不能理解梶秋彥和田村雨月到底為什么分開，現(xiàn)在難受到語無倫次。我真的懵之逼，不理解的原因，可能還是因為自己不是天才吧，我這樣的俗人如果能有幸遇到這樣的戀人，可能是無論如何也不要輕易放手的吧，我不是像他一樣的天才，我是碌碌螻蟻，渴望著能擁有這樣的戀人，而這種戀人如此難得，如果分手，可能這輩子都不會再有第二個了，而雨月到底是因為什么跟深愛自己和自己深愛的人提出分手，梶秋彥又到底是為什么不去將愛人奮起直追誓不言棄？ 明明那么愛，卻又為什么非要把他從身邊生生推開，王小波說“愛你就像愛生命”，可愛人和音樂都是生命，愛人和小提琴不可以共存嗎？也希望后來友友們看到可以評論討論。 我看了一大圈的各種分析解讀，還是一頭霧水，算了，他們到底是為什么分開不重要，只是我才看到，世間真的有這樣的愛人，明明彼此深愛，卻最終就是不能在一起，真的有這種愛情，彼此靈魂契合，相愛相依，同時又不共戴天。而我對愛情的理解是那么狹隘和刻板，以為只有貧窮、疾病、死亡、背叛、變心、厭倦才會把人分開。 只是他們之間的分手太招觀眾嫉妒了，戀人如此相愛，卻依舊拼命分開，觀眾要怎么共情呢？當今快節(jié)奏的現(xiàn)代化生活，想要得到一個如此相知相愛的人是何等艱難的事情，而這對戀人到底是因為什么非走到了不分手不行這一步，可能我等俗人會酸溜溜地說他們又矯又作吧。 實名羨慕鼓手梶秋彥和主唱真冬，真是兩個幸運的人啊，之前有如此互相深愛的竹馬初戀，后來又在樂隊里遇到了新的愛人，然后在他們身上，得到救贖，得以重生，《Begin again》電影中的“音樂改變人生”竟然是真的?？墒俏颐棵吭诮咏S昏的午休中醒來，頭腦昏昏沉沉，還是會在人生虛蕪的發(fā)呆里感受到那份后勁猶存的意難平，好吧，今天又是為別人的愛情落淚的一天。 原來愛人們的悲喜聚散，都是這么復雜，沒有什么普遍規(guī)律可循，越是復雜，我們便越是不敢輕易接近，現(xiàn)在年輕人從官宣發(fā)糖到分手的周期越來越短。大部分人的戀愛可能都是，在一起時沒有那么愛，分開的時候也沒有那么的痛不欲生，之后腦海里的前任就逐漸淡出了。其實可能是年輕人不敢像《Given》里面那樣戀愛的原因吧，我們滿足于淺嘗輒止，不敢再深入進去，如果像《Given》里那樣的年輕人的愛情，“讓初戀成為被時間逐漸沖淡的美好回憶”真的是一句“何不食肉糜”的雙向麻痹的謊言安慰，連作為觀眾都無法承受那種悲痛，那么多流于表面、萍水之交的愛情好像逐漸變得坦然了起來。 抱著死去的愛人兼竹馬留下的吉他的真冬為此去學吉他，雨月依舊作為天才展現(xiàn)著暴力一般泄洪的才華，我想起了至死執(zhí)意不肯下船的海上鋼琴家，想起了香水謀殺犯，所以藝術的盡頭一定是藝術家的隕落嗎？“愛與被愛都是凡人的事情”？天才注定是都這么痛苦嗎？開始慶幸自己沒有天賦的平庸了。 男人之間的感情真是復雜。

GIVEN 被贈與的未來 劇場版 (2020)

8.3

2020 / 日本 / 動畫 同性 / 山口光 / 矢野獎吾 內田雄馬

電視劇版的結尾，真冬說下一首歌他要寫...

