首先談?dòng)捌瑑?nèi)容?？雌臅r(shí)候想到了《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》，實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，真有點(diǎn)像。但06年勵(lì)志雞湯放在22年著實(shí)是有些老套了。太多小人物悲劇性的事物糅合在一起反而顯得劇本化、懸浮化。 接著談人物塑造。片名“笨小孩”，但景浩絕對(duì)不是笨小孩，換個(gè)形容詞的話(huà)，他似乎更接近于完美。完美并不是指一些外在的包裝，例如地位、金錢(qián)，而是人物本身。無(wú)論遭遇了怎樣的挫折，他都有重頭再來(lái)的勇氣和孤獨(dú)一擲的決心；無(wú)論面對(duì)著怎樣的失敗，他都保持著溫和內(nèi)斂的態(tài)度。他技術(shù)過(guò)硬，拆機(jī)手冊(cè)寫(xiě)了厚厚的一本又一本；他敏而好學(xué)，知識(shí)的盲區(qū)他利用電腦搜查資料，不斷學(xué)習(xí)。這樣的人哪怕放在現(xiàn)實(shí)中，哪怕脫去“奇跡”的劇本，也絕不是碌碌無(wú)為的平凡小人。 我并不是很喜歡這類(lèi)片子，壓抑中給人無(wú)謂的希望。

出電影院的第一件事是懊悔，懊悔自己為什么要為這么一個(gè)故事掉眼淚，和解的原因是“中國(guó)人為中國(guó)式的故事掉眼淚是理所當(dāng)然”，但這不代表這個(gè)故事講述得很好，與之相反，我實(shí)在是非常不能接受這樣去講奮斗小人物的故事。

怎么概括這個(gè)片子呢，我會(huì)說(shuō)，這是時(shí)代腳下的一粒塵沙憑借幸運(yùn)成為珍珠融入時(shí)代的故事，它的離奇和不可復(fù)制性讓它失去了走進(jìn)大眾心坎兒的可能性。片名和內(nèi)容極度不匹配，這個(gè)故事里沒(méi)有“笨”小孩，只有聰明而坎坷的小孩，和一籮筐奇跡。 敘事節(jié)奏俗套又稀爛，大起大落不斷反復(fù)，在已知結(jié)局一定會(huì)是好的前提下，這些設(shè)置看起來(lái)格外蹩腳，像已成功人士在演繹被寫(xiě)好的劇本，劇本說(shuō)讓你回到落魄重頭再來(lái)，那就這樣開(kāi)始了。 邏輯漏洞過(guò)多，隨便問(wèn)幾個(gè)好了，天生心臟病的妹妹怎么在大馬路上狂奔跑到鞋丟了還沒(méi)有任何后續(xù)并發(fā)癥？小景又撞人又扒車(chē)摔了那么多次毫發(fā)無(wú)損？買(mǎi)了車(chē)票就一定能在車(chē)廂里找到人？ 這種小紕漏暫且不談，說(shuō)一下價(jià)值輸出的問(wèn)題。對(duì)于文藝作品輸出價(jià)值這點(diǎn)，貪多則無(wú)是真的。打擊華強(qiáng)北想說(shuō)要守法規(guī)范經(jīng)營(yíng)，高空擦玻璃想說(shuō)一定要自食其力付清員工工資和廠(chǎng)房前，結(jié)果呢？塑造出了一個(gè)拖欠房租拖欠工資騎電動(dòng)車(chē)還不遵守交通規(guī)則的人，當(dāng)然了他是小人物，他這樣是沒(méi)問(wèn)題的，都是生活所迫，但不要把龐大又正向的價(jià)值安放在這樣的人物身上。很矛盾，很崩塌，臉很疼的。對(duì)于劇中人的形象塑造，編劇很喜歡打太極，遇事不決就是“大家都不容易”，模糊了陌生人善意的界限，導(dǎo)致的結(jié)果就是，有的人被欠房租直接被趕出家門(mén)，有的人拖欠員工工資還能得到幫助和支持，坦白講我看不出兩者本質(zhì)的差異，如果有也只有電影主角和路人甲的區(qū)別。 還有一些俗套至極的情節(jié)疊加，是不是每個(gè)從破爛人生破繭的主人公，都要有個(gè)生病的妹妹，都要失去雙親/被拋棄，都要有個(gè)不靠譜的坑人朋友，都會(huì)有個(gè)忠心耿耿的伙伴幫助，都會(huì)有個(gè)貴人出現(xiàn)，最終結(jié)局都是大獲成功？熟悉的要素過(guò)多，小景離開(kāi)車(chē)廂后趙總的那個(gè)感嘆，一句話(huà)概括就是“步入中年的趙總望向小景，仿佛看到了數(shù)十年前自己的影子”。 最后是貫穿整部片子的“深圳”，數(shù)次強(qiáng)調(diào)小漁村和“在這里什么都有可能”，然而給我們講了這樣一個(gè)故事，告訴我們的是什么呢？在這里，沒(méi)有勤勤懇懇走向成功的人，只有一些賭徒借著不知名的東風(fēng)，一夜暴富。脫離了真正的“人”，把悲慘因素疊加在某個(gè)人身上并不能讓他成為一個(gè)真正的底層人物，想講小人物的故事，不如先聽(tīng)聽(tīng)，普通的人究竟是怎樣去過(guò)這一生。

