故事從城市里的合租開始，慢慢的延伸，有了交集，有了心動，也有了對她的惴惴不安。

我們曾經無數次設想過，如果回到家鄉(xiāng)，回到承載著無數歡樂的大地。家鄉(xiāng)歷來是安靜的，是熟悉和陌生的結合體。整個電影都以鮮明的對比來彰顯這里與故鄉(xiāng)的不同。在小城市，整個色調都是淡藍色的基調，我可以在大街上肆無忌憚的騎車，沒有地鐵，沒有高樓，更沒有車水馬龍到處急切的人流。小城市里更加關注自己，可能也更現實。在老家的街道上，你的一支舞蹈會引來眾人的圍觀“干嘛呢？”，在大城市大家沒空關心你的一舉一動，也見多了各式的人，各式的生活。

我想把我的家鄉(xiāng)介紹給你，這應該是戀愛的人對很自豪的一件事。你看，我的過往，我的曾經，我踩過的沒一寸土地，都與你分享，也沾染了你的氣息。我將你介紹給這座城，也賦予你窺看我的過往的權利。好像只有在這個小鎮(zhèn)，只有在遠離喧囂的小屋，才有交流的欲望，才能將我們的關系跟整個家庭聯(lián)系在一起。

留戀這座城，更期望有美好的前程，所以我們不得不拼了命的，好像一定能成功似的，努力在大城市打拼?；蛟S當一切看淡，一切都沒那么重要，才能毫無壓力的隨性而走。

還是好好工作，好好生活，別辜負了今天，也別辜負那些年的堅持。

老來多健忘，唯不忘相思。

國語電影，真的很久沒有讓我心動過了！

之前在微博上，作為和陳凱歌 、張藝謀平齊的中國第五代導演何平，竟然自己分享電影資源，可謂震驚四座！


何平，第14屆中國電影金雞獎最佳導演獲得者，

曾經監(jiān)制過《甲方乙方》、《不見不散》、《大腕》、《手機》等著名作品。


他的作品《炮打雙燈》曾獲得第42屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)評委會特別獎，

《日光峽谷》提名柏林國際電影節(jié)主競賽單元-金熊獎。

與陳凱歌 、張藝謀 一樣，在國際上享有極高的贊譽。

就是這樣一位導演，竟然為了新作影院不給排期，不得不無償分享網盤······

出于好奇，出于覺得這部電影應該不會太差勁的臆測，我點開網盤看了，

于是就有了今天的這篇文章。


《回到被愛的每一天》，導演蟄伏六年的回歸之作，

豆瓣評分一點兒不低。


入圍第40屆多倫多國際電影節(jié)站臺單元，導演還拿到了導演榮譽獎。

故事很簡單，從北京到都江堰，一段樸素的雙城故事。


艾伶和姜和，他們從合租室友變成戀人，


拉手晨跑樂得清貧，

真心實意，有把對方安插到命終的設想。


女主王佳佳，本人名氣不大，

在《致我們終將逝去的青春》里面飾演和陳孝正一起出國的全優(yōu)女生曾毓。

王佳佳身形頎長，氣質有著國內女演員少有的凜冽、自然。


電影里全程素顏，笑容舒服、雋永。


男主是總能把北漂演活了的張譯。


張譯曾在北京戰(zhàn)友話劇團待過十年。

做過播音、寫過劇本、跑龍?zhí)?，經驗非常豐富。

他在《親愛的》里面飾演丟了兒子的暴發(fā)戶，

人前把酒言歡，人后痛哭流涕思念成河，


他也是《黃金時代》的文藝詩人蔣錫金，

氣場足，氣質正。


電影中兩人的愛情平靜如水，波瀾不驚，甚至覺得寡淡，

不似《我們好好的》里面倪妮和馮紹峰之間，談戀愛么，不就是作妖加上大喜大悲，

艾伶和姜和的愛情，甜蜜但是不矯情，平淡卻真實，

就像你身邊那些因為戀愛而開心起來的年輕人、普通人。



雖然主題是愛情，但是電影的真正魔力并非于此，

