應該會是今年我最喜歡的劇吧。（210324更新一下，就是去年我最喜歡的劇，在很長一段時間里都會是我最喜歡的劇，每天不看兩眼就覺得少了點什么我可能連B站彈幕都能背下來了）

上禮拜就想打分標注了，還是忍住了等到這周看大結局。

這劇我看到第四集的時候就已經(jīng)確定會給五分啦，畢竟那一集的故事有觸動到我，單集的故事很好，另外跟接下來的劇情也銜接得很棒。

這劇的創(chuàng)作班底是去年的“非自然死亡”，之前編劇還寫過“重版出來”，兩部我都非常非常非常喜歡，是看完就有幸福感的那種劇，這部里還跟“非自然死亡”有互動真是可愛。

那天忍不住標了個在看的時候，還有人給我說里面有一集讓人想起伊坂幸太郎的“金色夢鄉(xiāng)”，啊，真的呢，這部劇真是匯集了我喜歡的各種元素。

我很喜歡的第四集是講女性互助，這也是我今年對女性形象和關系感受比較深的一個點，女性間的信任和愛，在女性一生中是非常珍貴的，一直以來父權社會中女性之間總是被塑造成嫉妒狡猾互相仇視的關系，是因為若我們團結起來，就會對現(xiàn)存社會結構和既得利益者造成巨大的威脅，他們害怕所以才用各種方式對我們洗腦企圖分裂我們，所以能在電視劇里用合適的方式表達出女性間的友誼和互助真是太棒了，這是大眾作品的社會意義，非常重要；

另外讓我格外有印象的是第五集，關注了外籍勞工問題，我簡直無法想象要多么健康多么自信強大的社會才有勇氣通過外籍他者的視角去剖析自己社會的問題，去意識到去討論非本地人的困難和苦處，通過外人的嘴把對自己社會的喜愛和厭惡說出來，所以非常非常佩服這樣敢于反思的創(chuàng)作者，這是一個健康的社會的生命力來源。

說到角色，其實前面我沒覺得這雙男主有啥好磕的沒想到最后兩集你們直接步入婚姻的殿堂了啊（另外情侶裝好評?。?/p>

（210324補充：剛看完miu的時候我是更喜歡藍藍的，但是志摩是那種我一直以來都會喜歡的人，但也正因為我太熟悉他這種類型的亞撒西，而他又亞撒西到太行云流水導致我不知不覺就會適應他的亞撒西反而忽略了他這樣的人的珍貴，是我被慣壞了，后來再看確信志摩一未是我永遠喜歡的那種類型的人，嘴硬驕傲也傲嬌但他用他的方式散播著自己的溫柔，關鍵他其實溫柔得超明顯的，他死不認而已，最重要的是他的溫柔他對別人的好是有度的是分人的，這就是志摩一未特別厲害的地方，不懂得判斷的溫柔就是溫吞爛好人，好在志摩一未擁有絕佳的判斷力，所以他才能看得懂靠譜的伊吹。（關于伊吹的靠譜下面有補充）

另一方面， 伊吹對小梅哈姆醬她們的興趣更像是狗對人的親近那種？他其實不是看具體是誰，而是喜歡某個他能感知到的友善可愛的群體，就像狗狗是能讀懂人的善意的，然后就會忍不住上去搖尾巴，所以伊吹看到那幾位女性都是這樣的感覺，這就非常符合狗狗的設定？

后來救哈姆醬，其實某種程度上也是對自己的救贖。因為他覺得他沒有救到自己的前輩領路人，這包含了自己的投射在里面，但是他對志摩的救贖是完全而純粹的，他只希望志摩好，他時常確認志摩喜不喜歡他，非常在意志摩對他的評價，還會害怕志摩做出什么蠢事，這些感情跟他對哈姆醬們是不一樣的；

我覺得伊吹平常就是像狗狗一樣很喜歡人，喜歡善意的人類，但是對志摩，他是像一個人喜歡另一個人，一個人愛著另一個人那樣去喜歡志摩愛著志摩，志摩在伊吹這里是具體的獨一無二的。）

可能我已經(jīng)講過十幾遍我有多不吃綾野剛的外形，但是日本男演員動起來基本上都OK的，他甚至都不算動起來特別ok的那個，而且我看有人說他這張渣男臉（就一直在演渣男）怎么演一個正義小天使啦！

然后我前幾天才看完他演的“最完美的離婚”，劇一般角色還行，但也是個中央空調(diào)般的渣男，不過這種渣大概是日系特有吧，類似去年里“凪的新生活”里的中村倫也的那種（或者伊坂幸太郎的“再見黑鳥”的男主星野（咦？），總之雖然渣但是不討厭，所以還保持著好感。

然后這部里他的角色真的，我都不知道我要寫多少個可愛才能展現(xiàn)出他的可愛啦，簡直了藍醬是什么小天使下凡啊，我知道我自己的尿性，這種角色若是用文字形容的話，其實不算是我喜歡的類型，但是放到劇里通過劇情啊表演啊展現(xiàn)出來就特別可愛了，有的角色就是要演出來才會讓人喜歡！第一集的仙女棒和后面的梅格梅格真是讓我瞬間陷入戀愛的漩渦（？）

