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長篇影評
1 ) 關(guān)于情節(jié)和Maio Peixoto
這部電影的情節(jié)其實很簡單，兩個女人和一個男人被困在在一艘漂浮在海上的小木舟上，食品和食水已經(jīng)不足，其中一個女人開了一包干糧，給那個男人吃了一些，女人告訴男人她的故事，她逃出監(jiān)獄，現(xiàn)在做著一份自己很不喜歡的工作。聽了她的故事男人去幫助另一位很虛弱的女人，那個女人也告訴男人她的故事：她被困在一場貧困的婚姻之中，已經(jīng)十分抑郁。而男人也講述了自己的故事，他的情人跳河死去了，他在她的墓前得知她已婚，而且患有麻風(fēng)病。這三人最終放棄了自救，而死在那艘船上。
Mario Peixoto是一個很幸運的電影人，他家族富裕，在歐洲接受教育，在歐洲也接觸了很多實驗的電影語言。返回巴西之后，他靠著一部借來的攝影機和四個人的團隊制作了這部作品，但這也是他唯一一部完成了的電影作品。他的后半生靠著家族留下的遺產(chǎn)繼續(xù)拍攝和創(chuàng)作，不過沒有一部完成。他也是作家，出版了詩集和小說，但都不成功。在1992年去世時，他已經(jīng)非常貧困。
其實他是很幸福的吧，他的資助人就是他自己，所以拍的也就只有自己想拍的東西，可以做無限多不受制約的實驗。這部像夢一樣美的電影，是他的，也只是他的。
2 ) 拋棄敘事的情緒流
像一部編了曲配了樂的流動攝影集。你看那層層渲染的蒙太奇，柔緩而溫和，像你凝視著的生活。機械急促的手搖畫面也不少，既然臺詞全無那就全靠畫和聲吧。 可是覺得也不一定非要這么長。 蛛絲馬跡就是我能看出的關(guān)于情節(jié)的全部了，情節(jié)本也不是重點。 有一處印象深刻，女人死了，男二告訴男一她有麻風(fēng)后，畫面切回之前他們在船上，男一忌諱地躲避女人，他帶著在未來知道的信息回到了現(xiàn)在，很像虛擬語氣。用電影表達語言現(xiàn)象很有趣。 隱喻式的跳躍畫面、海浪般綿延的音樂將情緒注滿、將情節(jié)拋開。 沉悶綿長卻不時有靈感被激發(fā)。
3 ) FIFF19丨DAY3《界限》：“我看不懂，但我大受震撼”
第19屆法羅島電影節(jié)第3個放映日為大家?guī)怼督缦蕖?，下面請看前線在海上飄蕩的人們試圖求生的評價了！
果樹：
情緒從影像節(jié)奏中逐漸蔓延，并契合了影像內(nèi)容本身。
Morning：
可以替換掉《午夜兇鈴》里那一段錄像，除了無法揭示貞子的歷史之外，那種實驗性的詭異恰如其分。流動的樹木與波浪，用景色來敘事，是我喜歡的，但是我不喜歡人物太大的特寫鏡頭，這仍舊是一種強調(diào)和評注。這個電影適合被“翻譯”，被當做命題，前提是它被如此寬宏的奉為經(jīng)典，它也很像那些剛剛迷戀上影像的小男孩們拿著攝像機拍下的送給女神的作品。
Pincent：
倒轉(zhuǎn)時間，掀開回憶。悲傷，虛無，但這憂郁氣氛又是極為美妙的。且結(jié)尾很多鏡頭的快速運動和蒙太奇都是相當激進的。
一桶貓：
90年前的實驗先鋒派電影，幾乎完全抹去了劇情和人物對話，卻呈現(xiàn)出影像的無限可塑性，蒙太奇運用得極好，近兩個小時一點也不無聊。
折射入網(wǎng)：
發(fā)呆，走神，瞌睡，潛意識占得上風(fēng)的兩個小時，但卻無法抵擋像海浪一般襲來的詩意，時間同影像一齊流動，大膽的機位設(shè)計和完美的構(gòu)圖讓人很難想象這是l1931年的巴西電影。
FranzCamus：
具有十分出色的攝影技巧的先鋒實驗電影。通過鏡頭表述現(xiàn)實，通過眼神表達情感。但是和布努埃爾相比還是遜色不少。
Her Majesty：
早期不自覺的（也可以說是太自覺的）影像實驗。
#FIFF19#第3日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
4 ) 枷鎖與自由
