部分劇透警告??

最近嚴重劇荒，偶然間看到10月份新出了部《令和元年版 怪談牡丹燈籠》，看著這濃濃古早風(fēng)味的海報，心里壓根沒抱多少期待?？梢坏┛聪氯?，才覺得這部劇的制作還真是有上點心的。久違的江戶風(fēng)情，復(fù)古雅致卻又符合現(xiàn)代審美，很容易看下去。

年輕氣盛的貴族武士無法抑制自己的好勝之心犯下殺人大錯，心底暗暗愧疚多年。可是如果能時光倒流，大概他還是會做出同樣的選擇，他無法戰(zhàn)勝自己那嗜血的欲望和刀砍入人體的快感。

野心勃勃的女侍阿國每個毛孔都散發(fā)著向上爬的生命力，一顰一笑盡是風(fēng)情萬種。女人的魅力有時與長相無關(guān)。永遠在謀劃，永遠在審時度勢，為自己謀出路。哪怕是條惡毒美女蛇，也讓人恨不起來。

豪門小姐阿露是這部戲的悲慘擔(dān)當(dāng)，母親病弱早逝，婚事不順，父親在母親逝去還不滿半年，就落入女侍阿國的柔情網(wǎng)，自己還被排擠到別院居住。只因為在集市上多看了新三郎幾眼，從此得了相思之病。本以為你說你胸口痛是一種夸張的修辭，哪成想你真的為他誤了卿卿性命。而同樣對標寒門武士之女阿德“不做孝助之妻，毋寧死?！笔歉犀F(xiàn)代審美的勇氣與決意。不要對阿露要求太多，那個時代養(yǎng)在深閨的豪門千金，當(dāng)知道不能與心愛之人在一起時，只有深深的絕望。

人去如燈滅，支撐著腐尸的可能只是逝世之前的那一抹執(zhí)念，想見新三郎大人。于是不管是不是對心愛之人有害，都不存在所謂理性的思考了。也可能她是真想帶新三郎一起走。

平左衛(wèi)門從初見時對孝助的防范（差點拔刀）到后來發(fā)自內(nèi)心的愛護孝助；阿米為小姐阿露的殉死，甚至身后還要幫助阿露完成心愿；新三郎最終自己親手撕下符咒“我也在等著你”；甚至連惡毒二人組都有真情流露的時刻。在細微處，在本以為沒有的地方有點點感人的深情，而且做的比較自然讓人比較好接受，這些都提升了這部戲的觀感。

所以哪怕這部戲有缺點硬傷，雷人的地方也有不少（阿露阿米你們?yōu)樯蹲児硪兾恚┑傮w還是瑕不掩瑜吧。

特別喜歡夜晚夜色朦朧，阿露和阿米舉著牡丹燈籠款款走在小巷子里，往所愛之人所在之處去的那一幕。

由于拍攝的版本過多，可能為了突出本片的與時俱進，所以本片的名字叫“令和元年版”牡丹燈籠。的確，本片的服化道，場景以及畫面的精致，乃至演員的陣容和表演。。。這些硬件。都達到了日本怪談系列劇的最高水平。

陰沉的陰雨綿綿的天氣，構(gòu)筑出獨一無二的江戶城。而城中，無論是傳統(tǒng)戲劇的表演（清姬那段變臉表演讓人印象深刻），還是琴女的清脆的琴聲，都勾勒出濃厚的生活氣息

兩位女鬼提著燈籠，踏著夜色，并且跟濃霧一起飄然而至的鏡頭拍攝的既凄美，又詭異。這個鏡頭是我看到的最美的牡丹怪談女鬼現(xiàn)身的鏡頭。

男主乘坐一支小舟，與女主相會與江面，相愛的人只能遠遠的望視。而就連這種遠遠的望視也不能保持長久，茫茫蘆葦，無所依靠，兩人的相視無言，轉(zhuǎn)眼之間就被無情的流水切斷。

。。。。。。

本文的畫面不僅達到了精致到驚艷的水平，而且還很好的跟角色的心境，達成了契合。

而演員的表演，也為影片的凄美增色不少。阿國的心機深沉，孝直的忠貞堅持，飯島家主的隱忍平穩(wěn)，源次郎的詭計多端，阿露靈動美妙般的不可方物，還有新三郎的癡戀與為愛獻身，都讓人印象深刻。尤其是阿國和源次郎這一對狗男女，還真的演出了那種讓人又恨又憐的感覺。。。