（210324補充： 越來越覺得像小藍這樣的人多可貴啊，我根本想象不到現(xiàn)實生活里有那么純粹又干凈的人，他不僅僅是無畏的展現(xiàn)這種生命力的純粹，而且他在每一個關鍵時刻都成為可靠的人，都做出了最好的選擇，我能想象志摩這樣的人存在，但是我真的想象不到伊吹這樣的人會有，伊吹既像狗狗又像大樹，他像大樹的那一面就是堅韌可靠又有生命力。 ）

今天我下班的時候還在想呢，哎呀趕緊回家可以看最可愛的藍醬了，所以你們說娛樂作品的意義何在，不就是你社畜一天之后能有個念想能被ta們?nèi)傄幌聠幔?/p>

星野源我一直都蠻有好感的（但我完全不知道這個好感哪里來的），其實志摩這個角色是我喜歡的類型哎，只能說藍醬真的太搶眼了，志摩這種默默守護又不作的類型在婚姻里面很吃虧啦（？）

（200920補充一下，星野源的廣播節(jié)目里編劇有解釋兩個人的名字：兩個主角的名字是有講究的，志摩一未的“一未”是“一未滿”，意味還沒達到1的狀態(tài)，伊吹藍的“藍”在日語里讀“あい”與英文“i”相似，而“i”在數(shù)學里代表著虛數(shù)，與1這樣的實數(shù)區(qū)分開來，也意味著沒有達到1的狀態(tài)，所以他倆分開都不是完整的，兩人搭檔互相成就，編劇太有心了，有磕到。）

（201208補充：前兩天重看了一下第六集，這集真的是好，把他倆分開之后更突出了兩人的性格，或者說更凸顯了性格中不易察覺的另一面，藍藍辦事其實是非?？孔V的，而且很聰明，他撮躥小九去查志摩和套陣馬桑的話就看得出來，更不用講后來發(fā)現(xiàn)志摩前搭檔死亡的真相以及安慰志摩的部分，藍藍是可以被信任的人，他對自己的認知完全沒錯；

而志摩呢，這集特別突出了他柔情的一面，對于搭檔的死的自責是非常明顯的一點，不原諒自己但也不再糾結，伴隨著這份自責活著，是非常成熟的情感抉擇，另外他自己提出去隊長家?guī)兔粗逕崴饕彩求w現(xiàn)他的細膩，然后把他置入非工作環(huán)境里讓他跟小朋友和哈姆醬相處也讓志摩的形象更立體了。

這劇真是常看常新，再看再愛。）

然后剛看完結局激動死了！結局大快人心！這種讓人有幸福感的劇真是太好了，最后兩集講搭檔的關系講得真好，從他們倆各自的性格和執(zhí)念鋪墊最后又圓滿的忠實自己的選擇但同時更珍惜更意識到對方的存在，而且不僅僅是伊吹和志摩之間，不知不覺也豐滿了另外幾對搭檔的關系，表達得真是出色。

至于反派結尾我只能拍手稱快了，媽的啊怎么會那么爽啊，爽到笑出聲，沒有什么比看到反派對自己那一套理論侃侃而談志得意滿的時候被打臉反噬更爽了啊，同時也顯得兩位主角掙扎過的艱難抉擇更加灼灼生輝。

要活著，要好好選擇，有搭檔賽高，世界很爛，有你在真的太好了，“和我們一起，共渡人間苦難”。

最后跪求蜜瓜面包車的模型和購物袋！

一篇野木亞紀子編劇的采訪翻譯，歡迎大家看劇前后來了解一下幕后~

由《Unnatural》的成功開拓的歷經(jīng)十年的企劃——野木亞紀子講述《MIU404》的制作背景

前言

電視劇《MIU404》于6月26日首播。除了綾野剛和星野源的雙主演以外，人氣作品《Unnatural》團隊的制片人新井順子，導演冢原亞由子，編劇野木亞紀子的再集結也引發(fā)了很大的話題。再加上主題曲也宣布由米津玄師擔當，更提高了大家的期待值。

《MIU404》的舞臺是警視廳第4機動搜查隊（通稱：4機搜）。是作為工作方式改革的一環(huán)而創(chuàng)作的架空臨時部隊。工作時間為24小時制，下一次出勤則為4天后。也就是說，工作目標是在24小時以內(nèi)解決事件。然而主角伊吹藍（綾野剛）是不過腦子就行動的“野生笨蛋”，志摩一未（星野源）則是善于觀察和社交但既不相信自己也不相信他人的“個性警察”。在尋找事件真相的同時，這兩個人組成的破天荒搭檔之間的關系變化也是一個看點。

創(chuàng)作了這樣一部在播出前就讓人激動不已的作品的野木亞紀子編劇接受了我們的采訪，向我們講述了這部作品誕生的背景，以及關于她自身想要創(chuàng)作的電視劇的話題。

