《貞觀》一曲將終，我卻是到了最后才覺出它的精彩。英雄們的背影已遠(yuǎn)去，留下的任歷史去評(píng)說(shuō)，正所謂“擔(dān)當(dāng)生前事，何計(jì)身后評(píng)”。而《貞觀長(zhǎng)歌》作為一部藝術(shù)作品，自然由觀眾去評(píng)說(shuō)。而面對(duì)貞觀朝二十四功臣圖的時(shí)候，我卻也不知道要說(shuō)些什么。

有時(shí)，感受得太多或許就沒了感受，想說(shuō)的太多也就沒了語(yǔ)言。李治說(shuō)的不錯(cuò)，那一副副畫像的背后都是幕幕驚心動(dòng)魄的故事，都是見證大唐興衰榮辱的鮮活歷史。如何去評(píng)說(shuō)？后人怎能體會(huì)那些創(chuàng)業(yè)英雄們的步履為艱？對(duì)錯(cuò)，功罪，忠奸，真是作為一個(gè)旁觀者能明了的嗎？旁觀皆冷眼，清高的自命不凡，這樣的立場(chǎng)，這樣的評(píng)說(shuō)態(tài)度是把前人的事跡作為炫耀自身才華的資本，是對(duì)歷史的褻瀆?；蛘?，什么也不必說(shuō)，正如記史的“春秋筆法”。觀史不在于“評(píng)”，而在于“悟”，“悟”出值得借鑒的道理為己所用?！敦懹^長(zhǎng)歌》的意義也在于此，借先人的創(chuàng)業(yè)史激勵(lì)今人。

很遺憾沒有看完全劇卻把起頭開得這么大，或者是一部大劇憑小語(yǔ)是解不出的，而我僅就我所看的說(shuō)一說(shuō)。

“政治”、“戰(zhàn)爭(zhēng)”、“歷史”，這些意味厚重的部分恕我無(wú)法說(shuō)，我僅想說(shuō)的是李世民，還有貞觀中的那些女子。我不是“貞觀迷”，也不是打算用“以小見大”的手法作為評(píng)說(shuō)整劇的突破口，因?yàn)槲覂H是一枚“糖果”。

晚年的李世民曾說(shuō)，他謀不如房玄齡杜如晦，治國(guó)不如魏征，將兵不如李靖。說(shuō)是自謙，不如說(shuō)是對(duì)自己的要求苛刻吧。或者是真的不如，人無(wú)完人，始終能清醒地看到自己的不足已經(jīng)實(shí)屬不易了。然作為一個(gè)帝王能控馭如此之多的大賢大才，使得他們各自才盡其用，就必須具備駕臨于所有人之上總覽全局的睿智與博大的胸襟。自古賢臣多矣，明君卻難得，而能讓賢臣皆敬服感激的明君細(xì)數(shù)來(lái)有幾個(gè)？“帝王之術(shù)”是多深的學(xué)問(wèn)，常人莫能知；做帝王最深切的苦痛，常人莫能知，卻如何自以為是地對(duì)他們品頭論足？

“文治武功”兼于一身的皇帝，李世民算一個(gè)，算不錯(cuò)的一個(gè)。而我以為其“文治”勝于“武功”，他在“文治”上花的心血遠(yuǎn)勝于“武功”。有“武功”的皇帝不一定懂得“文治”，得天下的帝王不一定能安天下，而二者皆具，可謂“千古一帝”，然李世民死時(shí)，不過(guò)五十二歲。英雄一世，戎馬半生，仍不免感慨“不怕和誰(shuí)斗，惟恐與時(shí)光斗?！?/p>

《貞觀》與《雍正》比，確有許多相似之處，從人物到背景，從事件到精神，但我仍覺得李世民是李世民，雍正皇帝是雍正皇帝，雖然我個(gè)人偏向后者。只是《貞觀》中沒有一位喬引娣式的人物，不免有點(diǎn)遺憾。

原以為鄭麗琬是，沒曾想那宛如蝴蝶迷失花叢的翩然跌倒竟是場(chǎng)騙局，辜負(fù)了一場(chǎng)華麗的舞蹈，也辜負(fù)了我的想象啊。天子為做天下表率而拒絕娶一個(gè)已有婚約的女子，偏這女子的夫婿又亡了命，于是她成了克夫而無(wú)人敢娶的女子。只是天生的美貌怎能使她的心平服下去？于是她時(shí)常裝扮得玫瑰般艷麗坐著敞蓬的馬車招搖過(guò)市。李恪說(shuō)，她這樣做是想讓天子知道，但是天子不會(huì)娶她。然這女子的一句話卻說(shuō)得我的心發(fā)怵：“天子不娶我，他還有繼承者?！?/p>