個人認為，本系列劇的問題，出在了劇情方面。

本劇的主線劇情是以70年代的那部性談牡丹燈籠改編的。性談牡丹燈籠是以男女主為核心，向外延伸出了兩對次要角色（養(yǎng)母及奸夫，男主的男仆和女傭）的劇情，最后這兩對次要角色因為金錢反目，雙雙殞命。由于金錢與片中女鬼緊密相關(guān)，因此劇情也相對比較完整，并且統(tǒng)一于男女主癡戀、善惡終有報的這個主題之下。

但是本片無疑是想在這個基礎(chǔ)上更進一步，因此除了傳統(tǒng)的男女主之外，出場了更多的人物和更多的線索：

原有狗男女的搭配升級，由原來的老夫老妻，變成了帥哥和靚女的搭配，并且戲份增多，人物的復(fù)雜性也更加深刻。

原來的烏龜男主升級為旗本武士，有枉殺他人的經(jīng)歷，并且與自己的殺人苦主，產(chǎn)生了忘年交，人物的背景大大的豐富。

原男仆和女傭的組合基本保持不變，但是偷竊的東西多了一件黃金佛（這算某種程度的關(guān)鍵道具，壓死貌合神離夫妻的最后一個稻草）。

旗本家臣在旗本的照顧下，延伸出了一條自己的感情線。而醫(yī)生這個原創(chuàng)角色，串起了劇情前后兩端，尤其在前端有著比較重要的作用。

感覺主創(chuàng)的創(chuàng)作重心，還是在于狗男女、旗本武士、忠臣孝直（我把他叫做忠臣藏系列）這個線條。狗男女從眉來眼去，到初嘗禁果，到陰謀殺人，到亡命天涯，再到最終伏法，在每一個階段，都會有詳細的心理和行為的描述，他們與旗本武士和忠誠孝直的矛盾與糾葛，個人認為是系列劇最主要想表達的內(nèi)容。

這一個大群關(guān)系的每一個細節(jié)，在影片中都表現(xiàn)的很清楚，也很深入人心：如狗男女從一開始的狼狽為奸，到最后的相濡以沫，居然還有點他娘的小小感人；再譬如家臣，明知道旗本是殺害他父親的仇人，但是也始終記念著旗本大人對他的照顧和培養(yǎng)，并且跑遍全日本堅持為大人報仇。。。

但是，在四集的有限容量當(dāng)中，主創(chuàng)需要作出取舍。你強化了某些內(nèi)容，必然就會弱化另外一些內(nèi)容。而在這個系列劇中，慘遭弱化的是男女的主線。

相對于忠臣藏系列，男女主的這條線不但粗糙，而且邏輯也有問題。主要表現(xiàn)在這條線上的各個角色都很奇怪。他們有著明確的目標，但是都不愿意為實現(xiàn)目標進一步行動，或者他們的行為本身就很詭異：

我很難理解小姐第一次見到男主就愛的要死要活的設(shè)定。好端端的一個大萌眼美女，怎么就那么花癡呢，跟沒見過男人一樣，既然這么喜歡，跟自己父親攤牌唄。

還有就是醫(yī)生的這個角色，一開始千方百計的撮合男女主，而當(dāng)男女主對上眼的時候，卻跟男主說自己后悔介紹他們認識。。。大哥你到底是怎么想的啊。WTF？！

更奇葩的是男主，明明很喜歡女主，但是就是不行動，既然那么喜歡了，為什么不派醫(yī)生當(dāng)媒人去提一下親。大不了被拒絕也算是自己為愛情做的努力嘛。

不僅這樣，男女主的這條主線，在之后也沒有跟忠臣藏的那一條線發(fā)生任何的關(guān)系。

這樣造成的觀感就是，這條線上的所有人，都是像趕場一樣，希望把劇情盡快的進行下去，好給另一條主線足夠的時間。這也導(dǎo)致這條主線的內(nèi)容，在第三集就全部完結(jié)了。之后再也沒有提及。。。

就本人來看忠臣藏的那個設(shè)定，也有問題。狗男女、男仆女傭的設(shè)定其實是想強化出惡的這個意念。那是種不惜損害主人的利益來獲取自身的收益的惡念。但是這種惡在影片中體現(xiàn)的并不堅決。