由《Unnatural》的成功開拓的歷經(jīng)十年的企劃

編輯：這次黃金團隊再次合作，我作為一名觀眾感到很是興奮。所以想先問問您，這次的合作是如何實現(xiàn)的呢？

野木：很簡單，是TBS方提出說“請《Unnatural》團隊再做一部作品”。本來《Unnatural》的時候也是只說“女性主人公的法醫(yī)學作品，其他怎樣都行”，給出的offer很簡單粗糙；這回也是只說“兩個男人的搭檔作品”而已。

一切都從我和制片人新井順子一起邊喝啤酒邊討論“所以呢，要做什么？”開始。兩個人說了一通以后，得知新井P一直想做一部刑事劇。實際上她這十年提出了很多個以機搜為主題的企劃書，都沒有得到回應。所以我們就說“要不趁這個機會來做吧？”結果遞了企劃書以后很順利就通過了。

編輯：這十年到底是……??？

野木：就是這么回事唄。我們兩個也說“不過這也挺好的哈，反正想做的事能做成了?！?/p>

編輯：之前看您的推特感到很有趣的是，關于《Unnatural》的標題，因為規(guī)定要提出好幾個備選項，但新井P無論如何都想讓“Unnatural”當選，所以就把“解剖，時而戀愛”這種題目都交上去了。那么這次的“MIU404”是很順利就決定下來的嗎？

野木：說到這個啊，我們本來也是想著“‘MIU404’這題目應該通不過吧”而警戒著來著，沒想到連題目也輕松過關（笑）?！把?，《Unnatural》效果不服不行啊，啥都能通過！”

編輯：成功過一次就會變得很通暢呢（笑）。

野木：真的是這樣！本來是想一定要有404，但是又不能讓人覺得難以理解，太土的話我也很討厭。查了資料以后發(fā)現(xiàn)有MIU這個說法，于是就決定是“MIU404”了。

編輯：之后的企劃也是和新井P一起兩人三足完成的嗎？

野木：沒錯?！禪nnatural》的時候正好趕上新井P和冢原導演在做《逆轉(zhuǎn)重生》，所以是我一個人查資料寫企劃。于是這回我就跟她說“這回可拜托你了（笑）”。采訪是我們兩個人一起去的，我寫的企劃書也會讓新井P提意見，各個登場人物過去的職務調(diào)動履歷也是拜托新井P完成的。

編輯：綾野剛、星野源的豪華雙主演也引起了話題呢。

野木：說實話，我和源桑合作的作品連在了一起，還有點擔心這樣是不是不太好。而且這兩個人也有《產(chǎn)科醫(yī)鴻鳥》的既視感。不過新井P堅持說“沒關系，能行的！”（笑）。

這樣一來，既然要做的話我們就想要讓這兩個人展現(xiàn)出最近不太能見到的形象，是這樣朝反方向做出的人設?？吹匠善飪蓚€人都在劇本之上自己對角色做了創(chuàng)作，跟《產(chǎn)科醫(yī)鴻鳥》完全不同，感到之前也是杞人憂天了。

編輯：特別是綾野剛飾演的伊吹，充滿了野生的感覺。

野木：是的?！罢嫣澞氵€沒被辭退啊”，是個稍微有點惹人煩的人物吧？（笑）不過在采訪警方人員的時候，他們說其實警察里意外的有點不良的人挺多的。因為現(xiàn)在已經(jīng)不是可以吹噓自己“過去曾經(jīng)當過不良”的時代了，所以大家都沒有表現(xiàn)出來，不過實際上這樣的人也是在活躍著的。

其實仔細想想，一遇到可怕的人就嚇到的話就沒法工作了，所以就算有這樣的人也沒什么不可思議的。所以我也覺得稍微破天荒一點的角色也沒有關系。而且最近的綾野剛給人感覺總是演一些背負著真正的“惡”呀或者很嚴肅的人物，所以這次是朝著開朗的犬系角色創(chuàng)作的。

最困難的是娛樂所需的簡單易懂和想傳達的本質(zhì)之間的平衡

編輯：《Unnatural》的舞臺是UDI這個架空的研究機關，這次也是作為工作方式改革的一環(huán)創(chuàng)作出了一個架空的部隊。我個人認為“并不是實際存在的組織”這個前提讓您描繪的故事能夠讓人更加輕松地投入其中。

野木：我自己在看電視劇的時候，有很多因為“現(xiàn)實生活可不是這樣的啊”而非常在意的時刻。這次也有人提出說，以實際存在的2機搜、3機搜為舞臺也不是不可以吧，但我還是堅持架空了。機搜本身是實在的，只有4機搜是杜撰的話，就可以放入很多不合常理的元素，做出娛樂的效果。這也是我作為創(chuàng)作者的生理現(xiàn)象吧。

編輯：太過真實的話，有可能會和實際生活中發(fā)生的事聯(lián)動，產(chǎn)生一些奇怪的話題也說不定。

野木：沒錯，這真的是很讓人困擾的一件事。不過我們確實取材于現(xiàn)實，也從新聞事件里汲取了靈感，所以也會有意料之外發(fā)生關聯(lián)的時候。在這個意義上，表現(xiàn)手法就顯得很困難了。

