看到評論區(qū)里有人捧著美劇踩這個片，當時就無語了。且不說二者類型上有別。同名美劇和《王冠》等都是充滿美式自戀的攬鏡自照和偽飾歷史，讓人很難相信具有唯物主義歷史觀的觀眾會從現(xiàn)實影響的角度認可這些電視劇。同名美劇基本是從抹黑蘇聯(lián)政治體系的角度在編劇。相比之下，這部俄羅斯電影則是以親歷者及其直接命運共同體的視角講述故事，我對此有天然的好感。

電影具有毛式藝術(shù)的風格：舒緩悠長，脈脈含情。如果說給蘇蘇招魂，那依然是抓到了痛點：不否認問題：趕ddl沒有按照藍圖施工，事故原因是人為；但，一心想回基輔開始新生活→保命的男主，也是像任何一個普通人一樣貪生怕死的男主，為了女朋友才剛認識的兒子（以及他們身后千千萬萬個普通的家庭的生還和延續(xù)），選擇回返，和同志一起用肉身筑起鋼鐵長城。這其實是在刻畫“人”的偉大，一個有瑕疵但能讓人用真實的情感相連的國度從個體身上引發(fā)出的超越了個體的意義?？赐旰笊踔梁孟裨谀撤N程度上理解了日本福島為什么不可能做到。人只能因為與他人的相連而變強。資本主義社會原子化的、精致利己的所謂“人權(quán)”必敗。

災(zāi)難救助愛情片。感覺這樣一個大事件應(yīng)該是用濃重的筆觸去說這起事故的前因后果，包括這起事故的起因，事故發(fā)生后大家怎么去應(yīng)對？帶給大家的傷痛，大家又是怎么回到正常的生活等等？但是影片卻只用一個去解決反應(yīng)堆儲水危機勇士的愛情故事顯得有點單薄，就像用一支很細的筆去寫書法一樣……

故事講述了男主是切爾諾貝利工廠里的消防隊員，一次在發(fā)廊里遇到了自己以前在一起的女子，發(fā)現(xiàn)了女子竟然有一個10歲大的孩子，應(yīng)該就是他的兒子。但是女子不愿意承認，因為男主根本沒有盡過一個父親的責任，女子不愿意原諒他。男主辭去了消防員的職務(wù)，想和母子倆一起去外地生活，但是女子沒有答應(yīng)。當天晚上，男主的兒子和朋友一起外出拍攝，拍到了切爾諾貝利爆炸，自己也被輻射生病了。男主正從自己的戰(zhàn)友家狂歡回家，突然聽人說切爾諾貝利爆炸了，他立即趕往現(xiàn)場。但是自己的戰(zhàn)友很多都因為沒有做好防護，受到輻射不行了。他沖進火場，救出了一個兄弟，然后一起被送去治療。他的情況比較好，很快就可以出院了，但是遠方知道他了解切爾諾貝利工廠里的情況，就把他帶去了搶險救災(zāi)的指揮部。正好指揮部的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)，在反應(yīng)堆里有一處水溫太高，容易再次引發(fā)爆炸，需要人下到那個區(qū)域，去打來那里的排水開關(guān)排水，但是那個區(qū)域一個水溫很高，不適合長期在水里，另外還有輻射，很危險。男主一開始拒絕了。但是回到家里發(fā)現(xiàn)自己的兒子受了輻射，危在旦夕。為了讓他得到最好的救治，男主答應(yīng)了指揮部的要求，進入那個區(qū)域。但是打來開關(guān)后，設(shè)備很快又自動關(guān)閉了。因為有好幾個同行者都收到輻射，受傷嚴重，他們退了出來。男主回到女子身邊，女子還是沒有原諒他。他憤而離去，又一次進入那片區(qū)域，并和自己的同伴一起手動打來了排水閥門，水排出來了，但是他的同伴溺死了，自己也受了很嚴重的輻射。兒子收到了最好的救治，而男主自己面目全非，女子終于原諒了男主，與他相擁在一起。

影片中比較側(cè)面地反映了當時紅毛國前去救援的軍警、消防、醫(yī)務(wù)工作者都是在毫無防備的情況下前去救援，往往人還沒救回去，自己也被輻射了，所以傷亡慘重，哀嚎遍野。然后就是政府的無能和漠然，這么嚴重的污染，竟然沒有及時撤離群眾，也沒有發(fā)布危險警告，大批的人員曝露在輻射下渾然不知。不過還是可以看到很多的公職人員的責任感，無人可派，那就自己去，不管有多危險，還是義無反顧，沒有責任感，主人翁意識，一般是做不到的。紅毛國還是有不少漢子的。女主很漂亮，可惜男主沒有珍惜，竟然忍辱負重為他養(yǎng)兒子，真是有點想不通。

不過這么大的事件就用一個人的愛情故事來演繹太單薄了，根本承受不住，畢竟這樣的故事不需要切爾諾貝利也可以發(fā)生。

看到影評區(qū)竟然有活的精蘇（ID: ee子，對前蘇聯(lián)的歌頌可在長評最后一篇找到），故特此羅列一下前蘇聯(lián)干過的事。

不知道從什么時候開始，前蘇聯(lián)對切爾諾貝利事故的處理竟然開始被美化了（可能一部分是仇美崇俄的政治正確，一部分是福島處理不力的同行襯托），我覺得很有必要重新澄清事實——

