沒有靈魂的世界太單調(diào)乏味，靈魂注定與詩有關(guān)，布宜諾斯艾利斯有霧的街角，陽光灑下來的一點點溫情，雨水、天窗里透出的半個月亮，墻上的刻花，不睜開靈魂的眼睛，我們必將對這一切熟視無睹。
埃洛是這個城市的一塊流動廣告牌，香辣嫩牛肉餡餅或者踩著高蹺的傳單發(fā)放員，偶爾騎著三輪車為公墓送墓碑。死去的人們常坐在暮色中，目送他的三輪車叮叮當當離開墓地。
這果然是馬爾克斯和阿連德的拉美，一片充滿了神奇和想像的土地，放浪形骸的想象力讓脫離了地面的紅舞鞋噼噼啪啪晝夜舞蹈，自由是清澈的眼神和一夜繾綣后遺留在睫毛上的微笑。那曬在晾衣繩上的白襯衣，提醒我們曾經(jīng)有一條清爽而干凈的身體存在。
如果死亡恒在，結(jié)局注定，我們該如何擺脫這土地沉重的牽絆？什么才是可能的超越？即使勉強地以一句“你在一生中永遠在說再見，但別讓這阻止你去愛”作結(jié)，影片也還是沒能給出一個確定的樂觀的答案，當我們看到艾爾維拉選擇了不斷的離開之時，感到的并不是安慰，而是無盡的遺憾?，F(xiàn)世的愛情不能挽留我們，靈魂的世界太虛空飄渺，只有不停地做夢給我們帶來一點點慰藉。
離開，遠方，拉美人以這種方式反抗平庸和死亡。相形之下，中國人的理想是多么現(xiàn)實，《肉蒲團》里未央生的抱負大概是典型的中國心態(tài)，做天下第一才子，娶天下第一佳人，與生后世界無關(guān)，與夢想和靈魂無關(guān)。
自從父親死后，埃洛每晚看到他在家里留下的痕跡，一本打開的寫有字的筆記本，螺絲釘噼里啪啦從指縫間掉落出來，那是父親對鄰街五金店老板娘的愛。死亡將愛情也磨滅了，永恒之愛的不可企及，好像生命的平庸瑣屑一般讓人絕望。而父親倚在墻角對著他憂郁地笑，只有這夢境里的笑代表著生命可能具有的一點點超越感。
埃洛固執(zhí)地拒絕父親的出現(xiàn)是夢游所致，固執(zhí)地拒絕治好自己的夜游癥?；蛟S在他看來，拒絕是挽留希望的唯一方式。死去的父親仍然平和溫暖，而夜游將埃洛帶往了隔壁女孩艾爾維拉敞開的天窗。誰說做夢是危險的？夢想是把我們帶往愛情的唯一道路。
女巫一樣的女子，散發(fā)藥草香的小屋，白色床單，陽光下栗色的頭發(fā)，微笑。她對埃洛說，你的氣場是藍色的。寧靜的散發(fā)光感的藍。他們踩著四米的高蹺并肩上街，高蹺一直通向云端，他和樹比肩，他們踩著高蹺在云端接吻，沒有死亡，沒有令人煩心的瑣事。他看見靈魂出沒，在墓地的墻角，靈魂也愛在夜色中乘涼，只要不向下看，在云端的感覺簡直讓人欣喜若狂。
愛情讓我們在云端，但似乎也隱喻著那向下看的危險。跌落到深淵里，跌落到平凡、瑣碎之中，跌落到真相叢生不再有夢想的地方。埃洛拼命挽留不住艾爾維拉的離去，留下，他說，或者我要跟你走。那薄薄的上唇微微翹起，唇線清晰，連結(jié)出一個明朗的弧度，看了讓人心碎。而艾爾維拉只是微笑。愛情是危險的，人類只有做夢的卑微權(quán)利。