編輯：您平時都會積攢一些企劃的點子嗎？

野木：會的。只是這個世界變化得太快了，積攢的東西很快就會過時。做《Fake News》的時候，成品和最開始企劃階段設想的故事完全不一樣了。電視劇雖然也是從企劃開始要經(jīng)過一年到一年半的時間，但和電影相比還算是有即時性的了。所以我想，如果能做出和時代相呼應的電視劇就好了。

編輯：我看您在采訪中曾經(jīng)說過“最終還是只能寫自己覺得有趣的東西、自己想看的東西”。這個信條有讓您感到不安的時候嗎？

野木：有很多呢。因為自己覺得有趣的東西會不會被別人接受又是另一回事了。不過這次搭檔的新井P在好的意義上也是一名普通觀眾，她會跟我說“太難了！搞不懂！”，“新井P不理解的東西也沒法傳達給觀眾”，這對我來說是一個標桿。所以我的工作首先是讓新井順子覺得有趣。在表面上展示簡單易懂，然后把我覺得有趣的東西加入到里層，這是我的創(chuàng)作方式。

編輯：原來如此。在看《逃恥》的時候我也是有這種感覺。表面上是讓大家都能樂在其中的戀愛喜劇，但對稍微想要加以思考的人來說，設定也好臺詞也好都有可以深挖的有趣的點。這個故事的縱深和受歡迎的廣度也是成比例的。

野木：沒錯。不過《逃恥》的時候還是有種乖離的感覺了。后半深挖的部分被放到表層的話，就有種背叛了那些說著“實栗（新垣結衣）好可愛”的觀眾的心情……。

編輯：是在求婚以后說著“愛情的榨取”那里吧。

野木：被說了“實栗變得不可愛了”。原作黨或者享受深挖的觀眾會覺得“最開始就是這樣的故事吧”，但對于只是想簡單享受其中的觀眾來說就有點唐突了。

編輯：不是說人只會看自己想看的東西嗎。

野木：真的是如此。但是如果一開始就大力討論主婦的家務怎樣怎樣的話，我想也就不會有這么多觀眾追看了。怎樣才能避免這種乖離呢，我到現(xiàn)在也搞不明白。

編輯：現(xiàn)在也！

野木：搞不明白（笑）。不管做什么都做不出完美的東西，所以每次都有每次的反省。簡單易懂的有趣和想要傳達的本質(zhì)的主題，這之間的線總是讓我煩惱。

其實《不能成為野獸的我們》和《古瀧兄弟與四苦八苦》在我心里都是沒有被放進娛樂類型里的。因為我想，就算（它們）是要選擇觀眾的作品也沒關系，也有不用這種方式就沒法傳遞的東西。我想要做出只有那個時期、那個檔期、那個團隊才能做出的作品。

想做的是“只此一份的電視劇”

編輯：原來如此。您心中有所謂“好電視劇”的概念嗎？

野木：很難說呢。不過我很喜歡“只此一份的電視劇”。這幾年最讓我覺得“被超過了！”的作品就是以電子遺物刪除業(yè)務為題材的《dele》，真的是好像能想到但又想不到的題材。在世界范圍內(nèi)也是好像已經(jīng)有了但其實還沒有的作品。我想有很多國家都想用這個點子拍電視劇或者電影吧。山田孝之飾演的角色是坐在輪椅上的，我覺得這個設定也很巧妙，真的是完成很高的作品。

編輯：我會再看一遍的。

野木：請務必！那部作品應該獲得更高的評價的。每一集的導演和編劇都不一樣，豐富度超高，根據(jù)故事的不同也有“不懂的人不懂也沒關系”的集數(shù)，這點也很好（笑）。為了以后也能出現(xiàn)讓人覺得“被超過了！”的作品，我也想做出各種各樣的嘗試。原來還有這一招啊，這種的。在這個層面上，我覺得今后也不得不繼續(xù)挑戰(zhàn)下去。

這次是一集一個事件的故事，主演是綾野剛和源桑，制片人是喜歡典型娛樂作品的新井順子，然后導演則是讓人信賴的冢原亞由子。既然是這樣的組合，我想如果（MIU404）能成為一部表面上娛樂性極強、而想要享受其他部分的觀眾層也能滿意的作品就好了。

微博@一溜兒小跑_Radio 微信公眾號：一溜兒小跑

?一些現(xiàn)實

當我看完最終話想寫《MIU404》的影評前，目睹了網(wǎng)絡上發(fā)生了一起悲劇。

某款格斗游戲的直播中，日本玩家T君上吊自殺。追溯其原因，T君之前做過一些類似題材的游戲直播，流量轉(zhuǎn)型和評價并不好。 之后他也嘗試過吃播、翻唱等內(nèi)容的轉(zhuǎn)型，但卻普遍遭受之前“黑粉”的攻擊。K君對于自己Youtube上的評論非常敏感，所有評論都會回復（有些是互懟）。 直到有一次，出現(xiàn)了一名用戶留下這樣一條留言“不要被不走心的評論左右，你至今為止做的事情并非徒勞”，這看似善意的留言后追加了一條—— “我很期待著你的上吊直播w”

于是當晚，K君在某游戲直播中斷送了自己的性命...

