今天回看的話，毛病真的是很多。情節(jié)不連貫，人物主線不明朗。主要人物刻畫不立體之類的。但總的來說，限于當(dāng)時的條件。都可以諒解。唯獨到了今天，覺醒的人們回看這個電視劇。會產(chǎn)生很多不好的想法。如同姜文說的，人家觀眾提高了，回頭想起你來。會說，這孫子你當(dāng)初給我拍的什么爛電影啊。我想這種觀念適用于所有的藝術(shù)形式。告訴我們，作品，要經(jīng)得起時間的考驗。

這個片子里在今天看來，顯然只是一個大雜燴。打著歷史片旗號的大雜燴。中國人意淫的幾大要素一應(yīng)俱全。清官，俠客以及紅顏知己（而且不止一個）。充滿了精英政治的論調(diào)。這些在今天看來都是不可取的。最最可悲的是，也不太符合史實。清朝的統(tǒng)治，幾乎可以說是暴政。因為滿族貴胄一直沒把漢人的天下當(dāng)做自己的天下。到了慈禧那時候，還能動不動就說出：不行就退回關(guān)外回吉林的金句。所以統(tǒng)治階層幾乎是不存在這種悲天憫人的。他們并不拿漢人當(dāng)人來珍惜。

乾隆一朝所謂的康乾盛世也大都有自己杜撰的成分。乾隆晚年已經(jīng)徹底放棄管理地方貪腐。因為鞭長莫及，甚至直接要求分一杯羹。所以底下的官員整體都是貪的常態(tài)。當(dāng)時土地生產(chǎn)力和糧食的產(chǎn)量是固定的。一旦人口激增。必然導(dǎo)致饑荒。很多的政治層面的問題都沒有拍到，也沒有想要拍政治缺陷的意思。總結(jié)一句話，就是不夠深刻。這樣一部大張旗鼓要干一部歷史片的感覺，最后竟然拍得這么淺，也是挺沒勁的。

值得一說的是，幾個老演員都挺好的，雖然表演充滿了話劇感。但在這里并不違和。可以多給一勺。至于刻意安排的這么多愛情線，真的是，沒有這個必要。對標(biāo)別的歷史題材電視劇，整體都是弱的。

影視劇，什么才是好？尤其是現(xiàn)在的輿論場，楚喬傳成了年度好劇，觀眾們?yōu)榕湟魟〗泻枚辉傧矚g原聲劇。一派美圖攝影，浮夸的情緒表演，扯淡的臺詞和情節(jié)。這種劇霸屏，造成的后果是審美低下，整個中國社會審美低下。

天下糧倉無疑是好劇，經(jīng)典劇。服裝精致還原，場景以實景拍攝，現(xiàn)場收聲，哪怕是配角，跑龍?zhí)祝际茄菁紦?dān)當(dāng)。

人物設(shè)置上，沒有絕對好人壞人，有的都是一個個的人。他們的喜怒哀樂都是事出有因，都是來自于他們的選擇，應(yīng)了那句話，每個人都只做自己認(rèn)為對的事情。

整個劇的節(jié)奏把控，特別精彩，每一集都有高潮，都有淚點笑點。每個人都有可憐之處，每個人都有可愛之處。

個人一直覺得，中央電視臺影視部還在的時候，拍了很多經(jīng)典劇集。只是后來好像改革，影視部沒有了。當(dāng)大家都以掙錢為目的的時候，藝術(shù)怎么可能不庸俗化呢？

所有以盈利為目的去做的藝術(shù)品都會成為庸俗化的東西。央視影視部當(dāng)年幾乎都不是以盈利為目的的，而是為了引導(dǎo)大眾生活而做。所以，那一代電視人真的在靜要求精的做藝術(shù)品?，F(xiàn)在很多影視公司說都是廣電原因，我只能說真是臭不要臉，看看新世紀(jì)前面十年的劇吧。天下糧倉為起頭，然后有雍正王朝，有走向共和，有士兵突擊，有我的團(tuán)長我的團(tuán)?，F(xiàn)在呢？瑯琊榜么？這是倒退。