話沒說完，留了一個懸念。當時以為套路是第一首歌告別舊愛和悲傷，第二首歌迎接新的愛人。但是后來真冬在臺上的獨白感動到我。

真冬因為音樂和given樂隊迅速地成長，逐漸喜歡上了接觸他人，了解他人。其實他本性就非常敏感細膩，容易共情。現(xiàn)在音樂讓他可以自由地表達自己，審視自己內心的聲音，也就充分發(fā)掘出了自己這些潛質。

在我看來，這第二首歌，不僅獻給真冬他所愛的人，更獻給一直以來鼓勵自己的好朋友們。別人的感情，自己的感情，其實好像都一樣，所以有什么不能懂得的呢？猶豫不決，害怕改變，害怕受傷，害怕直面自己的內心和缺點。每一個觀眾也都懂。

獻給所有害怕迎接的黎明和黃昏，獻給勇敢對世界敞開心扉的自己，獻給所愛的夢想，獻給心中的希望和火光，獻給每一次無畏的改變，獻給每一個帶著未解決問題而欣欣向榮活著的人們。

臺上四個人，臺下一個人，五個人都明白了。這種共鳴太妙了。

唱完那首歌的時候，五個人的心里都有那么一些難以言說的隱約苦澀和對未來朦朧的期待吧。

我們總會被某個人救贖，然后一直停留在這個人的身邊，他看過自己所有的不堪和脆弱，也理解那些傷害是舊日里一點殘影，但他最后依然選擇包容和熱愛，就像磁鐵兩級的正負面，永遠相吸。你要相信，無論你現(xiàn)在在經(jīng)受著什么，永遠會有那么一個人，在等待著你。被救贖，被贈予，被愛，被相信，他會給你這世間所有你缺少的溫柔和美好，帶你看浮世萬千，繁華遍布。

雨月，也要有人愛你呀。

標題出自沒有人是孤島，也沒有人的心理結構可以獨存

主要想說秋彥&雨月的關系，其實一年前看漫畫的時候我還不能GET為啥這倆這么別扭，現(xiàn)在就明白一些（主要是自己也經(jīng)歷以及看到了類似的心境）

秋彥一開始對雨月的渴望是=“我跟牛逼在一起我也牛逼”的自我人格矮化，渴望的是作為天才的“能力”，不得不說刺傷老師的設定夠嚴謹，爹不疼娘不愛無處為家的秋彥唯一擁有的音樂夢想，自我價值感也在天才雨月前一文不值，作為一個還沒有擁有足夠堅實價值感的人這么想完全可以共情。

在雨月看來他能感覺到秋彥不是“愛”他所愛，關系不對味，但秋彥又確實對他很好（作為天才的雨月居然這么重感情（等）可能因為是“初戀”（大概秋彥活夠好【。）吧， 秋彥應該是日常一副“我對你這么好，就是不想要你說我不行”讓雨月欲言又止【。無法有效溝通，關系里的空虛感與日俱增，雨月比起被“誰來提分手就是傷感情”的淺表想法困住， 他真正希望秋彥能好好面對自己，不要再以卑微舔狗的姿態(tài)情感綁架他【。卻不知如何開口的無力感，只能通過破壞表面情侶關系的通常出軌做法來發(fā)聲【。

所以真滴感謝真冬立夏兩位后輩在他們身邊，真冬跟雨月同為“天才”（或者說“創(chuàng)作者”）他首先要對自己誠實，才有余裕看到、理解他人，才能創(chuàng)作出有感染力的作品，以這種方式影響他人，又因為樂隊這種組織模式讓他們的來往更密切，所以真冬的作品當然是他們幾個的一部分（他們被困于原有行為模式軌跡的經(jīng)驗作為創(chuàng)作的養(yǎng)分，發(fā)現(xiàn)本質并賦予新的可能性（“被贈與的未來”），所以春樹說聽了真冬的歌會想好好去愛，被理解，被看到，個體價值感由此而來。"GIVEN"??

雨月不舍的淚水，想必情緒復雜，是對秋彥終于成為可以跟自己一起分享“音樂”的伙伴的不舍。 雨月有自己的路要走，真冬說得好”一切都會好的“。

“梶哥大概也和我一樣， 喜歡著某個無可替代的人， 并且失戀了。” 春夏秋冬，雨和雪終究是過客。 都是在跟過去saybyebye。 “已經(jīng)無法忍受這種情感上的折磨，這不像我自己了” 夢想和你，該怎么選擇？ 彼此深愛的兩人卻彼此折磨 （22.4.17）又看了一遍 秋彥終于抬頭往前看了。 一邊鬧著別扭，一邊藕斷絲連其實就是舍不得啊。 雨月是個孤獨的天才。 “每次都想借機丟下他，也都失敗了。 我一直在等待他主動離開我?！?雨月也是個心口不一，不善表達的人。明明愛得要死，卻總是做受傷的事?！拔乙财谕芰私Y我的這份痛苦?！?地鐵最后一班錯過，秋彥決定和春樹走回去，而在這一小時左右的路程里，春樹讓秋彥感覺到了“歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”，而不再是無盡的折磨與痛苦，后者是秋彥想擺脫的。 在樓上看煙花大會時，春樹問秋彥這么喜歡雨月嗎，秋彥答：喜歡的呀，只是太難熬了。確實，如果一段感情帶給你的只有痛苦，那誰又愿意繼續(xù)下去。