題記：在我們不遠處有一片海，它是無形的，但它并不是隱藏的，它禁止被談?wù)撈稹?但漠視它又是一種罪孽和忘恩……

對于阿根廷電影，如馬爾克斯所言的那樣：在這塊放浪形骸又極富想象，因孤獨而耽于幻想和種種錯覺、充滿了自由與激情的土地上每天交替上演著各類故事。因為在這片土地上有著最自由的靈魂。

打開天窗的房間，霧氣彌漫的小鎮(zhèn)，游魂一般穿過公墓群的少年。人群疏落的街道，有少年騎人力三輪車送墓碑叮叮當當穿過的聲響，留在銀幕上落寞的身影。近乎靜止和一成不變的生活重復(fù)著，一如少年重復(fù)的卑微的生存游戲——一個在大街上行走的廣告牌。但少年還有一個唯一的生活亮點，那就是踩著高蹺像個小丑一般，行走在人群中，獨自體會離開地面的心情。

踩高蹺的少年，不要向下看！這世界有太多哭聲你不懂。父親的突然離世，讓少年第一次嗅出了死亡的味道。少年體會到死亡不光是身體的消亡，還有父親身前那些美麗情書隱藏著的愛的隕落，因為父親至死都沒有跟所愛的人在一起。少年以為可以通過愛來超越和飛升的幻想破滅了。

活在父親死亡的陰影中，郁郁寡歡的少年患上了夜游癥，這個就像靈魂被受到電擊的少年，被月亮從軀殼中釋放了出來。他穿過清冷的空氣，放逐著內(nèi)心的虛無與空洞。在牧區(qū)的街道旁，死者會出來在公墓外的人行道上坐成一排，在夜色中乘涼，而這些人中，有一天會有父親........因為少年想：死去的人會回來看望過去生活過的地方，直到他們忘卻了曾經(jīng)經(jīng)歷過的生活。

而死亡多像是一條曲徑通幽的小徑，交匯著無數(shù)花園小路，通向另外的世界，其后藏匿著或遺憾或甜美或幸福的回憶。夢游的少年某天一腳踏空，跌入小女巫的城堡，在散發(fā)著藥草香的地方，青澀的少年兌變著，每一次愛情體驗都帶給他一次全新的旅行，極致的幻覺中，到達那些陌生卻能叫出名字的城市。一切美好都是短暫的，無意間看到小時候睡床的小女巫，回憶起了父母的離開，夢不再甜美。小女巫走了，唯有記憶永存。原來死亡作為人類的守護神，它從未走遠，它要么以事實的方式、要么以意識的方式讓人分心。而在晴朗多風的日子，你是否看到那個雙手環(huán)抱著柏樹睡著的少年，那天，他就是一棵樹，安靜地成長于天地之間。

生命，這個活著自身的一種沖動,與物質(zhì)世界的必然性相比,它代表了無限的可能和自由,就像一條大河,從漫長的演化過程中從涓涓細水匯成洶涌奔流。我所見的任何一種流都不能同它相比。這是一系列的狀態(tài)，其中每個狀態(tài)都預(yù)告著隨之而來的狀態(tài)，也都包含著已經(jīng)過去的狀態(tài)。 事實上，只有當我跑到它們的后面，轉(zhuǎn)過身來回顧它們的蹤跡的時候，它們才形成不同的狀態(tài)。

每個人的一生永遠都在說再見，但別讓這阻止我們?nèi)邸?br>
墓地、十字架、墓碑、夢游……灰暗中也透著絲絲明亮，沉郁的鋼琴聲，應(yīng)景地搭配一趟性、愛與死亡的旅程。充滿了玄學(xué)與密宗的味道，這里有純粹的裸露，但與情色無關(guān)，它如此純凈和溫婉，不帶邪念不帶色欲。

英格瑪?伯格曼說：電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現(xiàn)實的片斷，幾乎跟夢一樣。