《奇跡?笨小孩》作為文牧野的第二部長(zhǎng)片作品，能看出來(lái)導(dǎo)演在《我不是藥神》成功后找到了屬于自己影片的道路，作為一部賀歲檔的類(lèi)型片確實(shí)也中規(guī)中矩，適合和家人一起看。但文牧野身上原本鮮活的、現(xiàn)實(shí)主義的生命力在這部影片中已經(jīng)所剩無(wú)幾，當(dāng)類(lèi)型大于現(xiàn)實(shí)，設(shè)計(jì)大于情感，所謂的“現(xiàn)實(shí)主義”小人物的創(chuàng)業(yè)故事，也成了精修飾的煽情故事?，F(xiàn)實(shí)在鏡頭中太灰，以至于要不斷有矛盾發(fā)生，鎖住觀(guān)眾的情緒。人物在鏡頭中太薄，以至于刻畫(huà)要不停的用慢鏡頭與配樂(lè)，人心只有了正與反。

一、劇作的薄弱——趕車(chē)與上車(chē)

在影片中，導(dǎo)演特地設(shè)計(jì)了幾場(chǎng)戲來(lái)塑造人物性格。尤其明顯的是景浩兩場(chǎng)追逐戲，第一場(chǎng)是為了談判，趕上火車(chē)的老板贏得尊重，獲得尊重的方式有很多種，但導(dǎo)演就得讓他騎著電車(chē)從小巷子里穿過(guò)，并且再加上車(chē)禍，最后跑著趕到，并準(zhǔn)確的趕上火車(chē)贏得尊重，并且設(shè)下新的困難：沒(méi)有定金。這個(gè)沒(méi)有定金也成了題眼一直延續(xù)到影片最后。第二場(chǎng)是為了物資不被偷走，景浩爬上不法分子的車(chē)，隨后帶上主角光環(huán)，在路上連續(xù)躲過(guò)數(shù)輛車(chē)，最后從車(chē)上摔下，并獲得了新的困難：手指摔傷。

這兩場(chǎng)戲確實(shí)能體現(xiàn)出來(lái)笨小孩的“笨”，笨中帶著奇跡，帶著那個(gè)執(zhí)著勁，可用大量時(shí)長(zhǎng)講述的這兩場(chǎng)戲卻一定程度上脫離了現(xiàn)實(shí)邏輯，靠著營(yíng)造主人公的辛苦與不易而將故事帶過(guò)。第一場(chǎng)，或許可以找到更好的方式獲得尊重，卻非得趕車(chē)。第二場(chǎng)，本該趕車(chē)但非要上車(chē)。影片拍婚禮，拍勞務(wù)市場(chǎng)，拍工地，將生活氣息代入電影，能看出導(dǎo)演的用心，可卻也處處存在著與生活脫節(jié)的橋段，將電影拉出所建立的真實(shí)感，是本片劇作的一個(gè)硬傷。