在這種痛苦中掙扎了許久，秋彥決定走出來了?！拔易罱_始享受音樂了。”也是在享受生活了。

在表演開始之前，秋彥也搖擺過?！笆遣皇侵灰艞壱魳?，一切都會好很多?！笨墒窃诒淮簶溆脫炱饋淼牡袈涞墓拈城么蚰X袋后，仿佛一切都明了了，和春樹的約定和對音樂的熱愛，怎么可能讓他放棄音樂。

人生若只如初見。真冬的歌聲讓秋彥想到了自己第一次被雨月彈奏的音樂打動?！吧洗文茏屛胰绱祟澙?，不知是什么時候了。”仿佛被電擊一般，一切都清晰明了了起來，他想要的，他喜歡的，他不想在悲傷迷惘中度日，他也是有理想有抱負的一個人，曾經(jīng)對小提琴的熱愛真實存在過，更是離不開音樂。秋彥已經(jīng)下定決心了。雨月說引爆器是春樹。

“停下來的話，你就要跟我說分手了吧?！庇暝乱恢钡却倪@個時候到了，秋彥的選擇也是雨月的選擇，只是雨月從未想過秋彥離開他的樣子，而如今確看到了。

這段感情終究是能放下的，只是也許再也不會這樣去愛了。

日本動畫已經(jīng)做到和真人出演無異了。真人出演也是導演按照自己對角色的想法對演員進行灌輸，演員只是工具，在導演對角色心理的講解下做出導演希望的反應，這樣一個工具的存在。不管是虛擬的動漫人物還是真實的被指導的演員本質上都是導演和編劇理解的產(chǎn)物的表達載體。動漫做得好了居然可以讓人聞到雨月身上毛衣潮潮的因為邋里邋遢長久不洗，讓秋著迷撲脖的，濃郁的體味嗎。

雖然我發(fā)現(xiàn)我理解不了發(fā)現(xiàn)自己難以望其項背的存在就放棄這一領域這種做法，可能此人熱愛的不是音樂本身而是這個“做到頂尖”的所謂世俗判斷的標準的認定吧。非常自尊的人。

果然影評不是小說，不會有酣暢淋漓的閱讀快感。沒有探索感，更不是創(chuàng)作。尊敬這種情感，猶如群眾心理，真是讓我喪失經(jīng)受審視的勇氣了。二次復述總是沒有必要，干嘛復述第一次的感動呢，因為第一次感動我們是看的方式創(chuàng)作的，我們沒有寫也沒有畫，，第二次乏善可陳地復述有何必要呢，又不是第一次的激情澎湃。影評永遠不會高于電影本身的原因，就是它永遠不是第一次了，而我們不是創(chuàng)作者，第二次也不會造出新的“第一次”的東西，畢竟我們是在評已有的唯一的一個呈現(xiàn)品嘛。

果然科學在面對文藝作品的時候是感覺頭大和束手無措甚至斥責它是假的。但是有些意淫的成分的確不是在天馬行空下創(chuàng)造而是在作者在自己心靈扮演下促就的“真實”故事。春樹究竟是如何喜歡的= =。但是夠不夠真實就看這個人物有沒有復雜到讓我們覺得有一絲接近我們對真實世界何謂真實的感觸，即“我也不搞不懂”——這種復雜又迷茫的感觸。拿小提琴依然忍不住練，是想 TA還是放不棄音樂？但是有的時候人物又凌亂得讓人抓不住頭緒是剪輯的問題還是篇幅省略了所謂的心理斗爭讓人覺得這個突然覺得“回來了”的決定不知所以。

