎湃,同舊日之物“相連”,和那些里程碑作品們一樣夢幻、粗俗且滑稽。創(chuàng)作立足于紐約(及相關(guān)真實事件)則又帶來了一些風格的融合(就像呢喃核),充斥更多聒噪與不穩(wěn)定情緒??雌饋砣绱嗽愀?,因而一切都編織得恰如其分。
與其說是致敬鉛黃片實質(zhì)內(nèi)核還是呢喃核的那一套,完全沒有想象中的飛與high,如果稍微對整個Epstein陰謀論有所了解就知道拍得實在沒什么想象力
故弄玄虛 關(guān)系進度也太快 沒邏輯
7.5 退一步湯米猥瑣,進一步卡薩維蒂,克蘇魯式恐怖披上了陰謀論的外殼??赐阺oho再看這個確實爽快太多,關(guān)鍵在于傳承了鉛黃電影的獨特氣質(zhì),模擬出了這片混亂的不堪感,無需任何的精致。
雖然期望不高,但還是被震到了:柏林電影節(jié)已經(jīng)淪落到這個地步了嗎?連這種毫無存在價值的垃圾片都能獲獎了!通篇啰嗦無趣的臺詞,無聊且莫名其妙的劇情,打著熱門事件改編的噱頭,套個懸疑驚悚的外殼,往里面塞入各種影評人喜歡的元素,百合、戀童癖、性愛、隱喻、意淫……這就是一部導演自嗨的產(chǎn)物,矯揉造作,冗長沉悶,沒看過的建議不要浪費時間。
復古小電影,跟《陰風陣陣》一個路子,怪力后的瘋癲。小成本,逐漸毛糙
呢喃核系恐怖片的一大突破,Giallo元素的植入讓即興隨意的日常變得細思極恐,驚悚電影中的邪惡之物或許現(xiàn)實中也存在著,愛潑斯坦案的種種謎團成為這猜想的支撐,荷爾蒙的歡呼與顫栗的背后,青春與情感已被操縱,精神世界的困惑找到了殘酷的原罪,年輕的我們總是容易被幻想與生活所誘惑。
想cult卻只有紊亂、迷惑和不適。
太難看了,一群slut的意淫故事,說著自己都摸不著頭腦的話,整部電影的叫聲仿佛是看了一部燒b黃片,結(jié)果要啥沒啥,全靠拙劣的聲音鋪墊,自以為是的敘事手法,顧左右而言他的畫面堆疊,復古又不撐頭的像素取材,看似新人導演的天馬行空,實則低級又廉價的影像輸出,整部電影充斥著做作尷尬的下三路氛圍,野雞導演野雞公司的小作坊產(chǎn)物,奔著恐怖片去的,結(jié)果冗長無趣又辣眼睛,千萬別浪費時間?!?/p>
配樂氛圍、剪輯節(jié)奏和影像色調(diào)都十足是鉛黃模仿秀,但主旨元素塞太多而過溢,安德魯王子和愛潑斯坦相關(guān)作為宏觀背景并未深挖,倒淪為奇觀的一部分,實在可惜;三位女性作為性與政治的被剝削對象,命運其實是殊途同歸的。
出色的鉛黃/剝削電影,雖然沒有太多原創(chuàng)性,但卻是絕對的感官極致。場面調(diào)度流暢到驚人又不乏故意為之的B級感,演員也呈現(xiàn)出專業(yè)與業(yè)余之間的狀態(tài),幾次疊化非常迷人,總體而言導演控制力極強。結(jié)尾戛然而止但意味深長。
嗯,只有那種原始顆粒感有點價值
4.5 復古/模仿并不像隔壁Censor那樣浮于表面,而是形成了80分鐘的影像視聽漩渦,全程猶如被mind control,完全被吸入和控制。Greg you fucking faggot!!!!
?。烤瓦@?//畫面粗糙表演生硬質(zhì)感“樸實” 呢喃核與鉛黃電影放在2021是這個感覺嗎 感覺長了見識