審美，我們?yōu)槭裁匆玫乃囆g(shù)品，因為這才是好的審美。中國教育，尤其是近三十年的教育體系里，不允許審美教育。中國的孩子一代一代美學(xué)意識甚至是在倒退。美學(xué)是意識形態(tài)的一即，懂得美才能明白人性解放和自由。

對對經(jīng)典劇集，不想評論，我也沒有資格評說。網(wǎng)絡(luò)時代，帶來話語權(quán)分散，權(quán)威瓦解，人人都愛評論。但，對專業(yè)評論，尤其是藝術(shù)品這樣的專業(yè)審美評價，我們可以說，但請保留一點敬畏之心。一個社會，人人都沒有敬畏了，對任何專業(yè)都去評頭論足，甚至還自以為是的以為正確，形成的只有社會輿論垃圾導(dǎo)向，讓行業(yè)發(fā)展方向出現(xiàn)偏差。比如現(xiàn)今的影視行業(yè)。

個人意見，什么是好劇，標(biāo)準(zhǔn)不一。但基本都幾個點必須做好: 原聲，實景，不美顏，說人話，講人事，服化道講究真。

美的極致是真，真的極致是善。孔子講德，蘇格拉底也講德。這就是藝術(shù)對于人類的貢獻(xiàn)。

在反思中看完了《天下糧倉》。

《天下糧倉》首次開播的時間是2002年，我才不到10歲，如果說那時候的我能看懂這部劇，一定是開玩笑。但是我卻記住了電視劇的大結(jié)局，柳含月化為了紅燭，隱隱約約出現(xiàn)在米河面前，他轉(zhuǎn)身離開，策馬赴往山東諸城。在該劇最后的畫面中，米河在一個大大的“累”字下勒馬不前。從那時起，橋上這片紅燭和那個遒勁的“累”字像謎團(tuán)一樣住進(jìn)了我心里，直到今天才清晰。

首先是主角米河。他不是天才，全劇的天才只有柳含月一人而。可他是個怪才，他被閣樓溫書的經(jīng)歷折磨成了一個書呆子，對著影子說話。雖然在小梳子的指引他下逃離了象征著科舉取士的閣樓，但他還是不忘拿走《狀元策》。直到他遇到了明燈法師，法師才為他開解了心中的影子。在機(jī)緣巧合下他結(jié)識了浙江巡撫盧焯，并助其扳倒了偷換皇糧的杭州知府，借此改良了驗糧收糧器具，深得皇上賞識，被封六品刑部主事。在清河縣米河又同河道總督高斌機(jī)智地揪出了陰兵解糧案的主使，之后他隨刑部侍郎劉統(tǒng)勛奉旨徹查河南虛報田畝案，用一把尚方寶劍降服河南巡撫。當(dāng)他回到浙江，面對無糧可賑、餓殍遍野的現(xiàn)狀，他大義凜然地率領(lǐng)杭州百官撞開城門迎災(zāi)民，和盧焯一道平息了蓄勢待發(fā)的民變。這幾件事無不體現(xiàn)他“做無品之官，行有品之事”的從仕格言。我印象最深之處，一是米河處理陰兵借糧案。該案件的主謀清河知縣李忠在大饑之年私開官方糧倉賑災(zāi)，救了縣里的饑民，但是在糧倉虧空的情況下又使人偷漕糧，驚動了皇上。高斌難掩同情之心，欲上書為李忠求情，但是米河卻在反復(fù)掙扎后仍然斷定李忠該當(dāng)死罪，勸高斌勿上書。因為米河意識到：放糧是功，偷糧為過，但是功不抵過，法度不廢，李忠必死。我認(rèn)為從這里開始他就不再是個書生了。二是米河把求雨不得、意欲“自焚”的劉統(tǒng)勛、顧琮和盧焯等人從火堆里救出來，這點更證明了他的書生意氣已全無。朝廷命官是受皇上的委托節(jié)制一方或者督辦國家要是，辦不好豈能一死了之？ 這樣愚蠢的死毫不悲壯，反而是不負(fù)責(zé)任。

