今天回看的話，毛病真的是很多。情節(jié)不連貫，人物主線不明朗。主要人物刻畫(huà)不立體之類的。但總的來(lái)說(shuō)，限于當(dāng)時(shí)的條件。都可以諒解。唯獨(dú)到了今天，覺(jué)醒的人們回看這個(gè)電視劇。會(huì)產(chǎn)生很多不好的想法。如同姜文說(shuō)的，人家觀眾提高了，回頭想起你來(lái)。會(huì)說(shuō)，這孫子你當(dāng)初給我拍的什么爛電影啊。我想這種觀念適用于所有的藝術(shù)形式。告訴我們，作品，要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

這個(gè)片子里在今天看來(lái)，顯然只是一個(gè)大雜燴。打著歷史片旗號(hào)的大雜燴。中國(guó)人意淫的幾大要素一應(yīng)俱全。清官，俠客以及紅顏知己（而且不止一個(gè)）。充滿了精英政治的論調(diào)。這些在今天看來(lái)都是不可取的。最最可悲的是，也不太符合史實(shí)。清朝的統(tǒng)治，幾乎可以說(shuō)是暴政。因?yàn)闈M族貴胄一直沒(méi)把漢人的天下當(dāng)做自己的天下。到了慈禧那時(shí)候，還能動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)出：不行就退回關(guān)外回吉林的金句。所以統(tǒng)治階層幾乎是不存在這種悲天憫人的。他們并不拿漢人當(dāng)人來(lái)珍惜。

乾隆一朝所謂的康乾盛世也大都有自己杜撰的成分。乾隆晚年已經(jīng)徹底放棄管理地方貪腐。因?yàn)楸揲L(zhǎng)莫及，甚至直接要求分一杯羹。所以底下的官員整體都是貪的常態(tài)。當(dāng)時(shí)土地生產(chǎn)力和糧食的產(chǎn)量是固定的。一旦人口激增。必然導(dǎo)致饑荒。很多的政治層面的問(wèn)題都沒(méi)有拍到，也沒(méi)有想要拍政治缺陷的意思?？偨Y(jié)一句話，就是不夠深刻。這樣一部大張旗鼓要干一部歷史片的感覺(jué)，最后竟然拍得這么淺，也是挺沒(méi)勁的。

值得一說(shuō)的是，幾個(gè)老演員都挺好的，雖然表演充滿了話劇感。但在這里并不違和?？梢远嘟o一勺。至于刻意安排的這么多愛(ài)情線，真的是，沒(méi)有這個(gè)必要。對(duì)標(biāo)別的歷史題材電視劇，整體都是弱的。

影視劇，什么才是好？尤其是現(xiàn)在的輿論場(chǎng)，楚喬傳成了年度好劇，觀眾們?yōu)榕湟魟〗泻枚辉傧矚g原聲劇。一派美圖攝影，浮夸的情緒表演，扯淡的臺(tái)詞和情節(jié)。這種劇霸屏，造成的后果是審美低下，整個(gè)中國(guó)社會(huì)審美低下。

天下糧倉(cāng)無(wú)疑是好劇，經(jīng)典劇。服裝精致還原，場(chǎng)景以實(shí)景拍攝，現(xiàn)場(chǎng)收聲，哪怕是配角，跑龍?zhí)祝际茄菁紦?dān)當(dāng)。

人物設(shè)置上，沒(méi)有絕對(duì)好人壞人，有的都是一個(gè)個(gè)的人。他們的喜怒哀樂(lè)都是事出有因，都是來(lái)自于他們的選擇，應(yīng)了那句話，每個(gè)人都只做自己認(rèn)為對(duì)的事情。

整個(gè)劇的節(jié)奏把控，特別精彩，每一集都有高潮，都有淚點(diǎn)笑點(diǎn)。每個(gè)人都有可憐之處，每個(gè)人都有可愛(ài)之處。

個(gè)人一直覺(jué)得，中央電視臺(tái)影視部還在的時(shí)候，拍了很多經(jīng)典劇集。只是后來(lái)好像改革，影視部沒(méi)有了。當(dāng)大家都以掙錢(qián)為目的的時(shí)候，藝術(shù)怎么可能不庸俗化呢？

所有以盈利為目的去做的藝術(shù)品都會(huì)成為庸俗化的東西。央視影視部當(dāng)年幾乎都不是以盈利為目的的，而是為了引導(dǎo)大眾生活而做。所以，那一代電視人真的在靜要求精的做藝術(shù)品。現(xiàn)在很多影視公司說(shuō)都是廣電原因，我只能說(shuō)真是臭不要臉，看看新世紀(jì)前面十年的劇吧。天下糧倉(cāng)為起頭，然后有雍正王朝，有走向共和，有士兵突擊，有我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)?，F(xiàn)在呢？瑯琊榜么？這是倒退。