二、困難接著困難，流水接著流水

本片的立足點(diǎn)是景浩如何創(chuàng)業(yè)來(lái)賺錢(qián)給妹妹做手術(shù)，這一點(diǎn)本該足夠動(dòng)人，也足夠讓人信服，影片也一條線(xiàn)講述景浩的困難，另一線(xiàn)來(lái)講述兄妹情，可這兩條線(xiàn)卻沒(méi)有實(shí)現(xiàn)好的融會(huì)貫通。或許本該一個(gè)小時(shí)能講好的故事，但作為商業(yè)片的時(shí)長(zhǎng)讓故事與表現(xiàn)手法有點(diǎn)像流水賬：受難、解決問(wèn)題、接著受難、帶上和妹妹的感情戲。導(dǎo)演像把景浩能遇到的困難都列在一張紙上，然后把它們連成一條時(shí)間線(xiàn)，讓其依次發(fā)生，中間再穿插上溫馨的場(chǎng)景，最后再選一些合適的慢鏡頭和配樂(lè)作為故事小節(jié)的升華。所以影片整體的劇情很割裂，比如婚禮后緊接著的房租問(wèn)題，臺(tái)風(fēng)后緊接的房租問(wèn)題，沒(méi)有一點(diǎn)氣口，都比較的生硬。

“新現(xiàn)實(shí)主義電影”是一個(gè)創(chuàng)作的方向，并不否認(rèn)現(xiàn)實(shí)中的創(chuàng)業(yè)會(huì)有各種各樣的問(wèn)題，可能會(huì)比電影中的多的多。但是怎么才能把故事講好卻要花很大的功夫，可看性與真實(shí)性缺一不可。電影情景的建立不是靠大量的移動(dòng)鏡頭來(lái)尋找紀(jì)實(shí)性，也不是靠配樂(lè)一起、場(chǎng)面一帶就能到位的。需要愛(ài)具體的人而不是抽象的人，將生活寫(xiě)成小說(shuō)或許大于把小說(shuō)變成生活。這樣我們才能看到更多屬于中國(guó)的“好故事”，而不是樣板化的勵(lì)志劇。

正如塔科夫斯基在《雕刻時(shí)光》中所言：“作者能支配的只是那些幫助觀(guān)眾搞清所描述現(xiàn)象的深層意義的東西，我們沒(méi)必要把復(fù)雜的思想和對(duì)世界的詩(shī)意幻想塞進(jìn)赤裸裸的條條框框”。在本片的類(lèi)型模式下，人物也被扣上了類(lèi)型的枷鎖，或正或邪惡，用邊緣人來(lái)對(duì)抗高層，塑造高層的固執(zhí)是必須如此對(duì)待，塑造底層的無(wú)奈是必須豪賭一把，可假如弱的一邊看不到陽(yáng)光呢，最后的定格每個(gè)底層人都實(shí)現(xiàn)了翻身，現(xiàn)實(shí)和這個(gè)電影不同，里面的任何一個(gè)困難都能把笨小孩壓的喘不過(guò)氣。普通人的掙扎永遠(yuǎn)作為不了打架的笑點(diǎn)，被狠狠打碎的助聽(tīng)器或許永遠(yuǎn)也修不好。我們需要看到的是如何讓這些笨小孩少受一些苦，去關(guān)注某個(gè)群體的切實(shí)利益，而不是告訴他們：蒙著頭去干吧，不管有多少困難，最后一定會(huì)成功的。這種走投無(wú)路的設(shè)計(jì)或許能讓人信服，但它就像一顆炸彈，響的同時(shí)也帶著蒙蔽，成不了長(zhǎng)流的細(xì)水。

幾年前我們感嘆著《我不是藥神》巧妙的將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，有觸及到真正的社會(huì)問(wèn)題，也足夠動(dòng)人。而《奇跡?笨小孩》雖然也有好的部分，但我不希望救命的藥變成爆米花，深刻的思考變成一時(shí)的淚水。所以，需要贊美，也有需要批評(píng)與反思。希望中國(guó)電影能越來(lái)越好！

文牧野的劇情有個(gè)特點(diǎn)，習(xí)慣三段起落結(jié)構(gòu)，也算是他作品的“套路”。本片在除了易烊千璽暴發(fā)般的演技之外，最令人驚喜的是全片故事、剪輯、音樂(lè)的完善，在如今國(guó)產(chǎn)電影中看得到如此通常、邏輯自洽的電影是多么難得……

本片片名奇跡，也確實(shí)是個(gè)奇跡，主角身上發(fā)生的事在2022年的今天看起來(lái)過(guò)于玄幻（此處點(diǎn)名豆瓣高贊），但2013，甚至2000年的深圳是什么地方，是奇跡之都，是幾千萬(wàn)人夢(mèng)想的地方，在這里也確確實(shí)實(shí)創(chuàng)造了如“華強(qiáng)北”等奇跡。