當天的小眾媒體報道截圖

這條新聞僅在玩這個游戲的小范圍內(nèi)傳播，貼給友人問其看法也僅得到“反正日本每年自殺人數(shù)這么多，何必關心”的反饋，而此時我的頭腦中浮現(xiàn)出一個詞匯“自我責任”...自殺是自己的行為，于是內(nèi)心脆弱的人走向滅亡，就是理所當然的么？ 隨著《3年A組》的思潮退去，《MIU404》再次將“網(wǎng)絡暴力”作為主要話題之一，對社會評價和自我決定的態(tài)度，指引出了新方向。

?畢達哥拉斯裝置

又稱【畢達哥拉斯開關（PythagoraSwitch）】（又名：聯(lián)動機關），劇中這個概念的存在感很強，首次出現(xiàn)在第3話，我對于第三話九重公子和志摩的對話印象深刻——

“走上歧路是這個人的「自我責任」”“出現(xiàn)了「自我責任」！，但是否周圍的人就只能袖手旁觀嗎？”

人生的道路不可能都是筆直的，環(huán)境形成并觸發(fā)著引導人生轉(zhuǎn)折的各種“開關”，而他的環(huán)境中有你有我，他的誤入歧途，難道是旁人不應該自我反省、繼續(xù)保持對于周圍人即將犯錯的視而不見？

就像上述引用的事件，如果最后一個人留言者是真正善意的，可能事情的結果就會改變，如果游戲的運營介入管理（因為他的游戲行為雖然沒有犯規(guī)卻令人生厭）或開發(fā)者從機制上屏蔽、如果有多一些如果、結果又會多不一樣呢。

「自我責任」VS「社會責任」，正是這次野木&冢原搭試圖通過《MIU404》闡述的核心主題，‘404’的敵人是社會虛無的具現(xiàn)化，用速度和激情拯救當下的人心。人性內(nèi)核是一流日劇的普遍主題，從《3年A組》的成長喚醒、到《非自然死亡》的互相拯救。社會責任的主題深層，還是作為‘成年人’在這個‘位置’所能為社會行使的‘善意’?！井呥_哥拉斯開關】理論牽引出的‘拯救’、‘防范’是驅(qū)動本劇意識形態(tài)的靈魂，也透露出對于歧途者的態(tài)度呼吁、只要伸出手就可以制止一次糟糕事態(tài)發(fā)生，這種互助精神背后極富具感性的柔情。

較為代表性的畢達哥拉斯裝置

?空洞和平行世界

抜け殻（軀殼）：很多人看到后面幾話想起《3年A組》針對網(wǎng)絡暴力的終極控訴，《MIU404》中網(wǎng)絡依然多數(shù)站在主角的對立面，站立“理智”、“清醒”、“責任心”的對立面，但是對比《3年A組》，本劇更透過網(wǎng)絡現(xiàn)象發(fā)現(xiàn)空洞意識的代表。

這次創(chuàng)制大膽地使用了很多形象比喻、通過鏡頭語言暗示著對于“中空皮囊”的本質(zhì)揭露。譬如：甜甜圈EP（Donuts EP）和服用了藥物后行尸走肉狀的癮君子們，志摩在最終話決定前違背本意（強迫自我關閉感性承受一切），拋出的5円硬幣，都是在暗示著“沒有靈魂”的意念本體（志摩的場合，就和‘摘了眼鏡’的菅田將暉是一個意思）。

“命運的五円玉”

「ゼロ（零）」：本片進入和“久住（菅田將暉）”的正式對決后，“404 Not Found”、“ZERO”等標題其實都在瘋狂暗示最終話的平行世界布局。當然除了已知的“IF線”、上述說道的‘EP’、‘命運5日元’、‘新國立競技場’等標簽，更觸及現(xiàn)實的2020年新冠和由菅田將暉一句臺詞拉回的現(xiàn)實和創(chuàng)造的模糊邊界。

“我無法成為你們的故事”、“一切都被泥水沖走就好了”以及實際發(fā)生的“全部被病毒吞沒（重置）了” 到底什么才是真實，什么才是故事？這些仿佛沖破次元的臺詞，聽起來卻絲毫沒有諷刺之意味，只是作為闡述熒幕外發(fā)生的事情，他似乎與《MIU404》的世界是這么格格不入，直到你清晰了解到...‘啊，重合了！’

最后3話極其大膽，在典型黃金檔日劇中罕見的主題飛躍，其結構和強烈的現(xiàn)實映射布局讓人刮目相看，甚至覺得光是這個創(chuàng)意，菅田將暉是強是弱已經(jīng)不重要了。9~11話之驚艷將整個劇推向了一個和“當下”極度契合的高維度，而描寫“現(xiàn)在”才是《MIU404》的終極主題。毫不夸張地說的終盤甚至可以單獨拿出來做成一部電影，在深意和娛樂價值上也超出了刑偵片乃至日劇的保守定義。

對于這3話中提到的夢境畫外音，我的解讀是——

“‘404’的奮斗，可能和‘UDI’以及所有日劇主角一樣不會成為拯救社會的英雄，雖然現(xiàn)實中大多人也沒碰到久住這樣的超智罪犯，但疫情卻如期到來，仿佛是梅菲斯特費雷特的召喚。在這現(xiàn)實中，溫柔和正義是如此珍貴，而這份力量需要屏幕外的我們自己去喚醒?！?/p>