一線城市和小城市之間的生活沖突，也是汨汨流動的重點：

我們生活在大城市，

看起來光鮮亮麗收入不菲，

晚上回家之后回到混居的合租房，

哪怕你費盡心思把房間裝飾的溫馨清新，

也要忍受合租房里的噪音，

哪怕你告訴自己哪怕是租來的屋子，

也要活出自己的樣子，

但是依舊免不了上廁所要排隊，

面對衛(wèi)生間里的臟亂差你也只能在拉屎的時候把頭扭向另外一邊······


那些華燈初上的寂寞與孤獨，

和遠方家鄉(xiāng)的靜謐安寧，相互映照，相互刺激，遙遙相望······



我們漂泊在北上廣，每個人心里都藏著一個山清水秀的家鄉(xiāng)······


何平是個有情懷的導演，“對電影市場我沒意見 我只是個做電影的人”，他是能沉得下心來低頭俯瞰生活的人。


小鎮(zhèn)，石橋與閘門，

電影雖然平如止水，但是水平面之下藏著返璞歸真的深沉。


電影里還有一條重要的故事線，是關于艾伶爸爸的。


他中年喪妻，是一個普通的水閘工人，

因為再婚被女兒怨恨多年。

老戲骨王志文抽一口悶煙，那些命運之下的無奈就呼之欲出。


因為再婚女兒對父親因為怨懟而疏離，

父親對于女兒抱有歉意，所以語氣里也透著小心翼翼。


俗話說，老來多健忘，唯不忘相思。

窗臺的雛菊是父親對于母親的無盡懷念，


在很多個平淡無奇的午后，

他抽一口悶煙，澆著花，心想著，要是你還在，該多好??！


故事的最后，姜和的突然猝死，真的讓人憤怒！

多好的一對兒啊，怎么就突然死了呢？

不過，也恰好是姜和的死，讓艾伶瞬間懂得了，父親對于母親的復雜感情······


死了，什么都畫上句號了。那怎么辦呢？

恨你、怨你，

不過仔細想想，在天上的你應該也希望我能好好活著吧？


還記得晨光熹微的清晨，艾伶用鋼琴聲叫醒姜和，姜和頂著被子在屋里跳舞打翻了了床邊的花瓶；


兩個人在河邊兒吃飯，艾伶讓姜和聞河水的味道故作文藝，被姜和溫柔的打斷，別裝了，餓死了。


他背著她，打賭，耍賴，叮叮咚咚的上樓，


有人說，這部電影，

就像淋到心里的一滴雨水，濕漉漉的蔓延開來，

轉頭看看，愛著的人還在身邊，真好······


知道與你的緣份，也只有這一盞茶而已。結局早已先我抵達，蟄伏于五月的一場雨，十分鐘，或許不夠一生回憶，卻足以使所有年華老去。
                                                                                                                            ——簡媜

    在這個物欲橫流的社會環(huán)境下生存，幸與不幸只有自己知道。午夜夢回時你是否回想起在家年邁的老父親，你是否也會想結束那空寂的靈魂。

   
     感謝何平導演為北漂一族帶來的這部電影。他以西南小鎮(zhèn)濕漉漉的環(huán)境和北京的干燥，小鎮(zhèn)的寧靜和北京的嘈雜形成強烈的對比。還有鐵軌，它既是城市的河流也是連接城鄉(xiāng)之間的河流，是每一個漂泊在外的游子們通向家的橋梁。
   

   《被愛》圍繞著“無根”的北漂女孩艾伶的愛情和親情為主題，講述了一個看似發(fā)展不錯的瑜伽教練回到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)開啟尋愛之旅的過程。故事情節(jié)看似平淡，卻表現出了最本真的那方溫暖