本片片名笨小孩，我認(rèn)為主角是個(gè)無(wú)奈的人，無(wú)奈與絕望到押上一切去拼，去孤注一切的賭，他確實(shí)笨，但這是大城市小人物的無(wú)奈，是社會(huì)的“笨”

簡(jiǎn)單總結(jié)，這部電影絕對(duì)不合家歡，甚至很憋屈，它把底層人的窮、病、苦完完全全集中在一體，容易把人看破防，但是這絕對(duì)是一個(gè)好故事，是良心之作，是值得一看的電影

期望它是票房黑馬，創(chuàng)造奇跡！

《奇跡》是一個(gè)在中國(guó)的80、90年代才會(huì)發(fā)生的故事，在2022年，說(shuō)服力不大。

導(dǎo)演太嫻熟了，劇本太精致了，心思縝密到了每一個(gè)細(xì)節(jié)，任何可能被詬病的地方都能被填上，至少能自圓其說(shuō)。

比如趙總看到景浩后說(shuō)了一句：“當(dāng)年我來(lái)深圳，也像他一樣20歲?！币馑季褪俏乙膊皇翘焐托遮w哦，一句話(huà)就把身份的原罪給豁免了。

說(shuō)回來(lái)，這故事發(fā)生在趙總的20歲還有些可能，畢竟在趙總20歲時(shí)連“趙總”都沒(méi)有。當(dāng)然，這樣的質(zhì)疑也被導(dǎo)演想到了，如果你懷疑當(dāng)下是否還真的能有奇跡，那你就會(huì)有成為片中傲慢的、保守的、色厲內(nèi)荏的李經(jīng)理之嫌。

再比如景浩最開(kāi)始創(chuàng)業(yè)是在2013年，六年后也就是2019年成為CEO，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)選得好，2019年以后發(fā)生了什么，就不在敘事的負(fù)責(zé)范圍內(nèi)了。

全片最好的地方，反而是相對(duì)散漫的、不那么精密的部分，比如那場(chǎng)婚禮。點(diǎn)出“好景”的題眼，只用那場(chǎng)婚禮就夠了，后面的發(fā)布會(huì)則完全是添足。那場(chǎng)婚禮才是普羅大眾心里的好景，才是每個(gè)人都能夠到的好景。

全片最矛盾的地方就在于此，既想表達(dá)現(xiàn)實(shí)，但又總會(huì)被童話(huà)感沖淡，現(xiàn)實(shí)與童話(huà)雜糅，同時(shí)又相互割裂。難的地方太難了，真現(xiàn)實(shí)，容易的地方又太容易了，真童話(huà)。這就導(dǎo)致了片子的邏輯不是天然的，而充滿(mǎn)了刻意的中和、稀釋和平衡。童話(huà)與現(xiàn)實(shí)互相找補(bǔ)，榫卯般貼合，這是劇作技術(shù)的勝利，卻是藝術(shù)的殘缺。

我嚴(yán)重懷疑發(fā)布會(huì)那段是后面加上去的結(jié)局，全片本應(yīng)該在電梯處結(jié)束。

原片說(shuō)，后來(lái)，景浩也成了趙總，也在深圳的某座大廈樓頂有了自己的辦公室，而不必再當(dāng)蜘蛛人，從窗外窺視高層的內(nèi)部——如果說(shuō)奇跡指的是這個(gè)，那我會(huì)懷疑導(dǎo)演的能力。

我冒昧地認(rèn)為奇跡指的就是電梯里的那陣歡呼，而不是什么發(fā)布會(huì)。當(dāng)孤兒景浩帶著殘疾人、老人、怪人、廢人坐電梯升上高層與趙總談判，然后再坐電梯下降，這時(shí)奇跡就已經(jīng)完成了。

在下降中歡呼，才是底層人的尊嚴(yán)和亮色——奇跡不是他們上去了，而是上去過(guò)。你知道的，更真實(shí)的生活，其實(shí)是好景不常在，景浩不常有，所以與其說(shuō)一個(gè)上去了的故事，不如說(shuō)一個(gè)上去過(guò)的故事，這是更廣泛也更真誠(chéng)的悲憫。