審美，我們?yōu)槭裁匆玫乃囆g(shù)品，因?yàn)檫@才是好的審美。中國(guó)教育，尤其是近三十年的教育體系里，不允許審美教育。中國(guó)的孩子一代一代美學(xué)意識(shí)甚至是在倒退。美學(xué)是意識(shí)形態(tài)的一即，懂得美才能明白人性解放和自由。

對(duì)對(duì)經(jīng)典劇集，不想評(píng)論，我也沒(méi)有資格評(píng)說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，帶來(lái)話語(yǔ)權(quán)分散，權(quán)威瓦解，人人都愛(ài)評(píng)論。但，對(duì)專業(yè)評(píng)論，尤其是藝術(shù)品這樣的專業(yè)審美評(píng)價(jià)，我們可以說(shuō)，但請(qǐng)保留一點(diǎn)敬畏之心。一個(gè)社會(huì)，人人都沒(méi)有敬畏了，對(duì)任何專業(yè)都去評(píng)頭論足，甚至還自以為是的以為正確，形成的只有社會(huì)輿論垃圾導(dǎo)向，讓行業(yè)發(fā)展方向出現(xiàn)偏差。比如現(xiàn)今的影視行業(yè)。

個(gè)人意見(jiàn)，什么是好劇，標(biāo)準(zhǔn)不一。但基本都幾個(gè)點(diǎn)必須做好: 原聲，實(shí)景，不美顏，說(shuō)人話，講人事，服化道講究真。

美的極致是真，真的極致是善?？鬃又v德，蘇格拉底也講德。這就是藝術(shù)對(duì)于人類的貢獻(xiàn)。

在反思中看完了《天下糧倉(cāng)》。

《天下糧倉(cāng)》首次開(kāi)播的時(shí)間是2002年，我才不到10歲，如果說(shuō)那時(shí)候的我能看懂這部劇，一定是開(kāi)玩笑。但是我卻記住了電視劇的大結(jié)局，柳含月化為了紅燭，隱隱約約出現(xiàn)在米河面前，他轉(zhuǎn)身離開(kāi)，策馬赴往山東諸城。在該劇最后的畫(huà)面中，米河在一個(gè)大大的“累”字下勒馬不前。從那時(shí)起，橋上這片紅燭和那個(gè)遒勁的“累”字像謎團(tuán)一樣住進(jìn)了我心里，直到今天才清晰。

首先是主角米河。他不是天才，全劇的天才只有柳含月一人而?？伤莻€(gè)怪才，他被閣樓溫書(shū)的經(jīng)歷折磨成了一個(gè)書(shū)呆子，對(duì)著影子說(shuō)話。雖然在小梳子的指引他下逃離了象征著科舉取士的閣樓，但他還是不忘拿走《狀元策》。直到他遇到了明燈法師，法師才為他開(kāi)解了心中的影子。在機(jī)緣巧合下他結(jié)識(shí)了浙江巡撫盧焯，并助其扳倒了偷換皇糧的杭州知府，借此改良了驗(yàn)糧收糧器具，深得皇上賞識(shí)，被封六品刑部主事。在清河縣米河又同河道總督高斌機(jī)智地揪出了陰兵解糧案的主使，之后他隨刑部侍郎劉統(tǒng)勛奉旨徹查河南虛報(bào)田畝案，用一把尚方寶劍降服河南巡撫。當(dāng)他回到浙江，面對(duì)無(wú)糧可賑、餓殍遍野的現(xiàn)狀，他大義凜然地率領(lǐng)杭州百官撞開(kāi)城門(mén)迎災(zāi)民，和盧焯一道平息了蓄勢(shì)待發(fā)的民變。這幾件事無(wú)不體現(xiàn)他“做無(wú)品之官，行有品之事”的從仕格言。我印象最深之處，一是米河處理陰兵借糧案。該案件的主謀清河知縣李忠在大饑之年私開(kāi)官方糧倉(cāng)賑災(zāi)，救了縣里的饑民，但是在糧倉(cāng)虧空的情況下又使人偷漕糧，驚動(dòng)了皇上。高斌難掩同情之心，欲上書(shū)為李忠求情，但是米河卻在反復(fù)掙扎后仍然斷定李忠該當(dāng)死罪，勸高斌勿上書(shū)。因?yàn)槊缀右庾R(shí)到：放糧是功，偷糧為過(guò)，但是功不抵過(guò)，法度不廢，李忠必死。我認(rèn)為從這里開(kāi)始他就不再是個(gè)書(shū)生了。二是米河把求雨不得、意欲“自焚”的劉統(tǒng)勛、顧琮和盧焯等人從火堆里救出來(lái)，這點(diǎn)更證明了他的書(shū)生意氣已全無(wú)。朝廷命官是受皇上的委托節(jié)制一方或者督辦國(guó)家要是，辦不好豈能一死了之？ 這樣愚蠢的死毫不悲壯，反而是不負(fù)責(zé)任。