我見過(guò)有權(quán)欲的女人，卻沒見過(guò)如她這樣天生有權(quán)欲的女人，甚是可怕?？磥?lái)，美貌對(duì)女子來(lái)說(shuō)不單是幸運(yùn)，更可能是禍端。如若她想以此作為資本妄圖得到權(quán)力，再添上聰慧的頭腦，那將是怎樣的危險(xiǎn)。他人的造禍可說(shuō)是紅顏悲命，而如鄭麗琬這樣卻是在自造悲苦，不知該不該同情。我始終認(rèn)為，對(duì)政治對(duì)權(quán)力的熱衷在當(dāng)時(shí)都不是女子的本性。

也可說(shuō)，鄭麗琬和李恪才是天設(shè)的一對(duì)。這個(gè)有前隋陰影的又被岑文本贊為最具李世民一般潛質(zhì)的皇子，他最有利及最不利的這兩方面注定了他奪嫡爭(zhēng)斗中的悲哀。我不欣賞李恪，一看到他自命不凡的模樣就反感。他一生都未明白“不爭(zhēng)是爭(zhēng)”這四個(gè)字，可嘆岑文本苦心經(jīng)營(yíng)十三的奇局還是以失敗而終。東宮終究還是歸于長(zhǎng)孫一脈，而長(zhǎng)孫無(wú)忌與岑文本的私爭(zhēng)卻未損于公。岑文本曾被李恪視為“小人”，也曾被李泰罵作“小人”，然無(wú)論站在哪一邊，他心中都始終將大唐基業(yè)看得最為緊要。他是“忠臣、能臣、干臣”，不同與《雍正》中的老八。

由一個(gè)女子牽出對(duì)兩個(gè)政治男人的感慨，只是女子在政治中上演的多半是浪漫的悲劇，或是無(wú)關(guān)緊要的插曲吧。

浪漫的愛情幻想破滅了，或者是浪漫過(guò)后終歸于平淡，就像長(zhǎng)孫皇后?；屎?，或許不是天子最心愛的女子，卻一定是最非凡的女子。她要堅(jiān)守的并不只是一份愛情，她需要為了這份愛情守住一座后宮，又或許，她需要為了這份愛情幫助她的丈夫守住整個(gè)天下。她自然有無(wú)人得知的苦衷，即便再寬仁大度也不免發(fā)出“后宮里的女人也是女人”此類的哀怨。她是李世民的發(fā)妻，一路風(fēng)雨陪他走過(guò)，今天的后位是否就是她的幸福？“美麗的女人得到愛情，美麗而寂寞的女人得到寂寞”，說(shuō)的一點(diǎn)沒錯(cuò)。

做幾十年的太子不易，那么做一個(gè)太子的母親呢，做一個(gè)為后世稱頌的賢后呢？曾記得，有一次太子犯了過(guò)錯(cuò)，站在雨中一夜患了傷寒。長(zhǎng)孫皇后不許太子用藥，眼看傷寒轉(zhuǎn)為肺癆。直至太宗終于來(lái)東宮探望太子，才讓太子喝藥。“方子治不了你的病，能救你的只有你的父皇啊?！蹦膫€(gè)母親能狠心眼見自己的孩子一步步走向死亡？而哪個(gè)母親不愿意根治孩子的病呢？

她是天下最苦心的母親，直至臨死依然放不下這個(gè)有德無(wú)才的太子。李世民知她的心，神醫(yī)開出了“空心”的藥方，只是她不肯用藥，奈何？“快點(diǎn)燈，別讓你們的母后摸著黑上路！”戲中長(zhǎng)孫死后，太宗須發(fā)皆白，不知是否屬巧合的安排？然問(wèn)一問(wèn)李世民，當(dāng)所有的繁華浪漫過(guò)后，他心中最愛的女子應(yīng)是長(zhǎng)孫吧，這個(gè)站在他身后，默默為他，為他的整個(gè)皇族操碎心的女子。

暮年的李世民舍不下一份親情，但是為天下計(jì)，他不得不做一個(gè)狠心的父親。廢太子走了，他捧著一副“翠微宮”圖寒夜中任憑窗開著?！斑@時(shí)候你大哥的魂正往家里趕呢，把窗開著，別讓他找不到回家的路?！豹q想起同樣暮年喪子的雍正，多么悲涼的父愛，而作為一個(gè)天子，這是一個(gè)多么艱難的抉擇。