#MUBI 一部需要再刷的作品…太喜歡這類敘事風(fēng)格了，不知道《午后的迷惘》的導(dǎo)演Maya Deren是否看過本片，尤其是那段愛情的表達，看得如癡如醉，影片極少展現(xiàn)角色的表演，印象只有一場戲出現(xiàn)黑屏字幕，把一切都回歸到構(gòu)圖，蒙太奇剪輯和配樂上，總感覺如此帶有超現(xiàn)實主義風(fēng)格的作品透著一股極簡主義的雛形，“不展現(xiàn)每一面，為不確定留白”。只是本片掃出的膠片損毀還挺嚴重的，以至于用字幕代替畫面（黑白版草間彌生畫作）。
視覺上，定幀，180度倒轉(zhuǎn)構(gòu)圖，90度旋轉(zhuǎn)的構(gòu)圖，傾斜構(gòu)圖，搖擺鏡頭，重復(fù)剪輯，連續(xù)疊加推鏡頭，天旋地轉(zhuǎn)的運鏡，戲中戲，音畫分離，負片，疊化，過爆，分屏等操作對于31年的作品屬實是有些先鋒了。整體還有大量的蒙太奇運用，以畫面就給我?guī)砹艘环N身體上的傷痛感，非常驚喜。受困的船受困的人，樹與電塔的蒙太奇，離水魚的腮動，煙的象征，海浪翻滾支離破碎的船，開場的手銬與結(jié)尾的木板，開場的禿鷲與結(jié)尾的死亡。
配樂上，如春天般的笛聲可能是少有的積極表達，用于烘托愛情剛剛好，還有有幾場的小提琴的配樂提高了不少緊張感，剩下的如管風(fēng)琴的墓地緬懷和整部作品中大量出現(xiàn)的極其悲傷的鋼琴曲，仿佛把視覺上呈現(xiàn)出的身體傷痛遞進到國家傷痛的層面，太過奇妙了?？赡苄枰私庀逻@部電影的創(chuàng)作背景，再刷可能會有新感受。只是結(jié)尾處的配樂搭配無限沖擊的海浪，把本應(yīng)在孤舟上身處絕望但向往自由的三人獲得“自由”后的快樂展現(xiàn)有些太過脫線。
5 ) 沒有情節(jié)的默片
好漫長，毫無情節(jié)，當然也沒有對話。
但是，默片就是靠鏡頭和畫面來說話。所以這個片子的看點就是畫面，應(yīng)該用攝影愛好者的眼光來看這個影片。確切地說，這個電影展示的就是一組移動的畫面，以及畫面的銜接。
水流，道路，小船，港口，房子。。。。諸多近乎靜止畫面。。。
如果喜歡攝影，還是有些看頭的。
如果喜歡熱鬧，大概看開頭的兩分鐘靜止畫面就已經(jīng)煩死了。
名氣很大，但每次都在相同的地方睡著。
奇形怪狀的樹，女人的小腿，圓。其實聽著這配樂讓我看倆小時海我都不介意。
2013/3/20 2200 ISQUARE
強烈建議豆瓣給電影增一個“在看”的選項，尤其是這種實驗片
7.6；這種無邊無際的實驗力后來傳到了Glauber Rocha身上
情節(jié)被重重設(shè)限，但這也并非是內(nèi)容重點，其功能在于提供人物背景可供在一個情感氛圍內(nèi)聚焦角色，而怎么“看”的攝影機才是主體。各種古怪的取景機位以及流暢的運鏡方式、刁鉆奇特構(gòu)圖產(chǎn)生了玄妙無比的感官體驗，其動感十足的運動姿態(tài)、豐富各異的主觀視角、個人色彩的心理模擬都令人嘆服，而技術(shù)本身的超越時代運用也十分驚艷，長鏡頭脫離人物后的搖與橫移再回歸，旋轉(zhuǎn)方向的肆意瀟灑，極低極高突破常規(guī)的機位以及緩慢升起的鏡頭都先鋒實驗十足，完全視軸不存在和邊角構(gòu)圖、基于關(guān)系設(shè)置畫面同樣如此。在人物境況鋪墊出的情感和技術(shù)創(chuàng)新之上脫俗的視角上是更迷人的完全用景色抒情，大量植物建筑、自然風(fēng)光的展覽，都詩意無比的蘊含一種情緒，不管波光閃閃，還是樹木枝條，其用景寫情的詩意都無出其右，在電影本質(zhì)——運動中完成了超神的形式主義式書寫。
#HKIFF# （1）1930年代的實驗?zāi)?，修?fù)版（或者是??修復(fù)不能版）。（2）印象深刻的是光影、細節(jié)、海和詩一樣的蒙太奇。（3）音樂很俗套。（也許是用默片的音樂來表達情感就一定會俗套？）（4）巴西導(dǎo)演Mario Peixoto唯一作品。