那就讓光影的夢永遠不要醒來。我不離開，你不留下。
一切只是綿延。

“電影，并不是因為它是生活，而是因為它是奇跡，是各種偶然因素的中介?！背F(xiàn)實主義者皮埃爾·納維爾如是說。確實，我們看電影也不是先想從中看見生活，我們需要的也只是奇跡。阿根廷電影《不要向下看》或許正是這樣的一個奇跡。
很多時候我們被平靜而絕望的日常生活挾裹著匆匆前行，直到某天死亡的時刻來臨，我們以消滅身體的代價擺脫了這種庸常狀態(tài)。但在等待這一時刻到來的那些日子里，死亡的陰影始終烏云般籠罩著我們，讓我們?nèi)找嫦萑肽撤N虛無和絕望的深淵。
但總有些偶然的創(chuàng)傷性事件忽如起來，翻轉(zhuǎn)那些庸常和絕望編織的幸福生活的圖景，使我們看到其美麗背后的雜亂無章，為我們真正地躍入世界提供跳板。對于少年埃洛來說，他深愛的父親的死亡就是這樣的一個跳板。在此之前，通過閱讀父親的那些美麗的情書，其實已經(jīng)使他看到了希望，即人可以通過愛情實現(xiàn)超越。但父親的死打破了這一幻想，因為父親至死都沒有跟所愛的人在一起。
父親的死亡使得埃洛患上夢游癥，在幻覺看見父親的形象，在大街上看到已經(jīng)死去的人成排地坐在墻根下，沉默不語。這種在大街上的日常遭遇和夢中的“夜?！痹庥鍪浅F(xiàn)實主義喜歡的題材。超現(xiàn)實主義者認為在日常生活中存在著奇跡，問題在于如何使奇跡顯現(xiàn)出來。他們徹夜閑逛，拿著倫敦的地圖在巴黎按圖索驥，把無辜的陌生人引導(dǎo)歧路上。總之，艷遇，或者說奇跡是他們唯一目的。和美女的一瞥之戀，和美景的不期而遇，和戲劇性場景的邂逅，都會令他們狂喜不已。
籠罩在死亡陰影下的少年埃洛，干著一份卑微的工作，或者套著公仔在大街小巷行走，或者其著人力三輪車去送墓碑，唯一的樂趣就是化裝成小丑模樣踩著高蹺在街上閑逛。一個踩著四米高的高蹺的人看見的世界和我們這些每一步都踩在地上的人看見的肯定是不一樣，但具體如何，我們并不知道，就如我們不知道踩著高蹺在云端接吻的感覺一樣。
患上夢游的埃洛，某次意外地跌進了正開著屋頂?shù)拇皯艨丛铝恋娜麪柧S拉的房間。從此以后，在成熟美女塞爾維拉的引導(dǎo)下，埃洛經(jīng)歷了一場豐富多彩的性愛之旅，他了解了自己的身體。從不解風情的懵懂成長為經(jīng)驗豐富的情人，成了布宜諾斯艾利斯最好的情人。他每次高潮來臨的時候，總是覺得自己到了別的地方。純潔的性愛成了他超越平庸的橋梁，他在一次次的高潮中體驗著這個世界。倫敦、巴黎、巴塞羅那、威尼斯，這個世界隨著他的性愛之旅在他的眼前依次展開，這種超現(xiàn)實主義體驗使他擺脫了對死亡的恐懼，也治好了他的夢游癥。故事到了這里，似乎已經(jīng)很完美了，性的本能，或者說生的本能已經(jīng)遏制了死的本能，愛情也抵御了對死亡的恐懼。
但如上面所說，某些創(chuàng)傷性事件總會不期而至，使人去尋找新的超越。塞爾維拉無意中看見了小時候的衣服，回憶起童年時期父母的離去。某種死亡的恐懼和陰影從此揮之不去，埃羅的美好生活也就到了頭。因為塞爾維拉決定離開，去尋找某種可以擺脫死亡陰影的東西。也許人生大抵如此，呼喚人的與被人呼喚的，總是很少能互相呼應(yīng)。
馬克思說：“改變世界”。蘭波說：“改變生活”。安德烈·布勒東說，這兩句口號在我們看來是一個東西。似乎在超現(xiàn)實主義看來，日常生活中奇跡的存在首先要打破各種理性主義心靈官僚統(tǒng)治系統(tǒng)，把人的心靈和情感從被異化的意識中解放出來。也許此片的名字《不要向下看》是說，當我們踩著高蹺在云端的時候，猶如片中那個踩著高蹺抱著樹的少年，踩著高蹺在云端接吻，這時候世俗的世界被他拋諸腦后，滿眼所見惟有安靜的樹，變化的云，美麗的女人，也許這一切就夠了。