米河從一介書(shū)生逐漸成長(zhǎng)為堪當(dāng)大任的干臣，其從政之道強(qiáng)過(guò)劉統(tǒng)勛的堅(jiān)定如初，強(qiáng)過(guò)盧焯的舍生取義，更強(qiáng)過(guò)米汝成的老謀深算?？伤谇閳?chǎng)上卻困惑重重。他與盧蟬兒私定終身，卻又不敢辱沒(méi)父命而與柳含月結(jié)婚。兩位姑娘的名字那么美，蟬兒如詩(shī)，含月如畫(huà)，性格卻又那么剛烈。她們都渴望奮不顧身的愛(ài)情，最后卻都無(wú)法獨(dú)得米河之愛(ài)，萬(wàn)念俱灰，只能一個(gè)個(gè)離開(kāi)他，可以說(shuō)是命運(yùn)捉弄了她們的愛(ài)情。

談一下劇中案件對(duì)現(xiàn)實(shí)的啟發(fā)。一是火龍燒倉(cāng)案，實(shí)際上并不難破，必然是官商勾結(jié)所為。沒(méi)有管掌管倉(cāng)場(chǎng)的官員做內(nèi)應(yīng)，糧就運(yùn)出不去；而沒(méi)有米店的收購(gòu)，糧就無(wú)法變現(xiàn)成錢(qián)?？膳碌氖沁@些瞞報(bào)和倒賣的伎倆，當(dāng)代和清代完全雷同，且過(guò)猶不及。二是流民沖擊杭州城事件，原來(lái)大規(guī)模群體事件在清代也很讓地方頭痛。不過(guò)電視劇中的處理方案還是太缺乏智慧。城外災(zāi)民要糧，朝廷可以直接買（或者說(shuō)借）城中財(cái)主的，哪怕摘掉雍正御批的匾額，只要再來(lái)一個(gè)乾隆同款即可，霹靂手段方顯菩薩心腸。因?yàn)檫@些商家平日里賺的就是國(guó)家和百姓的錢(qián)，遇豐年則盆滿缽滿，遇欠年就要做好被征用或者調(diào)用的準(zhǔn)備。當(dāng)然有人說(shuō)這種行為會(huì)降低政府（朝廷）的公信力，但準(zhǔn)確說(shuō)降低的應(yīng)該是上一屆政府（朝廷）的公信力，地主效忠的必須是當(dāng)朝皇上，而不是先皇。此時(shí)若不向朝廷表忠，后面的生意將很難維系。

其實(shí)漕運(yùn)和倉(cāng)場(chǎng)在唐宋元明清歷代的地位都極其重要，深刻影響著中國(guó)社會(huì)的變遷和演化，研究它們的文獻(xiàn)汗牛充棟。尤其是明清時(shí)期，官糧的運(yùn)輸、檢驗(yàn)和管理制度日臻完善，但是大案仍然頻出，嚴(yán)重動(dòng)搖執(zhí)政者的根基，《天下糧倉(cāng)》就是依此為大背景下創(chuàng)作的，編劇通過(guò)米河這樣一位人物把眾多歷史事件集中在幾位主角身上演繹。米河視天下糧倉(cāng)為己任，救黎明百姓于水火，是一位清醒、智慧、有擔(dān)當(dāng)?shù)淖x書(shū)人。雖然他是虛構(gòu)的，但是天下的糧倉(cāng)不是虛構(gòu)的。這糧倉(cāng)連著江山社稷和千萬(wàn)黎民百姓，為官一任如何能不負(fù)國(guó)家，不負(fù)群眾，從而造福一方，才是看完這部劇該反思許久的。

每一個(gè)讀書(shū)人的心中都應(yīng)該有這樣一座天下糧倉(cāng)。

20180616天津

這部電視劇是我小時(shí)候看過(guò)的，但是直到現(xiàn)在都記憶猶新，那時(shí)和家人每天晚上都會(huì)看，真的是一部經(jīng)典感人歷史劇。

《天下糧倉(cāng)》講述了一位風(fēng)度翩翩的江南書(shū)生，他在三位美麗奇女子的協(xié)助下，屢出壯舉，并最終成為執(zhí)掌朝廷機(jī)要的重臣，而鐘情于他的三位美女卻一一隨風(fēng)而逝。劇中人物為了使大清朝的糧倉(cāng)“五谷豐登”，貢獻(xiàn)了畢生精力，最后名留青史。這部電視劇所表露出來(lái)的電影感，同樣是視覺(jué)藝術(shù)，電影比電視的更具審美價(jià)值，是無(wú)庸置疑的，無(wú)論從畫(huà)面、音響、場(chǎng)景、部分情節(jié)等都細(xì)致講究，可以看出這部電視劇制作精良。

劇情方面，柳含月也是最讓我感動(dòng)的，雖然身在深閨，與鴿子相伴卻無(wú)事不知，聰明絕頂，個(gè)性鮮明。然而結(jié)局卻是悲慘的，化作蠟燭，留下眼淚，這是這部電視劇給我留下的印象最深刻的一幕……