男仆女傭是聽從了男主的要求，才把符咒接掉的。而狗男女謀害男主人也僅僅是在謀劃階段，并沒有主動付諸實施（臨近實施，我不太能理解他們的腦回路，干大事之前要歡好一次是什么鬼）。至于最后殺死旗本，嚴格來說屬于正當(dāng)防衛(wèi)。。。

而狗男女的這種不堅決，也讓旗本的人設(shè)變的擰巴。其實他一直都知道真相，但是不想殺害自己好友的徒弟。但是最后出于武士的顏面，不得不除掉狗男女以證自己的清白，所以他抱著必死的心理，去跟狗男女同歸于盡。。。我是想說，捉奸就捉奸，犯得著把自己命搭進去么。。。

一句話，這TM還是牡丹燈籠么？

令和元年版 怪談 牡丹燈籠

四集。

我很喜歡看鬼子的怪談。。光牡丹燈籠我就看了好幾個版。。

這個是最新的。

咋説呢，故事改得有些過了，主線已經(jīng)不是阿露和新三郎了。。。。。所以讓人有些懵。但是也可以看吧，我覺得。。

這是一部表現(xiàn)欲望的劇，每個人的欲望。。

豆瓣給分是7.6。。我給7分吧。

里面的惡女和惡男，表現(xiàn)太搶眼了。。尤其是惡女的扮演者尾野真千子，真是絕了。。

但是很讓人遺憾的本來是演主角阿露小姐的上白石萌音。。。。。就差強人意，誰選她演阿露啊。。。。。。著急。。

我還是最喜歡《怪談百物語》里的瀨戶朝香演的阿露，還有北村一輝的新三郎。。

那個，谷原章介原來在《怪談百物語》中的竹取公主里演天皇，非常之美貌，但是在這片里，已經(jīng)只能演一個自私貪婪猥瑣的大夫了。。。。。[允悲]

還有這里面的小姐成了鬼之后，為啥是吸血鬼呢？不知道導(dǎo)演咋想的。。比較迷惑。

不過，這劇還是可以看看的。。。。。

反正窩里蹲，閑著也是閑著。

看到尾野真千子就決定看看，她的演技真的不錯。上半年的《絕叫》還歷歷在目。在《極惡亂暴者》里稀里糊涂上了賊船的女職員卻越混越有樣，看了很有趣。翻拍的《疑惑》里的惡女形象?！对谑澜绲慕锹洹防锏男」米有蜗?，每個有很有張力。雖然不算美人，但是人格魅力很強大。而且比開始出道時候更漂亮了。上白石萌音在只有北齋和飯里還是一個小姑娘（お嬢じゃん）的感覺，這部里成人感覺滿滿啊～這季日劇里出演配角有點多啊，孤獨的美食家里購買相框的相親公司的女職員。ヾ?≧?≦)o劇情來龍去脈娓娓道來，有一種引人入勝的感覺。大致上像以前看的聊齋。但是悲劇的注定又是日劇一貫的畫風(fēng)。表面上看似說的是市井怪談。其實披露的是人心中的惡意與欲望交織產(chǎn)生的怪物。結(jié)尾盤旋天際的一對鳶，孝助的仰天一笑。預(yù)示著從今往后我們都是自由之軀，兩不相欠了。。。

令和元年是2019年，牡丹燈籠的故事再一次被搬上銀幕，之前有歌舞伎、電影電視作品不少。這次超過預(yù)期，有種老派的好，4集4個多小時，將這黯淡人世的愛恨情仇、貪怨嗔癡、冤冤相報、因果輪回，講得透徹明了。

豐富的故事內(nèi)蘊流變

故事文本層面，從中國明代中的《牡丹燈記》（收錄瞿佑《剪燈新話》），到日本落語家三游亭圓朝的《牡丹燈籠》，再到作為日本三大怪談之一屢次被改編，故事內(nèi)核雖不變，但前因后果有著微妙不同，講述者所處的心理立場也游移輾轉(zhuǎn)，個中就里，從民間文學(xué)、比較文學(xué)角度都值得研究。中華古典文學(xué)寶庫那么多瑰寶，單單明清市井志怪流這一派就精彩到不行，咱自己還沒琢磨透呢，許許多多的種子已飄揚過海開出異域之花，成為別國的文化結(jié)晶，這是好事，也有些遺憾。