秋不再鉆研提琴，貝斯、鼓、提親樣樣都懂但都不精，看起來充實又精彩，但其實每一樣體會都有限，等于是這些東西并不是他目前生活的重心，已經(jīng)是如果是朋友的話注意到這種變化會對他的這種快樂引起懷疑的關切的地步了，已經(jīng)是放棄和重新找到SOUL里面的勛章了——雨月嗎；猶如獨生子女的我的母親將我活成她的hoby一樣，我媽沒有其余業(yè)余愛好，和我在一起，體會養(yǎng)育一個兒子在家，和兒子這個身份的人共同完成家庭生活并體會其中每一片生活的拼圖，感受每一片拼圖的“詩情畫意”就是她的樂趣，并不一定樂趣要是如SOUL那樣是畫畫，音樂，心理學之類具體，可能就只是天上落下一片伴遮蔽了陽光但是陽光依然擋不住在它背后四暈的樹葉那樣，覺得很美，動心的那一瞬間，就可以稱作這是“生活的樂趣”了。音樂已經(jīng)退出人生舞臺的秋，這可能就是以后許多普通人的生活，大家干的都不是喜歡的工作，外賣或者打字工夜以繼日為資本的偉業(yè)奉獻用生命化為一段不可或缺但是 猶如不斷呼吸一樣這樣乏善可陳毫不精彩的“永動機”工作，但生活中唯有一個讓自己牽掛的人，那可能就是自己生活的樂趣，我媽的樂趣是我，甚至極端到了，把她人生的樂趣，當婆婆抱孫子，也移植到我身上期望我去完成以滿足她這種過分的不把我當獨立一人格看待的行為，但范而論之，大多數(shù)也許沒有找到燃起自己如秋最后 和雨月一直 一樣熱愛音樂的動心的話，是極有可能像秋剛開始那樣，對著夜空的煙花手夾吊著一支煙，很愛很愛啊，但是很痛苦啊，猶如我媽那樣，真的是很愛很愛啊，因愛而痛苦啊，但是我真的無法繼續(xù)因配合而痛苦下去了，音樂已經(jīng)退出人生舞臺的秋，可能回歸的就是這種普通人的生活，能夠回到家，看到那個人，或頹喪或以一種他已經(jīng)習慣了地等待他回家的樣子，共同平靜地接受了這種等待有一個人回家的已經(jīng)平凡的同居生活的狀態(tài)的樣子，坐在床沿被他映入眼簾；沒有了音樂，他就已經(jīng)什么都沒有了，他只有雨月，或者他覺得，還繼續(xù)擁有雨月，就是全部就夠了。這是他自己的選擇。擁有音樂的間接方式？擁有雨月，就是繼續(xù)還擁有著，和真正的音樂相接近，也許這就是喜歡雨月的原因，這就是他這么愛的原因，是喜歡這個人，更重要的是喜歡這個人化身的音樂。畢竟在公園里聽到那么好聽的小提琴，快樂的雨月失望地發(fā)現(xiàn)秋沒有任何反應只是拿出手機快樂地拍自己，那一刻他是失望的。在一起只是互相耽誤。愛我，或者愛我這種行為已經(jīng)變成生活的樂趣，或者她追求的家庭之樂這個重要樂趣的重要圖景，我不可或缺，或許（我沒看過電視?。┯暝聦τ谇锒裕彩亲非蟮哪硞€之樂，這個猶如SOUL里面可以成為生活樂趣的很能帶給生活詩情畫意之感的hoby里的一個重要圖景，也許是這么天才的人物繼續(xù)擁有他就是擁有音樂，擁有天才本身就是擁有這個領域嘛，沒有了音樂，他就已經(jīng)什么都沒有了，或者他覺得，還繼續(xù)擁有雨月，就是全部就夠了。這是他自己的選擇。擁有音樂的間接方式？反正我是沒法想象，沒有了我以后，我媽會怎樣面對本來就按部就班乏善可陳的缺乏活力與精彩，一地雞毛與不愛之人勉強共居一檐下的家庭生活，這就是想逃又逃不掉，懸在獨生子女頭上詛咒的東西，最后可能正是這種詛咒的詛咒氛圍壓罩著我們讓我們活著越來越?jīng)]有質量反而非死不可解之的地步無法阻止地加速到來。無非是通過自己全部代入角色用自己的性與心去全身心想象可能可以接近人物或者用自己親身經(jīng)歷的類似語境可以類而量之。這就是沒有了一切，沒有了音樂，什么都沒有，只有雨月，只有音樂的秋，被雨月離開后可能會發(fā)生的事吧——生活將變得無法忍受只能處處感到痛苦?；蛟S愛，已經(jīng)是全部幸福的來源了，是所有都布滿陰霾的，或者事實上從來就沒有真正擁有過愛或者已經(jīng)一無所有樂趣的生活（音樂之夢遇到雨月就幻滅，從小寄居他檐缺乏關愛，貧窮，也許收留他的雨月就是一直給予愛的存在？）中，唯一能讓自己可堪繼續(xù)忍受下去，覺得目下還沒有失去與貧乏殆盡，且在忍受的過程中因為他在身旁就連忍耐本身都變成幸福的一個變奏的東西。