「俺は…お前たちの物語にはならない」

下篇繼續(xù) （豆瓣的長影評圖片生成限制所迫）

最終回直前，來自野木老師的三個hint

1. 關鍵人物是伊吹和志摩

九重（岡田健史）也好陣馬（橋本純）也好，大家都有自己的故事，但最后果然還是以機搜404，伊吹和志摩的故事為主。想讓這部作品以至今為止所描寫的搭檔故事的形式迎來完結。第9集的最后，兩個人還沒有和久住直接會面。說一句廢話，結局之前會有和久住的直接對決！

2. 蜜瓜包車是隨著情況的發(fā)展才留下來的

其實我曾經(jīng)想在第5集左右讓蜜瓜包車退場的。因為蜜瓜包車不小心被世人所知而不得不給它換個涂裝。但考慮到各種狀況，還是決定把它留到最后了。設定是雖然網(wǎng)上有些目擊情報，但還沒有擴散開來。順便說我已經(jīng)有將近20年沒吃過蜜瓜包了（笑）。

3. 4機搜會戰(zhàn)勝久??？

寫第10集的時候，連我自己都覺得久住太難對付了（笑）。一寫到久住的不擇手段，我就感覺是我自己提高了故事展開的難度……。跟久住對抗用正攻法是很困難的，2個人也只能直面試煉了。至于那個試煉究竟是什么，還請在劇中尋找答案。

將久住設定成最終boss的理由是？

我有很多喜歡的刑事劇作品，它們的構圖大多是與政治家、官僚、警視廳干部之類的巨惡作斗爭。到我自己寫的時候，我就想寫一個不同的東西。最終boss不是“壞大叔”，而是一眼看上去并不壞的“小哥”。即使年輕，也能描寫成一個在某個方面很有領袖氣質(zhì)的人。當今網(wǎng)絡世界里，也有被一部分人所崇拜、在開展各種商業(yè)活動的人不是嗎。妄信某個人的危險也是普遍存在的，所以我是作為一種可能已經(jīng)存在的威脅來描寫的。

本劇對機動搜查隊的情況進行了真實的描寫

我采訪了現(xiàn)任和前任機動搜查隊員們，也請專家來做監(jiān)修了。大家比我想象的還要認真，都是在嚴苛的紀律之下默默地工作。劇本里但凡有點違法搜查的舉動，大家就會嚴厲地指出來。4機搜雖然是架空的團隊，但伊吹和志摩也是這種“好警察”。特別是志摩一直堅持絕不能進行違法搜查，對自己所持有的權力很有自覺性。當然，如果觀察警察全體的話，肯定也會發(fā)生一些不好的事。但我想，描寫一種理想的警察肯定也有它的意義在。作為一種職業(yè)劇，從現(xiàn)實層面考慮的話，我覺得也不用非得都在警察內(nèi)部設定一個黑幕或者叛徒。

其實最開始不是很想做這個企劃

因為這個類型已經(jīng)被做得沒有余地了……。這次是從新井P那里拿到了以機搜為舞臺的刑事劇這個題目，作為編劇我必須要創(chuàng)造出一個故事的具體內(nèi)容才行。這部劇的主干是什么，到底要在作品里描寫些什么，這種動機對我來說是很必要的。所以當我找到“畢達哥拉斯裝置”這個視點的時候，真是松了一口氣。

伊吹和志摩的相遇，他們和犯罪者的相遇，都被很細致地描繪出來了

在做這次的企劃之前，我在讀殺人事件的紀錄或者在跟報社記者聊天的時候，就聽說其實在某人犯下殺人罪時，真的是好幾個時機湊到了一起，其中的任何一個點都沒能被阻止，是在概率很低的情況下才實施行動的。還有就是一位前機搜隊員對我說的“犯罪者和我們沒有任何不同”這句話也給我留下了很深的印象。這讓我寫出了第2集殺害上司的青年的故事，也就有了第3集高中生們在經(jīng)過幾個分歧點后走上歪路的劇情。

關于綾野剛和星野源的演技

《Unnatural》的時候，角色個性超出我想象的只有井浦新飾演的中堂。而這次是綾野和星野兩個人都進行了自由的發(fā)揮，個性也都變得更強了（笑）。臨場發(fā)揮也很多。第1集志摩踹飛垃圾箱就是臨場發(fā)揮，之后伊吹說的“感覺情緒上來了！”也是。明明不是我寫的，我卻感覺第1集里那一段最有趣（笑）。

和兩位在《飛翔情報室》和《逃恥》中有過合作

他們兩個人總而言之都很擅長演戲，有很多地方都比劇本本身更有說服力。第8集里志摩到伊吹家里去的時候兩個人之間富有緊張感的互動特別精彩。星野和刈谷（酒向芳）刑警的鏡頭也很有趣。綾野的話，比如第4集志摩把槍口對向自己之后，伊吹的那種感到不服氣的沒法形容的表情，其中的復雜性很棒。這是劇本里寫不出來的部分。