充實的敘事線索交織

敘事學(xué)層面，新三郎和阿露的孽緣故事使人不勝唏噓，阿國和源次郎的偷情篡位線索好似麥克白的故事模板，黑川孝助的復(fù)仇線索頗具武士版俄狄浦斯的悲劇意味，伴藏和阿峰與魔鬼交易讓人慨嘆天道好輪回……至少四條明顯的故事線在長達20年的時空尺度中交錯縱橫、穿插并行，使整個影像文本極為豐滿，個別細節(jié)略有瑕疵，但總體無傷大雅。對欲望、財物、名利、權(quán)力的貪念，對生命、愛情、道義、自由的取舍……可憐可恨的人們，被裹挾在命運的洪流中，愛憎、是非、黑白、對錯是否最終各得其所呢？

精致的藝術(shù)表現(xiàn)

藝術(shù)表現(xiàn)層面，意境營造極佳，開篇說書人的講述頗有《紅樓夢》判詞之感，提燈夜訪的色調(diào)、構(gòu)圖、氛圍質(zhì)感很強。配樂讓人印象深刻，日本民俗調(diào)式（都節(jié)、琉球音階）的大量運用呈現(xiàn)陰郁蕭索的氛圍，不和諧音階的零散插入將故事推向急轉(zhuǎn)直下的篇節(jié)，最有特點的是除了選用笛子等傳統(tǒng)樂器外，還用大量西洋樂器（曼陀鈴、手風(fēng)琴、管弦樂組、鋼琴）奏出婉轉(zhuǎn)動人的旋律，為令和元年版構(gòu)造出一種新意和高級感。比如：阿露死時凄厲的提琴，大有帕格尼尼隨想之風(fēng)；片尾八六拍鋼琴旋律典雅而哀怨，余音繞梁。選角和演技都不錯，沒有跳脫感，阿國的魅和壞、原次郎的玩世不恭、黑川孝助的執(zhí)著忠義，都表現(xiàn)得很好，特別是阿露的角色，想象中應(yīng)該是柔媚、嬌嗔、艷麗的，選擇鄰家女孩氣質(zhì)的上百石萌音來演，成功創(chuàng)造出另一種嬌小親切、單純稚嫩、惹人垂憐的阿露形象，變鬼后的急迫、哀怨、艷情又與之形成較大反差，人物塑造很成功！唯二不足：一是作為影片宣傳的第一視覺載體的海報粗制濫造，圖文擺布混亂，意境、留白之美更是談不上。二是鬼的特效，像是八九十年代香港喜劇恐怖片的感覺——可惜可惜！

再見你一眼，就一眼

主題思想層面，揚善懲惡的道理至深至徹，毋需多言。倒是新三郎和阿露的故事，哎，這世間的愛情總讓人一聲長嘆啊！因為門第差異不能大膽相戀，是世俗相隔；河岸邊、河中央的遙相望，撕心裂肺的吶喊，是空間相隔；念著你的名字不能瞑目，是生死相隔；茍且偷生的保命符咒，是心意相隔?！扒椴恢穑煌?，生者可以死，死可以生”（湯顯祖《牡丹亭》），大概用在這兒也合適吧。

幾個細節(jié)讓人印象深刻：四目相對的第一眼，便注定天雷地火、你情我愿，一眼即萬年。不能見面時，阿露一遍遍呢喃著“我好想你”“好想見你”，這抓心撓肝的相思之苦大概人人都有共鳴。阿露死后第一次去找新三郎，說“還活著呢吧，手是溫?zé)岬陌伞保@是怎樣的執(zhí)念和留戀，才能讓冰冷的魂魄有溫度啊！破曉前，阿露急著離開，新三郎問下次何時再見，“今晚定能相見”——對未來的祈盼，想必讓一切伶仃的日子都有了意義吧。故事的高潮是撕符咒那夜，阿露費勁周折讓町人撕去符咒，不想新三郎早已自斷后路。“我這般戀慕您，您為何對我如此冷淡”“再也見不到您了，我好恨啊”“我一直在等著你來，一邊恐懼著，內(nèi)心卻焦急地等著你，你殺了我吧”，超脫生死地追愛，有人笑其荒唐謬妄，有人恨其癡迷不醒，有人懼其面目猙獰，有人嘆其情深不壽，又會有多少人哀其姻緣繾綣呢？

夜太冷了，來生莫要在矮墻邊孤獨守望、莫要在陰晦中踽踽前行了。“閑時與你立黃昏，灶前笑問粥可溫”（沈復(fù)《浮生六記》），就夠了，就最好了。