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幾個(gè)還記得且很喜歡的意象：

?雨里的螞蟻：

-大雨沖刷下，兩只螞蟻在玻璃窗上爬行，而景浩的蜘蛛人工作，擦的是城市的玻璃。影片給了一個(gè)從俯瞰到拉遠(yuǎn)的鏡頭，對(duì)于這個(gè)城市來(lái)說(shuō)，他和螞蟻，很難說(shuō)有什么不同。

-臺(tái)風(fēng)過(guò)后，一片狼藉的塑料棚前，集裝箱屋檐上有一只螞蟻沿著邊徘徊。同樣的臺(tái)風(fēng)里景浩獨(dú)自一人來(lái)去，扛起“與他這個(gè)年紀(jì)”不相符的責(zé)任，到了岔路口，發(fā)現(xiàn)其實(shí)他也許真的走不下去。

?陽(yáng)光：

-兄妹被趕出出租屋后的第二天，景彤醒來(lái)，陽(yáng)光灑在她的臉上，像是景浩的寄托投射，一切因她而生發(fā)，也因她充滿(mǎn)希望。

-臺(tái)風(fēng)天里搬離臨時(shí)棚子，卡車(chē)行駛在城市公路上，從大雨里駛進(jìn)陽(yáng)光下，工作終于來(lái)到收尾階段，退無(wú)可退的時(shí)候，還有朋友告訴你，還有退路。

?雨衣：

-第一次被“撕毀合同”，景浩穿著雨衣來(lái)去，昨日等著發(fā)大財(cái)?shù)拇猴L(fēng)得意和今日的頹然形成對(duì)比，雨衣罩住的是他的身形，還有破滅的念想。

-臺(tái)風(fēng)天里走到絕路，景浩“求助”未果，拿著雨衣下車(chē)，大風(fēng)刮過(guò)雨衣飄，和他當(dāng)時(shí)的希望一樣，稍有遲疑就被吹走了。

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一些影片的觀(guān)感：

其實(shí)和前作藥神比，文導(dǎo)確實(shí)有收住很多，在看藥神的時(shí)候會(huì)覺(jué)得太沉重太辛苦了，最后的收尾讓情緒有點(diǎn)兜不住，但是奇跡的觀(guān)影過(guò)程中，雖然為主角的遭遇揪心，卻能在揪心后獲得回應(yīng)，甚至有一些被推拉的感覺(jué)，有全場(chǎng)會(huì)心一笑的時(shí)候，也有能夠獨(dú)自痛快落淚的時(shí)候，最后的結(jié)局一氣呵成，一切都剛剛好。

甚至最后主角成功的部分只是一筆帶過(guò)，完全不留消費(fèi)顏值的觀(guān)感，這樣的適度實(shí)在難能可貴。

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一些景總的形象：

演啥像啥的易烊千璽，這次是景廠(chǎng)長(zhǎng)。 既能拆零件修手機(jī)，也能下廚煮面條， 上天能吊掛擦玻璃，下地能飛車(chē)狂飆， 管人的時(shí)候能板正臉絕不松口，求人的時(shí)候能放得下面子， 摸爬滾打，蚍蜉撼樹(shù)，技能點(diǎn)近乎滿(mǎn)值，卻也不是無(wú)所不能。 被回絕時(shí)，有不甘；看著妹妹時(shí)，有不忍；接二連三的麻煩，他也有走不下去的片刻，有情緒爆發(fā)打出的拳頭，也有眼眶打轉(zhuǎn)的淚水。 “他在任何表達(dá)堅(jiān)強(qiáng)的時(shí)候，都有著一絲脆弱”，這是導(dǎo)演對(duì)整個(gè)演繹過(guò)程的評(píng)價(jià)，也近乎是對(duì)景浩這個(gè)角色的概括。

在外來(lái)客需要很努力才能扎根的城市里，景浩像每一個(gè)拼搏著的人一樣，靠一些上位者不屑一顧的默默努力，終于闖出了自己的一片天。

妹妹像軟肋，卻也像盔甲。 愛(ài)讓他無(wú)所不能，也讓他在心底留下一處柔軟。

愛(ài)，讓他匯聚起一個(gè)小廠(chǎng)子，構(gòu)成了這個(gè)小故事，即便如螻蟻，也能在雨中求生，即便有大風(fēng)，只要抓住了希望，就會(huì)有奇跡。

做得很棒，辛苦了。