寫到此，真已是不知所云。

再言一句，一曲長(zhǎng)歌，我最喜歡的是那一句：誰(shuí)的愛，讓天下萬(wàn)方奏樂(lè)。如沐春風(fēng)，溫暖祥和。

短評(píng)簡(jiǎn)單寫完之后還是覺得不夠，實(shí)在是太喜歡岑文本這個(gè)人了，更確定的是說(shuō)太喜歡王繪春老師演的這個(gè)角色形象了。出生名門望族，博古通今，極善起草文書，由秘書郎、直中書等最后升任中書令直至劇終官拜丞相。古人云伴君如伴虎，也側(cè)面反映出能陪侍皇帝身邊還近侍的人也不是一味只知忠心的人。

此劇今年再看之時(shí)頗覺得之前大火的瑯琊榜里的黨爭(zhēng)與此劇的角色人設(shè)有異曲同工之妙，岑文本站隊(duì)三皇子吳王（聶遠(yuǎn)飾）歸根結(jié)底沒有被太宗接納的真正原因在于血統(tǒng)，就和瑯琊榜中的譽(yù)王一樣母親都是外族（吳王的母親是前隋煬帝的女兒）。岑文本那么智慧城府不會(huì)不知道歷來(lái)立儲(chǔ)血統(tǒng)純正的重要性，但是還是殫精竭慮的輔佐吳王，并不惜設(shè)計(jì)假投死對(duì)手魏王以保護(hù)吳王這樣的忍辱負(fù)重，以致于劇終前吳王才明其心志，想想便覺心酸。

劇尾大概有十幾集的劇情幾乎所有黨爭(zhēng)牽涉其中的人物個(gè)個(gè)都在岑文本的棋盤上生死決斗，一箭好幾雕。但這不能代表岑文本是個(gè)只會(huì)玩弄權(quán)謀之術(shù)，在有關(guān)大唐興衰榮辱與太宗的利益面前岑文本永遠(yuǎn)犧牲的都是他自己，連太宗都看出幾十年中過(guò)的猶如苦行僧的生活。

人是復(fù)雜的，演員中能要演出復(fù)雜的不少，但復(fù)雜代表多面，總有一面所為人不喜，而能演出這一面卻讓人不討厭的缺不多。劇尾太宗宣布李治為新太子時(shí)岑文本眼里的震驚、挫敗、悲涼以及對(duì)望吳王時(shí)的心疼與無(wú)力，最終不得不下跪奉御，旁白說(shuō)的話已記不清但悲涼二字是不會(huì)忘的。表達(dá)心情的字有很多，有的人可能一輩子也無(wú)法體會(huì)的字，可我卻深深體會(huì)了。眼眶發(fā)酸，喉嚨底里的寒氣逼襲而來(lái)就要沖口而出卻又生生咽下，悲涼二字不過(guò)如此了，強(qiáng)烈推薦岑文本和吳王最后的對(duì)手戲，也就是王繪春老師和演員聶遠(yuǎn)，那一場(chǎng)短短幾分鐘病床前的心志互表，道盡了師生相惜與十三年的滄桑。

最后感謝王繪春老師給我們帶來(lái)這樣棒的角色

很多劇童年非常著迷，后來(lái)再看卻沒辦法忍受。且不說(shuō)劇情，現(xiàn)在看臺(tái)詞是真真的聽不下去。

然而我還是看完了八十多集，在小學(xué)。記得在我四年級(jí)寒假放的，那時(shí)我還訂好計(jì)劃，晚上先寫作業(yè)，等著八點(diǎn)這個(gè)劇開始。到了暑假，還買了DVD，一集一集的看。

更神奇的是，班上一個(gè)女生也特別喜歡這部劇，趁機(jī)撩了一把。

小時(shí)候，著迷于唐和突厥的戰(zhàn)事，著迷于安康和慕一寬的愛情，著迷于無(wú)窮無(wú)盡的政治手段。也許是比較早熟吧。我最喜歡的人物是長(zhǎng)孫無(wú)忌，地位顯赫，工于心計(jì)，圓滑老練。

那時(shí)候情感上偏向太子，覺得李恪/李泰不是好人，在很長(zhǎng)的劇集里都是太子去應(yīng)對(duì)一系列的挑戰(zhàn)。長(zhǎng)孫無(wú)忌作為舅舅，侯君集作為丈人自然是太子黨（還有什么張玄素就不提了），魏征后期也偏向太子，房玄齡算是騎墻，李恪/李泰身邊好像只有岑文本?，F(xiàn)在看太子的資源好那么多，為何在劇中只是一個(gè)疲于應(yīng)付的角色。

陳寶國(guó)的杜如晦，張鐵林的羅藝都是開頭打了個(gè)醬油。其余的重要角色大概是李靖，李績(jī)與那些突厥人。

我至今仍記得，在過(guò)去了大概四十集后，慕一寬再度出現(xiàn)時(shí)我的激動(dòng)。張瀾瀾那么美，后來(lái)她又出現(xiàn)在媒體上，心里有一種奇怪的感覺，就像是兒時(shí)的記憶門被打開。