劇中麻生久美子所說的“我不是靠臉當上隊長的”這句臺詞引起了很多共鳴

兩年前所寫的《不能成為野獸的我們》里，我是在和女性只在可愛和順從這個層面被需求的風潮戰(zhàn)斗。但是間接的表現(xiàn)手法使得有些觀眾根本沒有注意到我想傳達的信息。這次是刑事劇，會有更廣的受眾，所以我想不如就讓桔梗隊長直接說出來吧。實際上警察界還是男性社會。我希望不用特地說出這種話的社會能夠早點到來。

第10集的標題將是“Not Found”

網(wǎng)絡已經(jīng)是與社會無法分割的存在了，所以很自然地就會出現(xiàn)在作品里。最近包括我在內(nèi)，大家都被龐大的信息量推著走，好像都漸漸變得健忘起來了。比如說政治上發(fā)生了什么不好的事，雖然已經(jīng)被發(fā)覺了，但又很快被忘卻，不知不覺間就變得好像沒發(fā)生過一樣。這樣真的好嗎？正是這個疑問促使我在每集都描寫一些仿佛活在暗處、被世間遺忘的人物。社會上存在的很多問題都沒法簡單解決，也沒有什么正確答案。到底怎樣才能往好的方向發(fā)展呢，我跟伊吹和志摩一樣，都在一邊煩惱一邊前進。希望大家能夠一起見證最后一集他們將會到達哪里。不過，可不一定會是happy ending哦（笑）。

※內(nèi)容來自雜志ザテレビジョン2020年9月號

超級燃超級好看 gen桑剛哥蘇打渡邊4個瘋批同臺競技真的太爽了 果然發(fā)型真的太決定形象了，卷毛gen桑簡直a到上天，和逃恥里自閉男完全不一樣的氣質(zhì) 綾野剛是最讓我眼前一亮了，之前看的形象都是能打的反派(劍心和亞人)，當一次正面角色毫無違和感，情緒管理簡直影帝級別，跑得巨快，日本最猛日劇跑，從頭跑到尾。 渡邊戲份總算多了，上次在戀止里根本看不夠，從騎士看著他大（感動），希望以后能接到男主戲啊啊。 蘇打這演的大反派屬實給我看傻了，氣場氣質(zhì)全場最佳。 個人覺得404和unnatural的方向是不一樣的，雖然都是在講職場中堅持人性，堅持自我，但404從前線切入并以一種更簡單粗暴的敘事來講訴詭計，其觀影感覺真的是完全不一樣的，每集的起承轉(zhuǎn)合也依然保持高水準，也不失深度，每次bgm調(diào)動的時機都是那么地準確，

因為好奇新垣結衣為何嫁了其貌不揚的星源野，所以看到這部劇是星源野主演的，便興沖沖地點進去。然后就看到了一部節(jié)奏非常爽快的好劇，后來才知道機動隊404還是非自然死亡的姊妹篇，一個編劇寫的本子，只能說一如既往就的高水準。

日劇有一個很奇怪的點，就是選角，很多劇男主都稱不上美型，而機動404的兩位男主在初初看來都不是非常出色，甚至有點平庸，但是確實越看越有味道的那種型號。伊吹藍和智摩就是如此?？傆X得他們兩個人不是兩個角色，而是兩個活生生的人在一個平行宇宙中，可以繼續(xù)延續(xù)生命的那種（這里非劇透，單純覺得日劇塑造人物的功底真的是絕了）。

機動搜查隊404還有一個膩害之處在于劇本，每一集都是一個單元故事，單元故事和主線結合得非常自然，有一些特殊的聯(lián)系，就有一種渾然天成的美感，甚至每個故事的深度都讓人非常舒服，可以讓我們非常自然地去思考劇集拋出的各種社會問題，而不是被動地灌輸教條。

里面最讓人意向不到的故事，是一個帶著一個億逃跑的女人，我還以為是一個常規(guī)的故事，無力的女孩無法抵抗社會，被一個殘酷社會蹂躪的故事，甚至這個女孩也是個壞女孩，一個貪得無厭的女人，但是故事本身的厚度超過我所想象中的厚度，有一種直抵靈魂的感覺。

女孩出身底層，人生沒有過多的選擇，她選擇去做了風俗女，被顧客帶到賭場，新客人都會嘗一點甜頭，也正是這點甜頭，她逐漸喪失了金錢的概念，失去了對金錢的正常感知，于是她陷入了巨大的債務中，為了還債，她進入賭場工作，但是她從某個角度來說，也是有幸運的時刻，賭場被查封了，她終于從無盡的還債工作的工作中解脫。

但是作為底層女性，她想要得到一個立身之本的工作太困難了，而且有時候命運就是在戲弄身在其中的人們，她又一次進入了一下黑公司，黑社會用來洗錢，開手機號碼的下屬公司，這個世界給她的選擇從來都是極其有限的。

她不懂，為什么那些真正掙著大錢的人們永遠都不會被抓，真正受到牽連的只有她這樣的普通人，真正的肉食者永遠以高傲的姿態(tài)睥睨著普通的牛馬們。

于是她決定去改變什么，上位者的姿態(tài)是傲慢和自大的，所以青池被派去轉(zhuǎn)賬，青池的角色在上位者眼里不過就是個無足輕重的小角色，所以沒有人懷疑她會膽大到去在里面做手腳，青池利用了這個漏洞，她也曾經(jīng)有過動搖，但是這本來就是臟錢，又為何不能由她來花呢。