      當你背起背包遠離故鄉(xiāng)進入一個陌生的環(huán)境接觸陌生的人，只有不足為外人道的艱辛和努力才能換來最終的幸福。其間有的成功了，有的難以接受大城市的快節(jié)奏退縮了，還有甚者迷離于大城市的燈紅酒綠中無法自拔。當你融入其中也好，隱退抽身也罷，請不要失了最初的那份純真。
   
  

  

  

昨天下午連續(xù)看了兩場國產電影，都很好，一部是無數影迷翹首以待的《山河故人》，另一部是靜悄悄登場的《回到被愛的每一天》，之所以把這兩部電影放在一起寫，不只是因為在同一天看了它們，更是因為它們都是慢節(jié)奏的文藝片，都是以影像來傳達意境的佳作，無數細節(jié)打動人心，鏡頭里的畫面像在靜靜流動般，具有很強的感染力。當然，它們的風格和題材都是截然不同的。先來寫寫《回到》吧。

其實這部電影在上映的第一天我就跑去影院看了，而且是早場，9:40開始，但那一天不知怎的，始終電話不斷，坐在影院里完全無法安心地觀賞電影，后來還中途跑出去處理一些事情，好不容易斷斷續(xù)續(xù)將電影看完，大致情節(jié)是弄懂了，但我看電影從來不是只看情節(jié)的，我更喜歡它所傳達的意境，所以不想錯過任何一個細節(jié)，想來想去，今天就還是跑去二刷了。在我印象中，這是我第一次在影院里將同一部電影重復看第二遍，即使是侯孝賢的《聶隱娘》也沒讓我產生二刷的動力。在看第二遍《回來》的時候，依舊是淡淡的喜愛（對這樣的電影你無法產生濃烈的愛），給我更深印象的是我觀影的電影院。新街口是我多年前熟悉的地方，那時候姥姥家在后海，常常會穿過劉海胡同走到新街口去逛那邊的小店，后來多年不去了，發(fā)現它竟然還是原來的模樣，似乎并未曾隨著時光的流逝變得面目全非。而新街口影院，竟然在原地矗立了整整60年，比我的年紀還要大。昨晚我從一樓走到三樓的影院（二樓是公共少兒圖書館），空蕩蕩的走廊上彌漫著上個世紀的氣息，木門后玻璃窗里放著用了好多年的暖水瓶，書架里擺放著我小時候看過的少兒書籍，閱覽室的門口竟然寫著兩個大大的紅字——肅靜，而樓梯拐角處的海報，雖然是一些上映的新片，不知為何總覺得像老電影一樣。于是我瞬間就愛上了這個地方。

跑題跑得實在太遠，但管它呢，文字不就是要自然流淌出內心的語言嗎？我多么慶幸在這座古老的影院看了這部意蘊深長的電影啊。第一個鏡頭幾乎就把我牢牢抓住了。南方，我深愛的南方。老宅子里被雨水淋濕的青磚地面，晝夜不停嘩嘩流淌的河水，吱呀作響的木頭樓梯，窗前靜靜開放的洋牡丹，主人公慢條斯理的對話里，隱藏著未說出口的情緒，一切都是細膩婉約，耐人尋味的。我后來去百度了一下，知道那是都江堰的風景，是我喜歡的四川。

電影是寫北漂的，在這方面其實我很難產生共鳴，因為我從不曾體會過作為北漂一族的感受。我在看到片中很多人一起住合租房，共用廁所和廚房的時候簡直莫名驚詫。作為一個從小生活在北京的人我似乎從未真正體驗過生活的艱辛，也從未有過真正意義上的孤身一人拼搏和奮斗的經歷。我的共鳴在無時無刻不籠罩在北京這座城市上空的霧霾，在地鐵站里穿梭的人流，和夜晚窗外密密麻麻的燈火。不知為何這座生活了40幾年的城市，卻從未曾帶給我家的感覺。多年以來我心心念念想著逃離。而家在南方的女主，對于她來說，離開北京這座城市，不只是逃離，更是回歸。影片的兩條主線穿插進行，一條北京，一條四川。打工的城市和回歸的故里，形成鮮明的對比。我總是說，人們年輕時無一例外要遠離家鄉(xiāng)，去大城市見世面，同時也開始奮斗的過程，而到了中年，最想的不再是出去看世界，而是可以有安穩(wěn)的一隅，收斂年輕時狂野不羈的心，找一個真正屬于自己的歸宿。這時候，“回家”就成了生命的主旋律。