米河從一介書生逐漸成長為堪當(dāng)大任的干臣，其從政之道強過劉統(tǒng)勛的堅定如初，強過盧焯的舍生取義，更強過米汝成的老謀深算?？伤谇閳錾蠀s困惑重重。他與盧蟬兒私定終身，卻又不敢辱沒父命而與柳含月結(jié)婚。兩位姑娘的名字那么美，蟬兒如詩，含月如畫，性格卻又那么剛烈。她們都渴望奮不顧身的愛情，最后卻都無法獨得米河之愛，萬念俱灰，只能一個個離開他，可以說是命運捉弄了她們的愛情。

談一下劇中案件對現(xiàn)實的啟發(fā)。一是火龍燒倉案，實際上并不難破，必然是官商勾結(jié)所為。沒有管掌管倉場的官員做內(nèi)應(yīng)，糧就運出不去；而沒有米店的收購，糧就無法變現(xiàn)成錢?？膳碌氖沁@些瞞報和倒賣的伎倆，當(dāng)代和清代完全雷同，且過猶不及。二是流民沖擊杭州城事件，原來大規(guī)模群體事件在清代也很讓地方頭痛。不過電視劇中的處理方案還是太缺乏智慧。城外災(zāi)民要糧，朝廷可以直接買（或者說借）城中財主的，哪怕摘掉雍正御批的匾額，只要再來一個乾隆同款即可，霹靂手段方顯菩薩心腸。因為這些商家平日里賺的就是國家和百姓的錢，遇豐年則盆滿缽滿，遇欠年就要做好被征用或者調(diào)用的準(zhǔn)備。當(dāng)然有人說這種行為會降低政府（朝廷）的公信力，但準(zhǔn)確說降低的應(yīng)該是上一屆政府（朝廷）的公信力，地主效忠的必須是當(dāng)朝皇上，而不是先皇。此時若不向朝廷表忠，后面的生意將很難維系。

其實漕運和倉場在唐宋元明清歷代的地位都極其重要，深刻影響著中國社會的變遷和演化，研究它們的文獻(xiàn)汗牛充棟。尤其是明清時期，官糧的運輸、檢驗和管理制度日臻完善，但是大案仍然頻出，嚴(yán)重動搖執(zhí)政者的根基，《天下糧倉》就是依此為大背景下創(chuàng)作的，編劇通過米河這樣一位人物把眾多歷史事件集中在幾位主角身上演繹。米河視天下糧倉為己任，救黎明百姓于水火，是一位清醒、智慧、有擔(dān)當(dāng)?shù)淖x書人。雖然他是虛構(gòu)的，但是天下的糧倉不是虛構(gòu)的。這糧倉連著江山社稷和千萬黎民百姓，為官一任如何能不負(fù)國家，不負(fù)群眾，從而造福一方，才是看完這部劇該反思許久的。

每一個讀書人的心中都應(yīng)該有這樣一座天下糧倉。

20180616天津

這部電視劇是我小時候看過的，但是直到現(xiàn)在都記憶猶新，那時和家人每天晚上都會看，真的是一部經(jīng)典感人歷史劇。

《天下糧倉》講述了一位風(fēng)度翩翩的江南書生，他在三位美麗奇女子的協(xié)助下，屢出壯舉，并最終成為執(zhí)掌朝廷機(jī)要的重臣，而鐘情于他的三位美女卻一一隨風(fēng)而逝。劇中人物為了使大清朝的糧倉“五谷豐登”，貢獻(xiàn)了畢生精力，最后名留青史。這部電視劇所表露出來的電影感，同樣是視覺藝術(shù)，電影比電視的更具審美價值，是無庸置疑的，無論從畫面、音響、場景、部分情節(jié)等都細(xì)致講究，可以看出這部電視劇制作精良。

劇情方面，柳含月也是最讓我感動的，雖然身在深閨，與鴿子相伴卻無事不知，聰明絕頂，個性鮮明。然而結(jié)局卻是悲慘的，化作蠟燭，留下眼淚，這是這部電視劇給我留下的印象最深刻的一幕……