電影和小說的區(qū)別之一，大概就在于小說可以著重讓讀者去腦補，細(xì)思恐極一下，電影太隱晦了觀眾都在電影院里打起呼嚕來場面就很尷尬。

原作《眼睛》是2009年的書，中文版八個短篇故事要價16塊錢，2塊錢看一段平淡里帶點詭異的怪談，性價比超高的。

電視劇版挑了其中六個故事改編，角色名字基本都一樣，情節(jié)走向改了不少。原作里淡淡的怪誕變成直觀的都市驚悚談，怎么說呢，挺成功的……

第一個《打樁》，書里的男主在球場發(fā)現(xiàn)男尸，警方說是自殺，他卻總有一種死者是他殺的感覺。后來無意中發(fā)現(xiàn)自己之前曾經(jīng)交往過一個標(biāo)槍女，厭倦了之后想辦法甩掉人家，讓借高利貸的去誘騙她，標(biāo)槍女的父親因此自殺，就是他發(fā)現(xiàn)的那具男尸。結(jié)尾處男主發(fā)現(xiàn)這一點后驚恐地將標(biāo)槍女的母親趕下車，卻因為對標(biāo)槍的恐懼幻覺而墜崖，多少有一點報應(yīng)不爽的意思。電視劇里卻不能把這個報應(yīng)不爽過于隱晦地表達(dá)出來，于是把男主改編成超級人渣，最后被標(biāo)槍女一波帶走=。=

第二個《夜光蟲》，書里的女主是無意中發(fā)現(xiàn)了男孩的鞋子心神不寧才注意到自己本應(yīng)也在船上的女兒不見了，最后在港口找到了女兒，不算恐怖，結(jié)尾處女兒在電話里的聲音與男孩的哀嘆混為一體。電視劇里搞成了水鬼效果，大概意在抨擊虐待女兒的女主吧，有點莫名其妙，是六個故事里最無聊的一個。

第三個《檜》書里的名字是《柏樹》，和電視劇的情節(jié)大致相同，都是男主對某一景象有既視感，然后一路探尋最后發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)是個死人的故事。這個“似曾相識”的設(shè)定是我非常喜歡的，最好是像伊藤潤二作品那樣，手賤的結(jié)果是小詭異變成大恐怖，最后想要抽身卻發(fā)現(xiàn)為時已晚……但是鈴木光司的作品很少這么濃油赤醬啦。

第四個《黑暗的眼睛》，書里的故事彎彎繞繞，遠(yuǎn)不像電視劇版本這么刮辣松脆變態(tài)狂輕松N殺。大概因為日式恐怖故事的變態(tài)里，血腥氣往往被性元素喧賓奪主：電視劇里男主對尸體的興趣還保留在看看摸摸聊聊天的情感饑渴階段，結(jié)尾處一臉陽光的上班族拿著盒飯面對懷抱嬰兒表情安詳?shù)闹鲖D標(biāo)本絮絮叨叨說著生活瑣事的場景簡直家居氣息max，而書里的男主行為是掰著受害者的大腿自說自話問對方有沒有濕……

第五個《出租車》，難得的溫馨恐怖故事，書里死掉的是男主，女主在神秘出租車上意外發(fā)現(xiàn)逝者也許就在身邊守護(hù)自己，暖意盎然。電視劇里死掉的是女主，借助出租車司機的靈媒體質(zhì)和男主叨叨了一番上完廁所要關(guān)門之類的叮囑之后話鋒一轉(zhuǎn)：我不會在你身邊守護(hù)你的，你要繼續(xù)往前走。男主沉默了一會之后問司機：她還在嗎？司機說：已經(jīng)走了。男主點點頭，似乎是決定放下過去繼續(xù)生活，然而瞬間淚崩。怎么說呢，書里的更像理想主義的小說家言，電視劇里的才是真實形態(tài)。

第六個《鑰匙孔》，電視劇版的超驚悚，書里的故事就有點平淡。不太理解在門上開個投報孔的心態(tài)，簡直是培養(yǎng)偷窺狂和竊賊們的溫床。然而又一想，偷窺狂和竊賊們鬼頭鬼腦懟開長條狀孔洞往里看時，發(fā)現(xiàn)里面有聞所未聞駭他聽聞的場面正在上演，然后主角們都齊刷刷把視線投向他——簡直要把人嚇?biāo)篮脝帷Ｋ晕乙恢蓖ξ窇帧案Q視”這個詞的，不管看到的是奇觀還是秘密，都不是什么好事。