當然女主距離中年還很遠，她的回歸更大程度上是受愛情的左右。我們愛上一座城，其實是愛上這座城市的某個人，當那個人不在了，這座城也對我們失去了吸引力。孤獨的感覺在大城市里總是顯得特別突出。而回到熟悉的地方，做自己喜歡的事情，也許才是最正確的選擇吧。在電影的絕大部分時間里，其實我們并不知道女主內心所隱藏的傷痛，她的表情淡然，面上甚至不時隱現微笑，她在街頭駐足舞蹈，在墻角處靜靜壓腿，在舞蹈教室里悠然地獨舞，在自家的樓道里輕盈地掠過。也許舞蹈是她最大的心靈慰藉吧。人生最大的幸運，莫過于愛著自己所愛的人，并且能做自己喜歡的事。而她似乎都有了，應該算是最幸福的女人了吧？

想起了那個叫做姜和的男人。這樣一個溫暖而寬厚的青年是每個女生在年輕時夢寐以求的戀人。他可以在你晾曬衣服時默默地遞上衣架，隔著一堵墻傳遞他對你乍見的喜歡，可以在牽手之后無限地寵溺你，每次猜丁殼都故意輸給你然后背你走樓梯，可以陪你一起在鐵軌上跑步，興致勃勃地和你一起討論未來，為你描畫一副在電影里才能見到的浪漫場景，可以在你彈琴時頂著棉被在你身邊亂舞，可以在爭吵后主動給你臺階下，可以望著你的眼睛在你的嘴唇上深情款款印上溫柔的一吻，只是呵，我們要到哪里去尋找這樣一個完美的戀人？所以在幸福的巔峰還是破滅了夢想，他在鐵軌上倒下，留下女主孤零零的一個人。原來，是“永失我愛”，在陌生城市里不再有任何牽掛，才使她走上了回家的路啊。在那座曾經離開過卻依舊無比熟悉的南方小城，她終于找回了自己。

除了這段耽美的愛情之外，劇中的那段父女情也特別打動人心。王志文一出場時我簡直有些不知所措，原來他竟然已經老得只能扮演父親的角色。可他演得又是多么好啊，因為喪妻不久后再娶他失去了女兒的親情，多年來未能與之達成諒解。其實他內心始終深藏著過去的妻子，那是多么隱忍的愛情。和女兒一樣，他也是“永失我愛”，卻只能守著窗前的一盆洋牡丹日復一日沉浸在過去的回憶里，表面卻佯裝無事地與庸俗的妻子一起過著平凡瑣屑的日子，同時還要承受來自女兒的誤解和傷害。直到姜和的斡旋和女兒的回家終于給了他一個契機，可以慢慢撫平父女心靈之間的那道鴻溝。

特別喜歡幾場戲：他捧著一盆洋牡丹送去給女兒，告訴她這是她媽媽最喜歡的花；他在大壩上淡然地對姜和訴說起他內心的隱情，似乎在說著旁人的事情；他和女兒一起坐在床頭翻看過去的老照片，臉上帶著幸福的微笑。隨著年齡的增長我開始慢慢領會到，原來愛情不是只有熱烈的一種，有時候隱忍的愛反而更深刻，更綿長。那些未曾說出口的，才是最真摯難忘的感情呵。

幸好影片給了我們一個溫暖的結尾，父女倆并肩走在河邊逐漸遠去的背影，然后響起了許巍的那首“世外桃源”。真正的世外桃源其實就在我們的心里，那有愛的地方。