我也發(fā)現(xiàn)了，僅僅因憑外表的美和堪當炮友的身材和體力的喜歡，是達不到秋對雨月那種“很愛很愛”的程度的。

不過也理解雨月。像頂尖球員一樣，能接受足球領域最杰出的人的影響，一般人不會有的機會，像古代培養(yǎng)一個帝王需要請進舉朝廷之文采精華去灌溉一樣，有幸身上能有那些人的痕跡，他體會到的快感，那方面的high，已經(jīng)不是普通的快感，越深入越精致越與眾不同，看起來他好像已經(jīng)不需要愛情了，或者愛情已是錦上添花但是沒有也不耽誤他享受發(fā)泄精力，或者目前得到滿足的極樂狀態(tài)了。

原來真正的戀愛是會讓自己的心崩壞到，要強的自己不忍看到的毫無縛擊之力的軟脆弱啊。戀愛終于不是經(jīng)常電視銀幕上看到的模糊的“愛”的樣子，而以藝術家之間與音樂的牽絆展現(xiàn)。如果繼續(xù)呆在一起，無法自由面對音樂和無法自信面對音樂的兩者，對彼此的音樂造詣互相摧毀和彼此沉溺的戀愛關系的沖突這樣；在千方百計尋找和制造令對方離開自己的機會又一次次容忍對方的放不開這樣曲折百轉的依戀和為了自己對音樂的追求的自私的揉碾中。說愛情是靈魂中另一個想要達成的自己，一旦自己達成就不再需要對方的源于自戀的投射，但雨月的才華恰好是秋無論如何都達不到的，或者說有些，長久熾烈的愛情就是對方是自己想達成但是永遠不會去也不能去達成的模樣（古惑仔嗎，或者金瑜無論如何也在家暴中無法離開扎西的原因是真的因為找到愛情，所謂想要達成的另一個自己但自己永遠不會去成為的真正意義上的另一半吧）。本來繼續(xù)堅持小提琴是想保持和雨月的關系，繼續(xù)擁有小提琴和雨月，而不是音樂，從聽雨月音樂第一刻起秋的音樂的自信和夢想就幻滅了，結果在樂隊中重新也被其他音樂形式震撼，重拾對音樂之熱愛，（人的心很大啊，就像人格缺陷之廣一樣，可以繼續(xù)愛上，在無數(shù)個目前未知的時刻將會動心），放棄小提琴或者不再只陷入對古典音樂（以小提琴作為主要形式呈現(xiàn)）的依戀和鉆研，不再把鼓只當做一個沉淪的通道，在嘗試其他音樂形式的同時，忘不了也不丟掉以前的提琴，但至少有新的出口，至少有和第一次心動一樣的能讓人戀上的第二次心動的出現(xiàn)吧。

但至少雨月，小提琴對他的改變，（也就是以前從沒遇幸過的新的人格于他），也以他拉小提琴的姿態(tài)，這樣嶄新，令春樹一副從沒見過，甚至感到陌生的模樣出現(xiàn)，就是雨月對他切切實實的新人格的影響，“增益其所不能”的意思，那個不知道被誰改變了，指的就是雨月吧，原先以為只有自卑，退居幕后，無止境的追求和痛苦的戀愛——雖然沒讓自己人格欠失的另一半在失去對方以后也稍微更完整更多——但至少原來以為只有痛苦的戀愛沖走退朝后還有留下來的饋贈，是留給自己和后來將遇到的別人的，也至少對他另一面人格的增添有新的裨益吧。