1）國務(wù)院新聞辦//douc.cc/0spwqg

2）俄語國家和部分事件親歷者對HBO版的評價參見//douc.cc/4ibJeg。另外，很多精蘇愛拿小人物的壯舉為切爾諾貝利事故挽尊，但事實上很多“志愿者”在前往的時候并非自愿，甚至部分人完全不知道自己將面對什么。

3）前蘇聯(lián)如何處理核廢水——“以及冷戰(zhàn)后才公之于世的直接向自然水體傾倒高放廢物的行為，排放造成卡拉恰伊湖（Karachai，至今是地表核輻射值最高的地方）、特察河（Techa）、白海、喀拉海的嚴重放射性污染。”此外，其在1960-1993年期間還往日本海、巴倫支海傾倒核廢水。具體參見//douc.cc/3d1Tka和//douc.cc/0ZYp7L。

注：將經(jīng)過處理和檢測的核廢水排放進海洋是IAEA推薦、全球通用的常規(guī)操作：//douc.cc/3ZPtEq，前蘇聯(lián)排核的爭議點在于核廢水未經(jīng)全球認可的機構(gòu)檢測，而非排核本身。

4）前蘇聯(lián)造的石棺撐了二十年就不好使了，俄羅斯撒手不管，二代石棺是烏克蘭向國際社會求助之后各國共同出資建造的。

5）安德烈夫灣的放射性物質(zhì)至今仍未清除，目前由歐洲復(fù)興開發(fā)銀行運營的NDEP Nuclear Window基金提供資金，換句話說就是其他國家一起給前蘇聯(lián)的核遺產(chǎn)擦屁股。

最后附上前蘇聯(lián)的核事故合集。歷經(jīng)無數(shù)事故仍然不改進工作流程，這叫啥，這就是真正的理論自信?。ɑ?/p>

挺好的片子啊，就是里面抽煙的場合太多了，看他那抽的還特別香，怎么評分這么低，前蘇聯(lián)背景渲染的多好，女主應(yīng)該是俄羅斯國寶級美女吧，前兩天看的那個電影異形類似的也是她演的，身材真好但就是不露。切爾諾貝利好多版本，只有這版是從小人物出發(fā)的，可能更多的不在場面上在背后的渦旋上，政治人性私欲與犧牲，情節(jié)比較簡單，影片中前蘇聯(lián)人物特征明顯，節(jié)奏很快，尤其定方案時候，專注果敢，時代感很強。

劇情發(fā)面，在核反應(yīng)堆爆炸這種緊急事態(tài)的背景下，時間線能這么緩慢發(fā)展在我看來極其不合理。我對于歷史的了解基本上算是沒有的，但是我不相信，對于核反應(yīng)堆爆炸，就算在以前，俄羅斯的應(yīng)急措施能這么差。第一，盡然一個國家，找不到幾個敢死隊；第二，整個俄羅斯都找不到防護服給前線救援人員嗎；第三，這救援時間拖得太久了吧，幾個白天黑夜了？難道男主不去現(xiàn)在，核電站主線就暫停了嗎？第四，這爆炸多久了才疏散民眾啊。。。還有很多我覺得不合理的地方我不一一列舉了，如果當時的歷史真和我列舉的一樣，那我無話可說，如果不是，在20世紀能拍出來如此劇情的電影，我只能說是爛片了。

《切爾諾貝利》(Chernobyl)以倒敘方式來講述切爾諾貝利核災(zāi)難的故事，先說了主角Valery Legasov（杰瑞德·哈里斯飾）在核災(zāi)兩年后的去向，再倒敘到核災(zāi)難發(fā)生時，用前面四集來講述核災(zāi)的后果和政府官員的應(yīng)對方式。此劇紀錄核災(zāi)難發(fā)生后，核電廠內(nèi)的技術(shù)人員、消防員、醫(yī)護人員、政府官員、科學(xué)家等人如何應(yīng)對，以及核災(zāi)對他們個人影響。

劇集的題材本來是一部典型的劇情/史實片，但由于劇情涉及可怕、無形的輻射，因此看起來更像一部驚悚片。此劇其中一樣最出色的地方在于對輻射的禍害的描寫，它善用了輻射無形的特點，突顯它的可怕之處，而這本身也是這次災(zāi)難最恐怖的地方。

輻射無色、無味、無形，我們基本上不能單憑感覺來感受到它們的存在。到我們的身體感受到它的存在時，我們或許早已深受它的影響，身體已經(jīng)出現(xiàn)無法扭轉(zhuǎn)的后遺癥。

此劇集中講述核電廠內(nèi)的技術(shù)人員、消防員、醫(yī)護人員在核災(zāi)難發(fā)生后的緊急應(yīng)變，即使我們不能在劇中看到輻射的存在，我們也深知核電廠附近的輻射之強烈，以及它們能為劇中角色所帶來的影響。

我們看著消防員如此接近爆炸的地方，撿起核電廠外的爆炸物；技術(shù)人員不顧輻射，在核電廠里努力減低進一步的災(zāi)難，我們仿佛看到死亡的氣息一步步向他們迫近。

因此，看著這些場面，我們仿佛在看一些驚悚片、恐怖片一樣，只是劇中殺人于無形的不是厲鬼或致命病毒，而是輻射；而且最令人不安的是這并不是一個虛構(gòu)的故事，觀眾知道劇中大部分的事情是真實發(fā)生過的，而那些輻射和禍害都是真實存在的，并已經(jīng)奪去無數(shù)的生命。