她將錢取出來，放在抽屜里，幻想著哪一天抽屜被裝滿，她又會干什么？她不是一個對物質(zhì)有絕對貪念的女人，她甚至不知道拿這筆巨款能干什么，可能對于她而言，拿這筆錢，更像對這個世界的反抗，是一個雞蛋擊打這個混沌世界的最后一擊。

她的行為比她預想的更快被發(fā)現(xiàn)，她倉促中逃跑，在逃亡路上，她被一顆子彈打中，但是她依然不想認輸，以極大的堅韌忍受痛苦，勇敢地踏上通往自由的路程。但即便怎么努力，她的結局在被那一顆子彈擊中的時候，她的結局就已經(jīng)寫好了。她沒有辦法去醫(yī)院，一旦去醫(yī)院，不管怎樣，她都會被盤問，甚至被黑幫追到，所以她只能踏上這條死路。

但是黑幫的殺手確實沒有那么友好，她被一路追蹤，即便上了開往機場的大巴，離自由的距離無比接近，但是她還是死在了大巴上，即便志摩和小藍幫她解決了三個潛伏在大巴上的殺手，她還是因為失血過多死在了離自由半米的大巴上。

本來故事到這里就結束了，但是這個故事并沒有那么簡單，志摩打開青池那個放了一個億（人民幣500萬左右）的行李箱，里面空空如也，故事的反轉(zhuǎn)隨之而來。錢去了哪里？

警察們翻看青池死亡之前留下的推特，她將她所有的情緒都放在了網(wǎng)上，警察乍一看，都是絕望，但是小九對一群不上網(wǎng)的老警察都無語了，這幾行字明明就是一個充沛希望的女戰(zhàn)士對這個世界最后的宣戰(zhàn)，脆弱的女孩們并不是軟弱無力，她要去幫助她。

志摩和小藍重走青池的逃亡線路，這才知道了這筆錢的下落，青池將這筆錢換成了美麗的鉆石，放在了她手工制作的小兔子玩偶的眼眶里，成了她看這個世界最后的眼睛，她最后的景色，是看到了小兔子乘著飛機奔向了自由，她將這筆錢捐給了專門拯救女孩的公益組織，她最后的看到了這個世界，并不是絕望而無力的，而是另外一番完美的，百分百贏了的希望之野。

故事的這個轉(zhuǎn)向是我沒有想到的，以為不過是黑吃黑的老套路，結果卻是一番人間大愛的升華。

有人或許會覺得，這不過是青池最后的無奈之舉，她或許知道自己命不久矣，所以拼著玉石俱焚也要把這筆錢送走，但是我的理解并不一樣，青池看到錢的這種用途的時候，腦子必定不是那種玉石俱焚的貪婪，而是一種找到答案的釋然。

她在拿到那筆贓款時，其實內(nèi)心一直是迷惘的，她只是因為內(nèi)心那一絲又進魔窟的怨恨，才偷偷拿了那些贓款，但是她并不知道該怎么花這筆錢，不然她也不會如此倉促，連一點出走的準備也沒有做。

而在看到那張海報之后，她迷茫好久的事情，終于得到了解答，她愿意拿出自己的所有去幫助那些脆弱的女孩們，完全陌生的女孩們，故事的落點落在了利他這樣一個宏大的命題上。

這個選擇非常地新穎，卻直擊我的內(nèi)心。我們一直在以一個低落的視角在看這個世界，因為不管是出于天性，還是處于保護自我的需要，換個比較科學的角度，我們是被進化成這樣，在危機四伏的原始社會，我們?nèi)祟愋枰懈用舾械母泄?，去捕捉一切危險的信號，以獲得在惡劣的野外環(huán)境存活的機會，所以我們天生對負面信息更加敏感。

而隨著科技的急速發(fā)展，我們?nèi)祟惖纳姝h(huán)境得到了極大的改善，但是我們大腦的進化卻并沒有跟上我們?nèi)招略庐惖目萍?，而對負面信息的過度反應便是表現(xiàn)之一。我們依然過度關注于這個世界的負面信息，而去忽視我們生活中存在的小確幸。

所以被這些負面信息所影響，我們看這個世界的視角往往是不自覺中發(fā)生著畸變的。這個世界多么腐爛，這個世界多么墮落，這個世界多么殘酷等等，這樣的觀點盛行一時。

我也無意去唱反調(diào)，歌頌這個世界的純白無瑕，公平正義。因為這些殘酷的問題確實是存在，甚至對于我們個人而言，歷史的塵埃一點點就能將某個不幸的個體徹底掩埋。

但是我還是想說，我們看到的不幸也罷，慘痛也罷，我們眼中的世界是并不完整，真實的世界是沒有樂觀派想象中那么好，但是也沒有悲觀派想象中那么壞，世界的存在更趨向于中性。

我們也許不能改變這個世界，但是我們能做的是，卻改變自己的視角。