最后發(fā)現(xiàn)一直沉浸在痛苦中的自己太糟了嗎，擺脫雨月后才發(fā)現(xiàn)只有雨月的日子里自己做過多么遜和傷害別人的事情，不過也只有被樂隊音樂從古典音樂的戀愛之傷都陰影中掏出來，才有可能看到的，音樂并沒有拋棄他，是他拋棄了音樂了嗎，曾經(jīng)?！郧埃暝戮统闪艘魳罚ㄋH手拋棄的音樂）和他人格上缺陷但自己無心與力去達成的人格，兩重力比多促使他愛的這么舍身忘死，奮不顧身，要死要活。——（趙英俊所說音樂是給別人聽的，以及雕琢文字，不是只為自己，猶如外表，打扮，完成好了，不僅是給自己看著舒心，滿足自己想要自己再青春中欣賞自己美好模樣的欲念，被別人看到或欣賞，給別人帶來幸福，莫不是也給自己帶來了幸福，也是力比多實現(xiàn)的通道之一嘛。不過我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)了，以給別人看為主要樂趣來源帶來的大多數(shù)時候是痛苦，那只能是讓自己快樂的附帶品，是錦上添花，如果作為主要的，經(jīng)營賬號營造虛假的自己，穿衣著裝都格外過度自揣別人的評價，以此為為自己量體裁衣，得到的大多數(shù)時候是痛苦。所以這不能作為人生信念和性樂的主要追求，這只是偶爾出現(xiàn)或者作為附帶品曇花一現(xiàn)之物，畢竟人，只有自己真正感受的東西才是最沖心碎臟的，為別人high而活終究于普通人講只能得到隔靴搔癢的活感。其實沒有必要必須要有“給別人看”作為創(chuàng)作和工作的動力，想著怎么把一首歌的歌詞寫好，怎么完成一個作品才能打動自己，如何才能做出一個打動自己的作品，以這個為動力努力，也能有創(chuàng)作之驅動力。（不過文學不像唱歌，唱歌能即刻感受到聽眾的即興反應，是否陶醉，是否感動，寫字嘛，只有自己知道自己寫得肝腸寸斷，就算不知道對方的反應也能猶如紅樓夢一樣毫不擔憂地留下它自己一個人平靜地逝去，因為知道自己在看不見的地方凡開啟者皆會心動）所以從別人的歌中聽到“dai jo bu”。唱自己的歌，卻要唱出別人的情，這么迫切地想表達自己心情的欲望，那個可愛的主唱，把唱歌當做表達，暢快傾瀉的機會，這樣年輕又炙熱，珍惜的機會，和艾米那樣剛開始很喜歡，但是在流水線的表演流程安排下，不是那種需要積攢激情留到巴巴等望著的登臺演出機會，而是平乏的激情一有就立馬泄出來，導致情感的水管一直沒有積攢足夠的情感之水的，從而厭倦的成名與成熟后的表演不同，這是熱愛和青春下才有的表演，表達出來，和自己處于同樣心境的旁聽者，或者說正是善于從別人的素材中汲取營養(yǎng)的自己，獲取靈感的來源的那個助我者（雨月）聽來，似乎就能起到熨平傷口的作用，明明是用痛苦作養(yǎng)料的，表達傾瀉出來后，竟然只有流水過后，窗明幾凈的洗練的干凈嗎）——沉淪太久，又撿起小提琴，是不放棄的意思，也是不因雨月而徹底對音樂幻滅，（以前擁有他就是擁有小提琴就是擁有音樂），不是逃脫不了對他的依戀的意思，也是從愛人，寵溺喜愛之物，離不開另一個人格的依賴和喜歡中拔出來的意思，分出一點心思到自愛上，——（的確愛情不只是電視劇上千篇一律地我愛你，為你奉獻、為你犧牲、為你撐傘擋雨、為你做任何事情、為你驅馳心也甘情也愿，而是，真正的愛情，人在陷入的時候，在具體的情境中有各種復雜的心理和想法，日本這部片算是一個嘗試，跳脫普眾對愛發(fā)生時姿態(tài)的刻板印象，去細描寫被愛俘獲和正在渡愛劫的人們心中到底在想什么，才能讓我們想辦法看清楚，愛，究竟是甚么個細究模樣），——自己的確也有音樂夢要追了，沉淪太久，的確有太多需要振作和改變的地方，不只是那個肉麻的“為了成為配得上你的男人啊”這樣的理由。日本的愛情片也為了煽情開始令我驚訝地看到了在韓劇中的痕跡。