以為電影就是要情節(jié)，遵循敘事手法，這種想法真愚昧。
22歲的皮索托造就了默片時代最華麗的落幕，它生澀、粗糙、匪夷所思，但又那么的迷人、神秘、欲語還休，兩個男人和兩個女人，只有四個人的攝制組，借來的攝影機，皮索托想要探究的正如影片題目點明的是“界限”，人類的局限性，電影中的男女們無法掌控自己的命運，他們不斷地被周圍的人或環(huán)境所困擾，直至海浪的來襲和監(jiān)獄里的責罰，皮索托看到了一個女囚的宣傳畫，他照著這幅畫拍攝了電影第一個著名的戴著鐐銬女人的鏡頭，當觀眾想要聚焦于人物時，皮索托通過大量的手持攝影和俯拍仰拍的不規(guī)則蒙太奇來打亂觀眾的思維，我們抓不住故事，我們只能看到毫無規(guī)則的中遠景別切換甚至360°的旋轉(zhuǎn)鏡頭，電影中給花草樹木的鏡頭遠遠多過于人物，皮索托還親自選擇了“喧賓奪主”的配樂，生怕對觀眾的干擾還不夠，但當這一切的混亂與紛擾結(jié)束時，留下了最悠長的嘆
9.0/10。①兩男一女在一條救生船上漂浮求生，以及三人的過去。②不管是各種蒙太奇（空鏡蒙太奇、(局部)特寫蒙太奇、疊影蒙太奇、近中全遠景蒙太奇、積累蒙太奇等），還是在庫里肖夫效應(yīng)的基礎(chǔ)上以各種運鏡（如天旋地轉(zhuǎn)的山川=悲痛傷心）、刁鉆構(gòu)圖、不同的剪輯速率營造各種情緒，皆極具原創(chuàng)感水平極高表意極強悍。③可惜敘事太不知所云很多情節(jié)都不知道怎么回事。
介紹里說這是部非敘事片，所以對故事并沒有什么期望。意外的是皮索托那些長長的靜止的鏡頭里隨風(fēng)飄動的光影很好的詮釋了薩蒂、德彪西、拉威爾等等的音樂，畢竟他們也是用眼睛來作曲的。
只下到了半部，可惜。
#MUBI 長評-枷鎖與自由。太喜歡這類敘事風(fēng)格，不知道《午后的迷惘》的導(dǎo)演Maya Deren是否看過本片，影片極少展現(xiàn)角色的表演，印象只有一場戲出現(xiàn)黑屏字幕，把一切都回歸到構(gòu)圖，蒙太奇剪輯和配樂上。定幀，180度倒轉(zhuǎn)構(gòu)圖，90度旋轉(zhuǎn)的構(gòu)圖，傾斜構(gòu)圖，搖擺鏡頭，重復(fù)剪輯，連續(xù)疊加推鏡頭，天旋地轉(zhuǎn)的運鏡，戲中戲，音畫分離，負片，疊化，過爆，分屏等操作對于31年的作品屬實是有些先鋒了。整體還有大量的蒙太奇運用，以畫面就給我?guī)砹艘环N身體上的傷痛感。受困的船受困的人，離水魚的腮動，煙的象征，海浪翻滾支離破碎的船，手銬與木板，禿鷲與死亡。如春天般的笛聲可能是少有的積極表達，幾場的小提琴提高了不少緊張感，剩下如管風(fēng)琴的墓地緬懷和大量出現(xiàn)的悲傷的鋼琴曲仿佛把視覺上呈現(xiàn)出的身體傷痛遞進到國家傷痛的層面。
失事一樣的鏡頭，敘事墜落變成碎片，日常的風(fēng)又把這些碎片輕輕吹起，迎著我的臉，它們四散而開，飄向更遠處，或浸沒于海洋，或掉入鄰家的廚爐變?yōu)榛鹦?，或埋入沙?..由于它們遠去，觀眾便更放心想象，直至我們忘卻完整敘事的重要性，我們的心中便會浮現(xiàn)出故事的無數(shù)可能，一部電影也就由此幻化成無數(shù)電影。純粹的影像突破了語言的界限。此時，不成文，便更成文。這樣的影像也讓我跨過了現(xiàn)實的某種界限，讓我又活過了現(xiàn)實里充滿限制的一天。
#CIN201 “時間就像橡皮泥一樣，在戰(zhàn)爭中被一節(jié)節(jié)斷開。而在戰(zhàn)爭后被揉成一團，被無限拉長，近乎停滯?！?/p>
7。各種實驗手法
太先鋒了，我真的看傷了。。。忍受到電影結(jié)束前五分鐘離開影院去了廁所就一去不復(fù)返了。。。為我的無知還是給了個兩顆星。。。
過于牛逼了。鏡頭先鋒且沒有費筆，把人物的貧瘠生活和與快樂無關(guān)的繁瑣與物欲表達地太絕了。全世界的寶藏。
對于實驗片來說的確有意義，雖然在現(xiàn)在看來就是2個小時的庫里肖夫手法失敗集錦
實在看不進去