影片由男主角的夢游癥而導(dǎo)入性的場面有些太過牽強，在我看來，這是一部展示男女性愛的藝術(shù)片。隨著插入的次數(shù)不同男主角會出現(xiàn)在不同地方，想想也太過于奇妙，不得不令人憧憬。如果有一個像艾爾維拉一樣的情人，我相信每個男人都是幸福的。不過，故事的結(jié)局是艾爾維拉走了，難免會令人有些傷感，但也是個不錯的選擇，因為美得東西都是短暫的，只有放開她，才能得到她，如果她不走，而這種美妙會在時間的流逝中漸漸消退的。

本人首先聲明是阿根廷控，主觀色彩濃厚不可避免。

攝影：
1.所有的光影都向是發(fā)生在青春蒼白的蒙板下進行，無數(shù)次體位多變的接觸在色調(diào)的隔離下將粗鄙爛俗的畫面變的帶有往昔回憶和純凈的回歸。純粹的瞬間甚至用蒙板的形式將旋律，建筑（凝固的音樂)，人體曲線之間相互透疊,南美的元素在傳統(tǒng)建筑和破落環(huán)境中通過激烈“運動”在淡白和粉黃的蒙板互置中深刻記每個觀者的沖動。

2.無論是演員的膚色還是家具色彩以及花朵的種類等等，淡粉色系的處理都將視覺的沖擊放緩統(tǒng)一在戀情的匆匆開始如火燃燒到釋然相散中。用心之處可圈可點啊。

演員：
1.男主角的近乎完美修長的雙手簡直是天公造物，近乎透明的白皙，恰到好處的手指比例以及關(guān)鍵時刻情不自禁的彎曲都折服了無數(shù)苛刻的人體主義者。

其長相遠看還是在國外美少年中算比較標致的，特別是一雙純凈中帶有蒙蒙綠色的眼睛，幾乎與費雯麗的眼眸殺傷力同出一轍。身材絕對是多一分則胖少一分則瘦，沒有嚇人的肌肉卻處處體現(xiàn)著質(zhì)感光澤的陰影。裝扮中樸素的南美衣著在高檔呢子帽的搭配下情趣頓生，愛不釋眼。

2.女主角的側(cè)面在光線的散射中可謂風情萬種。特別是兩人在椅子上NN的那一段，藕紅色的脖子和玲瓏的鎖骨在起伏中把人體之美詮釋得淋漓盡致。

交融：

1.前戲的循序漸進隨著情節(jié)逐漸升溫，從西班牙語溫熱的談情到曖昧清澈的眼神交流，從相互接吻愛撫到**，還請橄欖油重量登場。欲罷不能的交融瞬間升華……

2.體味的繁多簡直面面俱到，要是配上文字說明絕對一套上等的教學(xué)片。這部分為了強調(diào)河蟹的重要性請大家自行交流。

思想：

1.愛是可以喚回人生命的希望。

2.愛是需要勇氣的，無論開始還是結(jié)束。

3.愛是相互的，他好我也好，大家好才是真的好。

4.抵制HIV，海量c——m。

5.創(chuàng)新是一個民族進步的靈魂。

妳的雙腿之間 是一池沈睡的水【有詩意！】 /

我們不遠處有一片海，它是無形的，但它並不是隱藏的。它禁止被談?wù)撈?。但同時，漠視它又是一種罪孽和忘恩的象征?！具@海是“性”么】 /

死亡散發(fā)著花香，而生命聞起來像狗屎 /

一個會保護好他的種的男人一定會長壽 /


經(jīng)典臺詞啊。


不過不喜歡這樣的結(jié)局，感覺只是一部x教育片而已。


我怎么沒遇見這么一個好老師啊(*^__^*) ……